中國畫論大辭典

內(nèi)容概要

《中國畫論大辭典》，本辭典系介紹和研究中國畫論，供專業(yè)人員和業(yè)余愛好者日常檢索用的大型專業(yè)工具書，共收有古今詞條3000余條。

作者簡(jiǎn)介

周積寅，男，1938年生，江蘇泰興黃橋人。1962年南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系中國畫專業(yè)畢業(yè)后留校跟隨俞劍華教授進(jìn)修，從事中國畫論、畫史教學(xué)與研究以及書畫創(chuàng)作?，F(xiàn)為南京藝術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、學(xué)術(shù)委員會(huì)委員，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，1995年被國務(wù)院批準(zhǔn)為享受政府特殊津貼專家。主編有《中國美術(shù)通史》卷五、六“明清美術(shù)”并參加撰寫（榮獲1987年中國圖書獎(jiǎng)）、《中國畫藝術(shù)專史叢書》（人物、山水、花鳥卷，其中人物卷獲江蘇省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)）、《中國畫派研究叢書》（15卷）、《明清中國畫大師研究叢書》（16卷）、《揚(yáng)州八怪研究資料叢書》（13卷）等；著作有《鄭板橋書畫藝術(shù)》（榮獲1985年江蘇省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)三等獎(jiǎng)）、《中國畫論輯要》（榮獲1988年國家教委頒發(fā)的全國高等學(xué)校優(yōu)秀教材獎(jiǎng)、1991年國家新聞出版署頒發(fā)的中國優(yōu)秀美術(shù)圖書獎(jiǎng)、2004年由日本學(xué)者遠(yuǎn)藤光一譯成日文在日本出版）、《吳派繪畫研究》（榮獲1994年江蘇省高校人文社會(huì)科學(xué)研究?jī)?yōu)秀成果獎(jiǎng)三等獎(jiǎng)）、《鄭板橋》（榮獲1997年江蘇省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)三等獎(jiǎng)）、《沈銓研究》（與日本近藤秀實(shí)合作，榮獲1999年江蘇省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)三等獎(jiǎng)）、《中國歷代畫目大典》（戰(zhàn)國至宋代卷、遼至元代卷。與王鳳珠合作，榮獲2003年江蘇省政府頒發(fā)的哲學(xué)社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)）、《中國歷代畫論》（榮獲2007年中國優(yōu)秀美術(shù)圖書金牛獎(jiǎng)、2008年江蘇省高校人文社會(huì)科學(xué)研究?jī)?yōu)秀成果獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)、2010年江蘇省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)）、《周積寅美術(shù)文集》、《天道酬勤》、《苦樂齋書畫論稿》、《上下求索》等30余種；發(fā)表論文300余篇。著述凡1000余萬字。

書籍目錄

中國畫名詞術(shù)語篇
中國畫論詞句篇
中國畫論作者及有關(guān)作者篇
中國畫論著述及有關(guān)著述篇
附錄一 中國畫論研習(xí)工具書目
附錄二 中國畫論研究論文錄目
詞目筆畫首字索引

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：【中國畫】泛指中國傳統(tǒng)繪畫，包括卷軸畫、壁畫、年畫、版畫、漆畫等。在世界畫壇上是極少以國家名稱命名的畫種之一。在古代畫史畫論中稱之為畫、畫繪、丹青、圖畫、圖繪、繪事等。明清以來，西洋畫（洋畫、夷畫）傳人中國之后，遂有中國畫、中畫、儒畫、國畫、國粹畫之說。明末意大利天主教耶穌會(huì)傳教士利瑪竇最早使用了“中國畫”一詞，明末顧起元《客座贅語》載其論畫：“中國畫但畫陽不畫陰，故看之人面軀正平，無凹凸相。吾國畫兼陰與陽寫之，故面有高下，而手臂皆輪圓耳。凡人之面正近陽，則皆旺而白；若側(cè)立，則向陽一邊者白，其不向陽一邊者，眼耳鼻口凹處，皆有暗相。吾國之寫像者解此法，用之，故能使畫像與生人亡異也?！崩敻]所說“中國畫但畫陽不畫陰”是與西洋畫相比較而提出來的。二十世紀(jì)上半葉，“中國畫”（國畫）一詞，被我國學(xué)者、畫家、畫論家康有為、陳獨(dú)秀、魯迅、徐悲鴻、劉海粟、俞劍華等人的著述中采用。1926年，同光《國畫漫談》云：“年月日，我說不清，總之自有所謂‘國畫’在中國學(xué)校中成為一種科目起，‘洋畫’也和其他科學(xué)一樣，為中國人士所學(xué)習(xí)而且被歡迎起來了，因此‘國畫’之名，遂應(yīng)運(yùn)而生，原這名之所由立，本系別于洋畫而言?！敝袊嬈鹪从谛率鲿r(shí)代仰韶文化彩陶?qǐng)D像，在數(shù)千年的發(fā)展過程中，它已逐步形成各種風(fēng)格、流派，成就輝煌，具有強(qiáng)烈的民族特色，在世界繪畫寶庫中，自成體系。今天作為中國的主要畫種之一的中國畫，專指古代的卷軸畫和以中國特有的毛筆、墨、顏料、宣紙、絹等工具材料，按照長(zhǎng)期形成的傳統(tǒng)進(jìn)行創(chuàng)作的繪畫。在長(zhǎng)期的歷史進(jìn)程中，因功用之別，形成了民間畫、院體畫、文人畫三大體系；二十世紀(jì)以來，繪畫史論家多習(xí)慣于將中國畫概括為人物畫（包括歷史故實(shí)畫、仕女畫、肖像畫、道釋畫等）、山水畫（包括山水、臺(tái)榭、宮室、屋木舟車、小景雜畫、界畫等）、花鳥畫（包括花卉、翎毛、走獸、蔬果、蟲魚、梅蘭竹菊等）三大科。人物畫成熟于戰(zhàn)國，山水、花鳥至魏晉、隋唐先后形成獨(dú)立畫科。按技法形式分為工筆（細(xì)筆）、寫意（粗筆）、鉤勒、設(shè)色、水墨等。設(shè)色又有金碧、大小青綠、沒骨、潑彩、淡彩、淺絳之分。主要運(yùn)用線條和墨色的變化，以鉤皴點(diǎn)染、干濕濃淡、陰陽向背、虛實(shí)疏密和留空白等來描繪物象的質(zhì)感。取景布局，視野寬廣，不受特定的時(shí)空束縛。畫幅形式有長(zhǎng)卷、立軸、條屏、橫披、斗方、冊(cè)頁、扇面等，并以特有的裝裱工藝裝潢之。中國畫強(qiáng)調(diào)“外師造化，中得心源”，天人合一，物我兩化；要求“意在筆先，畫盡意在”，做到以形寫神，形神兼?zhèn)?。工筆畫多側(cè)重于審美客體形象的刻畫，寫意畫多側(cè)重于審美主體情感的抒發(fā)。中國畫注重人品與畫品統(tǒng)一的創(chuàng)作原則，體現(xiàn)了傳統(tǒng)美學(xué)的正統(tǒng)觀。中國詩文、書法、印章都有極高的藝術(shù)成就，中國畫與詩文、書法、印章相為表里、熔于一爐，與中國傳統(tǒng)的戲劇一樣，成為一種綜合藝術(shù)。這一顯著藝術(shù)特征，在世界上是獨(dú)一無二的?！拔逅摹毙挛幕\(yùn)動(dòng)，一些激進(jìn)的改革家、政治家提出打倒孔家店的同時(shí)，在美術(shù)上極力批判文人畫，尤其是“四王”的山水畫，主張“采用洋畫的寫實(shí)精神”“改良中國畫”，引發(fā)了關(guān)于中國畫前途的論爭(zhēng)。所謂“采用洋畫的寫實(shí)精神”“改良中國畫”，絕不能理解為將“中國畫”改良成“西洋畫”。中國畫在面臨歷次外來繪畫的沖擊中，最能吸收外來繪畫有益的東西，吸收的結(jié)果，是豐富與促進(jìn)中國畫的發(fā)展，而從未被代替，反而會(huì)變得更具有強(qiáng)大的生命力。真正對(duì)西洋畫的學(xué)習(xí)和借鑒是在鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以后。從二十世紀(jì)初至抗戰(zhàn)前夕，我國派往日本與歐洲的留學(xué)生學(xué)習(xí)美術(shù)者約五十余人，這是我國美術(shù)史上從未有過的。

編輯推薦

《中國畫論大辭典》是國家十一五出版規(guī)劃項(xiàng)目，教育部人文社科一般項(xiàng)目。

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    中國畫論大辭典 PDF格式下載

---