針的誘惑

出版時(shí)間：2013-3 出版社：吉林出版集團(tuán)有限責(zé)任公司作者：[日]土屋隆夫譯者：曹逸冰
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內(nèi)容概要

他的確是個(gè)殺人犯，但是導(dǎo)致他去殺人的又是誰呢？
剛滿周歲的幼女被人綁架，母親前往交付贖金卻被對(duì)方刺死。而且眾目睽睽之下，竟然沒有人看到兇手。
若非喪心病狂之人，其動(dòng)機(jī)和手法怕是不會(huì)如此陰冷。
萬萬沒有想到的是，兇手的后續(xù)安排卻又大大脫離了綁匪的常見做法……

作者簡介

作者：（日本）土屋隆夫 譯者：曹逸冰土屋隆夫，孤高寡作的推理大師。他自1949年開始創(chuàng)作推理小說，卻直到1958年才推出第一部長篇作品《天狗面具》，1963年以《影子的控訴》（千草檢察官系列首作）摘取日本推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)，此后總要隔兩三年甚至七八年才有新作印行，可謂寡作之至，但部部均是足以傳世的佳作，其“千草檢察官系列”更有日本推理小說史上最成功系列作品之譽(yù)。土屋隆夫性格怪僻，久居山間農(nóng)村，晴耕雨寫，幾乎不跟東京的文壇往來，卻深受文壇和讀者敬重，2001年被授予日本推理界唯一的功勞獎(jiǎng)——日本推理文學(xué)大獎(jiǎng)。

章節(jié)摘錄

走在陌生城市的小路上，偶遇轉(zhuǎn)角甚好，不妨駐足片刻。小路向右延伸，看不到轉(zhuǎn)角后的模樣。那是個(gè)完全未知的世界。等待著你的，許是微不足道的冒險(xiǎn)，許是駭人聽聞的人生劇。下了決心，就轉(zhuǎn)過去瞧瞧吧。倘若你沒有勇氣，派另一名男子粉墨登場便是。他站在陌生小路的轉(zhuǎn)角，毅然朝右轉(zhuǎn)去。下一瞬間，他便成了奇妙劇目的登場人物。除了他，劇中還有另一個(gè)角色—躺在路上的年輕女尸。小路的轉(zhuǎn)角，正是舞臺(tái)的盡頭。就這樣，男子毫無預(yù)兆地沖上了舞臺(tái)。假如那個(gè)男子就是你……東京地檢的千草泰輔檢察官將掃了一眼的書本放回書架。紅色封面上印著七個(gè)白色大字—“檢察官的墓志銘”。檢察官被這標(biāo)題吸引，拿起來翻了翻。看來，這是一本推理小說。這類讀物實(shí)在難以勾起檢察官的興趣。只要去公所，有的是比虛構(gòu)的故事更陰險(xiǎn)血腥的現(xiàn)實(shí)。何必自掏腰包找殺人案和尸體看。這家書店雖小，可書架上擺滿了新刊。在狹小的店面轉(zhuǎn)了一圈后，檢察官飄出門外。夕陽西下，馬路被無數(shù)明滅的霓虹燈所點(diǎn)綴，黃色的燈光灑在人行道上。高樓大廈的彼方，是天黑透之前那尚存一抹藍(lán)色的天空。檢察官聆聽著自己的腳步聲，在空蕩蕩的人行道上閑庭信步。今天是星期天，車流量并不大。與市中心的喧囂相比，路上要安靜得多。路邊的小商店鱗次櫛比。這是條緩緩的下坡路，點(diǎn)點(diǎn)燈光朝左右兩邊延伸，很是賞心悅目。（再走兩步吧。）檢察官并沒有明確的目的地。原來他剛從部下—山岸事務(wù)官家里出來。事務(wù)官原本住在四谷的公寓，上個(gè)月底才搬來澀谷大山町?！翱偹阌幸粐怀侵鞯母杏X啦。房子雖小，但浴室著實(shí)不錯(cuò)。浴缸是絲柏做的，特別新，一放水啊，木頭的香味一陣一陣的……”“嗬……”“您這周日要不要來我家看看？”事務(wù)官盛情相邀，“一大早先泡個(gè)澡，再喝個(gè)小酒什么的。”“好你個(gè)小原莊助?！”“哈哈，我可沒那么多資本可敗?！薄澳俏揖头判牧?。好，這周日我去你的新家參觀參觀?！薄肮Ш虼篑{，您可別爽約哦！”事務(wù)官如孩童般再三強(qiáng)調(diào)。于是今天下午，檢察官信守承諾，來到了大山町。事務(wù)官家中已備好酒菜。兩人深知對(duì)方的喜好。檢察官喜歡喝慢酒，細(xì)細(xì)品味口中的酒香。而事務(wù)官喜歡一口悶摻水的威士忌，再用一口白牙咬冰塊吃。喝法不同，但兩人的酒勁總是一塊兒來。檢察官摸著臉頰，說道：“醉了，醉了。”事務(wù)官也長舒一口氣，說道：“好久沒喝醉過了?！薄澳俏揖筒淮驍_了……”“著什么急啊，洗澡水都備好了，要不要跟我一塊兒泡一泡啊？”“免了吧，”檢察官說，“我們都喝醉了，萬一光著身子，雙雙在浴缸里突發(fā)心臟病可怎么得了。”“那就是‘大山町殉情案’嘛！”“算了吧……”檢察官笑著起身。五點(diǎn)多了。

編輯推薦

《千草檢察官系列之三:針的誘惑》編輯推薦：什么樣的動(dòng)機(jī)，足以痛下決心犧牲無辜的幼小生命？犯下冷血罪行的兇手，全是喪心病狂嗎？當(dāng)你面對(duì)那扇誘惑之門，是否也會(huì)化成野獸，瘋狂奔走在憎恨和欲望交錯(cuò)的道路上？剛滿足歲的幼女被綁架，母親前往交付贖金卻慘遭刺死。警方、女童父親和路人同時(shí)目睹，卻無人看到兇手。所謂孩子，只會(huì)用本能的微笑和哭泣，還沒有掌握人類其他狡猾而丑陋的技能。

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評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

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用戶評(píng)論 (總計(jì)2條)

　　土屋隆夫于一九四九年以短篇小說《“罪孽深重的死”之構(gòu)圖》正式躋身作家之列，在三十二歲那年，則以第一名獲選雜志《寶石》的百萬元短篇小說獎(jiǎng)。
　　然后他在一九五八年發(fā)表了首部長篇作品《天狗面具》，這是以“天狗之歌”為素材，參加第三屆江戶川亂步獎(jiǎng)?wù)魑牡淖髌贰＜词故窃诮裉?，在為?shù)不多的推理小說新人獎(jiǎng)之中，亂步獎(jiǎng)仍可說是最具權(quán)威的獎(jiǎng)項(xiàng)，只不過這個(gè)獎(jiǎng)一開始并非公開征選。直到第二屆之前還不是現(xiàn)在這種形式。第三屆的得獎(jiǎng)作品是仁木悅子的《貓老早知情》，《天狗面具》和《貓老早知情》戰(zhàn)爭失敗，錯(cuò)失了得獎(jiǎng)的機(jī)會(huì)。該書發(fā)行時(shí)的書腰上寫著：“江戶川亂步獎(jiǎng) 第二名”，土屋隆夫早已被江戶川亂步本人肯定為“偵探文壇中最優(yōu)秀的中堅(jiān)作家之一”（江戶川亂步“序”，《天狗面具》，浪速書房出版），他超過五十年寫作經(jīng)歷的創(chuàng)作原點(diǎn)——處女作及第一部長篇小說，竟是他參加推理小說新人獎(jiǎng)?wù)魑牡淖髌贰?br /> 　　一如文藝評(píng)論家橫井司在重新改版發(fā)行的《天狗面具》卷末所寫的解說中所介紹，土屋隆夫曾表示“要想研究一個(gè)作家，首先必須閱讀他的處女作才行”，因?yàn)椤疤幣髦袘驯е撟骷业膶懽鞒踔浴?。（散文“私論·推理小說是什么？”）
　　的確在《天狗面具》里出現(xiàn)了評(píng)論土屋隆夫時(shí)肯定會(huì)引用的名句：“一言以蔽之，偵探小說是除法的文學(xué)”。之后作者更繼續(xù)以“事件÷推理＝解決”這個(gè)公式創(chuàng)作偵探小說，并根據(jù)該公式，以理論性與現(xiàn)實(shí)性來鋪陳犯罪案件。
　　眾所周知，土屋隆夫絕非多產(chǎn)的作家，他不注重量，而是堅(jiān)持寫作正統(tǒng)（本格）的偵探小說。不論在題目、題材和犯罪詭計(jì)的設(shè)計(jì)都要求必須天衣無縫，以完成“除法的文學(xué)”，那自然需要相當(dāng)?shù)臅r(shí)間和體力。
　　他寫故事一方面很重視理論性與現(xiàn)實(shí)性，同時(shí)也會(huì)將性愛、血緣糾葛等背景融入劇情之中，在長篇小說《赤的組曲》中，他就很執(zhí)著于“紅”（赤）的色彩，紅色不僅代表熱情，也是血的顏色和代表著嬰兒。他的許多作品都處理過這個(gè)主題。
　　提到這一點(diǎn)，本書《針的誘惑》也是以幼兒綁架案揭開序幕，這是緊接在《影子的控訴》、《赤的組曲》后的第三部千草檢察官系列作品，就各方面來看，同樣發(fā)揮了作者獨(dú)有的味道，書中不僅安排了新奇的布局，在破案過程中也采用了“神秘人X”的方程式，而每一章的引言則是引用自歐美古典正統(tǒng)推理小說的片段，例如第一章采取的是范達(dá)因《格林家殺人事件》的一段對(duì)白：“這個(gè)案件完全不是自然演變的結(jié)果，一切都建立在嚴(yán)密的理論基礎(chǔ)上”。換句話說，那也意謂著本書仍然符合“除法文學(xué)”，對(duì)於已經(jīng)看過本作的讀者們，我應(yīng)該沒有必要多做解釋了。這是個(gè)以合理推理解開重重迷霧的故事，采用了符合理論與確實(shí)可行的犯案手法。
　　本書是一九七〇年發(fā)表的作品，因此年輕的讀者們或許會(huì)對(duì)大學(xué)被大學(xué)生給封鎖（全校罷課）、公共電話有三分鐘時(shí)間限制等時(shí)代性背景感到奇怪，還好這些并無礙于故事的進(jìn)行。
　　更重要的是，字里行間不難感受到作者令人信服的說故事功力。一開始男主角千草檢察官偶然闖進(jìn)了綁架案的現(xiàn)場，因而揭開了故事序幕，光是聽到這種情節(jié)，或許就會(huì)有人覺得：“檢察官怎么每次都那么湊巧遇到重大案件呢”，但作者的高明之處是在開頭部分描寫：“若你在狹窄的陌生街道上行走，正巧遇到轉(zhuǎn)角，不妨在轉(zhuǎn)彎處停留一下?！鼻Р蓦x開屬下的新家，一個(gè)人走在回家的路上，帶著微醺的醉意轉(zhuǎn)進(jìn)一條小路。作者將千草的心情轉(zhuǎn)折描寫得很自然，也因此讀者們不會(huì)覺得勉強(qiáng)被作者拖進(jìn)安排好的情節(jié)中，作者固然描寫了一個(gè)偶然，卻也確實(shí)地讓讀者們感受到那是一種必然的命運(yùn)。
　　全書的結(jié)構(gòu)也很獨(dú)特。本書雖然是以綁架案為主題，卻不著重描寫警方和犯人之間交付贖金的斗智過程，而是在徹底探究綁匪的身份、犯案的手法如何，并穿插了意外的兇殺案與不在場證明的疑點(diǎn)等嶄新的趣味。
　　過去有許多以綁架為主題的推理作品，但是一如書中所提到的，本書似乎是以“標(biāo)致事件”為藍(lán)本。法國汽車大王羅蘭·標(biāo)致的次子，當(dāng)時(shí)剛滿四歲的艾力克被綁架了，發(fā)生在一九六〇年的這起案件，其贖金高達(dá)四千萬日元。羅曼·標(biāo)致單獨(dú)去見綁匪，小孩平安歸來。之后綁匪被逮捕了，但事情真相至今仍是個(gè)謎。在日本也發(fā)生過尚未破案，令人記憶猶新的“固力果·森永”綁架案，彼此仿佛有共通的要素。而本書被綁架的幼女的父親就是路原制果公司的社長，天真無邪的幼女和小朋友們喜歡的餅干糖果，父母與綁匪，這看起來豈不是很相似的對(duì)比嗎？
　　另外要提到一個(gè)唐突的想法。根據(jù)我的推理，我猜想作者創(chuàng)作本書的出發(fā)點(diǎn)會(huì)不會(huì)是因?yàn)楂@頒日本推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)的關(guān)系？
　　改版的《土屋隆夫推理小說作品集》第一冊《影子的控訴》中收錄了短文《領(lǐng)獎(jiǎng)的夜晚》。千草檢察官初次登場的這部作品榮獲了第十六屆日本推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)，據(jù)說收到獲獎(jiǎng)通知是在一九六三年的四月六日晚上。
　　
　　最早通知我評(píng)選結(jié)果的是產(chǎn)經(jīng)新聞，那是四月六日晚上。
　　產(chǎn)經(jīng)的總公司聯(lián)絡(luò)地方分局，地方分局因?yàn)椴恢廊绾瓮ㄖ?，便打電話給鎮(zhèn)公所。于是值班的人又打電話給鎮(zhèn)上的雜貨店，那里的老板娘跑到我家來報(bào)喜，聽見喜訊的妻子于是沖進(jìn)我的書房告訴我。似乎每換過一個(gè)人傳話，傳話的內(nèi)容就有些變化。（中間省略）
　　接著朝日新聞的文藝部門也透過我經(jīng)常借用的電話叫我接聽。收到來自協(xié)會(huì)的正式電報(bào)則是在晚上十一點(diǎn)。
　　
　　已讀完《針的誘惑》的讀者們，應(yīng)該很清楚這個(gè)獲獎(jiǎng)通知的日期具有什么意義——雖然這對(duì)書中的犯案手法和整個(gè)故事而言并非是很重要的條件，四月六日是被綁架的幼女路原美琪的生日。盡管跟犯案手法或小說情節(jié)沒有太大關(guān)系，但作者卻故意將這個(gè)自己難忘的日子設(shè)定為被綁架小孩的生日，而且得獎(jiǎng)通知也不是直接被告知的，而是經(jīng)由“電話傳喚”的過程，不禁令人覺得跟本書有異曲同工之妙。
　　尤其是所謂的報(bào)社通知，當(dāng)然指的就是隔天報(bào)紙上的得獎(jiǎng)報(bào)導(dǎo)吧。這是“日本偵探作家俱樂部”改名為“日本推理作家協(xié)會(huì)”后，值得紀(jì)念的首屆得獎(jiǎng)作品，作者的名字將刊登在各大報(bào)紙上，恐怕連對(duì)偵探小說不太熟悉的一般民眾也會(huì)認(rèn)識(shí)到土屋隆夫的大名，也會(huì)有很多人因此而開始閱讀他的作品。
　　因此，我認(rèn)為本書主題的根源除了來自“標(biāo)致事件”，也可能跟《影子的控訴》獲得日本推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)有關(guān)。
　　我的這個(gè)推理是否能成立，目前還沒有定論，但是作者肯定已深刻感受到媒體報(bào)導(dǎo)的威力，并且對(duì)於消息四處亂竄的情況感到驚訝吧。所以，說本書是基于這種經(jīng)驗(yàn)而產(chǎn)生的應(yīng)該不為過。
　　羅嗦地寫了許多牽強(qiáng)附會(huì)的意見，真是十分失禮。筆者以下想介紹作者新發(fā)表的綁架推理小說《華麗的喪服》，這是描寫一位少婦帶著新生兒被男人綁架的懸疑故事。那個(gè)男人究竟是何人？故事一邊追查男人的身份和動(dòng)機(jī)，同時(shí)又深刻地探討被綁架的女主角的內(nèi)心層面，寫作角度極其新穎。
　　其他的千草檢察官系列，除了剛才介紹過的《赤的組曲》外，還有《盲目的烏鴉》、《不安的初啼》等。每一部作品都是作者貫徹處女作之“初衷”所寫成的正統(tǒng)偵探小說。敬請讀者也能喜歡今后即將發(fā)行的《土屋隆夫推理小說作品集》。
　　這本06，很冷很硬，如同死去的人。
　　
　　書中的本格推理設(shè)定無須再說，完美的層層揭開，只讓你墜落墜落，無處不精，天衣無縫。讓我恐懼的是，土屋先生如此務(wù)實(shí)的寫作姿態(tài)，這必然是可以推演到真實(shí)生活中的，不能說是常態(tài)，卻也有可能是一種方式。那么，人與人之間的普愛在哪里？毫不手軟地殺人，需要多重的恨，曾經(jīng)真實(shí)存在的愛都承托不起？
　　
　　至今為止的的閱讀，在土屋先生的作品里還沒有見到無差別殺人，但這些最親密的肉體和靈魂，也許是一個(gè)沉默作家冷眼旁觀的人世。
　　
　　土屋先生在作品中不斷提及血緣、忠貞、背叛，難道人與人之間的相愛，純粹的真的容不下一點(diǎn)渣滓？難道人與人的愛，狹隘的真的只有彼此？
　　
　　土屋先生設(shè)定的孩子，只會(huì)用本能的微笑和哭泣，還沒有掌握人類其他狡猾而丑陋的技能。
　　
　　我合上書長久的靜默——孩子，如果你能講話，如果，你能說我愛你？

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