盲目的烏鴉

出版時間：2013-3 出版社：吉林出版集團有限責任公司作者：[日]土屋隆夫譯者：曹逸冰
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內容概要

眼前的仇怨有多濃，背后的情感就有多烈。
文學評論家出遠門取材，卻在車站內神秘失蹤，后來其上衣在草叢中被人發(fā)現(xiàn)，口袋里放著一截斷指。而從西裝內掉落的紙片上則寫有“我也是那盲目的烏鴉的”字樣。而后，一位立志當劇本作家的編輯突然橫死路旁，臨死前說過一句“白色烏鴉”。再后來，一位年輕貌美的幼兒園老師在冷夜的星空下引火自焚，留下“決意火燒肌膚去，悠然泡得溫泉”的辭世之句。
這三件接踵而來的命案，見證了人世間離奇的濃仇烈愛。而且隨著調查展開，本案竟又跟象征主義詩人的名作《陶器烏鴉》聯(lián)系上了……

作者簡介

作者：（日本）土屋隆夫 譯者：曹逸冰土屋隆夫，孤高寡作的推理大師。他自1949年開始創(chuàng)作推理小說，卻直到1958年才推出第一部長篇作品《天狗面具》，1963年以《影子的控訴》（千草檢察官系列首作）摘取日本推理作家協(xié)會獎，此后總要隔兩三年甚至七八年才有新作印行，可謂寡作之至，但部部均是足以傳世的佳作，其“千草檢察官系列”更有日本推理小說史上最成功系列作品之譽。土屋隆夫性格怪僻，久居山間農村，晴耕雨寫，幾乎不跟東京的文壇往來，卻深受文壇和讀者敬重，2001年被授予日本推理界唯一的功勞獎——日本推理文學大獎。

章節(jié)摘錄

野狐忌—想必有讀者會問，這是哪門子忌日??？我一向與狩獵無緣，從沒親手了結過野生狐貍的性命，自然不存在為野狐祈福的問題。自古以來，文人墨客的忌日常會演變成俳句的季語?，“野狐忌”算是其中之一。但它不同于芥川龍之介的“河童忌”?和太宰治的“櫻桃忌”?，并無他人知曉。這也難怪，因為“野狐忌”是我命名的忌日，換言之，它不過是銘刻在我心中的歲時記?之一罷了。十一月三日。大多數(shù)歲時記中將這一天—“文化之日”視作冬季的季語。但我的野狐忌和它并無干系。對我而言，“野狐忌”就是個顧名思義的忌日。那是一個不為世人所容的作家親手了結無賴人生的日子；也是側耳傾聽他那被人疏遠鄙視的作品中傳來的慟哭與罪人祈禱一般的苦惱，在追慕與回想中度過的一天。俳句中表示季節(jié)特征的詞，比如櫻花代表春天、青蛙代表夏天。芥川龍之介的忌日，夏天的季語，七月二十四日。芥川愛畫河童，且留有《河童》一作。太宰治尸體被發(fā)現(xiàn)的日期，夏天的季語，六月十九日。太宰治《櫻桃》是很有名的文章。俳句季語注釋集。006這位作家，正是田中英光。昭和二十四年十一月三日，田中英光來到三鷹市下連雀地區(qū)的禪林寺，在他無比敬慕的文學導師太宰治墓前自殺?！耙昂伞北闶侨∽运淖髌贰兑昂贰Ｈ欢?，我之所以將那天命名為“野狐忌”，將它牢記在心靈歲時記中，并不光是因為我對他的作品心懷哀惜，因為那一天對我的人生也有重要的意義。昭和二十四年十一月三日。是年六歲的我，其實就在田中英光的自殺現(xiàn)場。我就站在他背后四五米開外的地方，目睹了他自殺的全過程。當年的報紙如此報道這起案件：“當天田中英光前往新潮社拜訪野平健一?，卻得知他不在公司，便趕往三鷹造訪龜井勝一郎?與戶石泰一?，但這兩位也不在家。傍晚五點半左右，他帶著酒和安眠藥來到禪林寺的太宰治墓前，服藥后用安全剃須刀割開左腕動脈。在周圍玩耍的孩子發(fā)現(xiàn)異常后報警。急救人員立刻將其送往井頭醫(yī)院，但他仍因出血過多，于當晚九點四十分去世。臨終時并無血親在場，很是孤獨。他在隨身攜帶的文學全集封面上寫下疑似遺書的文字：覺悟赴死，勿讓尸首再受屈辱……”各大報刊的內容大同小異，發(fā)現(xiàn)者都是“附近的孩子”。但“孩子”不光一個，而是有好幾個。我正是其中之一。野平健一（1923—），曾是太宰治的責編，負責《斜陽》的連載。龜井勝一郎（1907—1966），評論家，著有《轉型期的文學》等。戶石泰一（1919—1978），太宰治的崇拜者，曾參與編撰太宰治全集。007那是二十多年前的陳年往事了。記憶已然遠去。在場的孩子們—就連在禪林寺里玩耍的玩伴叫什么名字，我都想不起來了。然而，在茫然的過往中，唯有一張臉浮出水面。那個女孩名叫“早苗”。早苗和母親住。她家的房子好像是用農戶的雜物間或倉庫改造而成，面朝馬路的窗口總拉著花朵圖案的窗簾。我好像進過她家一次。屋里飄蕩著油漆的味道，中間放著張大床，而早苗就靜靜坐在床上。那日的光景，至今歷歷在目。短裙下那雙潔白纖細的雙腿?？瓷先鰶龅?、披散肩頭的長發(fā)。小小的嘴巴里，嚼著口香糖……她朝我揮揮手，讓我坐在她旁邊，突然摟住我的肩膀，倒在床上說：“媽媽和叔叔們都是這么睡的。”早苗湊在我耳邊發(fā)出魅惑的聲音，熱熱的氣息撲鼻而來。秀發(fā)順滑的觸感。早苗的衣服是什么時候脫下的？記不清了。但她的裸身如照片般烙印在我的眼底。她雪白的肌膚如白瓷一般，那炫目的美麗令年幼的我喘不過氣來。我將手伸向那嬌小的乳頭，仿佛那是什么稀罕的玩意兒一樣?！安恍校冒W啊……”早苗扭過身子，甩開了我的手。長發(fā)在胸口搖晃—我那時豈能理解閃過全身的甘美戰(zhàn)栗代表著什么。日后我上了初中，又進了高中，曾無數(shù)次回憶著那天的早苗自慰。那空想中的少女，就是我的戀人。

編輯推薦

《七曜文庫?千草檢察官系列4:盲目的烏鴉》是日本最成功推理系列，挑戰(zhàn)推理與文學的極致、見證最糾葛的生命軌跡。眼前的仇怨有多濃，背后的情感就有多烈！

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沒讀過土屋隆夫，對日本推理小說的認識，永遠少一塊，很小很?。ㄒ驗橥廖萋》虻淖髌纺敲聪∩伲瑓s很重要很重要的一塊?！獥钫眨ㄅ_灣知名作家）

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用戶評論 (總計4條)

　　　　讀后掩卷，忍不住嘆息，又是一出悲劇。《盲目的烏鴉》如我之前所閱讀的土屋隆夫的千草檢察官系列一樣，兇手總有著令人同情的理由，而命案中也總會牽扯到無辜的人，兇手設計好的詭計，總會出現(xiàn)意想不到的紕漏，土屋隆夫將這種模式一直延續(xù)第四部，讓人不得不深思，難道他僅僅是想要告訴讀者“若想人不知，除非己莫為”嗎？我覺得土屋還通過小說傳遞另一個信息：這個世上的人或事沒有哪一樣是獨立存在著的，每件事每個人之間都有著你所不知道的微妙的聯(lián)系，你以為一切盡在掌握，冥冥中，事態(tài)已滑出你精心鋪設的軌道之外了。有人管這種現(xiàn)象叫做巧合，有人管這種現(xiàn)象叫天意，說到底，終究是“人算不如天算”。
　　　　《盲目的烏鴉》又是一樁千草檢察官撞上的案子，與千草檢察官的前幾部相比最大的不同點是，兇手犯案的心理由報復轉為了彌補。但是，讀完這部小說之后，我最想談的是，為什么會走到殺人這一步？我想了想，作了個兩句話的小小總結，其實說來這兩個所謂的總結不過是老生常談，常常會被用于對未成年人的身心健康的保護的忠告上，而且每年都會被人拿出來提醒為人父母者，但是忠告歸忠告，每年仍然會有關于未成年人的人身傷害的悲劇發(fā)生?？偨Y如下：一、危險品要放在兒童夠不著的地方。二、當孩子身體上的傷害已經發(fā)生了，首要任務是怎樣去預防孩子心理上的傷害？之所以作這樣的總結，是因為我覺得在小說中，一樁接一樁的兇殺案的發(fā)生，追根溯源是因為一個孩子的母親把危險品放錯了地方。一時疏忽，萬般悔恨，尤其推薦當家長的讀一讀。
　　　　
　　　　以下劇透，未讀者慎入
　　　　
　　　　不幸發(fā)生在早苗身上后，如果早苗的母親選擇的不是逃避而是面對，那么早苗的人生應該是完全不同的。一般來說，女性選擇自殺的方式多數(shù)為服毒或是溺水之類，而自焚這樣一種極端的方式好像很少見。從這方面不難看出土屋隆夫的用心，以外人的角度來看，早苗是一個美麗的姑娘，苗條的身材、白皙的皮膚，烏黑的秀發(fā)，在一些影視作品中，我們通常會看到一個漂亮女人如果想要結束自己的生命，多數(shù)會打扮一下自己，哪怕只是梳個頭，換件衣服。有意識地或是潛意識地，將自己最美的一面留在世間。也許有人會說，那不過是影視作品的美化而已。想死的人了，誰還管那個?是的，那只影視作品的美化，不過，我想，一個想死的人可能不在乎自己死得是不是難看,但總會在意自己是不是死得痛苦吧?自焚顯然是一種痛苦的死法，尤其對一個柔弱美麗的女人來說，可早苗卻把自己燒成了黑碳，她是有多憎惡自己的身體?她是以為自己有多丑陋?固然，真木英介的拋棄給了她沉重的打擊，但我要說，早苗的自殺，她的母親負有很大一部分責任。在早苗小時候受人恥笑時，如果早苗的母親去安慰她，去讓她明白身上的疤痕對一個人的一生來說真的是微不足道?；蛘?，哪怕干脆挺身而出教訓那些將她人的傷痛作為取樂的對象的人也好，總比將她悄悄地送給姐姐做女兒來得強。這樣的行為實際上是在暗示早苗：“你的身體是丑陋的，在這個地方，已經沒有你的安身之地?！币苍S，早苗的母親會認為自己在保護早苗，卻不知，想要解決困難，面對要比逃避來得有效。在那時，禍根已經埋下，真木英介的所作所為不過是起著一個證實的作用，證明了早苗的母親當年的舉措是對的,證明了早苗的人生價值全在這條疤痕上,與其說,早苗是死于對真木英介負心的絕望,不如說是她死于自己的心魔，死于早苗母親失敗的教育。很沉痛的代價。土屋隆夫筆下的兇手總是這樣既可憐又可恨。
　　原著中引用的詩句不大吉利，是“死時心中何所思”；然而在推理作品中，生死往往在一線間徘徊，因此改動一字用作標題，圖個便捷，也符合書評本色
　　
　　系列五部中最厚的一本，案件也有沉甸甸的質感。前前后后大概有六名死者，心理承受力差的、罪有應得的、無辜受累的、意外殞命的、服毒避世的……受害者雖然令人同情，但因此而牽連出一系列的事件，導致數(shù)條性命如流星隕落，同情分便稍減；兇手……其實有直接兇手、間接兇手和幫兇之分，無論是薄情寡幸還是天性涼薄，總是對生命的執(zhí)念作祟；對茍延殘喘的痛恨、對死于非命的哀憐，殺人或罪己，都是一念之差。在大眾眼里的受害者，可能在某人看來就是個欺詐犯；被大眾評判的兇手，卻可能在某人心上一往情深，各人的道德標準不同，得出的結論也不盡相同，情感走向也就大相徑庭
　　
　　沒有絕對的善，也沒有絕對的惡，約是如此吧！好人也可能有污點，壞人也有溫厚的一面，不過看對象是誰罷了。然而對推理來說，生命最重，不管是自殺，還是他殺、謀殺，都不可取；無論是怎樣的生命，都請珍惜，從親朋的意義，從法律的意義
　　
　　若說到案件的曲折，其實少量劇透也無妨，料難猜中。但懸念的樂趣是不應當被剝奪的，于是保持沉默【雖然我一直覺得不劇透就不能評得盡興，但這個案件還是不劇透為妙，因為沒頭沒腦亂說一句，很可能說不清是提示還是誤導
　　
　　身為推理迷，雖然于推理作品中放眼皆尸體，但其實最痛恨的就是殺戮，不管是有因有果還是無差別，均不提倡。當然，會同情復仇者，但如果在復仇的過程中出現(xiàn)了無辜的知情人，那么對罪犯來說，這個口，是滅還是不滅？所以最冤枉的人往往就是被帶累的無意間目睹命案者，而這種人在案件過程中出現(xiàn)得也算頻繁，特別是選擇在公眾場合犯罪時。是說可以接受情有可原的犯罪的因，但不希望出現(xiàn)被迫喪命的目擊者的果。對罪行本身來講，殺一個人和殺十個人都是兇手，只與殺人未遂有量刑上的差別；但從犯罪心理來講，被殺害的人的性質，則遠遠重要過犯罪行為本身【←個人理解，即處心積慮地殺人、千方百計地復仇、對旁觀者的戕害使其被迫承受無妄之災，“惡”的程度絕對有本質區(qū)分
　　
　　
　　話說野本刑警面對美貌知性的吉野小姐時，稱贊對方聰慧的方式卻是“你也是塊當刑警的料”——這一定是警察夸獎人的獨有方式。《妙探奇案系列》中宓善樓警官也曾經這樣討好女主柯白莎（尤其是當男主賴唐諾以腦力方式令兇手惱羞成怒、而大白莎主動以暴力方式助他脫困時），他夸她的方式就是說她適合當女監(jiān)的獄警，還不止一次這樣講。雖然都只是一個細節(jié)，但總覺得大概沒有真實的經歷或采風是寫不出來的吧？
　　
　　然后必須笑嘆一句：《刑事偵緝檔案》的編劇們是有多喜歡千草系列??！連本書中兩個小小的詭計都曾借鑒為兩個重要案件的手法。具體就不劇透了，但對“刑偵”系列的高收視率似乎由此可見一斑。盡管當年有人肆意指摘它抄襲，個人還是覺得致敬的成分多一些，畢竟連《超感警探》等推理美劇中很重要的幾集也明顯在向《神探可倫坡》和阿婆致敬?？催^的自然心照不宣，沒看過的也不必直接告訴人家謎底，只等哪天有緣看到，自必會心一笑
　　
　　對推理的執(zhí)著，令吾輩也像那盲目的烏鴉嗎？
　　
　　（注：“【”后面的句子均為個人吐槽或推薦，無關正式書評）
　　沒讀過土屋隆夫，對日本推理小說的認識，永遠少一塊，很小很?。ㄒ驗橥廖萋》虻淖髌纺敲聪∩伲?，卻很重要很重要的一塊?！獥钫眨ㄅ_灣知名作家）
　　一名評論家在小諸車站消失，數(shù)日后，在千曲川河邊發(fā)現(xiàn)其上衣、小指以及寫有“烏鴉”的紙片。又，劇作家在東京的咖啡館說了“白色烏鴉”而死亡。兩件與烏鴉有關的事件是否有關聯(lián)呢？這是土屋隆夫千草檢察官系列的第四部作品。
　　相隔8年，不知土屋先生看到了多少生離，多少死別？
　　
　　這本08，從頭到尾浸滿了黑與白的對比，生與死的重疊，情與欲的糾纏，愛與恨的角力。薄薄的不足400頁，卻濃縮了數(shù)曲哀歌。
　　
　　真的，說到純本格的兩個迷詭設計，雖依然精心而縝密，奇異而別致，當然也絕對有可行性，但放置在如此濃重的文字中，也許只是森林中一顆較高的樹木，水流中一塊凸起的石頭。
　　
　　反之對于千草這些名偵探們的描寫，土屋先生卻不遺余力，素筆白描，用眼睛發(fā)現(xiàn)破綻，用腳步丈量時間，用對話支撐思想，用直覺測試人性，筆力之精之勁，讀來滋味無窮。
　　
　　作家對作家的致敬，文字對文字的崇敬，無奈的生對決絕的死的質疑，串聯(lián)了整部作品。其實08有些精致的過了頭，但卻絲毫感覺不到雕砌的痕跡，只有合上書后才能感嘆作者的技巧。因為閱讀中不經意間你已經看到了無賴派的痛苦，就如同坂口安吾在《白癡》中說“生活本身像路邊的馬糞般地被踩得一塌糊涂，太陽一曬干，風一刮就吹得無影無蹤了"。雖然本書開篇即用的太宰治，然而這一脈相承的墮落與絕望，是否也是作者有意帶領我走的一條陰暗的異途？
　　
　　自己的痛苦別人永遠無法知曉，我喜愛的阮嗣宗1700多年前就吟誦過這樣的恐懼：朝夕之間，須臾已易。
　　
　　
　　
　　另：題目出自阮籍詠懷詩八十二首之四。

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