沈陽故宮建筑裝飾研究

前言

　　歷代皇帝無一例外都不惜工本、傾國之力為自己修建宮殿，使得這些宮殿建筑往往凝聚著中華文化的精華，成為人類智慧的偉大結(jié)晶。宮殿作為中國古代最具典型性的建筑類型，集中體現(xiàn)著中國傳統(tǒng)建筑的鮮明特點(diǎn)與神工意匠。其深厚的文化底蘊(yùn)、獨(dú)特的木構(gòu)體系、成熟的標(biāo)準(zhǔn)化與模數(shù)制系統(tǒng)、嚴(yán)謹(jǐn)而有哲理的空間組合、功能與藝術(shù)融于一體的造型藝術(shù)，散發(fā)著無窮的魅力。而在宮殿建筑中，裝飾對(duì)于這些特點(diǎn)的形成又具有十分重要的意義。恰是裝飾的作用，使得建筑形態(tài)具有了更為強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)力和更為深邃的思想內(nèi)涵?！　‖F(xiàn)代建筑裝飾伴隨著建筑的復(fù)雜化與科技化進(jìn)程，伴隨著社會(huì)化大生產(chǎn)和專業(yè)分工的細(xì)化趨勢，逐漸地從建筑設(shè)計(jì)中脫離出來，形成了一個(gè)獨(dú)立的學(xué)科。專業(yè)與學(xué)科的這種分工，有利于裝飾技術(shù)與藝術(shù)水平的提高和發(fā)展。然而，隨之而生的卻是建筑設(shè)計(jì)與裝飾環(huán)節(jié)相互脫節(jié)、相互滋擾的矛盾與羈絆。在中國的傳統(tǒng)建筑中，二者本是高度統(tǒng)一、一氣呵成，并互為承托的。中國古代建筑的裝飾，不是建筑的附加物，不是脫離建筑構(gòu)件而獨(dú)立存在的。從它產(chǎn)生伊始，就與建筑構(gòu)件結(jié)合在一起，是對(duì)建筑本體的美化與加工，它是一門在實(shí)用基礎(chǔ)上發(fā)展起來的藝術(shù)。例如，中國古代的木構(gòu)建筑以色彩著稱，施色濃烈、手筆大氣、

內(nèi)容概要

本書主要針對(duì)沈陽故宮建筑裝飾進(jìn)行詳細(xì)的闡釋，從色彩、紋樣及裝飾的不同門類分別論述，通過與其他建筑如北京故宮、西藏建筑裝飾等比較分析其裝飾特點(diǎn)，并進(jìn)一步探究其產(chǎn)生的時(shí)代、環(huán)境等因素對(duì)其的影響，從而為對(duì)當(dāng)時(shí)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化的理解和滿族對(duì)漢文化的詮釋和融合等歷史問題提供可參考的依據(jù)。

作者簡介

張勇，1974年生入，國家一級(jí)注冊建筑師1998年畢業(yè)于哈爾濱建筑大學(xué)，獲建筑學(xué)學(xué)士學(xué)位； 
    1998—2003年就職于沈陽建筑大學(xué)建筑設(shè)計(jì)研究院，期間取得國家一級(jí)注冊建筑師資格； 
    2006年畢業(yè)于沈陽建筑大學(xué)，獲建筑學(xué)碩士學(xué)位，研究方向：地域性建筑理論。參與多項(xiàng)國家和省級(jí)科研實(shí)踐以及工程實(shí)踐。

書籍目錄

1  緒論  1.1  本書研究的目的和意義  1.2  本書的研究對(duì)象及方法    1.2.1  沈陽故宮建筑裝飾    1.2.2  本書的研究方法  1.3  沈陽故宮建筑裝飾的發(fā)展背景    1.3.1  沈陽故宮建設(shè)的自然背景    1.3.2  沈陽故宮建設(shè)的人文背景2  沈陽故宮建筑裝飾的題材紋樣  2.1  沈陽故宮建筑圖案紋飾的歷史文化淵源  2.2  沈陽故宮裝飾紋飾的基本題材    2.2.1  動(dòng)物紋    2.2.2  植物紋    2.2.3  文字與數(shù)字    2.2.4  人物紋    2.2.5  幾何紋  2.3  小結(jié)3  沈陽故宮建筑色彩裝飾  3.1  總體色彩    3.1.1  總體色彩處理    3.1.2  各路色彩特點(diǎn)  3.2  單體建筑的色彩    3.2.1  早期建筑的色彩    3.2.2  中期建筑的色彩    3.2.3  晚期建筑的色彩  3.3  建筑材料的本色    3.3.1  琉璃    3.3.2  本溪紅小豆石    3.3.3  灰磚、瓦    3.3.4  彩畫的色彩    3.3.5  油漆飾    3.3.6  分析  3.4  色彩的等級(jí)分析4  彩畫作  4.1  概述    4.1.1  中國建筑彩畫的產(chǎn)生與發(fā)展    4.1.2  清代官式彩畫歷史分段    4.1.3  清工部《工程做法》分析    4.1.4  沈陽故宮建筑彩畫概述  4.2  大木梁枋彩畫    4.2.1  旋子彩畫    4.2.2  和璽彩畫    4.2.3  蘇式彩畫    4.2.4  寶珠吉祥草彩畫    4.2.5  大木梁枋彩畫的設(shè)色規(guī)律  4.3  大木梁枋彩畫與其他部位彩畫的相互匹配運(yùn)用關(guān)系    4.3.1  天花彩畫    4.3.2  椽頭、椽望彩畫    4.3.3  斗拱彩畫    4.3.4  雀替彩畫  4.4  小結(jié)5  雕飾  5.1  木雕    5.1.1  木雕概述    5.1.2  沈陽故宮門窗上的木雕裝飾    5.1.3  梁架上的木雕裝飾  5.2  磚、石雕刻    5.2.1  概述    5.2.2  沈陽故宮的磚、石雕刻  5.3  小結(jié)6  琉璃、瓦飾  6.1  概述  6.2  沈陽故宮建筑的琉璃、瓦飾    6.2.1  灰磚瓦    6.2.2  琉璃瓦屋面    6.2.3  琉璃裝飾  6.3  小結(jié)7  多民族文化融合之裝飾特色參考文獻(xiàn)致謝作者簡介

章節(jié)摘錄

　?。?）取得和補(bǔ)充沈陽故宮主要建筑的測繪圖和照片；　?。?）查閱和收集有關(guān)沈陽故宮建筑和歷史人物、事件的歷史資料、檔案、文獻(xiàn)等，查閱有關(guān)滿民族和清朝之前的歷史資料和有關(guān)文獻(xiàn)；　?。?）對(duì)滿、漢、藏、蒙建筑的調(diào)研，特別是對(duì)滿族民居的調(diào)查和對(duì)典型建筑的測繪；　?。?）收集其他宮殿建筑的有關(guān)資料；　?。?）對(duì)沈陽故宮建筑歷史歷次修復(fù)工作的調(diào)查，和對(duì)相關(guān)人物的走訪?！　】茖W(xué)的比較與分析　　通過滿族民居與其他民居的比較、滿族宮殿與滿族民居的比較、沈陽故宮與其他宮殿建筑的比較，分析和總結(jié)出沈陽故宮建筑的特色?！　∪嫔钊攵庇^地表達(dá)　　以測繪圖、照片、文字方式對(duì)研究成果分別進(jìn)行多視角的描述，全面、深入又直觀地表達(dá)該成果。　　1.3.1 沈陽故宮建設(shè)的自然背景　　1.3.1.1 沈陽地區(qū)的地理與氣候條件　　沈陽故宮建筑裝飾離不開所在地的地理、氣候等自然因素的影響。努爾哈赤選擇沈陽作為“后金”的都城，是出于政治的需要，更為重要的是看重了沈陽的地理位置。努爾哈赤一直把“天時(shí)”、“地利”、“人和”的邏輯思維作為他的決策依據(jù)。這“地利”就是清史中對(duì)沈陽地理位置的評(píng)價(jià)：沈陽三面環(huán)山、四通八達(dá)，是塊絕佳的軍事要地，即所謂的“形勝之地”，而渾河就是“神水”。

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無

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