西湖游藝

前言

　　杭州倚湖而興，因湖而名，以湖為魂。作為《西湖叢書》的主要組成部分，我們編撰了這套圖文并茂、雅俗共賞的《西湖全書》。她和《西湖通史》、《西湖文獻(xiàn)集成》共同構(gòu)筑了一個(gè)蘊(yùn)藏幾乎全部西湖瑰寶的陳列館，一個(gè)供人全面深入了解、研究西湖的開放型閱覽室。如果說(shuō)《西湖通史》是一部敘述幾千年西湖歷史蹤跡的大氣磅礴的巨片，《西湖文獻(xiàn)集成》是一部全景式立體演繹西湖景物的引人人勝的連續(xù)劇，《西湖全書》收輯的一冊(cè)冊(cè)小書，則是為人們呈上的一杯杯芳香濃溢的醇醪。我們邀來(lái)各界專家，用精雕細(xì)鏤和蒙太奇的手法，對(duì)西湖進(jìn)行多角度、全方位的特寫和定格切換。這種特寫和定格，對(duì)人們更深入、更真切、更全面地了解西湖是不可或缺的。通過(guò)這種分鏡頭的解讀，讀者將更深地吟味到西湖無(wú)窮無(wú)盡的魅力！西湖，的確是一顆永遠(yuǎn)散發(fā)著無(wú)窮無(wú)盡魅力的熠熠閃光的明珠！這顆明珠，會(huì)隨著不同季節(jié)、不同時(shí)空、不同場(chǎng)景、不同時(shí)代，以氣象萬(wàn)千、儀態(tài)萬(wàn)方的意境，完美無(wú)瑕地呈現(xiàn)在人們面前，誠(chéng)如大詩(shī)人蘇軾所贊頌的“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”。她有時(shí)是一首優(yōu)美抒情的絕句，有時(shí)卻是一章氣勢(shì)恢弘的排律；她有時(shí)是一闋音律悠揚(yáng)的小夜曲，有時(shí)卻是一部雄恣壯采的交響樂(lè)；她有時(shí)是一尺清供小品，有時(shí)卻是一軸濃墨重彩的山水畫。她是多棱鏡，她是萬(wàn)花筒，總是令人目不暇接，妙趣橫生！她的美，她的趣，既源于遠(yuǎn)古至今大自然對(duì)杭州的特意垂青，又源于千百年來(lái)仁人志士、騷人墨客對(duì)杭州刻骨銘心的依戀。正是這兩者完美和諧、天衣無(wú)縫的結(jié)合，才使西子姑娘的一步一趨、一顰一笑，無(wú)不散發(fā)出普天下難有其匹的美麗！因此，除了全景式的《西湖通史》和《西湖文獻(xiàn)集成》外，沒(méi)有《西湖全書》這樣一種散射式的描述，西湖的風(fēng)姿、西湖的風(fēng)韻，乃至西湖的風(fēng)骨、西湖的風(fēng)流，是很難想象會(huì)得到全面、深刻的反映！所以，無(wú)論是六橋花柳，還是三竺云嵐；無(wú)論是靈隱古剎，還是岳王祠廟；無(wú)論是汩汩清泉，還是巍巍寶塔；無(wú)論是龍井的茶韻，還是曲院的荷香；以及飛來(lái)峰的造像，歲寒巖的碑刻；白居易、林和靖、蘇東坡的湖畔杖履，北山街、楊公堤、文瀾閣的歷史呼喚；西冷印社，胡慶余堂；詩(shī)詞曲賦，花木園林；塵封久遠(yuǎn)的老照片，容光煥發(fā)的新景區(qū)；風(fēng)俗、佳肴、織錦、書畫……凡是西湖的滄桑，凡是西湖的傳說(shuō)，凡是西湖的風(fēng)光，凡是西湖的人文，無(wú)不是我們搜羅編撰的對(duì)象，無(wú)不是我們要呈現(xiàn)給讀者的內(nèi)容。　　《西湖全書》目前暫定50個(gè)選題，正陸續(xù)組織撰寫付梓。雖然我們自認(rèn)為已勤勉努力，但這套叢書是否已臻“圖文并茂、雅俗共賞”的初衷，還得懇請(qǐng)讀者們多提寶貴意見(jiàn)。西湖美的探索、西湖文化的追尋，是要求人們獻(xiàn)上畢生精力的，是個(gè)彌久常新的課題。我們當(dāng)繼續(xù)焚膏繼晷，裨使這套叢書編輯得更好。　　是為序。　　王國(guó)平2004年9月

內(nèi)容概要

　　本書用精雕細(xì)鏤和蒙太奇的手法，對(duì)西湖進(jìn)行多角度、全方位的特寫和定格切換。全書共分“唐五代宋小品”“元明小品”“清民國(guó)小品”三個(gè)部分，收錄了白居易、沈括、王安石、陸游、楊維楨、徐渭、馮夢(mèng)禎、張岱、沈復(fù)、高燮、李道中、陳儀蘭等文人對(duì)西湖的贊述，具體內(nèi)容包括蘇軾《表忠觀碑》、陸游《南園記》、劉一清《十里荷花》、張京元《斷橋》、張岱《西湖七月半》、沈復(fù)《蘇小小墓印象記》等。讓我們隨著作者去探索西湖的美、無(wú)能為力追尋西湖的文化吧！

書籍目錄

總序
歌舞
未能拋得杭州去，一半勾留是西湖——白居易在西湖上教練《霓裳羽衣舞》
游肪已妝吳榜穩(wěn)，舞衫初試越羅新——蘇東坡與西湖歌妓
任樂(lè)部箭韶聲沸，金蓮步輕搖彩鳳——南宋宮廷大型樂(lè)舞“大曲舞”
南陌東城盡舞兒，舞落銀蟾不肯歸——南宋以來(lái)的西湖民間舞蹈
普天下錦繡鄉(xiāng)，寰海內(nèi)風(fēng)流地——關(guān)漢卿的西湖散曲《杭州景》
誰(shuí)家樓上停歌舞，又上西湖十錦船——南宋以來(lái)西湖游船上的旅游文藝
雜藝
羊皮宜夜戲，鏃影出燈場(chǎng)——南宋以來(lái)的西湖影戲
傀儡裝成出教坊，彩旗前行兩三行——南宋時(shí)的西湖傀儡戲
高揭元宵謎，猜燈入靜坊——南宋以來(lái)的西湖燈謎
西湖勝事在中秋，十二橋邊看蹴球——南宋以來(lái)的西湖足球游戲
虎賁三百總威獰，急颱旗催迭鼓聲——南宋時(shí)的西湖摔跤比賽
秋千船立雙繡旗，紅衫女兒湖面飛——南宋以來(lái)的西湖水上雜技
蛤蟆說(shuō)法，螞蟻角武——南宋以來(lái)的西湖馴獸馴禽蟲之戲
藏去之術(shù)，委是奇特——南宋以來(lái)的西湖魔術(shù)
魔術(shù)大師杜七圣，表演絕招“續(xù)頭法”——《三遂平妖傳》與杭州的魔術(shù)
群鳥飛噪，惟妙惟肖——南宋以來(lái)的西湖口技
扇子張開，五福臨門——隔壁戲中的扇戲
雜技之花，爭(zhēng)妍斗艷——民國(guó)時(shí)期的西湖雜技
今年吳山廟會(huì)盛，萬(wàn)姓夾道爭(zhēng)觀看——吳山廟會(huì)上的游藝民俗
若得西湖橋畔住，妻兒楊柳共桃花——陳老蓮的《水滸葉子》
曲藝
能表演數(shù)人聲口，可聽到各物動(dòng)響——西湖隔壁戲
白蛇寶卷初展開，諸佛菩薩降臨來(lái)——《金瓶梅》與杭州的“宣卷”
歌遏行云遮楚館，風(fēng)流蘊(yùn)藉諸宮調(diào)——《水滸》與杭州的“諸宮調(diào)”
藏蘊(yùn)滿懷風(fēng)和月，吐談萬(wàn)卷曲和詩(shī)——宋元時(shí)的西湖話本“小說(shuō)”
秀郁蔥茜、山空水瀠，投戈易服、潛攬西湖——杭州評(píng)話《后水滸》
隱為諫諍宋雜劇，插科打諢凈末色——南宋時(shí)的西湖滑稽雜劇
游藝場(chǎng)所
中瓦新開影戲場(chǎng)，滿堂明燭照興亡——南宋時(shí)的西湖游藝場(chǎng)
湖畔羅陳百戲場(chǎng)，圍欄曲折盡棚張——民國(guó)時(shí)的西湖游藝場(chǎng)

章節(jié)摘錄

　　未能拋得杭州去，一半勾留是西湖——白居易在西湖上教練《霓裳羽衣舞》白居易是唐代的大詩(shī)人，而且他還精通音律、歌舞，因此他在任杭州刺史的三年期間，生活在“笙歌處處樓”的歌舞之鄉(xiāng)杭州，猶如魚之得水，他把政務(wù)之暇的大半業(yè)余時(shí)間都沉浸在這以西湖為背景的歌舞之中。白居易經(jīng)常與一些杭州著名的歌妓一起，到西湖邊的望湖樓、虛白堂以及西湖的畫船上排練歌舞，其中最多的便是在望湖樓教練《霓裳羽衣舞》?！　　赌奚延鹨挛琛肥翘拼母栉?，在宮廷和貴族士大夫的宴會(huì)時(shí)常有演出。這個(gè)《霓裳羽衣舞》還由于楊玉環(huán)的精湛表演而名聞天下。元和初，白居易任翰林學(xué)士時(shí)，曾在昭陽(yáng)宮看過(guò)《霓裳羽衣舞》的表演，并記下了樂(lè)譜，遼在后來(lái)的長(zhǎng)詩(shī)《長(zhǎng)恨歌》中留下了“驚破霓裳羽衣曲”這樣的名句。　　白居易酷愛(ài)《霓裳羽衣舞》，他曾說(shuō)過(guò)：“千歌百舞不可數(shù)，就中最愛(ài)霓裳舞?！保ā赌奚延鹨赂琛罚┱f(shuō)起白居易與《霓裳羽衣舞》的關(guān)系，使白居易自己也難以忘懷的，便是在他任杭州刺史的第二年，即長(zhǎng)慶三年，他曾多次與歌妓一起排練過(guò)《霓裳羽衣舞》。既愛(ài)西湖、又愛(ài)歌舞的白居易，有時(shí)索性把與歌妓們排練《霓裳羽衣舞》的地點(diǎn)特地移到西湖畫船上。長(zhǎng)慶四年三月末，白居易在西湖上款客泛舟，這次他玩得很高興，一面觀賞西湖美景，一面教歌妓排練《霓裳羽衣舞》。他和歌妓們就在這一種“排比管弦行翠袖”的美不勝收的藝術(shù)情景中，“恰似菱花鏡上行”（《湖上招客送春泛舟》）。這種在西湖畫船上與歌妓們一起排練《霓裳羽衣舞》的情景，加上三年杭州刺史任期將滿，更加深了白居易那種“未能拋得杭州去，一半勾留是此湖”的依戀之情。　　據(jù)白居易在《重題別東樓》中所記，當(dāng)時(shí)杭州風(fēng)俗，“每寒食雨后夜涼，家家持燭尋蟹，動(dòng)盈萬(wàn)人。每歲八月，迎濤弄水者，悉舉旗幟焉”?！　∫虼?，在“春雨星攢尋蟹火”的寒食之夜和在“秋風(fēng)霞飐弄濤旗”的觀潮節(jié)期間，白居易往往要去杭州的望湖樓，在欣賞湖景的同時(shí)，觀看由歌妓們表演的《霓裳羽衣舞》。即使在白居易三年仟滿，就要離開杭州的時(shí)候，他還抓緊時(shí)間又一次登上了排演《霓裳羽衣舞》的望湖樓。過(guò)去的情景立即浮現(xiàn)在詩(shī)人的眼前：“宴宜云髻新梳后，曲愛(ài)霓裳未拍時(shí)……”長(zhǎng)慶三年，白居易任杭州刺史的第二年，他前后三次在虛白堂前排練了《霓裳羽衣舞》。當(dāng)時(shí)有杭州的一些著名歌妓用樂(lè)器伴奏：玲瓏奏箜篌，陳寵吹觱篥，謝好彈箏，沈平吹笙。在樂(lè)曲的伴奏下，舞者扮成仙女的模樣，上身穿孔雀“羽衣”，下身穿淡彩色或月白色的裙子，肩上披霞帔，頭上戴“步搖冠”。其樂(lè)曲和服飾都著力渲染了這種虛無(wú)縹緲的仙境?！　“拙右讓ⅰ赌奚延鹨挛琛返母栉铇?lè)曲分為散序、中序和曲破三大段來(lái)描述：第一段散序，也稱序奏，僅有“磬簫箏笛遞相攙，擊撅彈吹聲邐迤”的樂(lè)器演奏；奏的是緩慢的散板，“散序六奏未動(dòng)衣”是不舞不歌的。第二段中序，有拍，故也稱拍序，“中序擘騁初入拍”，舞者應(yīng)著樂(lè)曲的節(jié)拍，邊歌邊舞。舞者的舞姿，時(shí)而動(dòng)作輕柔，“飄然轉(zhuǎn)旋回雪輕”；時(shí)而縱跳疾轉(zhuǎn)，“嫣然縱送游龍?bào)@”；時(shí)而婆娑輕舞，“小垂手后柳無(wú)力”；時(shí)而急促穩(wěn)健，“斜曳裾時(shí)云欲生”。一個(gè)抒曲曼舞、窈體生風(fēng)的仙女形象就出現(xiàn)在觀眾的面前了。第三段曲破，為全曲的高潮，繁音促節(jié)，聲調(diào)鏗鏘：“繁音急節(jié)十二遍，跳珠撼玉何鏗錚?！苯Y(jié)束時(shí)轉(zhuǎn)慢，舞而不歌：“翔鸞舞了卻收翅，唳鶴曲終長(zhǎng)引聲?！弊跃右自诤贾莸娜曛校Ｅc一些著名歌妓一起排練音樂(lè)歌舞。如在西湖邊虛白堂前排練《霓裳羽衣舞》中奏箜篌的那位歌妓玲瓏，她不僅擅長(zhǎng)于奏箜篌，而且還能歌善舞，常與白居易一起歌唱。白居易在《醉歌》中就有“玲瓏玲瓏奈老何，使君歌了汝更歌”之句?！　≡陂L(zhǎng)慶三年十月，元稹從越州來(lái)到杭州，白居易設(shè)宴熱情款待元稹，在席上玲瓏歌唱了元稹作的數(shù)十首詩(shī)。在后來(lái)清代古吳墨浪子著的《西湖佳話·白堤政跡》中也有說(shuō)及：忽一日，見(jiàn)了一官妓，叫做商玲瓏，生得姿容鮮媚，甚是可人，又且琴棋技藝，種種皆可應(yīng)酬，故此，樂(lè)天亦甚鐘愛(ài)，每每喚他來(lái)承應(yīng)?！　〕擞邢窳岘嚹菢由嚲慵训母杓顺袘?yīng)之外，在自居易身邊還有樊素與小蠻這樣兩位歌妓。這在《西湖佳話·白堤政跡》中也有記述：樊素善于清謳，每歌一聲，而齒牙松脆，不啻新鶯；小蠻善于飛舞，每舞一回，而腰肢擺折，勝似游龍。故樂(lè)天愛(ài)之特甚，日侍不離。因有詩(shī)二句贈(zèng)他兩人道：櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰?！　∫獧烟铱?，不是單贊其口，贊其口能歌也；楊柳腰，也不是獨(dú)羨其腰，羨其腰善舞耳?！　∑鋵?shí)，“善清謳”的歌妓樊素，還因能歌善舞而使后來(lái)的白居易專門為她寫了一篇《不能忘情吟》，并在“序”中說(shuō)：妓在樊素者，年二十余，綽綽有歌舞態(tài)，善唱《楊枝》，人多以曲名名之?！　　?/pre>




編輯推薦
　　西湖，是一顆永遠(yuǎn)散發(fā)著無(wú)窮無(wú)盡魅力的熠熠閃光的明珠！這顆明珠，會(huì)隨著不同季節(jié)、不同時(shí)空、不同場(chǎng)景、不同時(shí)代，以氣象萬(wàn)千、儀態(tài)萬(wàn)方的意境，完美無(wú)瑕地呈現(xiàn)在人們面前?！段骱珪费麃?lái)各界專家，用精雕細(xì)鏤和蒙太奇的手法，對(duì)西湖進(jìn)行多角度、全方位的特寫和定格切換。這種特寫和定格，對(duì)人們更深入、更真切、更全面地了解西湖是不可或缺的。通過(guò)這種分鏡頭的解讀，讀者將更深地吟味到西湖無(wú)窮無(wú)盡的魅力！





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