二重身宮

用戶評論 (總計69條)

•   《二重身宮》受到了島田莊司《斜屋犯罪》的影響，算是向島田致敬的一部作品。在篇幅并不長的作品中幾乎囊括了所有本格推理小說能見到的謎團和詭計，可以說是本格詭計之集大成，讓推理小說迷看的話很過癮。
•   這本《二重身宮》里有雙胞胎、密室、推理作家、按情節(jié)犯罪、升降的建筑，幾乎包含了本格推理所有的元素，結(jié)局還算出人意料，不是讓人一眼就看透的作品，還不錯。
•   買下這本書的起因是覺得書名有趣，因為不了解而感興趣，雖然作者不是很出名，但仔細一讀，覺得不愧是獲得梅菲斯特獎的作品。
•   在心理學(xué)中，二重身是指在現(xiàn)實生活中自己看見自己，據(jù)說是不祥之兆，會遭受死亡的厄運。我對心理學(xué)很喜歡，希望這本書能給我一點驚喜。
•   不愧為梅菲斯特獎出道的作家，沒有給獎項丟臉，邏輯思維縝密，故事結(jié)構(gòu)嚴謹，情節(jié)緊湊
•   之前出過一本《二重身宮》，這次重新包裝出版，比老版好太多了，封面好看很多，翻譯也更順口了。不錯
•   幾年前北岳出版社出版過這本書，后來在市面上見不到了，看到又有出版社重新出版了，封面裝幀現(xiàn)代化氣息濃了很多，看著不錯就買了。喜歡書中對二重身的解釋。
•   喜歡看日本的推理小說
•   備受東野圭吾推薦的話可以看看
•   這本書文字很幽默，讓我想起了東野圭吾的《名偵探的守則》。書中場景設(shè)計又想起綾辻行人的館系列。這本書可以說是用東野圭吾式的輕松幽默去破解發(fā)生在館里謀殺案，很有看點。
•   暴風雪山莊式本格推理 值得一讀
•   是一本輕小說的風格，很適合下班后坐在地鐵上悠閑地看一看，忙碌了一天，看看這種小說不用太費腦子，雖然是推理小說，但不會營造出那種緊張的氣氛，很適合我。
•   感覺這本書是向綾辻行人的館系列致敬的書，它幾乎包羅了本格解謎的全部要素，建筑本身與詭計有著非常深刻的聯(lián)系，并在整部作品的方方面面都得到了最高度的統(tǒng)一。
•   還沒有開始看，不過朋友說劇情還不錯，就買了！
•   密閉空間和無人生還模式是我的最愛，，不過覺得結(jié)局有點虎頭蛇尾，，
•   我就知道買了兩本好郁悶。。。。嘻嘻。。。應(yīng)該好看很有名啊
•   上學(xué)時看的很喜歡，買來收藏
•   我還沒看完, 先來寫評論~~
•   日本梅菲斯特獎獲獎小說，5折買入很劃算
•   沒有搞清楚這個屋子怎么樣升降 才能達到不為人知的二重深宮、有點不能理解
•   還有一本密室之門記得也是這個獎的獲獎作品，那個是由密室堆砌起來的，讀起來得費一番功夫，這本應(yīng)該好消化一些。
•   看著感覺很輕松，幾乎包含了推理小說的所有元素，但作者寫得水到渠成，不牽強附會，還不錯。
•   很本格的推理小說，就是文筆差了點。
•   喜歡這樣作品
•   書封說的很強悍的樣子，作為大嬸控，既然大嬸強烈推薦，那就買來看看~~~~~~~~
•   還沒看呢！~
•   一般吧，沒想象中精彩
•   　　　　一年半以前剛認識的時候，平叔就大力推薦這部作品。雖然一直惦記著，但我這種懶死了就地埋的性格，活活拖到昨晚才翻開這本書。
  　　　　總的來說，讀這本書的全過程中，我的評價有兩次變化。開篇非常累人，輕小說的氣息太濃了?；蛟S是個人對此類作品比較生疏，李岡同學(xué)乘上出租車以前的部分，真是一字一句讀下來，閱讀速度基本和朗讀速度相同，好多年沒有這么讀過推理小說了。直到“難啟之門研究會”眾人趕到流冰館時，情況才慢慢好轉(zhuǎn)，基本能趕上通常的閱讀速度。文字上的不適感消失之后，接下來的案件部分使人好感迅速飆升。不知道是不是因為此時已是凌晨兩點，氛圍很合適的緣故，我覺得本作的展開是相當漂亮的。懸疑氣息拿捏得極好，使人欲罷不能，恐怖氛圍的烘托也很到位，真流冰館與偽流冰館間的電話交流構(gòu)成了特殊的節(jié)奏感，非常能抓住讀者。本來只是打算隨便看看的我，也因為這個原因把本作一口氣讀完了?！?br /> 　　　　然而，讀完之后，先前積累的好印象大打折扣。
  　　　　一者是動機。一般來說，我對動機的要求是很低的。如果不是以動機為詭計核心的作品，只要有說服力，都可以接受。畢竟整個故事都只是作者虛構(gòu)的，實際上并不存在這些人，更不存在往年的恩怨情仇。動機寫得再真實，也不過是在自己設(shè)定的世界里編故事罷了。所以除了動機涉及詭計核心的作品，普通推理小說中的動機并不存在智力水平上的優(yōu)劣，只是反映出作者個人的人生觀價值觀罷了。因此，動機寫得不好，完全是作者個人的人品問題。既然寫出來，就說明至少作者自己是認同的。就像講了一個很無聊的笑話，聽眾不笑還是其次，就怕立刻被別人在心里貼上了“低級趣味”的標簽。
  　　　　二者是整個詭計構(gòu)架。讀完本作，很容易聯(lián)想到斜屋和時計館。斜屋和時計館是受之無愧的神作，而本作僅僅是形似罷了。在斜屋和時計館中，建筑本身與詭計有著非常深刻的聯(lián)系，并在整部作品的方方面面都得到了最高度的統(tǒng)一。可以說，建筑就是那兩部作品的靈魂，沒有建筑就沒有那樣的詭計，沒有詭計就不會有那樣的建筑，完全是靈魂共同體。這兩部作品最具有沖擊力、最感動讀者的地方，也就在于此。在我自己讀到斜屋解謎部分的時候，甚至有熱淚盈眶的沖動，心想：怎么會有這樣的建筑！怎么會有這樣的詭計！怎么會有這樣的作品！但本作卻完全沒有這種感發(fā)力。
  　　　　試問“二重身宮”究竟有何意義？首先想到的當然是為詭計服務(wù)。但是，這個故事一定要在兩個流冰館中同時進行嗎？如果一定要兩邊同時進行，非得是在這里嗎？偽流冰館可以不可以改到隨便一個地方去？其次是為動機服務(wù)。然而，本作的動機實在得不到我的好感。一年前的慘劇確實和“二重身宮”這個設(shè)置之間有密切聯(lián)系，但必須這樣嗎？把屋子里任何一個房間布置成適合那人居住的房間，就不可以嗎？最后，我想到的是流侃準備的那個“謎題”。東西和人忽然消失，就像兩個平行世界一樣。很遺憾地說，我倒覺得這是把“二重身宮”的設(shè)定運用得最恰當?shù)牡胤?。這個“謎題”和“二重身宮”之間的關(guān)聯(lián)是不言而喻的，可謂一箭穿心。
  　　　　總的來說，上述每一個疑問，都能或多或少地被解釋：“二重身宮”并不是一個雞肋的設(shè)定，你看，如此如此，還是很靠譜的。但“二重身宮”仍然是一個令人惋惜的設(shè)定。如此華麗，卻不是本作的靈魂。說它是“為推理而推理”，實在有些不公平，但我也不敢妄言它沒有這個嫌疑。本作幾乎包羅了本格解謎的全部要素，但它的靈魂在哪里？雖然每一個要素都被解釋了，確實絲絲入扣，環(huán)環(huán)相套，但它的靈魂是什么？作者說，這是他自己最想讀的小說。從這種堅守本格的信念來談，我完全能理解。但不得不說，這本小說在我心目中的檔次，只可能停留在“不錯”一級，不可能更高。神作應(yīng)該是怎樣的呢？拿同獲梅獎的《全部都變成F》為例，除去故弄玄虛的部分，這個故事從一開始就應(yīng)該是那樣的，更增刪不得。再譬如說前一陣子讀的《活尸之死》，為什么死人要復(fù)活，為什么要花長篇幅探討死亡的意義？這些內(nèi)容就理應(yīng)這么寫，從一開始就應(yīng)該這么寫。雖然推理小說的寫作動機注定其必然是“為推理而推理”，但如果在這個大前提下，再一次“為推理而推理”，是不是顯得有失身份呢？
  　　　　然而，正是因為這樣，才會有所謂“本格的困境”。所有的詭計都被寫盡了，剩下的只能向前人的成就上面堆東西，就像當年的必勝客自助沙拉一樣，堆出精致奇巧的空中樓閣，把邏輯變得繁復(fù)，這樣才能寫出令人眼花繚亂的推理。但不會再有那樣驚心動魄，那樣一箭穿心的神作了。于是大家只得紛紛另辟蹊徑，時空交錯，死人復(fù)活，人格轉(zhuǎn)移，破而不立，只管吐槽，不一而足。
  　　　　真的是這樣嗎？
  　　　　向二十世紀最后的新本格繼承人霧舍巧先生致敬。
•   　　 這本書找了好久,才終於在網(wǎng)路上一窺其面目,霧捨巧是個陌生的名字,但是這部<二重身宮>似乎感受好評,於是瘋狂在網(wǎng)路上尋找,本作是正統(tǒng)的公式屋殺人推理,以房屋或館當作作品開頭的名作,像是斜屋犯罪或館系列等,某種程度上房子本身會與詭計有直接或間接的關(guān)聯(lián)性,應(yīng)用在犯罪手法中,要不然即是其特殊的構(gòu)造,剛好造就出隱藏犯人作案手法的環(huán)境,還有很多種可能的運用方式,房屋是人類居住的舒適空間,也可用來儲藏物品,當然更大型的場所能拿來做團體活動,而在推理小說中,則變形為塑造密閉恐怖的工具,古典歌德式作品中,城堡就常常是發(fā)生各種悲慘血腥的故事的場合,吸血鬼德古拉不就是這樣子的誕生物嗎?唯有被關(guān)在一個無法逃脫的環(huán)境,人們心中不安定感及黑暗的一面,都會被周圍的詭異給撥撩起,
  　　 雖然推理小說接觸不多,在我看過的書裡,<二重身宮>給我的感覺與綾十行人的時計館頗為相似,在閱讀的過程中,有一股直打寒顫的冷意,暴風雨山莊的設(shè)定,還有連續(xù)殺人帶來的緊張感,還真讓人無法坐在椅子上,這很像橫溝式作品當中常浮現(xiàn)的壓迫感,
  　　 稍微介紹本書的內(nèi)容:難啟之門研究會收到委託,前往流冰館調(diào)查女學(xué)生的失蹤事件,恰逢館主安排的推理遊戲,結(jié)果晚到的研究會成員到場後,發(fā)現(xiàn)理應(yīng)當在場的客人與館主都消失無蹤....如同書名<二重身宮>,醒來的客人們?nèi)粤粼诹鞅^中,卻看不到晚到的其他人,並且遭遇到一連串的殺人事件,於是兩個團體的偵探開始推理逃脫的方式以及阻止兇手殺人,
  　　 十足的本格推理逸品,各種經(jīng)典詭計全抖出來,之後偵探們的推理也看得目不轉(zhuǎn)睛,可惜礙於我智識淺薄,推理的過程一再受阻,看不太懂偵探所運用的邏輯,使得樂趣大打折扣,不過在後半部真相浮出水面之時,館的秘密讓我有"阿,原來如此"的意外性,反而真兇的身分使我跌破眼鏡,第一次推理給出兩種版本的解答,兩位偵探的推理都合乎邏輯,具有說服力,然而第二次的翻轉(zhuǎn)正解卻令人傻眼,不知是否要營造出悲劇性或是宿命論(語無倫次了),真兇的殺人動機讓人無法接受的..不僅老梗而且有些中二,不過仍舊把這個事件擺放在理性的範疇內(nèi),
  　　 書中有許多像是流冰館等設(shè)定,看得出來是像前輩作家們致敬,可能有的資深推理迷看過會會心一笑,但能把這些設(shè)定運用到詭計上的佳作屈指可數(shù),基本上通篇下來看得是頗順暢,難啟之門研究會的眾會員的互動,讓兇案的恐怖感稍微減緩,當時在夜晚讀這本書的我,才免於受到過大的刺激,在另一位網(wǎng)友的書評中稱它居被輕小說的元素,我認為頗勉強稱得上是,近來輕小說中推理的成分也加了不少向於青少年的作家可能都往這方面走,要好好掌握推理與輕鬆的元素頗不簡單,本書或許受限於兇案,而難於跟輕鬆氣息作搭配,但內(nèi)裡的青春元素不會過度破壞懸疑氣氛,拋開這個不提,<二重身宮>絕對是包含多種元素的傑作,
  　　
  　　
•   　　 這本書我是06年在三折書店里看到的。因為我是個推理迷，打三折，很便宜，于是毫不猶豫地買下了。當時個人主觀感覺這本書應(yīng)該不怎么樣，都淪落到打三折銷售的地步了。所以一直放著，直到今年才找出來讀。
  　　 但讀完后，我發(fā)現(xiàn)自己當時主觀感覺是多么地荒謬?，F(xiàn)在想想，當時真的算是淘到了一件寶貝。
  　　 好了，說了這么多廢話。
  　　 總體來說，這本推理書屬于輕小說，非常適合現(xiàn)代年輕人閱讀。幽默推理，讀起來相對輕松，而且越往后讀越吸引人，因為這本不算長的小說里幾乎涵蓋了所有本格推理元素。暴風雪山莊——孤島，童謠，雙生子，暗號。。。這對于一個本格推理迷來說是絕對吸引人的。對于核心詭計的設(shè)置也很異想天開，雖然這本書是向島田的斜屋犯罪致敬的作品。最后的殺人動機也可以，讀起來讓人感動。
  　　 但是這本書也有著它固有的一些毛病。開頭略顯啰嗦，真正的故事應(yīng)該是從第二章開始的，第一章無非就是主要人物登場。所以，有些讀者可能第一章沒讀完就堅持不下去了，這對于想讀這本書的朋友來說是比較可惜的。如果您能堅持讀完前兩章，我想后面的故事一定會讓你大呼過癮的。
  　　 還有一點不足就是在人物的塑造上。輕小說雖然適合年輕人閱讀，但是人物形象還是略顯不夠鮮明。不過對于純喜歡解謎的朋友來說，這點不算什么，無非是要求完美的讀者的挑剔罷了。
  　　 總之，瑕不掩瑜，我覺得這本書還是值得去看的，推薦！
  　　
  　　
•   　　不喜歡這種輕小說風格的推理。主角們毫無緊張感的自覺，有的只是自詡為偵探般的游戲心態(tài)。人物雖然多，但是刻畫很膚淺，人物形象扁平，令人印象深刻的沒幾個，更遑論喜愛之。推理很草率，沒什么過程也缺少邏輯，一串因為所以于是就完了。最后的所謂多重解答極其草率，與其說揭開一層真相后再揭開底下的真真相，還不如說自己說完立刻察覺到漏洞百出于是立刻轉(zhuǎn)移目標再推斷其他人是兇手。
  　　
  　　而在以上眾多之上，我尤為厭惡的是分不清“現(xiàn)實和虛構(gòu)”的差異，妄自對“小說中的現(xiàn)實”加上所謂的推理法則來進行推理。最近看的四大奇書也有這種傾向，尤以《獻給虛無的供物》和《匣中的失樂》為甚，不過考慮到年代，這種寫法尚可接受?！抖厣韺m》作為近代作品，還是擅自根據(jù)“推理法則”而不是“現(xiàn)實情況”來推理就很莫名了。
•   　　前幾章真的很無趣，從第六章開始突然進入了高潮和恐怖之中。
  　　看到前面的評論中有一句總結(jié)得很棒：
  　　老埃兄的話說就是“小說人物設(shè)置上形成了一個身為推理小說迷的兇手、身為推理小說迷的偵探、身為推理小說迷的敘述者、身為推理小說迷的被害人的奇妙圈子，而將這些整合在一起的是身為推理小說迷的作者。本作是一場推理小說迷VS推理小說迷的游戲”。
  　　由于是個為推理而設(shè)置的游戲，結(jié)構(gòu)固然精巧，最大的弱點就是兇手的原動機莫名其妙。
  　　在鬼節(jié)期間看這書到深夜，我還是陷入了睡不著的糾結(jié)之中……
  　　建議從第30頁遠野老師出現(xiàn)開始看，不會影響任何情節(jié)發(fā)展，以防在前30頁就喪失了閱讀興趣。
•   　　 在網(wǎng)上總能看見許多推友說即使隨著閱讀量的增加，又讀到很多好的推理作品，也不能取代引領(lǐng)自己跨入推理門檻的那幾部作品，這種情況當然也適合我。上高中時曾讀過幾篇福爾摩斯探案，覺得還可以，不過那些故事的魅力并沒有大到讓我想不斷的找類似的書來看。直到高考完的暑假，我在書店閑逛，又想起了以前讀的偵探小說，就隨便買了幾本。這些書現(xiàn)在推理迷們肯定都耳熟能詳：綾辻行人的《十角館殺人預(yù)告》，《水車館幻影》，《鐘表館幽靈》和霧舍巧的《二重身宮》。當時讀完后讓連啥叫詭計都不知道的我感觸頗深的就屬《鐘表館幽靈》和《二重身宮》了，對這兩本書只能用兩個字來形容：好看！
  　　 現(xiàn)在國內(nèi)好多出版社都在出版歐美和日本的推理小說，在這種背景下，霧舍巧先生的其它作品可能出中文版也不是空想，于是乎又把《二重身宮》重溫了一遍。
  　　 故事從以大學(xué)偵探社團“難啟之門”研究會（以下簡稱研究會）的成員們收到委托人給的一張寫有“救命。。?！钡淖謼l而展開。被命名為“流冰館”的奇異建筑的主人冰室流侃發(fā)起“尋找一年前失蹤的孫女涼香”為主題的推理節(jié)活動。至此，身為高中生涼香老師的委托人遠峰幸彥，涼香的同學(xué)野野原涼子與李岡智里，欺負過涼香的高中畢業(yè)生中尾美玲，以及身為流侃推理研究班“隔壁的房間”的成員眼科醫(yī)生的寒川英明，女性推理作家青山稚代，高中生頭木保和我們的名偵探鳴海雄一郎們相繼到達了流冰館。當晚鳴海一步抵達流冰館的研究會的其他人到達時，除了地上的血跡流冰館已經(jīng)空無一人。研究會會長后動吾通過電話聯(lián)系到鳴海，發(fā)現(xiàn)鳴海他們原先在流冰館的一行十人都被迷昏后，被帶到了一個和流冰館一模一樣的“二重身宮”里。接下來。在這個有不祥名字的“二重身宮”里，兇手一次次的上演華麗的殺戮大戲，直到“無人生還”。。。。。。
  　　本作成書于1999年，獲得第12屆梅菲斯特獎，為霧舍巧的出道作。由于本作是用輕小說形式寫的本格推理，所以故事開篇略顯拖沓。到委托人向研究會委托要調(diào)查的事件后，故事開始步入正軌。之后故事顯得越來越緊湊，案件接連發(fā)生，讓人無暇顧及其它，再加上中間穿插研究會員的一些推理，使得本書雖然是典型的以案件推動故事的寫作手法，但卻一點也不枯燥，只想一口氣讀到最后。
  　　 本作明顯可以看出是受到島田的《斜屋犯罪》和行人的館系列的影響而寫成的，連書中建筑物的名稱都和島田的“斜屋”名字一摸一樣。書中集暴風雪山莊，不可能消失，不在場證明，無面尸，雙胞胎詭計，作中作，死前留言，暗號推理，文字游戲，敘述性詭計，多重解答等本格要素為一體（比本作本格要素多的日系推理我只見過清涼院流水的《JOKER舊約偵探神話》），本格的不能再本格，對本格迷來說絕對是一道盛宴，而且核心詭計和解答時爆出的真相也都很不錯。更難能可貴的是，書里解答并不是由詭計的解釋堆砌而成，而是運用邏輯推理一層層抽絲剝繭，將書中各處早就埋好的伏筆一一收攏，形成最終解答。譬如說書中有段“在路邊小吃店出租車離開還是去流冰館”的推理雖然很簡單，但是很不錯。書里還有很多有趣的推理我就不多說了，還請沒看過此書的朋友到書中尋找答案吧。如果有些讀者老抱怨好多書推理太簡單了，那么本作肯定能滿足你，解答部分都占了全書的三分之一。能和其推理的量媲美的恐怕也只有京極夏彥的《魍魎之匣》和水天一色的《盲人與狗》（很高興此處能提到咋天朝的作者）了。
  　　 本作的書腰上寫到作者說：“我寫的是，我現(xiàn)在最想讀的推理小說?！?，可見作者是一個很為讀者著想的人。套用老埃兄的話說就是“小說人物設(shè)置上形成了一個身為推理小說迷的兇手、身為推理小說迷的偵探、身為推理小說迷的敘述者、身為推理小說迷的被害人的奇妙圈子，而將這些整合在一起的是身為推理小說迷的作者。本作是一場推理小說迷VS推理小說迷的游戲”。作為一個鐵桿本格迷，我特別喜歡讀到這種偵探游戲式的推理小說，私以為推理小說就應(yīng)該是一場作者和讀者的游戲（雖然“推理”一詞在現(xiàn)代日本定義很寬），這也是推理小說（或者偵探小說）的發(fā)展到黃金時代的普遍看法，不是么？卡爾也稱這（偵探小說）是“世界上最偉大的游戲”。
  　　 有些推友常常抱怨梅菲斯特獎質(zhì)量差，借此對《二重身宮》談?wù)摳邢氲臋C會我也來說說此作和其他我讀過的梅菲斯特獎作品的大概看法。梅菲斯特獎從1996年設(shè)立以來，其初衷就是頒發(fā)給那些有創(chuàng)意又得不到出版社賞識的小說，而不單單是頒給本格推理小說的獎項。只不過從90年代末到21世紀初得此獎的本格推理比較多而已。里面作品有些不好也可以體諒。而且就我讀過的5本獲得此獎的書：《全部成為F》，《密室物語》，《二重身宮》，《斬首循環(huán)》，《剪刀男》和看過一本改編的電影：矢野龍王的《極限推理》，覺得除了《密室物語》比較差之外，其它都還好?！度砍蔀镕》和《剪刀男》在我心目中是經(jīng)典；《二重身宮》主要是核心詭計的可操作性不太好而不能成為經(jīng)典，但也算是一本優(yōu)秀的本格推理了；斬首循環(huán)的無頭尸和密室的運用都不錯，只是少了一些霸氣，也能算佳作了；《極限推理》主打敘述性詭計，感覺還行，比《二》和《斬》稍微差點，算是準一流的。《密室物語》就沒啥好說的，的確比較差了。佐藤友哉的《フリッカー式 鏡公彥にうってつけの殺人》我沒看過（聽說世界觀極其變態(tài)），不好評價。從他的另一部作品《圣誕節(jié)的恐怖分子》的世界觀看過去，能發(fā)現(xiàn)比較變態(tài)，我也接受不了，頂多比《密室物語》好一點點，也算比較差的作品了（不過作者辯駁說他這本寫的不是本格推理）。所以我覺得梅菲斯特獎的這些作品總體還不錯，不知道說不好的人是口味和我差異很大還是看了一些無中譯的獲獎作而這么說的。
  　　 扯遠了，最后用給《二重身宮》寫解說的早峰香的話作為結(jié)束：“霧舍先生所展示給我們的“難啟之門”的后面，隱藏著真正推理小說迷們喜歡的寶藏。讓我們大家一起開啟大門，去追求紅色的夢想！”
  　　
•   　　喜歡后動君這樣的人，雖然沒有他的外貌的很多描寫。。。（好吧，我一開始以為他是路人型），
  　　能成為能給人安心感的人，感覺后動君是能給人帶來安全感的人，喜歡那種安穩(wěn)和有條理的感覺，
  　　
•   　　三百多頁的書，尤其是看電子版會很痛苦。好在作者對節(jié)奏把握和氛圍的烘托很有功力，于是可以順利看完。
  　　
  　　不能不說，作者對推理小說的深刻了解，本書的推理元素無比豐富，對于我這樣沒看過幾本推理小說的人，可以說是大大的驚訝。然而，如果只是把大量的推理元素堆積起來，缺乏整體的故事主線和人物矛盾，全書看起來就像是稻草人，有形無神。
  　　
  　　不知道日語里名偵探這個詞是不是已經(jīng)成為一個專有名詞，本書里不斷出現(xiàn)的這個詞，在偵探團的成員中間互相稱贊。這讓我覺得，作者構(gòu)思出過個推理的細節(jié)，分發(fā)給幾個成員，之后讓他們互相捧場，類似作秀了。
  　　
  　　推理過多，不如寫一本教科書式的，像東野的那本《名偵探守則》。
•   　　 這本書我一共向開頭沖擊了五遍才終于勉強開始了閱讀。
  　　 前面的交代過于的冗長，使人并沒有迫不及待往下閱讀的興趣。
  　　 到了中段，作者安排的好戲終于開始上演，還算是驚心動魄。但是還是情節(jié)性不濃。
  　　 怎么說？都是大家意料中的一個一個的受害者被害，沒有懸念，唯一要等的就是結(jié)局而已。
  　　 最后等著作者揭幕謎底，就像一個魔術(shù)師非常興奮的在展示他精巧的機關(guān)，迫不及待的問大家“怎么樣？怎么樣？”
  　　 機關(guān)固然是精巧無比，費盡心血，可惜戲法演的未免遜色了一些。沒有跌宕，沒有鋪墊，受害者只是為了受害，為了展示這些技巧進入舞臺的演員而已。跟名偵探柯南這種一放五百集的密室殺人之類沒有什么區(qū)別，偵探到了，就總要死人的。區(qū)別就只是手法的高明不高明而已。
•   　　幾個自認為聰明的傻瓜，圍繞究竟是誰要換門把手展開推理討論。這便是《2重身宮》的開頭。開始就得到惡評的《2》并沒使我放棄。因為很想知道獲得MEPFISTO作者的水平，現(xiàn)在已經(jīng)一目了然了。
  　　或許我和這個世界已經(jīng)脫節(jié)，看不了新文學(xué)，這種校園情節(jié)嚴重的表達方式實在讓我有些反胃……推理也要看實際情況~不是什么話都要推吧？這里連一個女孩說‘是’都要推成‘不是’，處處在買弄的感覺真是很討厭。還有一幫瞎起哄的人，沒有一點威嚴的館主。COS建筑為迷宮，十角形的構(gòu)造，還叫什么流冰館（獲得印象分數(shù)）失蹤的女孩，2個推理研究會……拙劣的翻譯，不知道后面是否精彩，拼湊的美也許是現(xiàn)代潮流的趨勢
  　　作者還說什么：我寫的是，我現(xiàn)在最想讀的推理小說。
  　　品味真夠可以
  　　其故弄玄虛的本領(lǐng)可與大宇匹敵！真的很佩服他寫那么多廢話還不煩，把讀者當成白癡，越來越陶醉在自己創(chuàng)造的夢境里，真是遺憾?，F(xiàn)在MEPFISTO給我的感覺很不好，十分懷疑那些評委和島田莊司~
  　　社會的發(fā)展使我們的生活更復(fù)雜了~這樣真的好麼……
•   　　因為過節(jié)回家，要在火車上度過悠閑的2個小時，正好讀完了霧舍巧的《二重身宮》。
  　　
  　　我一向?qū)θ毡镜耐评硇≌f沒有什么太大的興趣，里面總是充斥著密室、迷宮、隱藏的邪惡（犯罪心理）、以及或多或少的宗教、民俗、哥特等神秘元素。殺人現(xiàn)場總是布置得很華麗，顯示兇手擁有無數(shù)的時間將尸體擺成各種形狀已配合戲劇化的氛圍。然后就是漫長的推理時間，偵探前期跟蹤兇手的思路，而后半本書則會義無反顧的賭上一些所有人都不關(guān)心的東西（我以哥哥、爸爸、爺爺?shù)拿x......）花費大量的時間和兇手一起講述一個悲慘的故事，算是賣一個人情，然后無奈的、哀傷的將兇手送上斷頭臺。
  　　
  　　最后，我看推理小說如果沒有帥帥的男主角，一般就會被我以極快的速度讀過。將理性的推理轉(zhuǎn)化為視覺感受，我還真是舍本求末啊......但是想想目前的推理劇里的男主角......堂本岡、堂本光一、松本潤，還有最近加入的及川光博，最著名的老帥歌田村正和！?。。≌嬲膸熌虤⑹郑?！呵呵，看來某些制片早已先行。
  　　
  　　另：《二重身宮》恰恰可以在2個小時內(nèi)讀完！
•   　　一開始看這本書的時候，看了幾次都沒超過第三章就結(jié)束。
  　　這本書太著重生活中細節(jié)的推理和分析，反倒沒有劇情的進展，看起來有些無聊。
  　　一個自以為是的偵探，一個偽靈能力者，一個開鎖專家，再加上一個幕后老大和一個一點用也沒有的女孩，最后是看起來很菜的主角“我”，就這么些人，要組團做小說的聯(lián)合主演，票房委實令人擔憂。
  　　但堅持著看到了第三章，才發(fā)現(xiàn)，故事才剛展開。
  　　并且，這是一個看起來相當有趣的故事。
  　　于是繼續(xù)看下去，本格的模式一點點展開，加上人物詳細的推理獨白，一部好小說就這樣被發(fā)現(xiàn)了。
  　　重點要說的，不是詭計，而是這些主角。
  　　前面說過，這些主角看起來每一個單獨拿出來都令人擔憂。
  　　自稱偵探的鳴海雄一郎是個自大狂；傳說有預(yù)知能力的森（口關(guān)）枝根本拿不出可以令人信服的證據(jù)，而且預(yù)知能力和通靈這種東西沒法作為推理小說的主打；掌握開鎖絕技的大前田丈，有著像土豆一樣的悶性格；亂七八糟的少女由井廣美（已經(jīng)說了是亂七八糟的）根本和推理靠不上譜；而第一人稱的“我”，雖然有些推理的思路，但總是拿不上臺面；最后最有可能當主角看上去有點實力的會長后動悟，卻怎么都看不出是個偵探。
  　　就是這樣一個組合，每一個單拎出來都無法寫個番外篇的角色，放到一起卻破了一個大案子。而且在破案的過程中，哪一個都必不可少，連最沒用的由井廣美也有她自己很強的一面。
  　　作者安排這樣一個團隊，實在是煞費苦心。
  　　事實證明，這樣的團隊組合，效果要比單個神探或者2人組要強好多。
  　　
  　　另：
  　　在作品采用“暴風雪山莊”模式的同時，山莊內(nèi)的人和外部的偵探群，差不多是一一對應(yīng)的。
  　　這點安排得也很巧妙。
•   　　梅菲斯特獎的作品迄今為止我看過三部：清涼院流水的《密室的封印》、森博嗣的《全部成為F》再加上剛剛看完霧舍巧的《二重身宮》。《密室的封印》是一本“看完后就想撕掉的書”，讓我有一種上當受騙的感覺。《全部成為F》則是極品，閱后久久不能忘懷。而這一本《二重身宮》，讓我想起了另一部作品——綾辻行人的《殺人時計館》，覺得兩者有相似之處。雖然這本書比不上《殺人時計館》，但是對新人來說，能寫出這樣水平的推理小說已屬難能可貴。
  　　故事是這樣展開的：大學(xué)中的偵探社團——“難啟之門”研究會，一天由于一個教師的請求介入到一場推理比賽中。比賽的策劃者——流冰館的主人——冰室流侃，召集了很多人來完成這個推理比賽——尋找他的孫女冰室涼香，先期進入的社團成員鳴海雄一郎和比賽的其他參與者卻神秘失蹤。緊接著，隨后而來的社團成員后動悟等人和鳴海雄一郎在兩個地方同時發(fā)現(xiàn)了尸體！兇殺案不斷展開，究竟鳴海雄一郎身在何處？兇手又是誰？
  　　從敘事方式上來說，作為一部新本格推理小說，《二重身宮》同時使用了第一人稱和第三人稱，人稱轉(zhuǎn)換在行人的館系列中早已是司空見慣，除了迷惑讀者，也會對故事情節(jié)的發(fā)展起到很好的推動作用。這部小說中以第一人稱為主，第三人稱為輔。主要的故事以二本松翔為觀察者（小說中的“我”），他算得上是一個華生的角色吧。
  　　從偵探來說，這一次的偵探團體可謂是龐大，統(tǒng)籌全局的后動悟、精通機械建筑的大前田丈、帶有冷硬氣質(zhì)的鳴海雄一郎在這個案件中各司其職（當然是作者安排好的）。大前田丈破解了流冰館的謎團，鳴海雄一郎親身見證了案件的發(fā)生，而后動悟最后冷靜地找到了真相。就連二本松翔也時不時地插上一兩句帶有重要提示的話（盡職盡責的華生?。?。與黃金時代不同，偵探已經(jīng)不是一個人的專利了。反過來想一想，如果在這個信息爆炸的時代還有人全知全能的話，故事反倒顯得不可信了。
  　　回到推理本身，很明顯這本小說是新本格，但并不是走在前沿，努力開拓推理外延的新本格，而是新本格中中規(guī)中矩的一本書。將詭計附著于建筑，強調(diào)建筑在詭計中的作用并非霧舍巧的首創(chuàng)，也不是他用得最好。盡管我個人很懷疑小說中的流冰館在實際中能不能造出來，但是在詭計中多次暗合“二重身”這個概念，加上繁復(fù)的解答，倒也覺得痛快。案件中，后動悟等人所在的場景是實寫，而案件發(fā)生的場景（鳴海君所處的場景）則是虛寫，虛實相生，氣氛渲染也是本書的亮點所在。而兩者的聯(lián)系則是通過最現(xiàn)代化的手機，詭計中大膽加入手機元素，讓本身傳統(tǒng)的詭計頓時也變得現(xiàn)代化了。
  　　如果不是事先知道這本小說是霧舍巧的出道之作，我不敢相信這本書是新人寫的。誠然小說中的詭計還有很多還值得推敲的地方，不過這仍然不影響這本小說的價值。畢竟，推理本來就是簡化過后的游戲。另外，書中名偵探們的一些話也是饒有趣味。摘錄了一些，看過此書的人不妨重溫，沒有看過的也可提前欣賞。
  　　
  　　
  　　
  　　名偵探只可能陷人困境，但是不會死去的——這是鳴海君的話。
  　　
  　　
  　　
  　　“我一直在思考，如果有疑問，就必須考慮是怎么造成這樣的結(jié)果的，事實是不容爭辯的，但是需要考慮的是所謂的常識是否符合實際?！?br /> 　　
  　　
  　　
  　　后動悟：“‘道理’是沒有正誤之分的，只要是和行動沒有矛盾的法則，我就給予認可?！?br /> 　　
  　　
  　　
  　　鳴海：“作為推理小說來說，是一個很不錯的結(jié)構(gòu)?！兵Q海君說道?！氨緛?00頁的小說，如果讀到200頁問題就解決了的話，那么不管是多么有力的推理，讀者都不會相信那就是真相。如果兩集的電視劇演到一半，犯人就被逮捕的話，那么觀眾一定認為罪犯一定另有其人?！?br /> 　　
  　　
  　　
  　　“在所有生物中，惟有人，可以為了感情做出殺害對方的事?！兵Q海君接著說，“不過……正因為如此，人才不能自相殘殺?！?br /> 　　
•   　　在進入正題之前，有必要先就“輕推理小說”這個詞作一說明。這是本人自創(chuàng)的一個新名詞，在日本并無這樣的稱呼。那為什么我要特地制造一個新詞用在這里呢？主要基于我們的大部分推理讀者所熟悉的推理門類，還是以本格派為主。可現(xiàn)如今在日本當勢的卻是脫胎于本格派的“新本格派”和與本格風格關(guān)系不大的所謂“新社會派”（以東野圭吾、宮部美幸為代表）。而我即將要說明的“輕推理小說”，勉強可以算作“新本格派”的一個分支。新本格的內(nèi)涵其實不難理解，關(guān)鍵是其外延，常給人沒有界限的感覺。因為所謂“輕推理小說”之代表作品，與我們所了解的以綾辻行人為旗手的最初意義上的“新本格推理”作品已經(jīng)有著比較大的區(qū)別了。
  　　“輕推理小說”并不是個很難理解的概念，倘若您知道“輕小說”這個詞的背景的話。我們說輕小說，這其實是起源于日本直至發(fā)展范圍到東亞各國的一種極具流行元素的文學(xué)體裁。輕小說的范圍涵蓋奇幻、科幻、歷史、推理、劍俠、恐怖、動作、言情、校園青春等諸多門類，且與上述各門類的界限曖昧不明，凡是跨類別的通俗小說，都有被算作輕小說的經(jīng)歷，因此輕小說的定義在日本一直存在著論爭，大致可以歸納為以下六個方面特征：
  　　1.取材多來源于動漫和游戲，或者歸結(jié)于動漫和游戲（作為其原案）；
  　　2.書中常帶有配合文字內(nèi)容的插圖，封面設(shè)計華麗前衛(wèi)；
  　　3.創(chuàng)作者、閲讀者和登場人物以青少年居多；
  　　4.內(nèi)容淺顯易讀，行文輕快明暢；
  　　5.篇幅一般比較短小，如果出長篇必是系列作；
  　　6.書體與厚重無緣，攜帶方便。
  　　目前已經(jīng)成為日本最受歡迎的文學(xué)類別，角川sneakers文庫、富士見文庫和電擊文庫根本就是其主要活動陣地。其影響很快波及華語文學(xué)圈，輕小說代表作《涼宮春日》、《十二國記》、《奇諾之旅》早已為我國讀者所熟知，郭敬明、游素蘭等人也迅速登陸中文輕小說領(lǐng)地。
  　　了解了上述這些，何謂“輕推理小說”也就十分清楚了，即具備輕小說風格的新本格推理小說，或者指帶有新本格推理味道的輕小說，因為新本格和輕小說兩者在涵義上有交集，這兩種提法就無法確定何者為正解了，只能統(tǒng)以“輕推理小說”稱之。而“輕推理小說”的發(fā)祥地就在講談社和它1995年創(chuàng)設(shè)的梅菲斯特獎，這次北岳文藝出版社幾乎同時引進出版的幾部作品恰恰都可以說是該獎項之重要代表。
  　　如果說梅菲斯特獎是日本推理新人們的天堂，這話絲毫沒有錯。大抵目前在日本炙手可熱的幾位年輕作家，都是在這里起家的，比如第一屆的森博嗣（從事推理創(chuàng)作的年齡比較?。?、第二屆的清涼院流水（《密室物語》的作者）、第五屆的浦賀和宏（獲獎時只有19歲）、第十二屆的霧舍巧、第十九屆的舞城王太郎、第二十一屆的佐藤友哉、第二十三屆的西尾維新、第二十七屆的生垣真太郎以及第三十四屆的岡崎隼人，都是近年來新本格推理陣營中的新秀和佼佼者，而且他們的作品無一不具輕小說風格，也正因為這一風格，使得他們在日本國內(nèi)的人氣始終居高不下，對傳統(tǒng)推理界的沖擊和影響日隆。
  　　下面重點對本書的作者霧舍巧其人其作進行介紹和分析。霧舍巧，1963年出生于日本神奈川縣橫濱市，在駒澤大學(xué)就讀時曾參加大學(xué)推理小說研究會。1999年他的處女作《二重身宮》獲得島田莊司的賞識而成為第十二屆梅菲斯特獎獲獎作，并且根據(jù)島田莊司的建議取“霧舍巧”為筆名（島田和講談社的關(guān)系相當之好）。較之同時出版中譯本的清涼院流水的《密室物語》（第二屆梅菲斯特獎獲獎作），本作比較偏向傳統(tǒng)解謎類型，是一部注重詭計手法的小說，“輕推理小說”傾向還不是太嚴重。霧舍巧主要創(chuàng)作有“難啟之門”研究會和私立霧舍學(xué)園推理白書兩大系列，以及若干非系列作品。由于其近期作品的推理味比較淡，不比早期的研究會系列有著比較多的本格推理設(shè)定，我這里的介紹和評價也擬以該系列為主了?！半y啟之門”研究會系列含“宮、島、洞、園”四部作品，下面先重點談?wù)劚緯@獎作《二重身宮》。
  　　流冰館主人冰室流侃因一年前孫女冰室涼香失蹤而舉辦“尋找孫女下落”的推理節(jié)活動。大學(xué)“難啟之門”研究會受到?jīng)鱿憷蠋熯h峰幸彥的委托，派成員鳴海雄一郎去參加活動。當研究會其他五位成員隨后趕去流冰館時，卻發(fā)現(xiàn)人去樓空，地上還殘留著血跡。原來館內(nèi)的十個人被人迷昏之后帶到了和流冰館一模一樣的“二重身宮”中。在這個“二重身宮”里開始上演殺人游戲……
  　　在精神分析學(xué)和心理學(xué)中，“二重身”指在現(xiàn)實生活中自己看見自己。能看見“二重身”的人，往往有很嚴重的心理或精神疾病，都會以死亡告終。本作借用了這一概念作為書名，可謂一語雙關(guān)，首先暗示了殺人場景的發(fā)生場所——流冰館存在著一個與之一模一樣的“二重身宮”，另一方面則喻示著處在這個仿流冰館的“二重身宮”內(nèi)的人都將面臨死神的召喚。
  　　很明顯，《二重身宮》受到了島田莊司《斜屋犯罪》（1982）的影響，算是向島田致敬的一部作品（本作之所以會受到島田推薦，這是一個主要原因吧）。首先流冰館的取名和有一定傾斜度（5度）的設(shè)定就完全照般自《斜》。但這部作品又不是典型的模仿之作，因為隨著新本格流派的發(fā)展壯大和理論成熟，與上世紀80年代的前作相比，《二》有著更多的“不可能犯罪”的推理元素。作品將流冰館及其“二重身宮”作為小說的舞臺，由“難啟之門”成員后動悟和鳴海雄一郎在流冰館和“二重身宮”兩地充當偵探角色，借助模仿殺人營造“無人生還”的場景，整體來說成就不凡。
  　　《二重身宮》的最大特點就是層出不窮的詭計謎團以及富于獨創(chuàng)性的解答。在這部篇幅并不很長的作品中幾乎囊括了所有本格推理小說能見到的謎團和詭計，可以說是本格詭計之集大成：“暴風雪山莊”、不在場證明、密室殺人、不可能消失、雙胞胎詭計、作中作、暗號和文字游戲、模仿殺人、敘述性詭計、多重解答等等。所運用的詭計之多、整合手法之新穎，堪稱本格推理作品之極致。之所以評為極致，很大程度上是因為作者采用的不僅有新本格設(shè)計，還大量借鑒了卡爾等人的歐美古典式解謎設(shè)計，因此也有人評價作者是新本格作家中的“復(fù)古派”。值得一提的是，本作在烘托緊張氛圍和描述恐怖場景方面也有著獨特的設(shè)計，作者充分利用了本宮和“二重身宮”共時分敘的特點，加強讀者對兩者異同性的認識，從而在閱讀過程中營造出步步揪心的懸念和意想不到的效果。此外，手機這一現(xiàn)代性通訊工具，在本作故事的推進中起到了至關(guān)重要的作用，如此設(shè)定堪稱絕妙。
  　　本作的另一大特點是行文流暢和形象鮮明，這一方面完全是輕小說的特點。作品以“我”加入“難啟之門”研究會為開端，通過幾個研究會成員的對話和動作，初步塑造了他們栩栩如生的形象，也奠定了“偵探團”解謎的基本框架設(shè)定，為后文的內(nèi)容作了必要的鋪墊，研究會成員的融洽配合和各自作用將在連續(xù)殺人事件偵破的不斷推進中起著重要的作品。除了后動悟占據(jù)了主要解謎者的角色外，其他成員各有分工，也有各自的性格特點：鳴海雄一郎有很強的邏輯推理能力，在處理問題時有著符合其“名偵探”身份的縝密和冷靜，但在洞察力和前瞻力方面略遜主角一籌；森咲枝為人親善，有年輕姑娘少有的沉穩(wěn)和親和力，她擁有與生俱來的超能力，預(yù)見性很強，她的所有“預(yù)言”在后面都得到了極有力的印證（這一設(shè)定是輕小說的“通病”）；由井廣美是個率真活潑的小姑娘，雖然推理能力不高，但調(diào)和了團隊的理性氣氛，使作品中彌漫的恐怖、緊張節(jié)奏有了適時的輕松反彈，是不可或缺的一個人物，因為她的行動在本案的破解中起著至關(guān)重要的作用；大前田丈盡管為人拙樸實在，但他開啟密室的本領(lǐng)卻是最高的，有著豐富的建筑學(xué)和機械學(xué)知識；“我”作為該團體的新生力量，有著先天的不足，偵破水平很一般，膽子也小，但并不笨，理解能力較強，作者是將他放在一個“成長者”和“陪襯者”的位置來塑造。這六個人的情感糾葛作為作品情節(jié)的一條隱線，雖然著墨不多，卻是一大亮點。作品與其他同類作品的最大不同可能也在于此吧。當然，將“難啟之門”研究會這個校園偵探團設(shè)定為推理者，也與其他新本格作品多以塑造單個有個性的偵探為主有所不同，可能會讓讀者有耳目一新的感覺。
  　　雖為極致之作，《二重身宮》也并非沒有缺陷。長達百頁的推理敘述，略顯冗長怪異，讓一般讀者如墮五里霧中，讓人喘不氣來卻又不知所云，一定程度上破壞了小說的整體性和節(jié)奏，尤其是作品的主詭計，讓人嘆為觀止的同時，又會有種不真實感，缺乏可操作性，因為太不可思議了。還有，就是殺人者的犯罪動機，大概算是小說的一大敗筆吧，這一點我不想多說，反正很為那些無辜死者感到惋惜（當然，其中也有令人厭惡、罪大惡極的家伙）?？偟膩碚f，該作的質(zhì)量還是上乘的，至少比之同時出版的兩本《密室物語》（不過清涼院流水的這一作品其實是四冊，且有一定的閱讀順序，大陸讀者對該作評價很低是否因為作品缺乏足夠的整體性和說服力呢），更能被讀者所接受和稱道。
  　　我們說，在整個“宮、島、洞、園”系列中，《二重身宮》（全名《二重身宮：“難啟之門”研究會之流冰館》）作為首部作的意義和作用還是相當明顯的，就是為這一學(xué)生偵探團盡快樹立“品牌”效應(yīng)。以下對其后續(xù)作品逐一作簡單介紹：
  　　《萬花筒島：“難啟之門”研究會之竹取島》（2000）。本作中后動悟會長很帥地解決了被世俗離棄了的兩個小島上發(fā)生的殺人事件，居然還跟橫溝正史的《獄門島》扯上了關(guān)系，實在是一個很吸引讀者的設(shè)定。因為由井廣美的朋友金本鈴的介紹，說八丈島附近有個叫作“竹取島”的小島，已經(jīng)被世俗離棄很久了。因此，“難啟之門研究會”的眾人決定前往一探究竟。在登上前往小島的船之前，小咲仿佛預(yù)感到了什么，宣告說“鳴海必須留在這里”。名偵探鳴海無論什么時候都對小咲言聽計從的，于是便留了下來。翔也決定與鳴海一起留下。不過，后來在鳴海勸說之下翔還是去了，要保護會里的其他成員，尤其是廣美?？蛇@時候已經(jīng)沒有了交通工具。這時，一位叫真珠子的女性偶然出現(xiàn)了在那里，說也打算去竹取島可因為某些事情耽擱了，錯過了上船機會。據(jù)說她不管怎樣非要去竹取島“找寶”。兩人在找到船前往竹取島的途中，目擊了從懸崖拋下了仿佛是人的尸體一樣的東西。翔與真珠子終于上了竹取島，卻被駐守在那里的當?shù)厝俗鳛榭梢扇宋镒チ似饋?。在與被關(guān)進同一禁閉室的老人月島幻齋對話的時候，后者說翔目擊到的懸崖（虎鳴崖）拋尸事件將是連續(xù)殺人事件的序幕……這部本格推理作再次用到了“命名詭計”，我很是驚詫于日本人居然能將平、片假名和中文、英文地熟練發(fā)揮和運用到如此地步。不過從作品的整體謎團設(shè)置來看，還是差強人意的，基本延續(xù)了《二重身宮》中的青春推理或者校園推理風格，殺人事件帶來的緊張度和研究會成員交流之間的輕松感交替進行。在采用“敘述性詭計”誤導(dǎo)讀者的設(shè)計中，翔這個華生角色還是相當有用的，而且也沒出現(xiàn)強烈的不協(xié)調(diào)感。
  　　《末日洞：“難啟之門”研究會之影郎沼》（2000）。故事是發(fā)生在一個洞穴里。一群沒有太大關(guān)連的人，被暴風雨困在人工建筑的巨型地洞內(nèi)，在等待著救援的期間，命案接二連三的發(fā)生，而這一串看起來毫無關(guān)連的受害者的背后，卻竟然隱藏了某種奇特的殺人動機。然而全書的重點，并不只是放在以上所說的“暴風雨山莊”的設(shè)計上，而是另一類型的推理詭計——垂死留言。作者在每一次殺人后，都安排了各式各樣的、死者遺留下來的“留言”，而且更利用了兩章的篇幅，寫出關(guān)于垂死留言（稱作“諸神的黃昏”神話之源）的理論性分析。最后值得一提的是，整個犯罪過程中的詭計沒有太多了不起的地方，只有推理盲點（missing link）設(shè)置得相當贊，比如在很多章節(jié)的末段出現(xiàn)了一些看似模糊的情節(jié)，最初讀時可能不了解它們在說什么，可是當讀至故事的后段部分，便可以發(fā)現(xiàn)那些敘述的真正意義。不管怎么說，總的來看，是個不壞的本格作品。
  　　《提線木偶園：“難啟之門”研究會之首吊塔》（2001）。在封閉的主題公園提線木偶園里，有座妖氣橫生的斜塔——首吊塔。當?shù)跏缧D(zhuǎn)木馬一樣在塔上亂舞之時，“難啟之門研究會”遇到了愈加緊迫的大難題！到底是“誰”被“誰”操縱——？新本格文藝復(fù)興的旗手霧舍巧向推理世界下的挑戰(zhàn)書！對提線木偶園的里面和外邊，采取雙線共時敘述，此種設(shè)計令讀過《二重身宮》的讀者會有遇到老朋友似的感覺。只是，殺人場景安排得比較唐突，在內(nèi)容的銜接過渡上作者做得不是很到位。題材雖然極好，不過倒給人以翻版的感覺，而且園外的故事游戲性過強，略顯浮躁。在詭計設(shè)計和運用方面，有向島田莊司先生《斜屋犯罪》這樣的大杰作致敬的意思，不知道沒有太多創(chuàng)新的模仿是否合適呢？盡管新本格發(fā)展到現(xiàn)在，技巧、詭計、情節(jié)已經(jīng)被使用殆盡，但至少要讓讀者有或多或少的陌生感吧……
  　　霧舍巧似乎是位比較墨守成規(guī)的作家，他不像島田那么關(guān)注現(xiàn)實、注重創(chuàng)新，因此其作品的世界觀設(shè)定幾乎沒有太大變化，盡管他花了很多心思來鉆研本格詭計，但由于還是習慣于走推理作品的青春路線，使得其第二個系列（私立霧舍學(xué)園推理白書系列，目前出了七部作品）解謎趣味趨淡、輕小說風格漸濃，娛樂性大于藝術(shù)性，成了詮釋“輕推理小說”涵義的典型例證。倒是他于2004年出版的《霧舍巧杰作短篇集》算得上是更值得推薦的作品，收錄了結(jié)集兩大系列主要人物探案故事的本格推理短篇6部，被譽為“冷靜沉著且合乎邏輯的霧巧流推理力作”，特別是島田筆下名偵探御手洗潔與石岡和己這對王牌搭檔的友情客串，為本書增添了不少新的看點。
  　　總的說來，霧舍巧雖算不上首屈一指的新本格作家，倒也并非不值一提。就我個人來說，還是非常期待國內(nèi)有出版社能繼續(xù)出版他的“難啟之門”研究會系列和那個短篇作品集的。
•   　　最后一本北岳的梅菲斯特獎系列作品終于到手，貪婪的開讀啊。
  　　
  　　這個獎項吸引我的就是那種自由而新穎的風格，語言真切，情節(jié)像流水樣展開，又不似傳統(tǒng)推理那樣古板，有種收集到一個一個水晶萬花筒的感覺！
  　　
  　　具體到這本《二重身宮》，從題目的拗嘴程度就足見其驚奇程度。雙胞胎，密室，推理作家，按情節(jié)犯罪，升降的建筑，怎么這所有的一切原先都曾經(jīng)在某些書某些頁讀過哪？綾辻行人、吉村達也還是誰誰來著……
  　　不過值得慶幸的是，霧舍巧還真是人如其名，雖然讓人有種繁花亂眼之感，但大體上揉合的還算巧妙。
  　　由于花插的線索太多，所以像使用雙胞胎這種為某些當代鐵桿推迷所不齒的行徑也就來不及譴責了?？墒腔剡^頭看看，這種無視規(guī)矩又嚴格繼承著本格精神的寫法也正是讓人興奮之處哇！
  　　
  　　總之退一千萬步講，為了搞清楚“二重身宮”這個詭異名字的由來，也不能放過它是吧？
•   　　接連看了兩部“梅菲斯特”的獲獎作品，發(fā)現(xiàn)一個特點。新一代的推理作者更趨向與漫畫式的寫作風格。無論是《密室物語》亂七八糟的性格人物，還是這部《二重身宮》里超級多的對話。不畫成漫畫來看簡直是屈才了。
•   　　當初，買下這本書，是出于對偵探故事的興趣。
  　　而且這是一部獲獎作品。
  　　更重要的是，雙子座的我喜歡那個心理學(xué)的“二重身宮”的解釋。
  　　然而，空空如我，讀了一遍之后，還是云里霧里，所以這是一本需要
  　　細讀的書，我相信很多資深偵探迷應(yīng)該不會錯過這本書的。
•   平叔來巡視一下o(∩_∩)o 哈哈
•   - -....受寵若驚
•   COSMICS確實渣…
  沖著斬首循環(huán)和全部成為F，也得說梅獎還是很有質(zhì)量的…（聳肩
  不過覺得這本無法和魍魎相提并論啊………
•   魍魎太牛了，當然不是和魍魎一個級別。我上面提到的和魍魎在推理的量上差不多，質(zhì)上肯定有差距。
•   魍魎。。。這本在我看來根本不是推理小說。是無法歸類的小說。如果寫成短篇的話，估計會在大陸刊登無門。
  另外極限推理還沒中文版吧？您居然看了。。。。
  話說，之王看的推理小說不是一般的多，好像每天都在看一樣。。。有想過自己寫推理小說嗎？赫赫
•   極限推理看的是電影。 目前工作都還沒穩(wěn)定 ，再加上文筆不太好，還沒有寫推理的想法。我就是一本格中毒患者，忙里偷閑都在看推理。
•   極限推理不是被說成是一部爛片嘛？
  我也一本格中毒，不過看的本格真不多。反倒是那些打著推理標簽的書看了不少，看完以后發(fā)覺沒有推理內(nèi)核，然后就郁悶了
•   我不知道別人怎么評價這片子的，反正里面大量的暗號推理和最后那個詭計我都覺得可以。
•   額……叫我糾結(jié)……
•   大量解答的還有黑死館
  相比之下，一個輕，一個重馬上就體現(xiàn)出來了
•   黑死館只記得彩虹那段推理不錯 其它那好多都看不懂
•   我剛看完……無愛……
•   還行 就是太漫畫
•   沒有體驗到“世界崩壞”，失望。
•   …大家都想撕cosmics……
  崩壞…看戲言吧…
•   我恰恰認為，過多的推理元素沖淡了主詭計的沖擊力。
•   推理元素在作家看來是一種可選擇的技法
  至于對主詭計的沖擊,我并不這么認為
  詭計的構(gòu)成當中有一部分也是由敘事的轉(zhuǎn)移和突變?yōu)榛A(chǔ)的
  小豬評論地不錯
•   其實所謂的推理過多，是指許多推理有點無病呻吟，為了推理而推理。同時人物相對來說還是比較卡通化。
•   2008-04-18 23:08:29 OFplusAND　　其實所謂的推理過多，是指許多推理有點無病呻吟，為了推理而推理。同時人物相對來說還是比較卡通化。
  -----------------------------
  這個評論我覺得用在軒弦身上再合適不過了。
•   這書看得偶挺暈的
•   我看過最好看的推理了，LZ寫了我最想看的評論
•   二重身應(yīng)該就是doppelg?nger，日本人很喜歡這個概念
•   霧舍巧這個流冰館是不傾斜的吧
•   超啰嗦的書
•   其實這就是本輕小說

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