關(guān)于電影

內(nèi)容概要

　　科克托與查理·卓別林同時(shí)出生于1889年，所不同的是，卓別林出生于英國倫敦一個(gè)平民的家庭，而科克托則降生于巴黎一個(gè)富有的家庭，自幼便浸潤于上流社會(huì)的氛圍中。六歲的時(shí)候，科克托便觀看了盧米埃爾兄弟早期的影片《水澆園斗等，并接觸到了戲劇和馬戲。他九歲的時(shí)候，父親開槍自殺。父親的死成了他一生都無法擺脫的魔咒，悲劇主題在他日后的創(chuàng)作中循環(huán)出現(xiàn)，死亡與血追隨著他的作品，如《詩人之血》、《雙頭鷹》、《永恒的回歸》、《俄耳甫斯的遺囑》等。極具藝術(shù)修養(yǎng)的外祖父每個(gè)周末都帶他去聽音樂會(huì)，他因此發(fā)現(xiàn)了貝多芬、李斯特、瓦格納等，音樂的熏陶對他一生的創(chuàng)造精神產(chǎn)生了深刻的影響?！　”M管他涉足的藝術(shù)領(lǐng)域甚廣，真正留下來的，或許正如弗朗索瓦·佩里耶所說，“還是他的電影”。他的藝術(shù)聲譽(yù)主要來自于電影，他甚至被認(rèn)為是法國上世紀(jì)四五十年代最偉大的導(dǎo)演之一。他不僅與雷諾阿、布萊松等人齊名，更作為不受教條約束、進(jìn)行自由創(chuàng)作的藝術(shù)家典型，得到戈達(dá)爾、特呂弗、雷乃、德米等后來的新浪潮年輕導(dǎo)演們的仰慕。　　其實(shí)，科克托直到1927年才嘗試電影拍攝，而這部與一些朋友一起拍攝的、題為《讓·科克托拍電影》的16毫米影片已無處找尋。當(dāng)諾阿耶家族在1929年底建議他拍攝一部動(dòng)畫片的時(shí)候，可以說，他對電影拍攝知之甚少。然而，他很快在電影里找到了實(shí)現(xiàn)自己夢想的新空間、新語言，最初的動(dòng)畫片最終在1930年變成了傳世先鋒派影片《詩人之血》。　　如果說令超現(xiàn)實(shí)主義者們反感的《詩人之血》成了心理學(xué)家和電影愛好者感興趣的典型，那么1943年拍攝的《永恒的回歸》終于為他贏得了觀眾，這部以中世紀(jì)特里斯唐和伊澤的傳說為原型的現(xiàn)代故事，重新燃起了他對電影的激情。而大獲成功的《美女與野獸》則可以說是幻夢劇作中最杰出的一部影片。　　科克托將電影作為表現(xiàn)自我的方式。他借古希臘神話中的詩人俄耳甫斯之名，唱出了詩人之歌《俄耳甫斯》和《俄耳甫斯的遺囑》。他說：“《俄耳甫斯》曾經(jīng)是我的‘總和’，我將我全部的生活都放了進(jìn)去?！倍啊抖矶λ沟倪z囑》將是我對電影的告別”，“將是人們在船或火車消失之前揮動(dòng)的手帕”?！　∮诳瓶送卸?，電影應(yīng)該是以詩的形式來探索世界的另一種方式。他對于電影的獨(dú)到見解，在《關(guān)于電影》一書里，有著詳盡的論述。他向來強(qiáng)調(diào)電影的藝術(shù)性，將電影稱為第十位繆斯，雖然年輕，但也應(yīng)像其他繆斯一樣擁有高貴的身份。他多次引用穆索斯基臨死時(shí)驚人的預(yù)言：“未來的藝術(shù)將是那些會(huì)動(dòng)的雕像?！睍?huì)動(dòng)的雕像即電影，電影即藝術(shù)。他厭惡以商業(yè)為目的的電影，急功近利使電影誤解它作為繆斯的神圣使命。他崇尚黑白電影，彩色就像“吸引昆蟲的假花”，將淡化電影的神話色彩，使電影里會(huì)動(dòng)的雕像接近現(xiàn)實(shí)，變得庸俗?！　】瓶送械挠捌ǔＧ吆凸?，這也許與他對電影的藝術(shù)要求吻合。他希望電影能跟其他繆斯一樣，做一只母螳螂，吞噬它愛的人，讓愛人的作品代替愛人活著。偉大的藝術(shù)品通常在藝術(shù)家死后獲得價(jià)值?？瓶送杏捌膬r(jià)值，在電影史里才充分顯現(xiàn)出來。應(yīng)該不要忘記的是，科克托還為眾多法國著名導(dǎo)演編寫了劇本，其中就有布萊松的杰作《布洛涅樹林里的女人們》。因此，這位詩人電影藝術(shù)家在法國電影里的地位是不容忽視的。

作者簡介

作者：（法國）讓·科克托 譯者：周小珊

書籍目錄

法文本序書目提要電影與詩意關(guān)于電影的注解關(guān)于有聲電影戲劇與電影關(guān)于悲劇美的秘密關(guān)于有聲電影膠片的奧秘電影，詩歌的載體美的秘密電影的美表演詩歌和影片電影里的詩意我的頭號問題關(guān)于兩年一度的威尼斯電影節(jié)受社會(huì)排斥的電影電影節(jié)的教訓(xùn)《電影世界》的機(jī)會(huì)女士們，先生們電影與青年戛納之約科學(xué)與詩歌聲音文明為了16毫米大寫的給傻瓜的忠告敬意與注釋碧姬·芭鐸安德烈·巴贊雅克·貝蓋爾雅羅伯特·布萊松查理·卓別林雷內(nèi)·克萊爾詹姆士·狄恩……詩之電影未拍攝的電影劇本綱要

媒體關(guān)注與評論

書評本書是科克托創(chuàng)作理念的真實(shí)再現(xiàn)，輯結(jié)了分幾部分：電影與詩（有關(guān)電影的思考，以不同小標(biāo)題呈現(xiàn)，如關(guān)于悲劇、美的秘密等等），榮譽(yù)和評介（談?wù)摦?dāng)時(shí)的導(dǎo)演、演員和一系列重要電影，如卓別林、《你好巴黎》等等），電影的詩（科克托把自己的所有電影作品稱為"電影的詩"，并在此做了全面詳細(xì)的分析和說明）。

編輯推薦

　　本書是科克托創(chuàng)作理念的真實(shí)再現(xiàn)，輯結(jié)了分幾部分：電影與詩（有關(guān)電影的思考，以不同小標(biāo)題呈現(xiàn)，如關(guān)于悲劇、美的秘密等等），榮譽(yù)和評介（談?wù)摦?dāng)時(shí)的導(dǎo)演、演員和一系列重要電影，如卓別林、《你好巴黎》等等），電影的詩（科克托把自己的所有電影作品稱為"電影的詩"，并在此做了全面詳細(xì)的分析和說明）。

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