繼往開來

內(nèi)容概要

本文從歷史學和藝術(shù)學的角度，綜合運用歸類、比較、考證、圖象學等研究方法，以“院體”概念為軸心，系統(tǒng)研究明代院體花鳥畫，把握其發(fā)生發(fā)展的院體性、形態(tài)特點、史學意義，認識在中國繪畫史上繼往開來的重要作用。研究表明，“院體”的概念有以實現(xiàn)帝王審美意志為內(nèi)涵而隨時代動態(tài)發(fā)展的特點。帝王審美意志的可變性能導致院體花鳥畫產(chǎn)生不同形態(tài)。明代院體花鳥畫的產(chǎn)生發(fā)展，合乎明太祖朱元璋《高皇帝御制文集》總的審美思想，也合乎明代各皇帝審美變化，故有邊景昭、呂紀工筆的燦爛恢弘、孫隆沒骨的輕松粗放、林良粗筆水墨的道勁豪脫各院體形態(tài)。后因正德帝的荒淫而衰落。明代院體花鳥畫的存在雖只一百多年，卻是一門繼承唐宋院體傳統(tǒng)而有新風格產(chǎn)生的宮廷繪畫。其對明清繪畫基本能面向社會人生的表現(xiàn)起積極作用。

作者簡介

孔六慶，南京藝術(shù)學院美術(shù)學院教授、博士、碩導，中國美術(shù)家協(xié)會會員，《中國畫藝術(shù)專史》副主編，江蘇省花鳥畫研究會工筆花鳥研究組組長。
    學術(shù)專著有：《中國工筆花鳥畫史》（1992年起臺灣《鑒賞》連載）；《黃筌畫派》（吉林美術(shù)出版社2003年版，2006年在韓國被翻譯出版）、《徐熙畫派》（吉林美術(shù)出版社2003年版）；《中國陶瓷繪畫藝術(shù)史》（東南大學出版社2004年版，2005年獲江蘇省第九屆哲學社會科學優(yōu)秀學術(shù)成果獎），《中國畫藝術(shù)專史·花鳥畫卷》（國家新聞出版署九·五至十·五重點出版專著，江西美術(shù)出版社將出版）；《畫之道——創(chuàng)作與學術(shù)的互動》《四川美術(shù)出版社2007年版）。
    作品廣泛發(fā)表于《美術(shù)》、《中國書畫》、《世界藝術(shù)》、《畫廊》、《美術(shù)報》等幾十種報刊雜志，《人民畫報》1991年曾以“金陵畫壇新秀”為題作過世界性介紹，2005年華藝出版社出版了《當代中國美術(shù)家檔案·孔六慶卷》；2006年入選中國國家畫院編《當代中國畫品·清和虛遠卷》；2007年為中央電視臺專訪人物。
    1990年、1994年分別在中國畫研究院、臺中市立文化中心舉辦工筆花鳥個展；1985至1989年數(shù)次參加全國美展，1990年參加中國畫研究院院展；1994年至2004年是十年中國花鳥畫史學術(shù)研究時期；2005年參加中國美術(shù)家協(xié)會提名展。
    出版畫冊主要有：《四季花開——孔六慶工筆花鳥作品集》（臺灣1994年版）；《孔六慶工筆花鳥作品集》（江西美術(shù)出版社2004年版）。

書籍目錄

緒論  1.研究目的與意義  2.研究的現(xiàn)狀與存在的問題  3.研究思路與研究方法  4.關(guān)于明代宮廷畫院  5.釋“院體”概念  6.院體畫與文人畫比較第一章  明代以前的院體花鳥畫第二章  明代院體花鳥畫的成因  第一節(jié)  唐宋傳統(tǒng)與元代繪畫的傳承因素  第二節(jié)  朱元璋的審美思想    一、朱元璋的“隆唐宋”思想    二、朱元璋尚雄、猛、力的審美觀    三、朱元璋審美觀中的花鳥形象    四、朱元璋審美觀的繪畫見解    五、朱元璋審美意志的專制性  第三節(jié)  朱元璋審美觀在明代帝王中的延續(xù)  第四節(jié)  明代院體花鳥畫的形成第三章  明代院體花鳥畫的成就  第一節(jié)  院體工筆形態(tài)    一、邊景昭      1.邊景昭生平      2.邊景昭對唐宋傳統(tǒng)的繼承與發(fā)展        （1）畫幅        （2）畫法        （3）題材      3.邊景昭其他花鳥畫作品      4.邊景昭對宣宗、林良、呂紀的影響    二、呂紀      1.呂紀的生平      2.呂紀對邊景昭的繼承與發(fā)展        （1）畫幅        （2）畫法        （3）題材      3.呂紀與邊景昭之異      4.呂紀對明代院體花鳥畫的影響  第二節(jié)  院體沒骨形態(tài)    一、孫隆生平與“沒骨圖”    二、孫隆與宣德帝的審美情結(jié)    三、孫隆的院體沒骨形態(tài)特點      1.粗筆      2.粗、細筆結(jié)合    四、孫隆對明代院體花鳥畫的影響  第三節(jié)  明代院體花鳥畫的粗筆水墨形態(tài)    一、林良生平    二、林良花鳥畫的粗筆水墨表現(xiàn)      1.題材      2.畫風        （1）水墨表現(xiàn)的特點        （2）風格胎息于南宋        （3）兼以草書入畫      3.不同于文人寫意畫    三、林良粗、細筆結(jié)合的花鳥畫    四、林良粗筆水墨的畫法意義    五、林良對明代院體花鳥畫的影響第四章  明代院體花鳥畫的衰落之因  第一節(jié)  正德帝的因素  第二節(jié)  宮廷經(jīng)濟崩潰的因素  第三節(jié)  文人貶低的因素  第四節(jié)  從明代院體花鳥畫的衰落省察皇帝皇權(quán)第五章  明代院體花鳥畫的影響  第一節(jié)  對明代中期沈周、徐渭的影響  第二節(jié)  對明末陳洪綬的影響  第三節(jié)  對近現(xiàn)代陳之佛的影響第六章  明代院體花鳥畫的史學意義  第一節(jié)  面向社會人生的繪畫方向  第二節(jié)  時代脈搏的圖像標示  第三節(jié)  狂猛筆墨——匡扶正義的歷史內(nèi)蘊  第四節(jié)  復古性繼承——中國藝術(shù)發(fā)展規(guī)律的一種體現(xiàn)結(jié)語參考書目后記附錄一　有關(guān)明代帝王、大臣、宮廷畫家簡況附錄二　明代院體花鳥畫紀事簡表附錄三　現(xiàn)存明代院體花鳥畫作品一覽表附錄四　見于著錄的明代院體花鳥畫作品一覽表

章節(jié)摘錄

　　黃筌院體花鳥畫“富貴”風格別具宮廷文化氣息的雍穆作風。那是從大唐皇朝風格過來的皇家氣質(zhì)，是宮廷審美氣息的一種流露。這種雍穆作風，具體落實于造型、用筆、賦色等畫法的表現(xiàn)，約為：　　1.造型有慎嚴精謹?shù)奶攸c?！皯?yīng)物象形”更為注重客觀，對于物象的藝術(shù)處理往往精審物象而不失物性、物理。黃筌《寫生珍禽圖》造型的尚“準”，既得物象動態(tài)的自然之理，又得物象質(zhì)感的自然之表就是表明?！　?.用筆有工整嚴謹?shù)奶攸c。勾線重“骨氣形似”，其形似的格物之功，體現(xiàn)在所謂“象物必在于形似，形似須全其骨氣”的用筆理解上?！　?.賦色有沉著明麗的特點。明麗之色下面必有墨色或其他沉著色打底的作畫步驟，保證了視覺鮮艷之中不失沉著、明麗之中盡除飄浮的中庸原則?！　∫?，黃筌傳承了唐王朝繪畫雄風之遺韻，以富貴題材及嚴謹?shù)姆ǘ纫?guī)矩，代表了皇家正統(tǒng)的精神氣質(zhì)風貌。　　進入北宋，黃筌的兒子黃居寀備受皇帝重視而北宋宮廷畫院繼續(xù)了黃家畫風。居寀自己的畫風，據(jù)現(xiàn)存作品《山鷓棘雀圖》（圖1.5）來看，給人以“樸茂雄健”的印象。特別是畫山石，用筆用墨的厚實枯皴畫法所體現(xiàn)的樸茂感，很有乃兄居寶“筆端爽擦，文理縱橫，夾雜砂石，棱角峭硬，如虬虎將踴，厥狀非一”（《益州名畫錄》卷中）的筆法特點。該筆法，有吸收五代荊浩、關(guān)同北方山水畫風的因素?！　”彼纬觞S居寀時期宮廷畫院的代表作當推王凝《子母雞圖》（圖1.6）。王凝，《宣和畫譜》卷十四說：“不知何處人，嘗為畫院待詔。工畫花竹翎毛，下筆有法，頗得生意又工為鸚鵡及獅貓等。非山林革野之所能，不惟責形象之似，亦兼取其富貴態(tài)度，自是一格?！薄蹲幽鸽u圖>的工整精微設(shè)色表現(xiàn)，應(yīng)是“兼取其富貴態(tài)度”的代表作?！　　?/pre>








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