二重身宮

用戶評(píng)論 (總計(jì)69條)

•   《二重身宮》受到了島田莊司《斜屋犯罪》的影響，算是向島田致敬的一部作品。在篇幅并不長(zhǎng)的作品中幾乎囊括了所有本格推理小說能見到的謎團(tuán)和詭計(jì)，可以說是本格詭計(jì)之集大成，讓推理小說迷看的話很過癮。
•   這本《二重身宮》里有雙胞胎、密室、推理作家、按情節(jié)犯罪、升降的建筑，幾乎包含了本格推理所有的元素，結(jié)局還算出人意料，不是讓人一眼就看透的作品，還不錯(cuò)。
•   買下這本書的起因是覺得書名有趣，因?yàn)椴涣私舛信d趣，雖然作者不是很出名，但仔細(xì)一讀，覺得不愧是獲得梅菲斯特獎(jiǎng)的作品。
•   在心理學(xué)中，二重身是指在現(xiàn)實(shí)生活中自己看見自己，據(jù)說是不祥之兆，會(huì)遭受死亡的厄運(yùn)。我對(duì)心理學(xué)很喜歡，希望這本書能給我一點(diǎn)驚喜。
•   不愧為梅菲斯特獎(jiǎng)出道的作家，沒有給獎(jiǎng)項(xiàng)丟臉，邏輯思維縝密，故事結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，情節(jié)緊湊
•   之前出過一本《二重身宮》，這次重新包裝出版，比老版好太多了，封面好看很多，翻譯也更順口了。不錯(cuò)
•   幾年前北岳出版社出版過這本書，后來在市面上見不到了，看到又有出版社重新出版了，封面裝幀現(xiàn)代化氣息濃了很多，看著不錯(cuò)就買了。喜歡書中對(duì)二重身的解釋。
•   喜歡看日本的推理小說
•   備受東野圭吾推薦的話可以看看
•   這本書文字很幽默，讓我想起了東野圭吾的《名偵探的守則》。書中場(chǎng)景設(shè)計(jì)又想起綾辻行人的館系列。這本書可以說是用東野圭吾式的輕松幽默去破解發(fā)生在館里謀殺案，很有看點(diǎn)。
•   暴風(fēng)雪山莊式本格推理 值得一讀
•   是一本輕小說的風(fēng)格，很適合下班后坐在地鐵上悠閑地看一看，忙碌了一天，看看這種小說不用太費(fèi)腦子，雖然是推理小說，但不會(huì)營(yíng)造出那種緊張的氣氛，很適合我。
•   感覺這本書是向綾辻行人的館系列致敬的書，它幾乎包羅了本格解謎的全部要素，建筑本身與詭計(jì)有著非常深刻的聯(lián)系，并在整部作品的方方面面都得到了最高度的統(tǒng)一。
•   還沒有開始看，不過朋友說劇情還不錯(cuò)，就買了！
•   密閉空間和無人生還模式是我的最愛，，不過覺得結(jié)局有點(diǎn)虎頭蛇尾，，
•   我就知道買了兩本好郁悶。。。。嘻嘻。。。應(yīng)該好看很有名啊
•   上學(xué)時(shí)看的很喜歡，買來收藏
•   我還沒看完, 先來寫評(píng)論~~
•   日本梅菲斯特獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)小說，5折買入很劃算
•   沒有搞清楚這個(gè)屋子怎么樣升降 才能達(dá)到不為人知的二重深宮、有點(diǎn)不能理解
•   還有一本密室之門記得也是這個(gè)獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品，那個(gè)是由密室堆砌起來的，讀起來得費(fèi)一番功夫，這本應(yīng)該好消化一些。
•   看著感覺很輕松，幾乎包含了推理小說的所有元素，但作者寫得水到渠成，不牽強(qiáng)附會(huì)，還不錯(cuò)。
•   很本格的推理小說，就是文筆差了點(diǎn)。
•   喜歡這樣作品
•   書封說的很強(qiáng)悍的樣子，作為大嬸控，既然大嬸強(qiáng)烈推薦，那就買來看看~~~~~~~~
•   還沒看呢！~
•   一般吧，沒想象中精彩
•   　　　　一年半以前剛認(rèn)識(shí)的時(shí)候，平叔就大力推薦這部作品。雖然一直惦記著，但我這種懶死了就地埋的性格，活活拖到昨晚才翻開這本書。
  　　　　總的來說，讀這本書的全過程中，我的評(píng)價(jià)有兩次變化。開篇非常累人，輕小說的氣息太濃了。或許是個(gè)人對(duì)此類作品比較生疏，李岡同學(xué)乘上出租車以前的部分，真是一字一句讀下來，閱讀速度基本和朗讀速度相同，好多年沒有這么讀過推理小說了。直到“難啟之門研究會(huì)”眾人趕到流冰館時(shí)，情況才慢慢好轉(zhuǎn)，基本能趕上通常的閱讀速度。文字上的不適感消失之后，接下來的案件部分使人好感迅速飆升。不知道是不是因?yàn)榇藭r(shí)已是凌晨?jī)牲c(diǎn)，氛圍很合適的緣故，我覺得本作的展開是相當(dāng)漂亮的。懸疑氣息拿捏得極好，使人欲罷不能，恐怖氛圍的烘托也很到位，真流冰館與偽流冰館間的電話交流構(gòu)成了特殊的節(jié)奏感，非常能抓住讀者。本來只是打算隨便看看的我，也因?yàn)檫@個(gè)原因把本作一口氣讀完了?！?br /> 　　　　然而，讀完之后，先前積累的好印象大打折扣。
  　　　　一者是動(dòng)機(jī)。一般來說，我對(duì)動(dòng)機(jī)的要求是很低的。如果不是以動(dòng)機(jī)為詭計(jì)核心的作品，只要有說服力，都可以接受。畢竟整個(gè)故事都只是作者虛構(gòu)的，實(shí)際上并不存在這些人，更不存在往年的恩怨情仇。動(dòng)機(jī)寫得再真實(shí)，也不過是在自己設(shè)定的世界里編故事罷了。所以除了動(dòng)機(jī)涉及詭計(jì)核心的作品，普通推理小說中的動(dòng)機(jī)并不存在智力水平上的優(yōu)劣，只是反映出作者個(gè)人的人生觀價(jià)值觀罷了。因此，動(dòng)機(jī)寫得不好，完全是作者個(gè)人的人品問題。既然寫出來，就說明至少作者自己是認(rèn)同的。就像講了一個(gè)很無聊的笑話，聽眾不笑還是其次，就怕立刻被別人在心里貼上了“低級(jí)趣味”的標(biāo)簽。
  　　　　二者是整個(gè)詭計(jì)構(gòu)架。讀完本作，很容易聯(lián)想到斜屋和時(shí)計(jì)館。斜屋和時(shí)計(jì)館是受之無愧的神作，而本作僅僅是形似罷了。在斜屋和時(shí)計(jì)館中，建筑本身與詭計(jì)有著非常深刻的聯(lián)系，并在整部作品的方方面面都得到了最高度的統(tǒng)一?？梢哉f，建筑就是那兩部作品的靈魂，沒有建筑就沒有那樣的詭計(jì)，沒有詭計(jì)就不會(huì)有那樣的建筑，完全是靈魂共同體。這兩部作品最具有沖擊力、最感動(dòng)讀者的地方，也就在于此。在我自己讀到斜屋解謎部分的時(shí)候，甚至有熱淚盈眶的沖動(dòng)，心想：怎么會(huì)有這樣的建筑！怎么會(huì)有這樣的詭計(jì)！怎么會(huì)有這樣的作品！但本作卻完全沒有這種感發(fā)力。
  　　　　試問“二重身宮”究竟有何意義？首先想到的當(dāng)然是為詭計(jì)服務(wù)。但是，這個(gè)故事一定要在兩個(gè)流冰館中同時(shí)進(jìn)行嗎？如果一定要兩邊同時(shí)進(jìn)行，非得是在這里嗎？偽流冰館可以不可以改到隨便一個(gè)地方去？其次是為動(dòng)機(jī)服務(wù)。然而，本作的動(dòng)機(jī)實(shí)在得不到我的好感。一年前的慘劇確實(shí)和“二重身宮”這個(gè)設(shè)置之間有密切聯(lián)系，但必須這樣嗎？把屋子里任何一個(gè)房間布置成適合那人居住的房間，就不可以嗎？最后，我想到的是流侃準(zhǔn)備的那個(gè)“謎題”。東西和人忽然消失，就像兩個(gè)平行世界一樣。很遺憾地說，我倒覺得這是把“二重身宮”的設(shè)定運(yùn)用得最恰當(dāng)?shù)牡胤健＿@個(gè)“謎題”和“二重身宮”之間的關(guān)聯(lián)是不言而喻的，可謂一箭穿心。
  　　　　總的來說，上述每一個(gè)疑問，都能或多或少地被解釋：“二重身宮”并不是一個(gè)雞肋的設(shè)定，你看，如此如此，還是很靠譜的。但“二重身宮”仍然是一個(gè)令人惋惜的設(shè)定。如此華麗，卻不是本作的靈魂。說它是“為推理而推理”，實(shí)在有些不公平，但我也不敢妄言它沒有這個(gè)嫌疑。本作幾乎包羅了本格解謎的全部要素，但它的靈魂在哪里？雖然每一個(gè)要素都被解釋了，確實(shí)絲絲入扣，環(huán)環(huán)相套，但它的靈魂是什么？作者說，這是他自己最想讀的小說。從這種堅(jiān)守本格的信念來談，我完全能理解。但不得不說，這本小說在我心目中的檔次，只可能停留在“不錯(cuò)”一級(jí)，不可能更高。神作應(yīng)該是怎樣的呢？拿同獲梅獎(jiǎng)的《全部都變成F》為例，除去故弄玄虛的部分，這個(gè)故事從一開始就應(yīng)該是那樣的，更增刪不得。再譬如說前一陣子讀的《活尸之死》，為什么死人要復(fù)活，為什么要花長(zhǎng)篇幅探討死亡的意義？這些內(nèi)容就理應(yīng)這么寫，從一開始就應(yīng)該這么寫。雖然推理小說的寫作動(dòng)機(jī)注定其必然是“為推理而推理”，但如果在這個(gè)大前提下，再一次“為推理而推理”，是不是顯得有失身份呢？
  　　　　然而，正是因?yàn)檫@樣，才會(huì)有所謂“本格的困境”。所有的詭計(jì)都被寫盡了，剩下的只能向前人的成就上面堆東西，就像當(dāng)年的必勝客自助沙拉一樣，堆出精致奇巧的空中樓閣，把邏輯變得繁復(fù)，這樣才能寫出令人眼花繚亂的推理。但不會(huì)再有那樣驚心動(dòng)魄，那樣一箭穿心的神作了。于是大家只得紛紛另辟蹊徑，時(shí)空交錯(cuò)，死人復(fù)活，人格轉(zhuǎn)移，破而不立，只管吐槽，不一而足。
  　　　　真的是這樣嗎？
  　　　　向二十世紀(jì)最后的新本格繼承人霧舍巧先生致敬。
•   　　 這本書找了好久,才終於在網(wǎng)路上一窺其面目,霧捨巧是個(gè)陌生的名字,但是這部<二重身宮>似乎感受好評(píng),於是瘋狂在網(wǎng)路上尋找,本作是正統(tǒng)的公式屋殺人推理,以房屋或館當(dāng)作作品開頭的名作,像是斜屋犯罪或館系列等,某種程度上房子本身會(huì)與詭計(jì)有直接或間接的關(guān)聯(lián)性,應(yīng)用在犯罪手法中,要不然即是其特殊的構(gòu)造,剛好造就出隱藏犯人作案手法的環(huán)境,還有很多種可能的運(yùn)用方式,房屋是人類居住的舒適空間,也可用來儲(chǔ)藏物品,當(dāng)然更大型的場(chǎng)所能拿來做團(tuán)體活動(dòng),而在推理小說中,則變形為塑造密閉恐怖的工具,古典歌德式作品中,城堡就常常是發(fā)生各種悲慘血腥的故事的場(chǎng)合,吸血鬼德古拉不就是這樣子的誕生物嗎?唯有被關(guān)在一個(gè)無法逃脫的環(huán)境,人們心中不安定感及黑暗的一面,都會(huì)被周圍的詭異給撥撩起,
  　　 雖然推理小說接觸不多,在我看過的書裡,<二重身宮>給我的感覺與綾十行人的時(shí)計(jì)館頗為相似,在閱讀的過程中,有一股直打寒顫的冷意,暴風(fēng)雨山莊的設(shè)定,還有連續(xù)殺人帶來的緊張感,還真讓人無法坐在椅子上,這很像橫溝式作品當(dāng)中常浮現(xiàn)的壓迫感,
  　　 稍微介紹本書的內(nèi)容:難啟之門研究會(huì)收到委託,前往流冰館調(diào)查女學(xué)生的失蹤事件,恰逢館主安排的推理遊戲,結(jié)果晚到的研究會(huì)成員到場(chǎng)後,發(fā)現(xiàn)理應(yīng)當(dāng)在場(chǎng)的客人與館主都消失無蹤....如同書名<二重身宮>,醒來的客人們?nèi)粤粼诹鞅^中,卻看不到晚到的其他人,並且遭遇到一連串的殺人事件,於是兩個(gè)團(tuán)體的偵探開始推理逃脫的方式以及阻止兇手殺人,
  　　 十足的本格推理逸品,各種經(jīng)典詭計(jì)全抖出來,之後偵探們的推理也看得目不轉(zhuǎn)睛,可惜礙於我智識(shí)淺薄,推理的過程一再受阻,看不太懂偵探所運(yùn)用的邏輯,使得樂趣大打折扣,不過在後半部真相浮出水面之時(shí),館的秘密讓我有"阿,原來如此"的意外性,反而真兇的身分使我跌破眼鏡,第一次推理給出兩種版本的解答,兩位偵探的推理都合乎邏輯,具有說服力,然而第二次的翻轉(zhuǎn)正解卻令人傻眼,不知是否要營(yíng)造出悲劇性或是宿命論(語無倫次了),真兇的殺人動(dòng)機(jī)讓人無法接受的..不僅老梗而且有些中二,不過仍舊把這個(gè)事件擺放在理性的範(fàn)疇內(nèi),
  　　 書中有許多像是流冰館等設(shè)定,看得出來是像前輩作家們致敬,可能有的資深推理迷看過會(huì)會(huì)心一笑,但能把這些設(shè)定運(yùn)用到詭計(jì)上的佳作屈指可數(shù),基本上通篇下來看得是頗順暢,難啟之門研究會(huì)的眾會(huì)員的互動(dòng),讓兇案的恐怖感稍微減緩,當(dāng)時(shí)在夜晚讀這本書的我,才免於受到過大的刺激,在另一位網(wǎng)友的書評(píng)中稱它居被輕小說的元素,我認(rèn)為頗勉強(qiáng)稱得上是,近來輕小說中推理的成分也加了不少向於青少年的作家可能都往這方面走,要好好掌握推理與輕鬆的元素頗不簡(jiǎn)單,本書或許受限於兇案,而難於跟輕鬆氣息作搭配,但內(nèi)裡的青春元素不會(huì)過度破壞懸疑氣氛,拋開這個(gè)不提,<二重身宮>絕對(duì)是包含多種元素的傑作,
  　　
  　　
•   　　 這本書我是06年在三折書店里看到的。因?yàn)槲沂莻€(gè)推理迷，打三折，很便宜，于是毫不猶豫地買下了。當(dāng)時(shí)個(gè)人主觀感覺這本書應(yīng)該不怎么樣，都淪落到打三折銷售的地步了。所以一直放著，直到今年才找出來讀。
  　　 但讀完后，我發(fā)現(xiàn)自己當(dāng)時(shí)主觀感覺是多么地荒謬?，F(xiàn)在想想，當(dāng)時(shí)真的算是淘到了一件寶貝。
  　　 好了，說了這么多廢話。
  　　 總體來說，這本推理書屬于輕小說，非常適合現(xiàn)代年輕人閱讀。幽默推理，讀起來相對(duì)輕松，而且越往后讀越吸引人，因?yàn)檫@本不算長(zhǎng)的小說里幾乎涵蓋了所有本格推理元素。暴風(fēng)雪山莊——孤島，童謠，雙生子，暗號(hào)。。。這對(duì)于一個(gè)本格推理迷來說是絕對(duì)吸引人的。對(duì)于核心詭計(jì)的設(shè)置也很異想天開，雖然這本書是向島田的斜屋犯罪致敬的作品。最后的殺人動(dòng)機(jī)也可以，讀起來讓人感動(dòng)。
  　　 但是這本書也有著它固有的一些毛病。開頭略顯啰嗦，真正的故事應(yīng)該是從第二章開始的，第一章無非就是主要人物登場(chǎng)。所以，有些讀者可能第一章沒讀完就堅(jiān)持不下去了，這對(duì)于想讀這本書的朋友來說是比較可惜的。如果您能堅(jiān)持讀完前兩章，我想后面的故事一定會(huì)讓你大呼過癮的。
  　　 還有一點(diǎn)不足就是在人物的塑造上。輕小說雖然適合年輕人閱讀，但是人物形象還是略顯不夠鮮明。不過對(duì)于純喜歡解謎的朋友來說，這點(diǎn)不算什么，無非是要求完美的讀者的挑剔罷了。
  　　 總之，瑕不掩瑜，我覺得這本書還是值得去看的，推薦！
  　　
  　　
•   　　不喜歡這種輕小說風(fēng)格的推理。主角們毫無緊張感的自覺，有的只是自詡為偵探般的游戲心態(tài)。人物雖然多，但是刻畫很膚淺，人物形象扁平，令人印象深刻的沒幾個(gè)，更遑論喜愛之。推理很草率，沒什么過程也缺少邏輯，一串因?yàn)樗杂谑蔷屯炅?。最后的所謂多重解答極其草率，與其說揭開一層真相后再揭開底下的真真相，還不如說自己說完立刻察覺到漏洞百出于是立刻轉(zhuǎn)移目標(biāo)再推斷其他人是兇手。
  　　
  　　而在以上眾多之上，我尤為厭惡的是分不清“現(xiàn)實(shí)和虛構(gòu)”的差異，妄自對(duì)“小說中的現(xiàn)實(shí)”加上所謂的推理法則來進(jìn)行推理。最近看的四大奇書也有這種傾向，尤以《獻(xiàn)給虛無的供物》和《匣中的失樂》為甚，不過考慮到年代，這種寫法尚可接受。《二重身宮》作為近代作品，還是擅自根據(jù)“推理法則”而不是“現(xiàn)實(shí)情況”來推理就很莫名了。
•   　　前幾章真的很無趣，從第六章開始突然進(jìn)入了高潮和恐怖之中。
  　　看到前面的評(píng)論中有一句總結(jié)得很棒：
  　　老埃兄的話說就是“小說人物設(shè)置上形成了一個(gè)身為推理小說迷的兇手、身為推理小說迷的偵探、身為推理小說迷的敘述者、身為推理小說迷的被害人的奇妙圈子，而將這些整合在一起的是身為推理小說迷的作者。本作是一場(chǎng)推理小說迷VS推理小說迷的游戲”。
  　　由于是個(gè)為推理而設(shè)置的游戲，結(jié)構(gòu)固然精巧，最大的弱點(diǎn)就是兇手的原動(dòng)機(jī)莫名其妙。
  　　在鬼節(jié)期間看這書到深夜，我還是陷入了睡不著的糾結(jié)之中……
  　　建議從第30頁(yè)遠(yuǎn)野老師出現(xiàn)開始看，不會(huì)影響任何情節(jié)發(fā)展，以防在前30頁(yè)就喪失了閱讀興趣。
•   　　 在網(wǎng)上總能看見許多推友說即使隨著閱讀量的增加，又讀到很多好的推理作品，也不能取代引領(lǐng)自己跨入推理門檻的那幾部作品，這種情況當(dāng)然也適合我。上高中時(shí)曾讀過幾篇福爾摩斯探案，覺得還可以，不過那些故事的魅力并沒有大到讓我想不斷的找類似的書來看。直到高考完的暑假，我在書店閑逛，又想起了以前讀的偵探小說，就隨便買了幾本。這些書現(xiàn)在推理迷們肯定都耳熟能詳：綾辻行人的《十角館殺人預(yù)告》，《水車館幻影》，《鐘表館幽靈》和霧舍巧的《二重身宮》。當(dāng)時(shí)讀完后讓連啥叫詭計(jì)都不知道的我感觸頗深的就屬《鐘表館幽靈》和《二重身宮》了，對(duì)這兩本書只能用兩個(gè)字來形容：好看！
  　　 現(xiàn)在國(guó)內(nèi)好多出版社都在出版歐美和日本的推理小說，在這種背景下，霧舍巧先生的其它作品可能出中文版也不是空想，于是乎又把《二重身宮》重溫了一遍。
  　　 故事從以大學(xué)偵探社團(tuán)“難啟之門”研究會(huì)（以下簡(jiǎn)稱研究會(huì)）的成員們收到委托人給的一張寫有“救命。。?！钡淖謼l而展開。被命名為“流冰館”的奇異建筑的主人冰室流侃發(fā)起“尋找一年前失蹤的孫女涼香”為主題的推理節(jié)活動(dòng)。至此，身為高中生涼香老師的委托人遠(yuǎn)峰幸彥，涼香的同學(xué)野野原涼子與李岡智里，欺負(fù)過涼香的高中畢業(yè)生中尾美玲，以及身為流侃推理研究班“隔壁的房間”的成員眼科醫(yī)生的寒川英明，女性推理作家青山稚代，高中生頭木保和我們的名偵探鳴海雄一郎們相繼到達(dá)了流冰館。當(dāng)晚鳴海一步抵達(dá)流冰館的研究會(huì)的其他人到達(dá)時(shí)，除了地上的血跡流冰館已經(jīng)空無一人。研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)后動(dòng)吾通過電話聯(lián)系到鳴海，發(fā)現(xiàn)鳴海他們?cè)仍诹鞅^的一行十人都被迷昏后，被帶到了一個(gè)和流冰館一模一樣的“二重身宮”里。接下來。在這個(gè)有不祥名字的“二重身宮”里，兇手一次次的上演華麗的殺戮大戲，直到“無人生還”。。。。。。
  　　本作成書于1999年，獲得第12屆梅菲斯特獎(jiǎng)，為霧舍巧的出道作。由于本作是用輕小說形式寫的本格推理，所以故事開篇略顯拖沓。到委托人向研究會(huì)委托要調(diào)查的事件后，故事開始步入正軌。之后故事顯得越來越緊湊，案件接連發(fā)生，讓人無暇顧及其它，再加上中間穿插研究會(huì)員的一些推理，使得本書雖然是典型的以案件推動(dòng)故事的寫作手法，但卻一點(diǎn)也不枯燥，只想一口氣讀到最后。
  　　 本作明顯可以看出是受到島田的《斜屋犯罪》和行人的館系列的影響而寫成的，連書中建筑物的名稱都和島田的“斜屋”名字一摸一樣。書中集暴風(fēng)雪山莊，不可能消失，不在場(chǎng)證明，無面尸，雙胞胎詭計(jì)，作中作，死前留言，暗號(hào)推理，文字游戲，敘述性詭計(jì)，多重解答等本格要素為一體（比本作本格要素多的日系推理我只見過清涼院流水的《JOKER舊約偵探神話》），本格的不能再本格，對(duì)本格迷來說絕對(duì)是一道盛宴，而且核心詭計(jì)和解答時(shí)爆出的真相也都很不錯(cuò)。更難能可貴的是，書里解答并不是由詭計(jì)的解釋堆砌而成，而是運(yùn)用邏輯推理一層層抽絲剝繭，將書中各處早就埋好的伏筆一一收攏，形成最終解答。譬如說書中有段“在路邊小吃店出租車離開還是去流冰館”的推理雖然很簡(jiǎn)單，但是很不錯(cuò)。書里還有很多有趣的推理我就不多說了，還請(qǐng)沒看過此書的朋友到書中尋找答案吧。如果有些讀者老抱怨好多書推理太簡(jiǎn)單了，那么本作肯定能滿足你，解答部分都占了全書的三分之一。能和其推理的量媲美的恐怕也只有京極夏彥的《魍魎之匣》和水天一色的《盲人與狗》（很高興此處能提到咋天朝的作者）了。
  　　 本作的書腰上寫到作者說：“我寫的是，我現(xiàn)在最想讀的推理小說?！?，可見作者是一個(gè)很為讀者著想的人。套用老埃兄的話說就是“小說人物設(shè)置上形成了一個(gè)身為推理小說迷的兇手、身為推理小說迷的偵探、身為推理小說迷的敘述者、身為推理小說迷的被害人的奇妙圈子，而將這些整合在一起的是身為推理小說迷的作者。本作是一場(chǎng)推理小說迷VS推理小說迷的游戲”。作為一個(gè)鐵桿本格迷，我特別喜歡讀到這種偵探游戲式的推理小說，私以為推理小說就應(yīng)該是一場(chǎng)作者和讀者的游戲（雖然“推理”一詞在現(xiàn)代日本定義很寬），這也是推理小說（或者偵探小說）的發(fā)展到黃金時(shí)代的普遍看法，不是么？卡爾也稱這（偵探小說）是“世界上最偉大的游戲”。
  　　 有些推友常常抱怨梅菲斯特獎(jiǎng)質(zhì)量差，借此對(duì)《二重身宮》談?wù)摳邢氲臋C(jī)會(huì)我也來說說此作和其他我讀過的梅菲斯特獎(jiǎng)作品的大概看法。梅菲斯特獎(jiǎng)從1996年設(shè)立以來，其初衷就是頒發(fā)給那些有創(chuàng)意又得不到出版社賞識(shí)的小說，而不單單是頒給本格推理小說的獎(jiǎng)項(xiàng)。只不過從90年代末到21世紀(jì)初得此獎(jiǎng)的本格推理比較多而已。里面作品有些不好也可以體諒。而且就我讀過的5本獲得此獎(jiǎng)的書：《全部成為F》，《密室物語》，《二重身宮》，《斬首循環(huán)》，《剪刀男》和看過一本改編的電影：矢野龍王的《極限推理》，覺得除了《密室物語》比較差之外，其它都還好。《全部成為F》和《剪刀男》在我心目中是經(jīng)典；《二重身宮》主要是核心詭計(jì)的可操作性不太好而不能成為經(jīng)典，但也算是一本優(yōu)秀的本格推理了；斬首循環(huán)的無頭尸和密室的運(yùn)用都不錯(cuò)，只是少了一些霸氣，也能算佳作了；《極限推理》主打敘述性詭計(jì)，感覺還行，比《二》和《斬》稍微差點(diǎn)，算是準(zhǔn)一流的?！睹苁椅镎Z》就沒啥好說的，的確比較差了。佐藤友哉的《フリッカー式 鏡公彥にうってつけの殺人》我沒看過（聽說世界觀極其變態(tài)），不好評(píng)價(jià)。從他的另一部作品《圣誕節(jié)的恐怖分子》的世界觀看過去，能發(fā)現(xiàn)比較變態(tài)，我也接受不了，頂多比《密室物語》好一點(diǎn)點(diǎn)，也算比較差的作品了（不過作者辯駁說他這本寫的不是本格推理）。所以我覺得梅菲斯特獎(jiǎng)的這些作品總體還不錯(cuò)，不知道說不好的人是口味和我差異很大還是看了一些無中譯的獲獎(jiǎng)作而這么說的。
  　　 扯遠(yuǎn)了，最后用給《二重身宮》寫解說的早峰香的話作為結(jié)束：“霧舍先生所展示給我們的“難啟之門”的后面，隱藏著真正推理小說迷們喜歡的寶藏。讓我們大家一起開啟大門，去追求紅色的夢(mèng)想！”
  　　
•   　　喜歡后動(dòng)君這樣的人，雖然沒有他的外貌的很多描寫。。。（好吧，我一開始以為他是路人型），
  　　能成為能給人安心感的人，感覺后動(dòng)君是能給人帶來安全感的人，喜歡那種安穩(wěn)和有條理的感覺，
  　　
•   　　三百多頁(yè)的書，尤其是看電子版會(huì)很痛苦。好在作者對(duì)節(jié)奏把握和氛圍的烘托很有功力，于是可以順利看完。
  　　
  　　不能不說，作者對(duì)推理小說的深刻了解，本書的推理元素?zé)o比豐富，對(duì)于我這樣沒看過幾本推理小說的人，可以說是大大的驚訝。然而，如果只是把大量的推理元素堆積起來，缺乏整體的故事主線和人物矛盾，全書看起來就像是稻草人，有形無神。
  　　
  　　不知道日語里名偵探這個(gè)詞是不是已經(jīng)成為一個(gè)專有名詞，本書里不斷出現(xiàn)的這個(gè)詞，在偵探團(tuán)的成員中間互相稱贊。這讓我覺得，作者構(gòu)思出過個(gè)推理的細(xì)節(jié)，分發(fā)給幾個(gè)成員，之后讓他們互相捧場(chǎng)，類似作秀了。
  　　
  　　推理過多，不如寫一本教科書式的，像東野的那本《名偵探守則》。
•   　　 這本書我一共向開頭沖擊了五遍才終于勉強(qiáng)開始了閱讀。
  　　 前面的交代過于的冗長(zhǎng)，使人并沒有迫不及待往下閱讀的興趣。
  　　 到了中段，作者安排的好戲終于開始上演，還算是驚心動(dòng)魄。但是還是情節(jié)性不濃。
  　　 怎么說？都是大家意料中的一個(gè)一個(gè)的受害者被害，沒有懸念，唯一要等的就是結(jié)局而已。
  　　 最后等著作者揭幕謎底，就像一個(gè)魔術(shù)師非常興奮的在展示他精巧的機(jī)關(guān)，迫不及待的問大家“怎么樣？怎么樣？”
  　　 機(jī)關(guān)固然是精巧無比，費(fèi)盡心血，可惜戲法演的未免遜色了一些。沒有跌宕，沒有鋪墊，受害者只是為了受害，為了展示這些技巧進(jìn)入舞臺(tái)的演員而已。跟名偵探柯南這種一放五百集的密室殺人之類沒有什么區(qū)別，偵探到了，就總要死人的。區(qū)別就只是手法的高明不高明而已。
•   　　幾個(gè)自認(rèn)為聰明的傻瓜，圍繞究竟是誰要換門把手展開推理討論。這便是《2重身宮》的開頭。開始就得到惡評(píng)的《2》并沒使我放棄。因?yàn)楹芟胫阔@得MEPFISTO作者的水平，現(xiàn)在已經(jīng)一目了然了。
  　　或許我和這個(gè)世界已經(jīng)脫節(jié)，看不了新文學(xué)，這種校園情節(jié)嚴(yán)重的表達(dá)方式實(shí)在讓我有些反胃……推理也要看實(shí)際情況~不是什么話都要推吧？這里連一個(gè)女孩說‘是’都要推成‘不是’，處處在買弄的感覺真是很討厭。還有一幫瞎起哄的人，沒有一點(diǎn)威嚴(yán)的館主。COS建筑為迷宮，十角形的構(gòu)造，還叫什么流冰館（獲得印象分?jǐn)?shù)）失蹤的女孩，2個(gè)推理研究會(huì)……拙劣的翻譯，不知道后面是否精彩，拼湊的美也許是現(xiàn)代潮流的趨勢(shì)
  　　作者還說什么：我寫的是，我現(xiàn)在最想讀的推理小說。
  　　品味真夠可以
  　　其故弄玄虛的本領(lǐng)可與大宇匹敵！真的很佩服他寫那么多廢話還不煩，把讀者當(dāng)成白癡，越來越陶醉在自己創(chuàng)造的夢(mèng)境里，真是遺憾?，F(xiàn)在MEPFISTO給我的感覺很不好，十分懷疑那些評(píng)委和島田莊司~
  　　社會(huì)的發(fā)展使我們的生活更復(fù)雜了~這樣真的好麼……
•   　　因?yàn)檫^節(jié)回家，要在火車上度過悠閑的2個(gè)小時(shí)，正好讀完了霧舍巧的《二重身宮》。
  　　
  　　我一向?qū)θ毡镜耐评硇≌f沒有什么太大的興趣，里面總是充斥著密室、迷宮、隱藏的邪惡（犯罪心理）、以及或多或少的宗教、民俗、哥特等神秘元素。殺人現(xiàn)場(chǎng)總是布置得很華麗，顯示兇手擁有無數(shù)的時(shí)間將尸體擺成各種形狀已配合戲劇化的氛圍。然后就是漫長(zhǎng)的推理時(shí)間，偵探前期跟蹤兇手的思路，而后半本書則會(huì)義無反顧的賭上一些所有人都不關(guān)心的東西（我以哥哥、爸爸、爺爺?shù)拿x......）花費(fèi)大量的時(shí)間和兇手一起講述一個(gè)悲慘的故事，算是賣一個(gè)人情，然后無奈的、哀傷的將兇手送上斷頭臺(tái)。
  　　
  　　最后，我看推理小說如果沒有帥帥的男主角，一般就會(huì)被我以極快的速度讀過。將理性的推理轉(zhuǎn)化為視覺感受，我還真是舍本求末啊......但是想想目前的推理劇里的男主角......堂本岡、堂本光一、松本潤(rùn)，還有最近加入的及川光博，最著名的老帥歌田村正和！?。?！真正的師奶殺手！！呵呵，看來某些制片早已先行。
  　　
  　　另：《二重身宮》恰恰可以在2個(gè)小時(shí)內(nèi)讀完！
•   　　一開始看這本書的時(shí)候，看了幾次都沒超過第三章就結(jié)束。
  　　這本書太著重生活中細(xì)節(jié)的推理和分析，反倒沒有劇情的進(jìn)展，看起來有些無聊。
  　　一個(gè)自以為是的偵探，一個(gè)偽靈能力者，一個(gè)開鎖專家，再加上一個(gè)幕后老大和一個(gè)一點(diǎn)用也沒有的女孩，最后是看起來很菜的主角“我”，就這么些人，要組團(tuán)做小說的聯(lián)合主演，票房委實(shí)令人擔(dān)憂。
  　　但堅(jiān)持著看到了第三章，才發(fā)現(xiàn)，故事才剛展開。
  　　并且，這是一個(gè)看起來相當(dāng)有趣的故事。
  　　于是繼續(xù)看下去，本格的模式一點(diǎn)點(diǎn)展開，加上人物詳細(xì)的推理獨(dú)白，一部好小說就這樣被發(fā)現(xiàn)了。
  　　重點(diǎn)要說的，不是詭計(jì)，而是這些主角。
  　　前面說過，這些主角看起來每一個(gè)單獨(dú)拿出來都令人擔(dān)憂。
  　　自稱偵探的鳴海雄一郎是個(gè)自大狂；傳說有預(yù)知能力的森（口關(guān)）枝根本拿不出可以令人信服的證據(jù)，而且預(yù)知能力和通靈這種東西沒法作為推理小說的主打；掌握開鎖絕技的大前田丈，有著像土豆一樣的悶性格；亂七八糟的少女由井廣美（已經(jīng)說了是亂七八糟的）根本和推理靠不上譜；而第一人稱的“我”，雖然有些推理的思路，但總是拿不上臺(tái)面；最后最有可能當(dāng)主角看上去有點(diǎn)實(shí)力的會(huì)長(zhǎng)后動(dòng)悟，卻怎么都看不出是個(gè)偵探。
  　　就是這樣一個(gè)組合，每一個(gè)單拎出來都無法寫個(gè)番外篇的角色，放到一起卻破了一個(gè)大案子。而且在破案的過程中，哪一個(gè)都必不可少，連最沒用的由井廣美也有她自己很強(qiáng)的一面。
  　　作者安排這樣一個(gè)團(tuán)隊(duì)，實(shí)在是煞費(fèi)苦心。
  　　事實(shí)證明，這樣的團(tuán)隊(duì)組合，效果要比單個(gè)神探或者2人組要強(qiáng)好多。
  　　
  　　另：
  　　在作品采用“暴風(fēng)雪山莊”模式的同時(shí)，山莊內(nèi)的人和外部的偵探群，差不多是一一對(duì)應(yīng)的。
  　　這點(diǎn)安排得也很巧妙。
•   　　梅菲斯特獎(jiǎng)的作品迄今為止我看過三部：清涼院流水的《密室的封印》、森博嗣的《全部成為F》再加上剛剛看完霧舍巧的《二重身宮》?！睹苁业姆庥　肥且槐尽翱赐旰缶拖胨旱舻臅保屛矣幸环N上當(dāng)受騙的感覺?！度砍蔀镕》則是極品，閱后久久不能忘懷。而這一本《二重身宮》，讓我想起了另一部作品——綾辻行人的《殺人時(shí)計(jì)館》，覺得兩者有相似之處。雖然這本書比不上《殺人時(shí)計(jì)館》，但是對(duì)新人來說，能寫出這樣水平的推理小說已屬難能可貴。
  　　故事是這樣展開的：大學(xué)中的偵探社團(tuán)——“難啟之門”研究會(huì)，一天由于一個(gè)教師的請(qǐng)求介入到一場(chǎng)推理比賽中。比賽的策劃者——流冰館的主人——冰室流侃，召集了很多人來完成這個(gè)推理比賽——尋找他的孫女冰室涼香，先期進(jìn)入的社團(tuán)成員鳴海雄一郎和比賽的其他參與者卻神秘失蹤。緊接著，隨后而來的社團(tuán)成員后動(dòng)悟等人和鳴海雄一郎在兩個(gè)地方同時(shí)發(fā)現(xiàn)了尸體！兇殺案不斷展開，究竟鳴海雄一郎身在何處？?jī)词钟质钦l？
  　　從敘事方式上來說，作為一部新本格推理小說，《二重身宮》同時(shí)使用了第一人稱和第三人稱，人稱轉(zhuǎn)換在行人的館系列中早已是司空見慣，除了迷惑讀者，也會(huì)對(duì)故事情節(jié)的發(fā)展起到很好的推動(dòng)作用。這部小說中以第一人稱為主，第三人稱為輔。主要的故事以二本松翔為觀察者（小說中的“我”），他算得上是一個(gè)華生的角色吧。
  　　從偵探來說，這一次的偵探團(tuán)體可謂是龐大，統(tǒng)籌全局的后動(dòng)悟、精通機(jī)械建筑的大前田丈、帶有冷硬氣質(zhì)的鳴海雄一郎在這個(gè)案件中各司其職（當(dāng)然是作者安排好的）。大前田丈破解了流冰館的謎團(tuán)，鳴海雄一郎親身見證了案件的發(fā)生，而后動(dòng)悟最后冷靜地找到了真相。就連二本松翔也時(shí)不時(shí)地插上一兩句帶有重要提示的話（盡職盡責(zé)的華生啊）。與黃金時(shí)代不同，偵探已經(jīng)不是一個(gè)人的專利了。反過來想一想，如果在這個(gè)信息爆炸的時(shí)代還有人全知全能的話，故事反倒顯得不可信了。
  　　回到推理本身，很明顯這本小說是新本格，但并不是走在前沿，努力開拓推理外延的新本格，而是新本格中中規(guī)中矩的一本書。將詭計(jì)附著于建筑，強(qiáng)調(diào)建筑在詭計(jì)中的作用并非霧舍巧的首創(chuàng)，也不是他用得最好。盡管我個(gè)人很懷疑小說中的流冰館在實(shí)際中能不能造出來，但是在詭計(jì)中多次暗合“二重身”這個(gè)概念，加上繁復(fù)的解答，倒也覺得痛快。案件中，后動(dòng)悟等人所在的場(chǎng)景是實(shí)寫，而案件發(fā)生的場(chǎng)景（鳴海君所處的場(chǎng)景）則是虛寫，虛實(shí)相生，氣氛渲染也是本書的亮點(diǎn)所在。而兩者的聯(lián)系則是通過最現(xiàn)代化的手機(jī)，詭計(jì)中大膽加入手機(jī)元素，讓本身傳統(tǒng)的詭計(jì)頓時(shí)也變得現(xiàn)代化了。
  　　如果不是事先知道這本小說是霧舍巧的出道之作，我不敢相信這本書是新人寫的。誠(chéng)然小說中的詭計(jì)還有很多還值得推敲的地方，不過這仍然不影響這本小說的價(jià)值。畢竟，推理本來就是簡(jiǎn)化過后的游戲。另外，書中名偵探們的一些話也是饒有趣味。摘錄了一些，看過此書的人不妨重溫，沒有看過的也可提前欣賞。
  　　
  　　
  　　
  　　名偵探只可能陷人困境，但是不會(huì)死去的——這是鳴海君的話。
  　　
  　　
  　　
  　　“我一直在思考，如果有疑問，就必須考慮是怎么造成這樣的結(jié)果的，事實(shí)是不容爭(zhēng)辯的，但是需要考慮的是所謂的常識(shí)是否符合實(shí)際?！?br /> 　　
  　　
  　　
  　　后動(dòng)悟：“‘道理’是沒有正誤之分的，只要是和行動(dòng)沒有矛盾的法則，我就給予認(rèn)可?！?br /> 　　
  　　
  　　
  　　鳴海：“作為推理小說來說，是一個(gè)很不錯(cuò)的結(jié)構(gòu)?！兵Q海君說道?！氨緛?00頁(yè)的小說，如果讀到200頁(yè)問題就解決了的話，那么不管是多么有力的推理，讀者都不會(huì)相信那就是真相。如果兩集的電視劇演到一半，犯人就被逮捕的話，那么觀眾一定認(rèn)為罪犯一定另有其人。”
  　　
  　　
  　　
  　　“在所有生物中，惟有人，可以為了感情做出殺害對(duì)方的事?！兵Q海君接著說，“不過……正因?yàn)槿绱?，人才不能自相殘殺?！?br /> 　　
•   　　在進(jìn)入正題之前，有必要先就“輕推理小說”這個(gè)詞作一說明。這是本人自創(chuàng)的一個(gè)新名詞，在日本并無這樣的稱呼。那為什么我要特地制造一個(gè)新詞用在這里呢？主要基于我們的大部分推理讀者所熟悉的推理門類，還是以本格派為主?？涩F(xiàn)如今在日本當(dāng)勢(shì)的卻是脫胎于本格派的“新本格派”和與本格風(fēng)格關(guān)系不大的所謂“新社會(huì)派”（以東野圭吾、宮部美幸為代表）。而我即將要說明的“輕推理小說”，勉強(qiáng)可以算作“新本格派”的一個(gè)分支。新本格的內(nèi)涵其實(shí)不難理解，關(guān)鍵是其外延，常給人沒有界限的感覺。因?yàn)樗^“輕推理小說”之代表作品，與我們所了解的以綾辻行人為旗手的最初意義上的“新本格推理”作品已經(jīng)有著比較大的區(qū)別了。
  　　“輕推理小說”并不是個(gè)很難理解的概念，倘若您知道“輕小說”這個(gè)詞的背景的話。我們說輕小說，這其實(shí)是起源于日本直至發(fā)展范圍到東亞各國(guó)的一種極具流行元素的文學(xué)體裁。輕小說的范圍涵蓋奇幻、科幻、歷史、推理、劍俠、恐怖、動(dòng)作、言情、校園青春等諸多門類，且與上述各門類的界限曖昧不明，凡是跨類別的通俗小說，都有被算作輕小說的經(jīng)歷，因此輕小說的定義在日本一直存在著論爭(zhēng)，大致可以歸納為以下六個(gè)方面特征：
  　　1.取材多來源于動(dòng)漫和游戲，或者歸結(jié)于動(dòng)漫和游戲（作為其原案）；
  　　2.書中常帶有配合文字內(nèi)容的插圖，封面設(shè)計(jì)華麗前衛(wèi)；
  　　3.創(chuàng)作者、閲讀者和登場(chǎng)人物以青少年居多；
  　　4.內(nèi)容淺顯易讀，行文輕快明暢；
  　　5.篇幅一般比較短小，如果出長(zhǎng)篇必是系列作；
  　　6.書體與厚重?zé)o緣，攜帶方便。
  　　目前已經(jīng)成為日本最受歡迎的文學(xué)類別，角川sneakers文庫(kù)、富士見文庫(kù)和電擊文庫(kù)根本就是其主要活動(dòng)陣地。其影響很快波及華語文學(xué)圈，輕小說代表作《涼宮春日》、《十二國(guó)記》、《奇諾之旅》早已為我國(guó)讀者所熟知，郭敬明、游素蘭等人也迅速登陸中文輕小說領(lǐng)地。
  　　了解了上述這些，何謂“輕推理小說”也就十分清楚了，即具備輕小說風(fēng)格的新本格推理小說，或者指帶有新本格推理味道的輕小說，因?yàn)樾卤靖窈洼p小說兩者在涵義上有交集，這兩種提法就無法確定何者為正解了，只能統(tǒng)以“輕推理小說”稱之。而“輕推理小說”的發(fā)祥地就在講談社和它1995年創(chuàng)設(shè)的梅菲斯特獎(jiǎng)，這次北岳文藝出版社幾乎同時(shí)引進(jìn)出版的幾部作品恰恰都可以說是該獎(jiǎng)項(xiàng)之重要代表。
  　　如果說梅菲斯特獎(jiǎng)是日本推理新人們的天堂，這話絲毫沒有錯(cuò)。大抵目前在日本炙手可熱的幾位年輕作家，都是在這里起家的，比如第一屆的森博嗣（從事推理創(chuàng)作的年齡比較?。?、第二屆的清涼院流水（《密室物語》的作者）、第五屆的浦賀和宏（獲獎(jiǎng)時(shí)只有19歲）、第十二屆的霧舍巧、第十九屆的舞城王太郎、第二十一屆的佐藤友哉、第二十三屆的西尾維新、第二十七屆的生垣真太郎以及第三十四屆的岡崎隼人，都是近年來新本格推理陣營(yíng)中的新秀和佼佼者，而且他們的作品無一不具輕小說風(fēng)格，也正因?yàn)檫@一風(fēng)格，使得他們?cè)谌毡緡?guó)內(nèi)的人氣始終居高不下，對(duì)傳統(tǒng)推理界的沖擊和影響日隆。
  　　下面重點(diǎn)對(duì)本書的作者霧舍巧其人其作進(jìn)行介紹和分析。霧舍巧，1963年出生于日本神奈川縣橫濱市，在駒澤大學(xué)就讀時(shí)曾參加大學(xué)推理小說研究會(huì)。1999年他的處女作《二重身宮》獲得島田莊司的賞識(shí)而成為第十二屆梅菲斯特獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作，并且根據(jù)島田莊司的建議取“霧舍巧”為筆名（島田和講談社的關(guān)系相當(dāng)之好）。較之同時(shí)出版中譯本的清涼院流水的《密室物語》（第二屆梅菲斯特獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作），本作比較偏向傳統(tǒng)解謎類型，是一部注重詭計(jì)手法的小說，“輕推理小說”傾向還不是太嚴(yán)重。霧舍巧主要?jiǎng)?chuàng)作有“難啟之門”研究會(huì)和私立霧舍學(xué)園推理白書兩大系列，以及若干非系列作品。由于其近期作品的推理味比較淡，不比早期的研究會(huì)系列有著比較多的本格推理設(shè)定，我這里的介紹和評(píng)價(jià)也擬以該系列為主了?！半y啟之門”研究會(huì)系列含“宮、島、洞、園”四部作品，下面先重點(diǎn)談?wù)劚緯@獎(jiǎng)作《二重身宮》。
  　　流冰館主人冰室流侃因一年前孫女冰室涼香失蹤而舉辦“尋找孫女下落”的推理節(jié)活動(dòng)。大學(xué)“難啟之門”研究會(huì)受到?jīng)鱿憷蠋熯h(yuǎn)峰幸彥的委托，派成員鳴海雄一郎去參加活動(dòng)。當(dāng)研究會(huì)其他五位成員隨后趕去流冰館時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)人去樓空，地上還殘留著血跡。原來館內(nèi)的十個(gè)人被人迷昏之后帶到了和流冰館一模一樣的“二重身宮”中。在這個(gè)“二重身宮”里開始上演殺人游戲……
  　　在精神分析學(xué)和心理學(xué)中，“二重身”指在現(xiàn)實(shí)生活中自己看見自己。能看見“二重身”的人，往往有很嚴(yán)重的心理或精神疾病，都會(huì)以死亡告終。本作借用了這一概念作為書名，可謂一語雙關(guān)，首先暗示了殺人場(chǎng)景的發(fā)生場(chǎng)所——流冰館存在著一個(gè)與之一模一樣的“二重身宮”，另一方面則喻示著處在這個(gè)仿流冰館的“二重身宮”內(nèi)的人都將面臨死神的召喚。
  　　很明顯，《二重身宮》受到了島田莊司《斜屋犯罪》（1982）的影響，算是向島田致敬的一部作品（本作之所以會(huì)受到島田推薦，這是一個(gè)主要原因吧）。首先流冰館的取名和有一定傾斜度（5度）的設(shè)定就完全照般自《斜》。但這部作品又不是典型的模仿之作，因?yàn)殡S著新本格流派的發(fā)展壯大和理論成熟，與上世紀(jì)80年代的前作相比，《二》有著更多的“不可能犯罪”的推理元素。作品將流冰館及其“二重身宮”作為小說的舞臺(tái)，由“難啟之門”成員后動(dòng)悟和鳴海雄一郎在流冰館和“二重身宮”兩地充當(dāng)偵探角色，借助模仿殺人營(yíng)造“無人生還”的場(chǎng)景，整體來說成就不凡。
  　　《二重身宮》的最大特點(diǎn)就是層出不窮的詭計(jì)謎團(tuán)以及富于獨(dú)創(chuàng)性的解答。在這部篇幅并不很長(zhǎng)的作品中幾乎囊括了所有本格推理小說能見到的謎團(tuán)和詭計(jì)，可以說是本格詭計(jì)之集大成：“暴風(fēng)雪山莊”、不在場(chǎng)證明、密室殺人、不可能消失、雙胞胎詭計(jì)、作中作、暗號(hào)和文字游戲、模仿殺人、敘述性詭計(jì)、多重解答等等。所運(yùn)用的詭計(jì)之多、整合手法之新穎，堪稱本格推理作品之極致。之所以評(píng)為極致，很大程度上是因?yàn)樽髡卟捎玫牟粌H有新本格設(shè)計(jì)，還大量借鑒了卡爾等人的歐美古典式解謎設(shè)計(jì)，因此也有人評(píng)價(jià)作者是新本格作家中的“復(fù)古派”。值得一提的是，本作在烘托緊張氛圍和描述恐怖場(chǎng)景方面也有著獨(dú)特的設(shè)計(jì)，作者充分利用了本宮和“二重身宮”共時(shí)分?jǐn)⒌奶攸c(diǎn)，加強(qiáng)讀者對(duì)兩者異同性的認(rèn)識(shí)，從而在閱讀過程中營(yíng)造出步步揪心的懸念和意想不到的效果。此外，手機(jī)這一現(xiàn)代性通訊工具，在本作故事的推進(jìn)中起到了至關(guān)重要的作用，如此設(shè)定堪稱絕妙。
  　　本作的另一大特點(diǎn)是行文流暢和形象鮮明，這一方面完全是輕小說的特點(diǎn)。作品以“我”加入“難啟之門”研究會(huì)為開端，通過幾個(gè)研究會(huì)成員的對(duì)話和動(dòng)作，初步塑造了他們栩栩如生的形象，也奠定了“偵探團(tuán)”解謎的基本框架設(shè)定，為后文的內(nèi)容作了必要的鋪墊，研究會(huì)成員的融洽配合和各自作用將在連續(xù)殺人事件偵破的不斷推進(jìn)中起著重要的作品。除了后動(dòng)悟占據(jù)了主要解謎者的角色外，其他成員各有分工，也有各自的性格特點(diǎn)：鳴海雄一郎有很強(qiáng)的邏輯推理能力，在處理問題時(shí)有著符合其“名偵探”身份的縝密和冷靜，但在洞察力和前瞻力方面略遜主角一籌；森咲枝為人親善，有年輕姑娘少有的沉穩(wěn)和親和力，她擁有與生俱來的超能力，預(yù)見性很強(qiáng)，她的所有“預(yù)言”在后面都得到了極有力的印證（這一設(shè)定是輕小說的“通病”）；由井廣美是個(gè)率真活潑的小姑娘，雖然推理能力不高，但調(diào)和了團(tuán)隊(duì)的理性氣氛，使作品中彌漫的恐怖、緊張節(jié)奏有了適時(shí)的輕松反彈，是不可或缺的一個(gè)人物，因?yàn)樗男袆?dòng)在本案的破解中起著至關(guān)重要的作用；大前田丈盡管為人拙樸實(shí)在，但他開啟密室的本領(lǐng)卻是最高的，有著豐富的建筑學(xué)和機(jī)械學(xué)知識(shí)；“我”作為該團(tuán)體的新生力量，有著先天的不足，偵破水平很一般，膽子也小，但并不笨，理解能力較強(qiáng)，作者是將他放在一個(gè)“成長(zhǎng)者”和“陪襯者”的位置來塑造。這六個(gè)人的情感糾葛作為作品情節(jié)的一條隱線，雖然著墨不多，卻是一大亮點(diǎn)。作品與其他同類作品的最大不同可能也在于此吧。當(dāng)然，將“難啟之門”研究會(huì)這個(gè)校園偵探團(tuán)設(shè)定為推理者，也與其他新本格作品多以塑造單個(gè)有個(gè)性的偵探為主有所不同，可能會(huì)讓讀者有耳目一新的感覺。
  　　雖為極致之作，《二重身宮》也并非沒有缺陷。長(zhǎng)達(dá)百頁(yè)的推理敘述，略顯冗長(zhǎng)怪異，讓一般讀者如墮五里霧中，讓人喘不氣來卻又不知所云，一定程度上破壞了小說的整體性和節(jié)奏，尤其是作品的主詭計(jì)，讓人嘆為觀止的同時(shí)，又會(huì)有種不真實(shí)感，缺乏可操作性，因?yàn)樘豢伤甲h了。還有，就是殺人者的犯罪動(dòng)機(jī)，大概算是小說的一大敗筆吧，這一點(diǎn)我不想多說，反正很為那些無辜死者感到惋惜（當(dāng)然，其中也有令人厭惡、罪大惡極的家伙）?？偟膩碚f，該作的質(zhì)量還是上乘的，至少比之同時(shí)出版的兩本《密室物語》（不過清涼院流水的這一作品其實(shí)是四冊(cè)，且有一定的閱讀順序，大陸讀者對(duì)該作評(píng)價(jià)很低是否因?yàn)樽髌啡狈ψ銐虻恼w性和說服力呢），更能被讀者所接受和稱道。
  　　我們說，在整個(gè)“宮、島、洞、園”系列中，《二重身宮》（全名《二重身宮：“難啟之門”研究會(huì)之流冰館》）作為首部作的意義和作用還是相當(dāng)明顯的，就是為這一學(xué)生偵探團(tuán)盡快樹立“品牌”效應(yīng)。以下對(duì)其后續(xù)作品逐一作簡(jiǎn)單介紹：
  　　《萬花筒島：“難啟之門”研究會(huì)之竹取島》（2000）。本作中后動(dòng)悟會(huì)長(zhǎng)很帥地解決了被世俗離棄了的兩個(gè)小島上發(fā)生的殺人事件，居然還跟橫溝正史的《獄門島》扯上了關(guān)系，實(shí)在是一個(gè)很吸引讀者的設(shè)定。因?yàn)橛删畯V美的朋友金本鈴的介紹，說八丈島附近有個(gè)叫作“竹取島”的小島，已經(jīng)被世俗離棄很久了。因此，“難啟之門研究會(huì)”的眾人決定前往一探究竟。在登上前往小島的船之前，小咲仿佛預(yù)感到了什么，宣告說“鳴海必須留在這里”。名偵探鳴海無論什么時(shí)候都對(duì)小咲言聽計(jì)從的，于是便留了下來。翔也決定與鳴海一起留下。不過，后來在鳴海勸說之下翔還是去了，要保護(hù)會(huì)里的其他成員，尤其是廣美?？蛇@時(shí)候已經(jīng)沒有了交通工具。這時(shí)，一位叫真珠子的女性偶然出現(xiàn)了在那里，說也打算去竹取島可因?yàn)槟承┦虑榈R了，錯(cuò)過了上船機(jī)會(huì)。據(jù)說她不管怎樣非要去竹取島“找寶”。兩人在找到船前往竹取島的途中，目擊了從懸崖拋下了仿佛是人的尸體一樣的東西。翔與真珠子終于上了竹取島，卻被駐守在那里的當(dāng)?shù)厝俗鳛榭梢扇宋镒チ似饋?。在與被關(guān)進(jìn)同一禁閉室的老人月島幻齋對(duì)話的時(shí)候，后者說翔目擊到的懸崖（虎鳴崖）拋尸事件將是連續(xù)殺人事件的序幕……這部本格推理作再次用到了“命名詭計(jì)”，我很是驚詫于日本人居然能將平、片假名和中文、英文地熟練發(fā)揮和運(yùn)用到如此地步。不過從作品的整體謎團(tuán)設(shè)置來看，還是差強(qiáng)人意的，基本延續(xù)了《二重身宮》中的青春推理或者校園推理風(fēng)格，殺人事件帶來的緊張度和研究會(huì)成員交流之間的輕松感交替進(jìn)行。在采用“敘述性詭計(jì)”誤導(dǎo)讀者的設(shè)計(jì)中，翔這個(gè)華生角色還是相當(dāng)有用的，而且也沒出現(xiàn)強(qiáng)烈的不協(xié)調(diào)感。
  　　《末日洞：“難啟之門”研究會(huì)之影郎沼》（2000）。故事是發(fā)生在一個(gè)洞穴里。一群沒有太大關(guān)連的人，被暴風(fēng)雨困在人工建筑的巨型地洞內(nèi)，在等待著救援的期間，命案接二連三的發(fā)生，而這一串看起來毫無關(guān)連的受害者的背后，卻竟然隱藏了某種奇特的殺人動(dòng)機(jī)。然而全書的重點(diǎn)，并不只是放在以上所說的“暴風(fēng)雨山莊”的設(shè)計(jì)上，而是另一類型的推理詭計(jì)——垂死留言。作者在每一次殺人后，都安排了各式各樣的、死者遺留下來的“留言”，而且更利用了兩章的篇幅，寫出關(guān)于垂死留言（稱作“諸神的黃昏”神話之源）的理論性分析。最后值得一提的是，整個(gè)犯罪過程中的詭計(jì)沒有太多了不起的地方，只有推理盲點(diǎn)（missing link）設(shè)置得相當(dāng)贊，比如在很多章節(jié)的末段出現(xiàn)了一些看似模糊的情節(jié)，最初讀時(shí)可能不了解它們?cè)谡f什么，可是當(dāng)讀至故事的后段部分，便可以發(fā)現(xiàn)那些敘述的真正意義。不管怎么說，總的來看，是個(gè)不壞的本格作品。
  　　《提線木偶園：“難啟之門”研究會(huì)之首吊塔》（2001）。在封閉的主題公園提線木偶園里，有座妖氣橫生的斜塔——首吊塔。當(dāng)?shù)跏缧D(zhuǎn)木馬一樣在塔上亂舞之時(shí)，“難啟之門研究會(huì)”遇到了愈加緊迫的大難題！到底是“誰”被“誰”操縱——？新本格文藝復(fù)興的旗手霧舍巧向推理世界下的挑戰(zhàn)書！對(duì)提線木偶園的里面和外邊，采取雙線共時(shí)敘述，此種設(shè)計(jì)令讀過《二重身宮》的讀者會(huì)有遇到老朋友似的感覺。只是，殺人場(chǎng)景安排得比較唐突，在內(nèi)容的銜接過渡上作者做得不是很到位。題材雖然極好，不過倒給人以翻版的感覺，而且園外的故事游戲性過強(qiáng)，略顯浮躁。在詭計(jì)設(shè)計(jì)和運(yùn)用方面，有向島田莊司先生《斜屋犯罪》這樣的大杰作致敬的意思，不知道沒有太多創(chuàng)新的模仿是否合適呢？盡管新本格發(fā)展到現(xiàn)在，技巧、詭計(jì)、情節(jié)已經(jīng)被使用殆盡，但至少要讓讀者有或多或少的陌生感吧……
  　　霧舍巧似乎是位比較墨守成規(guī)的作家，他不像島田那么關(guān)注現(xiàn)實(shí)、注重創(chuàng)新，因此其作品的世界觀設(shè)定幾乎沒有太大變化，盡管他花了很多心思來鉆研本格詭計(jì)，但由于還是習(xí)慣于走推理作品的青春路線，使得其第二個(gè)系列（私立霧舍學(xué)園推理白書系列，目前出了七部作品）解謎趣味趨淡、輕小說風(fēng)格漸濃，娛樂性大于藝術(shù)性，成了詮釋“輕推理小說”涵義的典型例證。倒是他于2004年出版的《霧舍巧杰作短篇集》算得上是更值得推薦的作品，收錄了結(jié)集兩大系列主要人物探案故事的本格推理短篇6部，被譽(yù)為“冷靜沉著且合乎邏輯的霧巧流推理力作”，特別是島田筆下名偵探御手洗潔與石岡和己這對(duì)王牌搭檔的友情客串，為本書增添了不少新的看點(diǎn)。
  　　總的說來，霧舍巧雖算不上首屈一指的新本格作家，倒也并非不值一提。就我個(gè)人來說，還是非常期待國(guó)內(nèi)有出版社能繼續(xù)出版他的“難啟之門”研究會(huì)系列和那個(gè)短篇作品集的。
•   　　最后一本北岳的梅菲斯特獎(jiǎng)系列作品終于到手，貪婪的開讀啊。
  　　
  　　這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)吸引我的就是那種自由而新穎的風(fēng)格，語言真切，情節(jié)像流水樣展開，又不似傳統(tǒng)推理那樣古板，有種收集到一個(gè)一個(gè)水晶萬花筒的感覺！
  　　
  　　具體到這本《二重身宮》，從題目的拗嘴程度就足見其驚奇程度。雙胞胎，密室，推理作家，按情節(jié)犯罪，升降的建筑，怎么這所有的一切原先都曾經(jīng)在某些書某些頁(yè)讀過哪？綾辻行人、吉村達(dá)也還是誰誰來著……
  　　不過值得慶幸的是，霧舍巧還真是人如其名，雖然讓人有種繁花亂眼之感，但大體上揉合的還算巧妙。
  　　由于花插的線索太多，所以像使用雙胞胎這種為某些當(dāng)代鐵桿推迷所不齒的行徑也就來不及譴責(zé)了?？墒腔剡^頭看看，這種無視規(guī)矩又嚴(yán)格繼承著本格精神的寫法也正是讓人興奮之處哇！
  　　
  　　總之退一千萬步講，為了搞清楚“二重身宮”這個(gè)詭異名字的由來，也不能放過它是吧？
•   　　接連看了兩部“梅菲斯特”的獲獎(jiǎng)作品，發(fā)現(xiàn)一個(gè)特點(diǎn)。新一代的推理作者更趨向與漫畫式的寫作風(fēng)格。無論是《密室物語》亂七八糟的性格人物，還是這部《二重身宮》里超級(jí)多的對(duì)話。不畫成漫畫來看簡(jiǎn)直是屈才了。
•   　　當(dāng)初，買下這本書，是出于對(duì)偵探故事的興趣。
  　　而且這是一部獲獎(jiǎng)作品。
  　　更重要的是，雙子座的我喜歡那個(gè)心理學(xué)的“二重身宮”的解釋。
  　　然而，空空如我，讀了一遍之后，還是云里霧里，所以這是一本需要
  　　細(xì)讀的書，我相信很多資深偵探迷應(yīng)該不會(huì)錯(cuò)過這本書的。
•   平叔來巡視一下o(∩_∩)o 哈哈
•   - -....受寵若驚
•   COSMICS確實(shí)渣…
  沖著斬首循環(huán)和全部成為F，也得說梅獎(jiǎng)還是很有質(zhì)量的…（聳肩
  不過覺得這本無法和魍魎相提并論啊………
•   魍魎太牛了，當(dāng)然不是和魍魎一個(gè)級(jí)別。我上面提到的和魍魎在推理的量上差不多，質(zhì)上肯定有差距。
•   魍魎。。。這本在我看來根本不是推理小說。是無法歸類的小說。如果寫成短篇的話，估計(jì)會(huì)在大陸刊登無門。
  另外極限推理還沒中文版吧？您居然看了。。。。
  話說，之王看的推理小說不是一般的多，好像每天都在看一樣。。。有想過自己寫推理小說嗎？赫赫
•   極限推理看的是電影。 目前工作都還沒穩(wěn)定 ，再加上文筆不太好，還沒有寫推理的想法。我就是一本格中毒患者，忙里偷閑都在看推理。
•   極限推理不是被說成是一部爛片嘛？
  我也一本格中毒，不過看的本格真不多。反倒是那些打著推理標(biāo)簽的書看了不少，看完以后發(fā)覺沒有推理內(nèi)核，然后就郁悶了
•   我不知道別人怎么評(píng)價(jià)這片子的，反正里面大量的暗號(hào)推理和最后那個(gè)詭計(jì)我都覺得可以。
•   額……叫我糾結(jié)……
•   大量解答的還有黑死館
  相比之下，一個(gè)輕，一個(gè)重馬上就體現(xiàn)出來了
•   黑死館只記得彩虹那段推理不錯(cuò) 其它那好多都看不懂
•   我剛看完……無愛……
•   還行 就是太漫畫
•   沒有體驗(yàn)到“世界崩壞”，失望。
•   …大家都想撕cosmics……
  崩壞…看戲言吧…
•   我恰恰認(rèn)為，過多的推理元素沖淡了主詭計(jì)的沖擊力。
•   推理元素在作家看來是一種可選擇的技法
  至于對(duì)主詭計(jì)的沖擊,我并不這么認(rèn)為
  詭計(jì)的構(gòu)成當(dāng)中有一部分也是由敘事的轉(zhuǎn)移和突變?yōu)榛A(chǔ)的
  小豬評(píng)論地不錯(cuò)
•   其實(shí)所謂的推理過多，是指許多推理有點(diǎn)無病呻吟，為了推理而推理。同時(shí)人物相對(duì)來說還是比較卡通化。
•   2008-04-18 23:08:29 OFplusAND　　其實(shí)所謂的推理過多，是指許多推理有點(diǎn)無病呻吟，為了推理而推理。同時(shí)人物相對(duì)來說還是比較卡通化。
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  這個(gè)評(píng)論我覺得用在軒弦身上再合適不過了。
•   這書看得偶挺暈的
•   我看過最好看的推理了，LZ寫了我最想看的評(píng)論
•   二重身應(yīng)該就是doppelg?nger，日本人很喜歡這個(gè)概念
•   霧舍巧這個(gè)流冰館是不傾斜的吧
•   超啰嗦的書
•   其實(shí)這就是本輕小說

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