咀華與雜憶

內(nèi)容概要

　　“盜火者文叢”的作者多是從事外國文學(xué)研究的大家，10本書分別是馮至的《白發(fā)生黑絲》、李健吾的《咀華與雜憶》、卞之琳《陋室鳴》、梁宗岱的《詩情畫意》、蕭乾的《旅人行蹤》、許淵沖的《山陰道上》、綠原的《尋芳草集》、高莽《心靈的交顫》、藍(lán)英年《歷史的喘息》、柳鳴九《山上山下》。已經(jīng)離世的作者，文章、照片均由家屬選編?！　　棒斞赴褟氖挛鞣轿幕芯俊⒎g、介紹工作的人稱為普羅米修斯式的‘盜火者’，對這類人來說無疑是一種榮譽(yù)?！绷Q九說?！　?jù)責(zé)任編輯之一的高立志介紹，這套書每本的前面有二十多頁的照片，后面都刊有作者的一篇論文，還有學(xué)術(shù)小傳、著作與譯作書目。　　叢書的策劃者韓繼海認(rèn)為，這套散文集有三個特點(diǎn)，首先由于作者都是學(xué)貫中西的大學(xué)問家，所以他們在文章中表現(xiàn)出來的胸襟更加寬廣，能夠在更廣闊的背景下談?wù)撐膶W(xué)現(xiàn)象；其次，由于他們對中外文化的深入了解，對文學(xué)的理解更深刻而不僅停留在作品表面；第三，他們對作家和文學(xué)作品的評論一針見血，既準(zhǔn)確又犀利。

章節(jié)摘錄

　　十九度中》　　——林徽音女士作　　我不明白內(nèi)容和形式怎樣分開，一件將軍的鎧甲只是鎧甲，并不是將軍：剝掉鎧甲，將軍照樣呼吸。殺掉將軍，鎧甲依舊存在。這不是一個妥當(dāng)?shù)谋扔鳌Ｈ缛簟巴铀雇追蛩够潜划?dāng)做好像沒穿制服的將軍”，并不妨害陀氏之為偉大。①所以鎧甲不是形式，而是辭藻。．．形式和內(nèi)容不可析離，猶如皮與肉之不可揭開。形式是基本的，決定的：辭藻，用得其當(dāng)，增加美麗；否則過猶不及，傅粉涂紅，名日典雅，其實(shí)村俗。一個偉大的作家，企求的不是辭藻的效果，而是萬象畢呈的完整的諧和。他或許失之于偏，但是他不是有意要“偏”，這只是他整個人格的存在。所以批評家惟恐冒昧，輕易不敢把這叫做“偏”，而另尋別的字樣象征，例如有力，深刻，透辟等等。他的作品(由一個全人格產(chǎn)生出來的作品)根據(jù)著他全部的生活，而支配作品的方向的，多半是他先天的性情。一部作品和性情的諧和往往是完美的符志?！　]有再比人生單純的，也沒有再比人生復(fù)雜的，一切全看站在怎樣一個犄角觀察；是客觀的，然而有他性情為依據(jù)；是主觀的，然而他有的是理性來駕駛。而完成又有待乎選擇或者取舍；換而言之，技巧。一部文學(xué)作品之不同于另一部，不在故事，而在故事的運(yùn)用；不在情節(jié)，而在情節(jié)的支配；不在辭藻，而在作者與作品一致?！　∫?yàn)樗枷牖蛘弑尘暗耐悾x者可以否認(rèn)某些材料的使用，然而絕對沒有權(quán)利抹殺它們的存在?！　∫患髌返默F(xiàn)代性，不僅僅在材料(我們最好避免形式內(nèi)容的字樣)，而大半在觀察，選擇和技巧?！　∵@就是為什么在1935年，我卻偏要介紹1934年的一篇短篇小說，那篇發(fā)表在《學(xué)文》雜志第一期的《九十九度中》，林徽音女士的制作。我相信讀者很少閱讀這篇小說，即使閱讀，很少加以相當(dāng)注意。我親耳聽見一位國立大學(xué)文學(xué)院的教授，向我承認(rèn)他完全不懂這不到15000字的東西。他有的是學(xué)問，他缺乏的便是多用一點(diǎn)點(diǎn)想像。真正的創(chuàng)作，往往不是腐舊的公式可以限制得下。一部杰作的存在，不僅在乎遵循傳統(tǒng)；然而它拋不掉傳統(tǒng)，因?yàn)檎嬲膫鹘y(tǒng)往往不只是一種羈絆，更是一層平穩(wěn)的臺階。但是離開那些初步的條件，一部杰作必須有以立異。一個作家和一個作家已經(jīng)形成人性上絕大的差異。根據(jù)各自的稟賦，他去觀察；一種富有個性的觀察，是全部身體靈魂的活動，不容一絲躲懶。從觀察到選擇，從選擇到寫作，這一長串的精神作用，完成一部想像的作品的產(chǎn)生，中間的經(jīng)過是必然的，絕不是偶然的；惟其如此，一以貫之，我們絕難用形式內(nèi)容解釋一件作品，除非作品本身窳陋，呈有裂痕，可以和件制服一樣，一字一字地？扯下來?！　∫患髌坊蛘咭?yàn)椴牧?，或者因?yàn)榧记?，或者兼而有之，必須有以自立。一個基本的起點(diǎn)，便是作者對于人生看法的不同。由于看法的不同，一件作品可以極其富有傳統(tǒng)性，也可以極其富有現(xiàn)代性。　　我繞了這許多彎子，只為證明《九十九度中》在我們過去短篇小說的制作中，盡有氣質(zhì)更偉大的，材料更事實(shí)的，然而卻只有這樣一篇，最富有現(xiàn)代性；惟其這里包含著一種獨(dú)特的看法，把人生看做一根合抱不來的木料，《九十九度中》正是一個人生的橫切面。在這樣溽暑的一個北平，作者把一天的形形色色披露在我們的眼前，沒有組織，卻有組織；沒有條理，卻有條理；沒有故事，卻有故事，而且那樣多的故事；沒有技巧，卻處處透露匠心。這是個人云亦云的通常的人生，一本原來的面目，在它全幅的活動之中，呈出一個復(fù)雜的有機(jī)體。用她狡猾而犀利的筆鋒，作者引著我們，跟隨飯莊的挑擔(dān)，走進(jìn)一個平凡然而熙熙攘攘的世界：有失戀的，有做愛的，有慶壽的，有成親的，有享福的，有熱死的，有索債的，有無聊的，……全那樣親切，卻又那樣平靜——我簡直要說透明；在這紛繁的頭緒里，作者隱隱埋伏下一個比照，而這比照，不替作者宣傳，卻表示出她人類的同情。一個女性的細(xì)密而蘊(yùn)藉的情感，一切在這里輕輕地彈起共鳴，卻又和粼粼的水紋一樣輕輕地滑開?！　∑婀值氖?，在我們好些男子不能控制自己熱情奔放的時代，卻有這樣一位女作家，用最快利的明凈的鏡頭(理智)，攝來人生的一個斷片，而且縮在這樣短小的紙張(篇幅)上。我所要問的僅是，她承受了多少現(xiàn)代英國小說的影響。沒有一件作品會破石而出，自成一個絕緣的系統(tǒng)。所以影響盡管影響，《九十九度中》仍是根據(jù)了一個特別的看法，達(dá)到一個甚高的造詣。

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

評論、評分、閱讀與下載

---

    咀華與雜憶 PDF格式下載

---