影子的控訴

用戶評論 (總計29條)

•   又見真正的經(jīng)典推理小說，環(huán)環(huán)相扣，層層推進，帶著讀者一起行進。值得一看，絕對。
•   　　于推理史上聲名卓著的檢察官，雖非寥若晨星，亦頗相若。大致有以下幾位印象深刻：
  　　
  　　〖最酷的檢察官〗：必須是西村壽行筆下《憤怒的追捕》中的杜丘冬人。電影在國內(nèi)上映時譯名《追捕》，演員是高倉健，配音是畢克老師（為高倉健配戲的是原田芳雄，飾演矢村警長，配音是楊成純老師）
  　　
  　　〖最帥的檢察官〗：必須是Capcom公司制作的日版游戲《逆轉(zhuǎn)裁判》中的御劍憐侍——僅指游戲，非指電影。不過電影中飾演成步堂龍一的成宮寬貴在《相棒》第11季中的三代目搭檔倒是很值得一看【←對娛樂如數(shù)家珍的不務(wù)正業(yè)感。。。
  　　
  　　〖最衰的檢察官〗：必須是厄爾·斯坦利·加德納筆下梅森系列探案中的漢密爾頓·伯格。他屢次向正直的律師佩里·梅森實施了各種與法律打擦邊球的挑釁，但每次（請注意是每一次每一次）均以失敗告終，且愈敗愈勇，愈勇愈敗，十分難得——笑點是他經(jīng)常自食惡果【不厚道地承認：每次看到伯格吃憋，我都灰常幸災(zāi)樂禍
  　　
  　　
  　　而在土屋隆夫的檢察官系列中，千草泰輔作為絕對主角，靈魂人物，可以評價為推理史上〖最“靜”的檢察官〗
  　　
  　　安靜、冷靜、平靜，都符合對千草的刻劃。甚至可以說，他冷靜得不太像一位破案率高的檢察官，他在大多數(shù)時候都是內(nèi)斂、深思、嚴肅的，會把案件的細枝末節(jié)都挖出來深究，直至破案。不張揚，不叫囂，不強勢，只是默默地動腦思考，逐步地去親身驗證，那種平實而古樸的過程自然而然地帶出了舊式江戶的捕物帳風(fēng)光【強烈推薦岡本綺堂的半七捕物帳系列
  　　
  　　個人對日式的直觀描寫刑事類小說始終情有獨鐘。如果說世界上還有不嘲諷警察愚蠢智商的推理小說作家，那么除了厄爾·斯坦利·加德納對警察搜查工作的首肯之外，日本的某些推理小說作家也對搜查工作抱持以相對認同的態(tài)度【如姉小路祐、佐佐木讓等。土屋隆夫無疑也是其中之一。刑警的工作是瑣碎而吃力的，絕大多數(shù)情況下并不討好，但這是他們的本職，他們必須像牛一樣去追查到底，而且還要具備一切努力都可能白費、線索驟然斷絕從而成為懸案的覺悟——從破案伊始就必須如此。抱著“一定破案”的勁頭、卻也有“可能成為懸案”的心理準備。刑警如是，檢察官亦如是；千草尤然
  　　
  　　而本文除了對千草檢察官的描寫之外，還構(gòu)架了一個黃金三角模式：即在系列小說中始終聯(lián)手破案的千草檢察官、大川警部和野本刑警三人。這其中自然以千草為主，但為輔的二位也不遑多讓，雖然只是配角，二人也都是性格鮮明。比如，野本為了一張名片而千里奔波不辭辛勞的場景就很令人贊佩，而他堅持查實來源的這張名片最后成為了破案的關(guān)鍵點之一。記得《相棒》中杉下右京曾經(jīng)向他的搭檔龜山薰解釋過他所理解的警察本職：“逮捕罪犯是普通公民都有的權(quán)力，那不是警察最重要的工作。警察的本職在于搜查線索，這是普通公民沒有的權(quán)限，我們必須合理利用”（大意。總共200多集實在想不起到哪集找了）。這很客觀地說明了警察對待案件的正確態(tài)度
  　　
  　　事實上厄爾·斯坦利·加德納很早就借佩里·梅森之口肯定過警察的搜查能力，不得不說某些日系推理很好地繼承并發(fā)揚了這一理論。別說《相棒》里“陸地上的孤島”特命系的二人總要借助搜查一課伊丹憲一（伊丹大叔最有愛）以及鑒證科米澤守他們的證據(jù)力量，就連《疑犯追蹤》中宅總那種超級電腦大神和四叔那樣的利落身手，不也照樣得求助于警察卡特和豆豆，以期迅速而準確地掌握情報嘛！推理是破案階段必經(jīng)的思維過程，但畢竟不能取代罪證；可利用推理的結(jié)論去搜索查證，則能夠確認罪犯。總有警察本末倒置，憑眼前證據(jù)來看待案件，忽略了推理和搜索的重要性；但真正敬業(yè)的勤懇的警察，卻都是默默地遵循著“推理→查證”這個原則在破案，甚至可能他們本身都并沒有直接總結(jié)出這個結(jié)論，只是慣性地以此為本職，不厭其煩地追查下去，直到解決案件為止。毫無疑問，千草、大川和野本都是這一類有責(zé)任感的公仆
  　　
  　　案件自然不能劇透，因此就在人物塑造上啰嗦了幾句。當然案件也很有特點，穿插著以第三視角描述的少女獨白，很有希區(qū)柯克式懸念感。雖然只是系列的第一本，千草這位特別的檢察官的質(zhì)樸形象也已躍然紙上。土屋的文筆特點是，不止對案件和人物花費筆墨，對他們周遭的生活也有所挖掘。家庭中難免的細小裂痕，還有檢察官在面對異性時那種微弱的動搖與下意識的親近，都使得人物形象更加真實可信
  　　
  　　
  　　最后提一點作品之外的吐槽。作為系列的第一本，別字稍多了一些；不過本人是那種看到一個別字都嫌多的人，因此不能作為大眾標準來衡量——即是說本書的別字數(shù)量尚在可接受范圍內(nèi)（但后四本的別字都比第一本少）。排版比較清爽，封面亦很有特色（吉版的推理小說封面一直都很不錯），作為推理史上以稀為貴的檢察官系列，推薦入手全套，必將豐富收藏
  　　
  　?。ㄗⅲ骸啊尽焙竺娴木渥泳鶠閭€人吐槽或推薦，無關(guān)正式書評）
•   　　光陽學(xué)園校長城崎在客滿的電梯里慘遭殺害，眾目睽睽之下卻無人目擊！死者只留下一句“那個女人……在……”和口袋里一張攝于十三年前的照片，以及地上一張名片而已。兇手巧妙利用擁擠的人群作為掩護，神不知鬼不覺地殺人！這是一場分秒必爭的智力賽，晚一步則出人命，早一步則兇手現(xiàn)形。
•   　　如今的推理小說，越發(fā)地講究其詭計設(shè)計的精巧，推理小說家們紛紛為“案不驚人死不休”努力著。然而看多了天才偵探與高智商罪犯的出謎與解謎的太極推手之后，突然很想念那些老老實實，徇著蛛絲馬跡，不辭辛勞四處奔波，逐層深入破案的“平凡”偵探了。在這種心境下，土屋隆夫的千草檢察官系列推理小說來得正是時候。《影子的控訴》是我與千草檢察官打的第一個照面。與那些個古靈精怪的某些名偵探不同，這位千草檢察官，沒有特殊的癖好，也沒有出眾的外表，如果他能從書中走出，只要一上大街，恐怕一眨眼的工夫就會溶入人群再也找不見。他的破案方法無非就是敏銳的觀察力以及契而不舍的追蹤真相的精神，主角這種個性的設(shè)定大概與作者土屋隆夫畢業(yè)于中央大學(xué)法學(xué)部的經(jīng)歷有一定的關(guān)系。
  　　
  　　正在運行的電梯上擠滿了人，當電梯門打開時，隨著涌出的人群，一個男人緩緩倒下，表情扭曲，臉頰抽搐，痙攣的嘴嘴唇只吐出：“那女人……在……”幾個字后，便氣絕身亡。線索只有口袋里的一張十幾年前的老照片以及地上的一張名片，照片上的女人無人認得，名片像是多出來的，其主人的身份難以確定。恰巧在現(xiàn)場的千草檢察官第一時間投入了偵察，由此，一段本已深埋、令人唏噓的往事也逐漸被挖掘出來。土屋隆夫的作品，我接觸的并不多，在閱讀千草檢查官系列之前，只讀過他的《危險的童話》，如果拿《影子的控訴》與《危險的童話》相比，二者的結(jié)構(gòu)有些相似，都不算復(fù)雜，都采取了兩線并進的手法，主線的發(fā)展不肖說，當然是交給作者這樣一個“局外人”來安排，支線卻都假借了小說中的人物的筆來寫出。不同的是，在《危險的童話》中，支線的書寫人物是配角，起到的是一個暗示的作用，而《影子的控訴》中，提筆的是主要人物，支線則是對案情的補充。在案情的設(shè)置方面，這兩部小說土屋隆夫都沒有讓讀者費心地去猜誰是兇手，千草檢察官與《危險的童話》中的木曾刑警一樣，都通過一些蛛絲馬跡早早的在心中判定了兇手，所以，作為偵探的主人公，其主要精力都放在了推翻兇手的不在場證明上，四處走訪，多方取證，對證物、證詞的反復(fù)研究是破案的手段，也是推動故事情節(jié)發(fā)展的主要手腕。至于這兩部小說中，兇手為自己設(shè)計不在場證明的詭計雖然都沒有太華麗的招式，但都能看出其縝密的心思，為實施一次成功的犯罪作了長時間的準備，然而，正是這樣連前因后果都考慮到了的細致工作卻在一些小細節(jié)上敗了北，這難免會讓讀者產(chǎn)生一些小小的不信任感，不過，個人認為，對于破綻的設(shè)計，《影子的控訴》要比《危險的童話》高明一些。
  　　與《危險的童話》還有相似的一點是，這部小說中的兇手也有著令人同情的犯罪動機，但，當悲痛的心被復(fù)仇的火焰燃燒時，不顧一切的復(fù)仇常常會傷及無辜。為了實施“完美”的謀殺，不得不進行更多的殺戮，如人們常說的一句話那樣：“當你撒了一個謊之后，會不得不用更多的謊言來掩蓋之前的謊言。”那可是一條不歸路，從此風(fēng)聲鶴唳、草木皆兵。開始殺人實際上也是自殺的開始，這世上本就沒有完美的謀殺。
  　　
  　　在閱讀《影子的控訴》的過程中，你可能不大會有驚艷的感覺、頓悟的驚喜，但穩(wěn)步發(fā)展的情節(jié)、抽絲剝繭似地推理會讓人產(chǎn)生一種真實感。這部小說曾經(jīng)獲得過第十六屆日本推理作家協(xié)會獎，我想，除了要歸功于他作品中的推理具有較強的邏輯性之外，蘊含于其中的人文關(guān)懷也為他的小說加了分，雖然，《影子的控訴》與《危險的童話》同屬于因私仇而起意殺人的范疇，但明顯的，《影子的控訴》的關(guān)注面更廣，戰(zhàn)爭帶來的后遺癥，以及在經(jīng)濟的發(fā)展過程中，人們心中對金錢的渴望、對溫情的需求，如果說對小說中兇手的犯罪手法的推理演繹是這部小說的筋骨，那么對社會、對人性的關(guān)注便構(gòu)成了它的血肉。
  　　
•   　　作為一個日系推理迷，很早便聽聞“孤高寡作”的土屋隆夫先生大名。之所以稱其為“孤高寡作”，是因為在土屋先生五十多年的作家生涯中，只創(chuàng)作出了十四部長篇小說。放眼整個新人、新作如雨后春筍般層出不窮的日本推理文壇，這個數(shù)字可謂寡作之至，但土屋先生一生堅持本格創(chuàng)作，為日本的本格推理小說做出了巨大貢獻，在日本推理文壇備受尊敬。遺憾的是，由于各種原因，一直沒有機會拜讀其作品。這次吉林出版集團推出了土屋先生筆下唯一的系列作——千草檢察官系列，使我終于可以一睹大師的風(fēng)采。
  　　
  　　這本《影子的控訴》是該系列的首部作品，曾獲得1963年日本推理作家協(xié)會獎。全書剛一開始，作者便毫不拖沓地將案件擺在了讀者眼前：在一間移動中的電梯里，一名男子突然被害身亡，死前只留下了一句詭異的“那女人……在……”。在其口袋中揣有一張陳年舊照，并在現(xiàn)場留下了一張來歷不明的名片。乍一看，整個案件充滿了本格推理中最讓讀者熱血沸騰的“不可能犯罪”色彩，然而作者卻筆鋒一轉(zhuǎn)，借著警方的調(diào)查，很快便交代了作案手法，犯罪嫌疑人也迅速鎖定在了某人身上。然而，嫌疑人卻有著銅墻鐵壁一般的不在場證明。于是，詭計的破解也就從看似華麗的不可能犯罪轉(zhuǎn)移到拆穿不在場證明上來。為了調(diào)查案件真相，更為了解開嫌疑人的詭計，主人公千草檢察官在兩位警部的協(xié)助下，踏上了一趟又一趟的取證調(diào)查之路。
  　　
  　　這本《影子的控訴》發(fā)表于上個世紀六十年代，正是松本清張領(lǐng)導(dǎo)的社會派在日本推理文壇大行其道之時，許多本格推理作品也難免受其影響，本作正是一個例子。翻開本書，便能深深感受到一股社會派推理的氣息。這主要體現(xiàn)在對千草檢察官這一角色的塑造上。在本格推理，特別是古典本格推理作品中，主角往往是聰明絕頂?shù)拿麄商剑慨敯讣萑肽z著，只要偵探一出馬，案件便會三下五除二得到解決，其中還不乏那種無需實地調(diào)查便能解開謎題的安樂椅偵探。總之，偵探往往被塑造成神一樣的存在，而警察等公職人員只是起到襯托偵探英明睿智的作用，這些角色常常被臉譜化，甚至弱智化。與此相比，作為本系列的主角，千草檢察官這個形象卻顯得格外真實。他雖不是那種一拍腦子便看破真相的名偵探，但卻擁有一顆對案件執(zhí)著不懈的熱血之心。他勤勤懇懇，腳踏實地，親力親為，通過不斷的實際調(diào)查獲取第一手信息，從不臆想，也從不妄下結(jié)論，直到發(fā)現(xiàn)確鑿證據(jù)為止。無獨有偶，日本另一位推理大師——鲇川哲也先生筆下也有一位鬼貫警部，和千草檢察官一樣，都屬于事必躬行的實踐派。像這種普通卻又真實的人物塑造正是社會派的一大特點。此外，樸實無華的文筆，揭露人性丑惡、批判社會黑暗的真相也讓本作更具社會派之“形”。
  　　
  　　從另一個角度來說，無論在詭計運用還是邏輯推演上，本作都是一部不折不扣的本格推理。書中的幾個詭計都不算復(fù)雜，設(shè)計得很是巧妙，可謂既簡單又實用，在當時的環(huán)境下具有極大的可行性；同時，千草檢察官通過層層線索，運用邏輯推理，一步步瓦解兇手的不在場證明，盡管有些巧合的因素在里面，但整體邏輯和各種物證都嚴謹?shù)淖阋粤钊诵姆诜??？梢哉f，本作的“魂”依然是最純粹的本格派，這也正是土屋先生一生都在堅守的創(chuàng)作理念。
  　　
  　　如今，讀多了雷不死人誓不休的所謂新本格之后，再一看老一輩作家這種既樸實又扎實的本格推理，仿佛品了一杯香茗，讓人倍感清爽。希望這種滿足的閱讀感在接下來的幾部作品中能夠得以延續(xù)。
•   　　千草檢察官系列首作
  　　
  　　——讀土屋隆夫《影子的告發(fā)》
  　　
  　　土屋隆夫一生只寫過14部長篇小說，系列作則僅此一個，即千草檢察官系列。這部于1963年發(fā)表的《影子的告發(fā)》，為千草檢察官系列第一部。
  　　千草檢察官并非是天才型偵探，而是一個有很強烈的真實性并且充滿了人性的人物。出生于日本東北的山村，和妻子兩個人共同生活，無兒女。在東京做檢察官，可比刑警還要忙。與朋友或同事相處融洽，性格平易近人，沒什么官架子。遇到案件往往一頭栽進去，對案情執(zhí)著，卻常常在與妻子或是朋友的日常生活中取得破案的線索。主要協(xié)助者是野本刑警還有大川警部。這樣的人物設(shè)定十分社會派。
  　　雖然偵探的主角由之前的刑警換成了檢察官，卻并沒有安心做一個只要依靠刑警的調(diào)查報告就可以將事件真相推理出來的安樂椅偵探，而是比刑警都還要忙碌地親自去調(diào)查、問詢，然后以親身的感受去推理，很有實踐派的作風(fēng)。
  　　在這部小說中，作者將故事主場景設(shè)置在東京?？勺髡呷匀徊煌亦l(xiāng)長野，在調(diào)查過程中小說的調(diào)查者們?nèi)匀慌艿介L野，順帶著介紹了長野著名的景點以及歷史人物等等?？梢钥闯?，作者有很強烈的家鄉(xiāng)情結(jié)。
  　　小說通過發(fā)生在大商場電梯中的殺人事件遺留在現(xiàn)場的一張名片入手，展開調(diào)查，最后鎖定在其中一位嫌疑人身上，除了挖掘背后的動機之外，還要破解其完美的不在現(xiàn)場的證明?；仡櫛緯?，會發(fā)現(xiàn)詭計并不太難，而且也并非異想天開，卻包含很多物理的、心理的詭計。而且（據(jù)說），這些詭計都是作者親自嘗試過可行的，更增加了一份寫實性。另外，小說中對于案件的調(diào)查取證的過程也是十分艱難的。通過收集線索、讓推理成型、排除萬難、解決事件，這里的每一個步驟都付出了艱辛的努力。這比那些神探拍拍腦袋就可以將真相推理出來的小說，也更多了一層現(xiàn)實性。
  　　對于動機方面，與土屋隆夫后期所創(chuàng)作的推理小說往往都是由犯人自己招供自己的動機所不同的是，其犯人的動機需要劇中的人物親自去挖掘。而這種磨破鞋子去調(diào)查隱藏于事件背后的動機，以及犯人與被害者之間聯(lián)系的做法，很有社會派之特點。要知道，社會派的其中一個顯著的特點就是，挖掘人與人之間的社會關(guān)系。
  　　在土屋隆夫小說中，事件背后的動機總是曲折復(fù)雜的。追溯這些殺人機動的背后，更多的是對這個社會黑暗面的鞭笞：表面上光輝萬丈的人，但背后卻充滿黑暗與齷齪，雙手染滿罪惡的鮮血，走的是由一個又一個無辜的性命堆積起來的邪惡之路。而這樣的人的最終結(jié)局，似乎也應(yīng)了那句話“出來混的，遲早是要還的”。
  　　在土屋隆夫的筆下（或者是老一輩推理作家們）的作品，沒有那么多天馬行空及異想天開，也沒有灌水、炫學(xué)，讀起來樸實無華，細品起來又十分耐看。檢察官與刑警四處走訪調(diào)查的閱讀感覺，與鲇川哲也有得一拼?！队白拥母姘l(fā)》作為千草檢察官的首部作，算是開了一個好頭。
  　　
•   　　對于日系推理小說迷來說，“本格”、“變格”、“社會”、“新本格”這幾個所謂的流派應(yīng)該都是耳熟能詳?shù)?。除去離推理小說比較遠的“變格派”和分界極不清晰的“新本格派”以外，自江戶川亂步開始到橫溝正史發(fā)揚光大的以注重離奇的案件和邏輯推理為主的“本格派”，以及由松本清張、森村誠一等大牌作家支撐的以反映社會黑暗面，挖掘人性陰暗面的“社會派”可謂是在日本推理史上各領(lǐng)風(fēng)騷十數(shù)年?，F(xiàn)今，很多推理小說家已經(jīng)打破了兩個派別之間的關(guān)系，比如“推理之神”島田莊司和“暢銷天王”東野圭吾都已經(jīng)能夠把解謎與反映社會問題融為一體。但是在當時卻是不多，森村誠一算一個，而土屋隆夫算另一個！
  　　
  　　之所以把這段老生常談的話寫在前面，是為了更好的闡述關(guān)于土屋隆夫《影子的告發(fā)》這本書！
  　　
  　　在一間電梯中，一個男人被人殺死，這之間電梯從1樓開始到頂樓從未停過……這不是森村誠一的《人性的證明》，而是土屋隆夫“千草檢察官系列”的第一部《影子的告發(fā)》。男人肯定是被當時在電梯中的某個人殺死的。在男人臨死前，電梯小姐聽到他說“那個女人在……”以及一張十幾年前女人的照片，而在尸體旁邊，有一張剛留下的名片。唯一的線索只有這兩個。于是，熱血檢察官千草和他的刑警朋友們針對這兩個線索展開了調(diào)查！可是最終發(fā)現(xiàn)，照片上的女人居然沒有人認識，而名片更加離奇，居然是一張憑空多出來的沒有主人的名片……
  　　
  　　看到這里，大部分人都會認為這是一部很純粹的本格推理小說了。然而土屋隆夫僅僅用了三分之一的故事就鎖定了真兇。之后便是針對不在場證明以及動機的調(diào)查了。而這卻是社會派的典型寫法。本書的核心詭計是不在場證明（本書共有兩個不在場證明詭計，這里主要說核心詭計），而這個詭計是用了很多個本格詭計組合而成的。千草檢察官利用邏輯推理以及實地調(diào)查結(jié)合的辦法一個個的破解了這些小詭計，最終才把整個不在場證明推翻。然而關(guān)于這個案件背后的故事才是真正令人嗟嘆的！作者在每一張之前都會寫一段很意識流的文字，這有點兒像《魍魎之匣》的結(jié)構(gòu)。而這些文字也與案件背后的動機有關(guān)系。即有邏輯推理，又有完美的不在場證明，雖然沒有列車時刻表，但卻把人性的陰暗面赤裸裸地放在讀者眼前。沒錯，這是一本將本格派與社會派元素完美結(jié)合在一起的推理小說！
  　　
  　　土屋隆夫有一個很著名的推理小說公式，即：事件/推理=解決。在本書中，他通過一條條的線索排除了所有的嫌疑人后，最終鎖定兇手。然后又通過邏輯推理來破解不在場證明。雖然其中還是有一些巧合因素，但是卻沒有明顯的BUG。邏輯性雖然比不上奎因，但是也算是相當嚴謹了。
  　　
  　　作為主人公的千草泰輔檢察官是一個標準的熱血中年。作為檢察官，這家伙居然比刑警還要奔波。于是書中出現(xiàn)了刑警調(diào)侃說幾乎等于多了一個免費的勞力一般。千草檢察官是個很普通的日本男人，他工作勤懇，很大男子主義。有一個傳統(tǒng)的日本妻子，沒有孩子。與警方關(guān)系融洽。平日里倒是平易近人，但是在破案時卻十分執(zhí)著。除此之外，這個偵探再也沒有給我留下太多的印象。而且在偵破本次命案的時候，警方的代表野口刑警也做了很重要的調(diào)查工作?？梢哉f，千草不是一個人在戰(zhàn)斗！這也是很社會派的元素了。
  　　
  　　本書反映了人性的貪婪與日本戰(zhàn)后混亂秩序下的動蕩。其中提到了戰(zhàn)后日本政府對于外國駐軍的軟弱，飽受戰(zhàn)爭之苦的日本人民的艱苦生活，人們對于生命的踐踏。同時也描寫了一些善良之人的舉動。但是書中善良正直的人都是弱小的，他們的善心和乞求平靜生活的愿望換來的是悲慘的命運；而奸詐陰險滿手鮮血的儈子手則收到了獻花、稱頌與金錢地位。一個個無辜的生命由于貪念被剝奪，而兇手卻能安享富貴生活十幾年。在小說中，作者當然不會允許這樣的事情繼續(xù)下去。然而求取公平卻只有殺戮一條路。這是多么可悲的事情呀！
  　　
  　　《影子的告發(fā)》是土屋隆夫中前期的作品，這段時期正是土屋創(chuàng)作本格解謎類小說的時期。其文學(xué)性較之后期比較弱。但是解謎趣味性較高。亮點是不在場證明的破解，缺點是故事比較平淡，沒有特別的峰回路轉(zhuǎn)。
•   　　有時候一些錯過是無所謂的，不合身的衣服，不對胃口的食物，不合耳朵的音樂，不是的他或她。
  　　那就有一些錯過是可惜的，可惜就在于你可能再也不會享受到那獨一無二的悲傷、感動、幸福和期待。
  　　這書我買來已很久，因我總有排在它前面的書、歌、電影和劇集，無趣的現(xiàn)實和有趣的幻想，差點就錯過一年。
  　　
  　　我在寒冷的冬夜一個人閱讀：有罪的人背負了自己應(yīng)得的，無罪的人分分秒秒都在審判自己，裁判的人不知道自己是否正確。每個人都心懷恐懼，無比絕望和異?？簥^。
  　　
  　　好的文字跳出了時間的框架，土屋先生47年前的作品今日讀來仿佛就在這個時代這個現(xiàn)在，書中反復(fù)提及的戰(zhàn)爭陰影扭曲而殘酷，但哪個瞬間沒有讓人瘋狂的理由呢？哪種欲望經(jīng)過歲月沉淀消失了呢？
  　　
  　　如同樓上 微不足道 朋友所說“用了三分之一的篇幅就已經(jīng)讓讀者知曉誰必然是真兇：這推理小說類型之一的故事展開，相對層層包裹直至最后的那華麗一抖，更合我的口味。敘事會加載人物的行動和心理，你和他一起犯罪，實實在在地思考每一步每一句話，忠實地執(zhí)行既定步驟，顫抖著也不心軟，被黑暗吞噬也不停止。
  　　
  　　更何況土屋先生如此嚴謹且值得敬佩，詭計沒有詭，只是計而已，我看破然后嘆息，本格小說中天馬行空的謎詭屢見不鮮，然而讀完之后剩下的有時只是空虛的閱讀快感的滿足，而非沉重的思考與咀嚼。
  　　
  　　千草檢查官他也焦躁疲倦迷惑瑣碎，被現(xiàn)實的喜悅和悲哀填補，就住在我旁邊。
  　　
  　　從一開始，還有十二本長篇等待著我，不晚。
•   　　最近，臺灣大陸兩地的推理出版似乎有些別苗頭的趨勢，一些耳熟能詳卻不識廬山真面目的作品紛紛排上了出版日程表，對於喜愛讀推理小説的讀者來説，可謂「甜蜜的幸福」。
  　　不過，我並不諱言，對於太密集的出版計劃來説，對於推理小説的閲讀熱情似乎慢慢有一點消退。當然，我知道我喜歡讀推理小説，就像其他有趣的類型小説一樣，到了何時都不會放棄這一愛好，在短短的一兩年中讀得推理小説數(shù)量似乎稍多了，就好比一個乞丐一下子有機會成了富人家的座上客，又好比劉姥姥進了大觀園面對擧桌的山珍海味之後，多少要有些消化不良，不勝酒力。
  　　
  　　那麼這個時候，或者就將閲讀轉(zhuǎn)到其它的方向，或者索性暫時停頓一下讀書，又或者換上比較清淡的作品調(diào)理一下腸胃。
  　　
  　　而土屋隆夫的作品就是這樣的清淡菜肴。
  　　
  　　雖然是比較早期與清淡的作品，但並不是不好看的代名詞。
  　　讀完《影子的告發(fā)》，我要說，儘管某部香港的長篇推理連續(xù)劇將這部作品的核心詭計抄襲了一次，但就作品的流暢度來説，依然是不讓人失望的。
  　　
  　　千草檢查官這個角色，在《影子的告發(fā)》中第一次出現(xiàn)在土屋的作品中，由於作品寫就的時代正是社會派推理方興未艾之時，所以破案者的形象也與本格推理中瀟灑神通超人一等智商的神探大相徑庭。
  　　
  　　在社會派推理小説中，擔當破案重任的警察、檢察官、律師或者涉案關(guān)係人甚至是被加上嫌犯標簽后靠一己之力破案昭雪的角色，在破解那些擁有不在場證明的罪案時，直覺佔了很大的比重。也就是說首先出現(xiàn)在頭腦裡印象是某君必為兇手的假設(shè)，然後去尋找嫌疑人的紕漏來解開其不在場證明之謎。
  　　自克勞弗玆的《桶子》以降，這種事先認定嫌犯，重點放在粉粹不在場證明的可信度的小説便成爲了與邏輯推演得出兇犯的推理小説各執(zhí)一端的局面。
  　　而習(xí)慣了這一類作品的讀者，往往發(fā)現(xiàn)誰的不在場證明越完備誰成爲兇手的可能性就越大。
  　　
  　　《影子的告發(fā)》，用了三分之一的篇幅就已經(jīng)讓讀者知曉誰必然是真兇，只不過想看作者如何破解不在場詭計。
  　　由於大多數(shù)的不在場詭計，是以案發(fā)時兇手身処其他處所——或爲人目擊或正作著無法分身的事，或者從交通工具上來說沒有一種可以迅速到達作案現(xiàn)場作案再行迅速抵達某地的方法在，也就造成了大多數(shù)不在場證明的推理小説都被用時刻表詭計等同了。而日本高度發(fā)達時間精確的軌道交通又使這種時刻表詭計存在太多的可能性。
  　　而在土屋的筆下破解不在場詭計就要顯得好玩的多?？梢哉f，土屋筆下製造出來的不在場證明的詭計是真正符合黃金時期作品風(fēng)格的詭計，而且還是寫實與可操作的。
  　　
  　　《影子的告發(fā)》中的照片詭計、名片夾詭計、目擊學(xué)校送水的詭計，或物理，或心理，卻又無論是物理還是心理都有著非常簡單與實際的意義，在土屋的筆下，犯罪變得如此的簡單，這與大多數(shù)本格類推理小説中的詭計雖然龐大，卻往往是異想天開形成了鮮明的對照。
  　　如果說本格推理小説中的詭計是因爲想象力而浪漫，那麼土屋筆下的詭計因爲樸質(zhì)與實用而精彩。
  　　
•   就愛看霏兒的吐槽O(∩_∩)O
•   意思是說書評沒看頭是吧。。。你死定了，等著！
•   書評也好看，但是吐槽更好看~
•   其實這篇吐槽不多來著
•   對最酷檢察官尤其印象深刻。（其實，我看的是電影，不是書。。）
•   土屋隆夫的創(chuàng)作理念之一，就是犯案者都是好人，一切卑下的做法只是為了求取公平
•   嗯，同意，就我目前所看過的三本書來看，都存在著這種理念。但我個人認為哈，犯案者求取公平的方式是有點極端化的，因而導(dǎo)致無辜者喪命。土屋隆夫雖然不贊成以暴制暴，但他的確給予犯案者以同情。這一點從小說的結(jié)局可以看出。
•   對無辜者喪命這點的感覺與老婆不謀而合，嘿嘿！
•   本篇完全可以上平媒，太專業(yè)鳥~~~
•   求此書詭計劇透。。。。某買不到的說TOT
•   我殺了一顆七龍珠,但是在這個時候請你給我打電話做我的不在場證明,其實我給你的是七龍珠家的電話,這個詭計眼熟吧.
•   不在場證明？
•   對啊,還有另一個詭計,問你怎么樣把昨天的美景拍攝到今天的膠卷上.
•   不在場那個我在東野的那個天使之耳里面的請勿棄物這篇作品有看到，不知道是不是類似的。
  把昨天的美景拍到今天。。。。
  這個感覺很眼熟，但是想不起來?？煞穸嗵崾疽幌?/li>
•   就是你在昨天先拍一張你參加孫悟空婚禮的照片,洗出來,扔掉膠卷,然后今天早上起來對著東方時空的節(jié)目拍一張照片,然后晚上對著新聞聯(lián)播拍一張,最關(guān)鍵的是別忘了在中午對著你洗出來的照片再拍一張,這樣三張連續(xù)的照片就出現(xiàn)在了一卷膠卷上,你就有了今天出席孫悟空婚禮的證明.
•   囧啊。。。。。貌似在松本清張的某部小說里面見過。。。。
•   恭喜你,你破解了銅墻鐵壁般牢固的不在場證明!!!
•   本格是不是已經(jīng)過時了？貌似詭計都是大同小異的
•   對。因為堅持光明正大，還是搞陰謀詭計，這不是一般的作風(fēng)問題，而是與階級斗爭、路線斗爭直接聯(lián)系著的原則問題，是無產(chǎn)階級革命者和資產(chǎn)階級野心家的分界線。
•   山珍海味和清淡小菜。呵呵，比的好！

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