盲目的烏鴉

出版時(shí)間：2013-3 出版社：吉林出版集團(tuán)有限責(zé)任公司作者：[日]土屋隆夫譯者：曹逸冰
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內(nèi)容概要

眼前的仇怨有多濃，背后的情感就有多烈。
文學(xué)評(píng)論家出遠(yuǎn)門取材，卻在車站內(nèi)神秘失蹤，后來其上衣在草叢中被人發(fā)現(xiàn)，口袋里放著一截?cái)嘀?。而從西裝內(nèi)掉落的紙片上則寫有“我也是那盲目的烏鴉的”字樣。而后，一位立志當(dāng)劇本作家的編輯突然橫死路旁，臨死前說過一句“白色烏鴉”。再后來，一位年輕貌美的幼兒園老師在冷夜的星空下引火自焚，留下“決意火燒肌膚去，悠然泡得溫泉”的辭世之句。
這三件接踵而來的命案，見證了人世間離奇的濃仇烈愛。而且隨著調(diào)查展開，本案竟又跟象征主義詩(shī)人的名作《陶器烏鴉》聯(lián)系上了……

作者簡(jiǎn)介

作者：（日本）土屋隆夫 譯者：曹逸冰土屋隆夫，孤高寡作的推理大師。他自1949年開始創(chuàng)作推理小說，卻直到1958年才推出第一部長(zhǎng)篇作品《天狗面具》，1963年以《影子的控訴》（千草檢察官系列首作）摘取日本推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)，此后總要隔兩三年甚至七八年才有新作印行，可謂寡作之至，但部部均是足以傳世的佳作，其“千草檢察官系列”更有日本推理小說史上最成功系列作品之譽(yù)。土屋隆夫性格怪僻，久居山間農(nóng)村，晴耕雨寫，幾乎不跟東京的文壇往來，卻深受文壇和讀者敬重，2001年被授予日本推理界唯一的功勞獎(jiǎng)——日本推理文學(xué)大獎(jiǎng)。

章節(jié)摘錄

野狐忌—想必有讀者會(huì)問，這是哪門子忌日啊？我一向與狩獵無緣，從沒親手了結(jié)過野生狐貍的性命，自然不存在為野狐祈福的問題。自古以來，文人墨客的忌日常會(huì)演變成俳句的季語(yǔ)?，“野狐忌”算是其中之一。但它不同于芥川龍之介的“河童忌”?和太宰治的“櫻桃忌”?，并無他人知曉。這也難怪，因?yàn)椤耙昂伞笔俏颐募扇眨瑩Q言之，它不過是銘刻在我心中的歲時(shí)記?之一罷了。十一月三日。大多數(shù)歲時(shí)記中將這一天—“文化之日”視作冬季的季語(yǔ)。但我的野狐忌和它并無干系。對(duì)我而言，“野狐忌”就是個(gè)顧名思義的忌日。那是一個(gè)不為世人所容的作家親手了結(jié)無賴人生的日子；也是側(cè)耳傾聽他那被人疏遠(yuǎn)鄙視的作品中傳來的慟哭與罪人祈禱一般的苦惱，在追慕與回想中度過的一天。俳句中表示季節(jié)特征的詞，比如櫻花代表春天、青蛙代表夏天。芥川龍之介的忌日，夏天的季語(yǔ)，七月二十四日。芥川愛畫河童，且留有《河童》一作。太宰治尸體被發(fā)現(xiàn)的日期，夏天的季語(yǔ)，六月十九日。太宰治《櫻桃》是很有名的文章。俳句季語(yǔ)注釋集。006這位作家，正是田中英光。昭和二十四年十一月三日，田中英光來到三鷹市下連雀地區(qū)的禪林寺，在他無比敬慕的文學(xué)導(dǎo)師太宰治墓前自殺。“野狐忌”便是取自他的作品《野狐》。然而，我之所以將那天命名為“野狐忌”，將它牢記在心靈歲時(shí)記中，并不光是因?yàn)槲覍?duì)他的作品心懷哀惜，因?yàn)槟且惶鞂?duì)我的人生也有重要的意義。昭和二十四年十一月三日。是年六歲的我，其實(shí)就在田中英光的自殺現(xiàn)場(chǎng)。我就站在他背后四五米開外的地方，目睹了他自殺的全過程。當(dāng)年的報(bào)紙如此報(bào)道這起案件：“當(dāng)天田中英光前往新潮社拜訪野平健一?，卻得知他不在公司，便趕往三鷹造訪龜井勝一郎?與戶石泰一?，但這兩位也不在家。傍晚五點(diǎn)半左右，他帶著酒和安眠藥來到禪林寺的太宰治墓前，服藥后用安全剃須刀割開左腕動(dòng)脈。在周圍玩耍的孩子發(fā)現(xiàn)異常后報(bào)警。急救人員立刻將其送往井頭醫(yī)院，但他仍因出血過多，于當(dāng)晚九點(diǎn)四十分去世。臨終時(shí)并無血親在場(chǎng)，很是孤獨(dú)。他在隨身攜帶的文學(xué)全集封面上寫下疑似遺書的文字：覺悟赴死，勿讓尸首再受屈辱……”各大報(bào)刊的內(nèi)容大同小異，發(fā)現(xiàn)者都是“附近的孩子”。但“孩子”不光一個(gè)，而是有好幾個(gè)。我正是其中之一。野平健一（1923—），曾是太宰治的責(zé)編，負(fù)責(zé)《斜陽(yáng)》的連載。龜井勝一郎（1907—1966），評(píng)論家，著有《轉(zhuǎn)型期的文學(xué)》等。戶石泰一（1919—1978），太宰治的崇拜者，曾參與編撰太宰治全集。007那是二十多年前的陳年往事了。記憶已然遠(yuǎn)去。在場(chǎng)的孩子們—就連在禪林寺里玩耍的玩伴叫什么名字，我都想不起來了。然而，在茫然的過往中，唯有一張臉浮出水面。那個(gè)女孩名叫“早苗”。早苗和母親住。她家的房子好像是用農(nóng)戶的雜物間或倉(cāng)庫(kù)改造而成，面朝馬路的窗口總拉著花朵圖案的窗簾。我好像進(jìn)過她家一次。屋里飄蕩著油漆的味道，中間放著張大床，而早苗就靜靜坐在床上。那日的光景，至今歷歷在目。短裙下那雙潔白纖細(xì)的雙腿?？瓷先鰶龅?、披散肩頭的長(zhǎng)發(fā)。小小的嘴巴里，嚼著口香糖……她朝我揮揮手，讓我坐在她旁邊，突然摟住我的肩膀，倒在床上說：“媽媽和叔叔們都是這么睡的。”早苗湊在我耳邊發(fā)出魅惑的聲音，熱熱的氣息撲鼻而來。秀發(fā)順滑的觸感。早苗的衣服是什么時(shí)候脫下的？記不清了。但她的裸身如照片般烙印在我的眼底。她雪白的肌膚如白瓷一般，那炫目的美麗令年幼的我喘不過氣來。我將手伸向那嬌小的乳頭，仿佛那是什么稀罕的玩意兒一樣?！安恍?，好癢啊……”早苗扭過身子，甩開了我的手。長(zhǎng)發(fā)在胸口搖晃—我那時(shí)豈能理解閃過全身的甘美戰(zhàn)栗代表著什么。日后我上了初中，又進(jìn)了高中，曾無數(shù)次回憶著那天的早苗自慰。那空想中的少女，就是我的戀人。

編輯推薦

《七曜文庫(kù)?千草檢察官系列4:盲目的烏鴉》是日本最成功推理系列，挑戰(zhàn)推理與文學(xué)的極致、見證最糾葛的生命軌跡。眼前的仇怨有多濃，背后的情感就有多烈！

名人推薦

沒讀過土屋隆夫，對(duì)日本推理小說的認(rèn)識(shí)，永遠(yuǎn)少一塊，很小很小（因?yàn)橥廖萋》虻淖髌纺敲聪∩伲?，卻很重要很重要的一塊?！獥钫眨ㄅ_(tái)灣知名作家）

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評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

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用戶評(píng)論 (總計(jì)4條)

　　　　讀后掩卷，忍不住嘆息，又是一出悲劇?！睹つ康臑貘f》如我之前所閱讀的土屋隆夫的千草檢察官系列一樣，兇手總有著令人同情的理由，而命案中也總會(huì)牽扯到無辜的人，兇手設(shè)計(jì)好的詭計(jì)，總會(huì)出現(xiàn)意想不到的紕漏，土屋隆夫?qū)⑦@種模式一直延續(xù)第四部，讓人不得不深思，難道他僅僅是想要告訴讀者“若想人不知，除非己莫為”嗎？我覺得土屋還通過小說傳遞另一個(gè)信息：這個(gè)世上的人或事沒有哪一樣是獨(dú)立存在著的，每件事每個(gè)人之間都有著你所不知道的微妙的聯(lián)系，你以為一切盡在掌握，冥冥中，事態(tài)已滑出你精心鋪設(shè)的軌道之外了。有人管這種現(xiàn)象叫做巧合，有人管這種現(xiàn)象叫天意，說到底，終究是“人算不如天算”。
　　　　《盲目的烏鴉》又是一樁千草檢察官撞上的案子，與千草檢察官的前幾部相比最大的不同點(diǎn)是，兇手犯案的心理由報(bào)復(fù)轉(zhuǎn)為了彌補(bǔ)。但是，讀完這部小說之后，我最想談的是，為什么會(huì)走到殺人這一步？我想了想，作了個(gè)兩句話的小小總結(jié)，其實(shí)說來這兩個(gè)所謂的總結(jié)不過是老生常談，常常會(huì)被用于對(duì)未成年人的身心健康的保護(hù)的忠告上，而且每年都會(huì)被人拿出來提醒為人父母者，但是忠告歸忠告，每年仍然會(huì)有關(guān)于未成年人的人身傷害的悲劇發(fā)生?？偨Y(jié)如下：一、危險(xiǎn)品要放在兒童夠不著的地方。二、當(dāng)孩子身體上的傷害已經(jīng)發(fā)生了，首要任務(wù)是怎樣去預(yù)防孩子心理上的傷害？之所以作這樣的總結(jié)，是因?yàn)槲矣X得在小說中，一樁接一樁的兇殺案的發(fā)生，追根溯源是因?yàn)橐粋€(gè)孩子的母親把危險(xiǎn)品放錯(cuò)了地方。一時(shí)疏忽，萬般悔恨，尤其推薦當(dāng)家長(zhǎng)的讀一讀。
　　　　
　　　　以下劇透，未讀者慎入
　　　　
　　　　不幸發(fā)生在早苗身上后，如果早苗的母親選擇的不是逃避而是面對(duì)，那么早苗的人生應(yīng)該是完全不同的。一般來說，女性選擇自殺的方式多數(shù)為服毒或是溺水之類，而自焚這樣一種極端的方式好像很少見。從這方面不難看出土屋隆夫的用心，以外人的角度來看，早苗是一個(gè)美麗的姑娘，苗條的身材、白皙的皮膚，烏黑的秀發(fā)，在一些影視作品中，我們通常會(huì)看到一個(gè)漂亮女人如果想要結(jié)束自己的生命，多數(shù)會(huì)打扮一下自己，哪怕只是梳個(gè)頭，換件衣服。有意識(shí)地或是潛意識(shí)地，將自己最美的一面留在世間。也許有人會(huì)說，那不過是影視作品的美化而已。想死的人了，誰還管那個(gè)?是的，那只影視作品的美化，不過，我想，一個(gè)想死的人可能不在乎自己死得是不是難看,但總會(huì)在意自己是不是死得痛苦吧?自焚顯然是一種痛苦的死法，尤其對(duì)一個(gè)柔弱美麗的女人來說，可早苗卻把自己燒成了黑碳，她是有多憎惡自己的身體?她是以為自己有多丑陋?固然，真木英介的拋棄給了她沉重的打擊，但我要說，早苗的自殺，她的母親負(fù)有很大一部分責(zé)任。在早苗小時(shí)候受人恥笑時(shí)，如果早苗的母親去安慰她，去讓她明白身上的疤痕對(duì)一個(gè)人的一生來說真的是微不足道。或者，哪怕干脆挺身而出教訓(xùn)那些將她人的傷痛作為取樂的對(duì)象的人也好，總比將她悄悄地送給姐姐做女兒來得強(qiáng)。這樣的行為實(shí)際上是在暗示早苗：“你的身體是丑陋的，在這個(gè)地方，已經(jīng)沒有你的安身之地?！币苍S，早苗的母親會(huì)認(rèn)為自己在保護(hù)早苗，卻不知，想要解決困難，面對(duì)要比逃避來得有效。在那時(shí)，禍根已經(jīng)埋下，真木英介的所作所為不過是起著一個(gè)證實(shí)的作用，證明了早苗的母親當(dāng)年的舉措是對(duì)的,證明了早苗的人生價(jià)值全在這條疤痕上,與其說,早苗是死于對(duì)真木英介負(fù)心的絕望,不如說是她死于自己的心魔，死于早苗母親失敗的教育。很沉痛的代價(jià)。土屋隆夫筆下的兇手總是這樣既可憐又可恨。
　　原著中引用的詩(shī)句不大吉利，是“死時(shí)心中何所思”；然而在推理作品中，生死往往在一線間徘徊，因此改動(dòng)一字用作標(biāo)題，圖個(gè)便捷，也符合書評(píng)本色
　　
　　系列五部中最厚的一本，案件也有沉甸甸的質(zhì)感。前前后后大概有六名死者，心理承受力差的、罪有應(yīng)得的、無辜受累的、意外殞命的、服毒避世的……受害者雖然令人同情，但因此而牽連出一系列的事件，導(dǎo)致數(shù)條性命如流星隕落，同情分便稍減；兇手……其實(shí)有直接兇手、間接兇手和幫兇之分，無論是薄情寡幸還是天性涼薄，總是對(duì)生命的執(zhí)念作祟；對(duì)茍延殘喘的痛恨、對(duì)死于非命的哀憐，殺人或罪己，都是一念之差。在大眾眼里的受害者，可能在某人看來就是個(gè)欺詐犯；被大眾評(píng)判的兇手，卻可能在某人心上一往情深，各人的道德標(biāo)準(zhǔn)不同，得出的結(jié)論也不盡相同，情感走向也就大相徑庭
　　
　　沒有絕對(duì)的善，也沒有絕對(duì)的惡，約是如此吧！好人也可能有污點(diǎn)，壞人也有溫厚的一面，不過看對(duì)象是誰罷了。然而對(duì)推理來說，生命最重，不管是自殺，還是他殺、謀殺，都不可取；無論是怎樣的生命，都請(qǐng)珍惜，從親朋的意義，從法律的意義
　　
　　若說到案件的曲折，其實(shí)少量劇透也無妨，料難猜中。但懸念的樂趣是不應(yīng)當(dāng)被剝奪的，于是保持沉默【雖然我一直覺得不劇透就不能評(píng)得盡興，但這個(gè)案件還是不劇透為妙，因?yàn)闆]頭沒腦亂說一句，很可能說不清是提示還是誤導(dǎo)
　　
　　身為推理迷，雖然于推理作品中放眼皆尸體，但其實(shí)最痛恨的就是殺戮，不管是有因有果還是無差別，均不提倡。當(dāng)然，會(huì)同情復(fù)仇者，但如果在復(fù)仇的過程中出現(xiàn)了無辜的知情人，那么對(duì)罪犯來說，這個(gè)口，是滅還是不滅？所以最冤枉的人往往就是被帶累的無意間目睹命案者，而這種人在案件過程中出現(xiàn)得也算頻繁，特別是選擇在公眾場(chǎng)合犯罪時(shí)。是說可以接受情有可原的犯罪的因，但不希望出現(xiàn)被迫喪命的目擊者的果。對(duì)罪行本身來講，殺一個(gè)人和殺十個(gè)人都是兇手，只與殺人未遂有量刑上的差別；但從犯罪心理來講，被殺害的人的性質(zhì)，則遠(yuǎn)遠(yuǎn)重要過犯罪行為本身【←個(gè)人理解，即處心積慮地殺人、千方百計(jì)地復(fù)仇、對(duì)旁觀者的戕害使其被迫承受無妄之災(zāi)，“惡”的程度絕對(duì)有本質(zhì)區(qū)分
　　
　　
　　話說野本刑警面對(duì)美貌知性的吉野小姐時(shí)，稱贊對(duì)方聰慧的方式卻是“你也是塊當(dāng)刑警的料”——這一定是警察夸獎(jiǎng)人的獨(dú)有方式?！睹钐狡姘赶盗小分绣瞪茦蔷僖苍?jīng)這樣討好女主柯白莎（尤其是當(dāng)男主賴唐諾以腦力方式令兇手惱羞成怒、而大白莎主動(dòng)以暴力方式助他脫困時(shí)），他夸她的方式就是說她適合當(dāng)女監(jiān)的獄警，還不止一次這樣講。雖然都只是一個(gè)細(xì)節(jié)，但總覺得大概沒有真實(shí)的經(jīng)歷或采風(fēng)是寫不出來的吧？
　　
　　然后必須笑嘆一句：《刑事偵緝檔案》的編劇們是有多喜歡千草系列啊！連本書中兩個(gè)小小的詭計(jì)都曾借鑒為兩個(gè)重要案件的手法。具體就不劇透了，但對(duì)“刑偵”系列的高收視率似乎由此可見一斑。盡管當(dāng)年有人肆意指摘它抄襲，個(gè)人還是覺得致敬的成分多一些，畢竟連《超感警探》等推理美劇中很重要的幾集也明顯在向《神探可倫坡》和阿婆致敬?？催^的自然心照不宣，沒看過的也不必直接告訴人家謎底，只等哪天有緣看到，自必會(huì)心一笑
　　
　　對(duì)推理的執(zhí)著，令吾輩也像那盲目的烏鴉嗎？
　　
　?。ㄗⅲ骸啊尽焙竺娴木渥泳鶠閭€(gè)人吐槽或推薦，無關(guān)正式書評(píng)）
　　沒讀過土屋隆夫，對(duì)日本推理小說的認(rèn)識(shí)，永遠(yuǎn)少一塊，很小很小（因?yàn)橥廖萋》虻淖髌纺敲聪∩伲?，卻很重要很重要的一塊。——楊照（臺(tái)灣知名作家）
　　一名評(píng)論家在小諸車站消失，數(shù)日后，在千曲川河邊發(fā)現(xiàn)其上衣、小指以及寫有“烏鴉”的紙片。又，劇作家在東京的咖啡館說了“白色烏鴉”而死亡。兩件與烏鴉有關(guān)的事件是否有關(guān)聯(lián)呢？這是土屋隆夫千草檢察官系列的第四部作品。
　　相隔8年，不知土屋先生看到了多少生離，多少死別？
　　
　　這本08，從頭到尾浸滿了黑與白的對(duì)比，生與死的重疊，情與欲的糾纏，愛與恨的角力。薄薄的不足400頁(yè)，卻濃縮了數(shù)曲哀歌。
　　
　　真的，說到純本格的兩個(gè)迷詭設(shè)計(jì)，雖依然精心而縝密，奇異而別致，當(dāng)然也絕對(duì)有可行性，但放置在如此濃重的文字中，也許只是森林中一顆較高的樹木，水流中一塊凸起的石頭。
　　
　　反之對(duì)于千草這些名偵探們的描寫，土屋先生卻不遺余力，素筆白描，用眼睛發(fā)現(xiàn)破綻，用腳步丈量時(shí)間，用對(duì)話支撐思想，用直覺測(cè)試人性，筆力之精之勁，讀來滋味無窮。
　　
　　作家對(duì)作家的致敬，文字對(duì)文字的崇敬，無奈的生對(duì)決絕的死的質(zhì)疑，串聯(lián)了整部作品。其實(shí)08有些精致的過了頭，但卻絲毫感覺不到雕砌的痕跡，只有合上書后才能感嘆作者的技巧。因?yàn)殚喿x中不經(jīng)意間你已經(jīng)看到了無賴派的痛苦，就如同坂口安吾在《白癡》中說“生活本身像路邊的馬糞般地被踩得一塌糊涂，太陽(yáng)一曬干，風(fēng)一刮就吹得無影無蹤了"。雖然本書開篇即用的太宰治，然而這一脈相承的墮落與絕望，是否也是作者有意帶領(lǐng)我走的一條陰暗的異途？
　　
　　自己的痛苦別人永遠(yuǎn)無法知曉，我喜愛的阮嗣宗1700多年前就吟誦過這樣的恐懼：朝夕之間，須臾已易。
　　
　　
　　
　　另：題目出自阮籍詠懷詩(shī)八十二首之四。

盲目的烏鴉

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