星形廣場(chǎng) 環(huán)城大道

用戶評(píng)論 (總計(jì)29條)

•   　　如果讀書人難言手中的書未懂，那么我愿意大聲說出：這本書我沒看懂！真的不懂?！缎切螐V場(chǎng)》是莫迪亞諾的處女作。言，處女作即是代表作。讀了莫迪的入行之作，才懂還有一個(gè)詞兒叫晦澀。莫迪成名早，二十一歲就出版此書，接下來就文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)不斷。且莫迪家庭條件好，爹是猶太金融企業(yè)家，媽是比利時(shí)演員，應(yīng)屬富二代一族，從莫迪的作品里能嗅出富足、奢侈的味道。在《星形廣場(chǎng)》里，莫迪極盡其顯擺之能事，先是名家名著列舉不斷，博覽群書顯而易見。再者調(diào)侃希特勒及其情婦，這也不是一般猶太人能干出來的事兒。盡管猶太人富翁不少，但有文化、善顯擺的并不多。總說猶太人低調(diào)，在莫迪身上我真一點(diǎn)兒沒看出來，作品里里外外透著華麗。寫作，就像家里生了女孩，女孩要富養(yǎng)?？磥?，寫作是個(gè)燒錢的活兒。莫迪應(yīng)該是好作家吧，可惜我不懂。
  　　
•   　　讀完了《暗店街》，覺得真是好，于是又找來《星形廣場(chǎng)》，然而剛剛讀了開頭，我就突然想起了另外一本小說，《三重門》。
  　　現(xiàn)在小說拉拉雜雜看完了，回頭來說說這個(gè)突發(fā)奇想。
  　　為啥把兩本八桿子打不著的小說拉在一起，是因?yàn)樽x著讀著，我走神了，就去看書扉頁上的介紹。書的扉頁上介紹說，作家出生在1947年，小說寫于1968年，嗯，大家或許已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了，寫這本書的時(shí)候，作者只有21歲。處女作。
  　　“文壇新星！40后作家高速前來！”書的出版廣告上如此評(píng)論道...
  　　咳...這是我瞎編的。韓寒寫《三重門》的時(shí)候多大，我不記得，好像只有十七八。十七八，二十一，瞧瞧，一樣的年輕有為，一樣的可以寫出幾萬乃至幾十萬字的小說，套用《唐伯虎點(diǎn)秋香》里面的話說，算得上是“玉樹臨風(fēng)勝潘安，一樹梨花壓海棠”了。
  　　上面這一段酸酸的，其實(shí)是我年齡漸大，看到年輕作家就很不爽，歧視來的....嘿嘿...
  　　然而張愛玲23歲就寫出《傾城之戀》和《金鎖記》，我卻一點(diǎn)歧視都沒有，反而驚嘆說，厲害！《星形廣場(chǎng)》和《三重門》我看完卻不覺得作者厲害，只是覺得耀眼。兩位作者小小年紀(jì)就可以旁征博引引經(jīng)據(jù)典，算得上是天才。然而，天才這東西對(duì)小說來說，卻無多少意義，天女散花般的辭藻和無所不在的掉書袋，聰明堆的越多，越發(fā)顯得無力。一樹梨花壓海棠，炫是炫了，卻不過是繁花過眼。
  　　
  　　最后補(bǔ)充幾句，年輕時(shí)候喜歡顯擺，不見得以后不曉得收斂，凡事都有個(gè)變數(shù)，作品可以出一個(gè)評(píng)一個(gè)，作者就不能一棒打死了。比如《暗店街》，多好的文筆、節(jié)奏和故事，作家憑此即可堪稱偉大。與此類似的還有杜拉斯，年輕時(shí)候?qū)懙靡恍〇|西也古怪的很，然而等到了《情人》，多牛的書...至于張愛玲，23歲就寫出那樣的故事，這個(gè)...咳...
•   　　 如果你有夢(mèng),請(qǐng)你忘記現(xiàn)實(shí).
  　　 如果你忘記不了現(xiàn)實(shí),那請(qǐng)你忘掉夢(mèng).
  　　 拼一拼吧,巴黎,這個(gè)曾經(jīng)是巴黎高師預(yù)科學(xué)子的少年,卻也可以成為滅絕人性的掮客.
  　　 生命就是一個(gè)萬花筒,而人的面孔,又何嘗不是.
  　　 星形廣場(chǎng)里的什勒米洛維奇,徜徉于他的精神官能癥中,各個(gè)時(shí)代的各種人物仿佛都與他脫離不了干系,但他永遠(yuǎn)走出不了這個(gè)星形廣場(chǎng),這個(gè)六角星所賦予他的民族烙印,夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的迷離,催生出摩西子民的民族個(gè)性,而并非凝聚性.
  　　 至于環(huán)城大道,恩,一個(gè)印象深刻的父親,大多數(shù)兒子對(duì)父親的心態(tài),我想大部分吧
•   　　很多時(shí)候，拿起盛名之下的法國(guó)當(dāng)代小說，總有點(diǎn)兒戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。倒不是不敢再次沉浸于《追憶似水年華》式的精疲力竭，也并非擔(dān)心被貌似高深的哲學(xué)觀念兜得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，而是怕被這個(gè)“浪漫”國(guó)度中永遠(yuǎn)彌漫不散的自戀擊倒。《安娜?瑪麗》中小呂西安的先入為主，《英格麗?卡文》中舒爾的“情人眼里出西施”，《游蕩的影子》中那些沉溺在私人精神生活的主人公，對(duì)了，還有眾所周知“將青春進(jìn)行到底”的薩岡——這樣的例子在過去一年的閱讀體驗(yàn)中，幾乎占了絕大多數(shù)。
  　　有人說，法國(guó)文學(xué)傷在自我意識(shí)過于強(qiáng)烈。如果加繆、薩特一代至少嘗試在這個(gè)問題上做一些深刻的探討，那么對(duì)于現(xiàn)在這位包攬多項(xiàng)法國(guó)文學(xué)大獎(jiǎng)的莫狄阿諾，追尋自我的情結(jié)簡(jiǎn)直主宰了他的創(chuàng)作。薄薄兩本書，區(qū)區(qū)四部小說，莫狄阿諾像患了強(qiáng)迫癥，不厭其煩地重復(fù)著這一主題。
  　　在處女作《星形廣場(chǎng)》中，莫狄阿諾開辟了通往自我死胡同的創(chuàng)作道路。主人公是一位猶太青年，他跨越時(shí)空經(jīng)歷種種離奇的故事，不知對(duì)自己的猶太身份如何是好，夢(mèng)游一樣扮演各種角色。讀到最后，當(dāng)主人公在弗洛伊德的診療室里噩夢(mèng)初醒般疲憊時(shí)，筆者有和他一樣的感覺。
  　　《星形廣場(chǎng)》，像一個(gè)初入江湖的公子哥，花拳繡腿著實(shí)讓人眼花繚亂。筆者不禁揣測(cè)，無論出于自負(fù)還是自卑，莫狄阿諾在處女作中都沒有老老實(shí)實(shí)練習(xí)作家的“魔術(shù)”——把沒有魔力的詞語變成有魔力的——而是不停地向那些已經(jīng)有魔力的詞語借力：文中提及的人名、地名、書名、歌名……篇幅都快趕上莫狄阿諾自己寫的字了。然而這些名詞的魔力多半局限在巴黎市區(qū)，或有余波蕩漾到中國(guó)，但在許多讀者心中，這些詞誘發(fā)的恐怕多是一頭霧水。譯者耐心地加了許多注釋，也未能降低閱讀難度。對(duì)于巴黎左岸咖啡館里年輕文學(xué)愛好者以外的人而言，讀《星形廣場(chǎng)》，不啻一次漫長(zhǎng)的精神勞碌。
  　　《環(huán)城大道》又是一個(gè)尋根而不得的故事：猶太青年歷經(jīng)險(xiǎn)阻尋找父親，試圖確認(rèn)自己的文化根脈。叵料父親還指望從兒子身上確認(rèn)身份。《夜巡》講述戰(zhàn)爭(zhēng)期間夾在兩個(gè)對(duì)壘陣營(yíng)之間的間諜如何找尋逝去的自我?！栋档杲帧氛f的是失憶主人公當(dāng)了數(shù)年偵探后決定調(diào)查自己的過去，線索碎片拼湊起來的形象，卻總是顯得陌生。四部小說，仿佛同一個(gè)問題的四種雷同表述。經(jīng)歷了從《星形廣場(chǎng)》到《暗店街》十年的創(chuàng)作生涯，莫狄阿諾大概并不介意向讀者展現(xiàn)自己想象力的貧乏和在自我問題上毫無進(jìn)展的窘境。這四部作品，可以用《夜巡》結(jié)尾的一句話蔽之：“歸根結(jié)底，我從不知道我是誰。”
  　　好在后面幾部作品更像是偵探小說的路數(shù)，終于不似《星形廣場(chǎng)》那樣需要邊讀邊百度了。起先松了口氣，沒讀幾頁，又有些懷念《星形廣場(chǎng)》的花拳繡腿了。莫狄阿諾一旦開始老老實(shí)實(shí)講故事，他的敘述就常常顯得平淡乏味，衰相畢現(xiàn)，與三流小說家無異了。
  　　莫狄阿諾用偵探小說外殼包裝了追尋自我的內(nèi)核。如果說真相只有一個(gè)，那么相比之下，自我的數(shù)量簡(jiǎn)直無窮無盡。這一點(diǎn)上，莫狄阿諾的作品，多半會(huì)讓偵探小說迷抓狂。而作為“新寓言派”代表作家，他的作品又夠不上“寓言”所需要的精練和深刻。這四部小說都是獲獎(jiǎng)作品，莫狄阿諾的成功，多多少少讓人驚訝于六、七十年代法國(guó)文學(xué)和文學(xué)獎(jiǎng)的奇特品位。
  　　[法]莫狄阿諾著：《星形廣場(chǎng) 環(huán)城大道》，李玉民等譯，上海三聯(lián)書店，2008年4月，18元。
  　　[法]莫狄阿諾著：《暗店街 夜巡》，李玉民等譯，上海三聯(lián)書店，2008年4月，20元。
  　　
•   　　也許有一天，在地鐵里，因?yàn)槟撤N原因，你想把一個(gè)人踢到軌道上，好讓列車結(jié)束他的生命，而那個(gè)人不是別人，他可能是你的朋友，或者親人。當(dāng)你真的那么做了的時(shí)候，或者很不幸地你是被踢下去的那一個(gè)人，而碰巧你又活了下來，你如何去面對(duì)那個(gè)對(duì)你凌空一腳的人呢？
  　　
  　　我沒能理解《星形廣場(chǎng)》，但我推薦《環(huán)城大道》。我相信，當(dāng)你和我一樣，穿過相當(dāng)長(zhǎng)的一段迷霧森林，終于明白“我”和“父親”種種故事后，一定會(huì)像我一樣不知所措。很難說那種命運(yùn)是人為的還是注定的，但總像是真的。相比《八月的星期天》和《暗店街》的偵探小說氣質(zhì)，這一次，莫迪亞諾則把故事講的更加舒緩罷了。要有耐心。
  　　
•   　　我怎么這么討厭李玉民的翻譯?。⊥耆床欢?！
  　　買這本書的時(shí)候，順便翻了一下同一版本的《暗店街》，
  　　開頭竟然是什么“我飄飄無所似，恰似悠悠一身影”，寫瓊瑤小說呢?。。。?/li>
•   　　莫狄阿諾的追尋
  　　盧德坤
  　　
  　　一般的文學(xué)史告訴我們，法國(guó)上世紀(jì)70年代，人們厭倦了“新小說派”的晦澀之風(fēng)，應(yīng)時(shí)地，出現(xiàn)了一股以勒克萊齊奧、圖尼埃、莫狄阿諾為代表的新勢(shì)力。以莫狄阿諾為例，他的語言簡(jiǎn)潔清晰，情節(jié)引人入勝，是對(duì)“新小說派”的一個(gè)反動(dòng)。這樣的說法大體不錯(cuò)，但仍有很多可辯之處。最重要的一點(diǎn)是，莫狄阿諾的內(nèi)核真的比前輩來得清晰嗎？在我看來，莫狄阿諾像個(gè)術(shù)士，嫻熟的文字煉金術(shù)自不在話下，更擅長(zhǎng)的卻是分身術(shù)，毫毛撒在很多地方。所以，大部分時(shí)候，讀者像行走在迷霧中，怎么也找不到其真身。
  　　莫狄阿諾的處女作《星形廣場(chǎng)》讓人覺得又郁悶又有趣。郁悶是因?yàn)檫@差不多算莫狄阿諾最晦澀的一部作品了。主人公自承是神經(jīng)官能癥患者，生活對(duì)他來說像場(chǎng)夢(mèng)游。他的思維不斷跳躍，整部小說沒有一條完整的線索。主人公什勒米洛維奇是位猶太人，卻又是一個(gè)反猶分子。小說一開頭，主人公是位可呼風(fēng)喚雨的富豪，但是未經(jīng)任何說明，后半部卻苦于生計(jì)，如喪家狗般疲于奔命。其中一個(gè)人物說：“什勒米洛維奇，一個(gè)人到頭來，總要找自己的人！即使在迷途上滯留了多年?！?br /> 　　莫狄阿諾在二戰(zhàn)后出生，但最初幾部小說背景都在二戰(zhàn)時(shí)?；蛟S，什勒米洛維奇就像莫狄阿諾第二部小說《夜巡》中的那位兩面間諜一樣，每天都受到一種“雙重束縛”：“我在思索的迷宮中左沖右突，最后得出一個(gè)結(jié)論：這些人雖分裂成了兩個(gè)對(duì)立派別，但早已秘密結(jié)盟要?dú)У粑摇？偠胶椭形静贿^是一個(gè)人。我自己不過是一只驚慌失措的飛蛾，從這個(gè)燈火飛向那個(gè)燈火。每次都燒焦點(diǎn)翅膀?！边@樣的困境，人們似乎很容易就找到現(xiàn)實(shí)生活里的線索：莫狄阿諾的父親是位猶太商人，時(shí)常干些不法勾當(dāng)。二戰(zhàn)時(shí)，莫狄阿諾兩兄弟受洗成了天主教徒，“然而弄巧成拙，莫狄阿諾從此被天主教徒視為猶太人，又被猶太人視為天主教徒?！保▍窃捞怼斗▏?guó)小說發(fā)展史》）由此看來，什勒米洛維奇的追尋也是莫狄阿諾的追尋。
  　　說它有趣，是因?yàn)橹魅斯路鹂梢源┰綍r(shí)空，與形形色色的人進(jìn)行對(duì)話。這里的莫狄阿諾就像施展了招魂術(shù)，什么人物都可以招手即來。李玉民先生說這么眾多的人物虛實(shí)相雜，我倒懷疑都有墻腳可挖。比如說什勒米洛維奇的豬朋狗友中有一位叫“莫里斯?薩克斯”，譯本未做任何注釋，事實(shí)上確有其人。歷史上的薩克斯也是猶太人，當(dāng)過紀(jì)德的秘書，二戰(zhàn)時(shí)做黑市商人，死于非命。說巧不巧，他的日記《充滿幻覺的輕浮年代》最近由三聯(lián)書店出版了中譯本。讀那本日記可以發(fā)現(xiàn)，真實(shí)的莫里斯?薩克斯正是典型的莫狄阿諾式人物。
  　　更有趣的是小說的“互文性”：我注意到這部短短的小說里普魯斯特的名字被提到了二三十次，主人公不僅明目張膽地說自己要寫一部《富熱爾-米斯加姆這邊》（仿《追憶似水年華》第一卷卷名），而且時(shí)常暗地里調(diào)侃普魯斯特；小說的結(jié)尾，什勒米洛維奇被處決于星形廣場(chǎng)，莫狄阿諾筆鋒一轉(zhuǎn)，什勒米洛維奇突然又出現(xiàn)在一家診所中。一名叫西格蒙德?弗洛依德的醫(yī)師對(duì)他說，二戰(zhàn)早已過去，現(xiàn)在是清平時(shí)代，“您在昏迷狂亂中”，“用一種精神療法，讓您的頭腦清醒過來。”初看上去，這樣庸俗的結(jié)尾像一針解毒劑，將讀者帶出迷霧。但事實(shí)是譫妄仍未脫，真正的西格蒙德?弗洛依德早在1939年就死于倫敦，你真的可以判定面前這位是真實(shí)的，而不是幻想出來的？
  　　我讀《星形廣場(chǎng)》的時(shí)候，仿佛看見二十剛出頭的莫狄阿諾，讀了許多書，什么牛溲馬渤都往鍋里下，有時(shí)候恨不得對(duì)他大喊一聲：“消停一會(huì)吧！把故事說說好?！彼缙诘男≌f，都算得上是一種“回憶錄體”，直到《環(huán)城大道》，我才覺得文字的脈絡(luò)開始清晰起來。之后一路，他變得清冷起來，似乎可以在他頭上扣一頂常給美國(guó)作家戴的“簡(jiǎn)約派”帽子了。說起來，《環(huán)城大道》和較后期的《青春狂想曲》一道，是我最喜歡的莫狄阿諾的小說：不臃贅，情節(jié)雖然簡(jiǎn)單，但由淺達(dá)深，非常有層次。全書充滿一種揮之不去的憂傷氛圍。
  　　莫狄阿諾每部“傷感小說”，差不多都是在追尋一個(gè)不可抓住的世界?！董h(huán)城大道》如是，《暗店街》如是。在這個(gè)意義上說，莫狄阿諾寫的是一種類型小說。莫狄阿諾的小說，不管短長(zhǎng)，結(jié)構(gòu)上都采取一種環(huán)型的圖式。暴得大名的《暗店街》初看上去像是線型，尋找記憶的偵探從A點(diǎn)到B，最后終于到達(dá)了Z，得到了一個(gè)表層的答案，但是最后，敘述者發(fā)現(xiàn)Z點(diǎn)與A點(diǎn)是重合的，從A到Z，形成了一個(gè)圓圈，或者根本是在原地踏步。在《環(huán)城大道》中，敘述者追尋自己的父親，就像《追憶》中馬塞爾追尋阿爾貝蒂娜一樣：對(duì)后者來說，前者說再多話，也是沉默的。兩個(gè)世界沒有交集，因此努力進(jìn)入才顯得有意義。
  　　對(duì)比《追憶》，《暗店街》里的人物過分仰賴了智識(shí)。如果他到底沒找到什么東西也不奇怪，畢竟少了塊浸了茶的瑪?shù)氯R娜蛋糕。莫狄阿諾小說里，經(jīng)常出現(xiàn)一些相同的元素：護(hù)照、偵探、馬師。但是重復(fù)最多的是什么？是巴黎的各個(gè)地名！莫狄阿諾每一篇小說都像一幅精細(xì)的地圖，仔細(xì)記錄實(shí)體的一舉一動(dòng)。但在莫狄阿諾的版圖中，分身眾多，卻只見樹不見林。所以我認(rèn)為，莫狄阿諾小說中真正有意義的部分，不在主體，主體只不過一個(gè)個(gè)虛幻的符號(hào)。最重要的東西莫過于幻術(shù)中展示的，掙脫了束縛的鏡花水月：想追尋的東西固然沒找到，但是附帶出來的那些人物構(gòu)成了一幅優(yōu)美的畫卷?！拔覀冄b作在森林迷路的樣子，這個(gè)主意讓她很開心。”（短篇小說《塞納河》）無果之旅也變得有收獲了。
  　　
  　　《南方都市報(bào)·閱讀周刊》2008/5/25
  　　
•   當(dāng)真不懂。炫學(xué)過度不免令人反感。何況炫的全是些斑斕的碎片，完全摸不到頭緒。
•   《青春咖啡館》略微好懂一點(diǎn)。炫學(xué)過度，說得太好了，就是。
•   我說我為什么不喜歡呢
  插入那么多注釋 幾乎每頁都有
  就怕別人不知道他讀書多了
•   莫迪亞諾是深得某些人喜愛的。譬如我。你可以先借來看。
•   這兩篇小說不是特別好看，但也收一本也無妨。我最喜歡的就是《八月的星期天》，你可以多留意一下這本。很難得哈！
•   摯愛《環(huán)城大道》 前后讀了這個(gè)我摯愛的作家的6篇小說 他探討的尋找自我的主題 如環(huán)無端 終究只是徒勞
•   還是薛立華譯的好：“我的過去一片朦朧……”
  更有甚者是王文融譯的，開頭竟寫著“我什么也不是。”
  還是百花文藝出版社86年版的最好
  可惜《星形廣場(chǎng)》和《環(huán)形大道》貌似趕不上這么好的年頭，開始走文藝青年路線了，如果你真想看懂這么文藝的翻譯手法，除非變成豬，不經(jīng)過大腦
•   我飄飄無所似，恰似悠悠一身影
  一身影
  一，身影
  一身，影
  一身，泥
•   這人也太雷了吧-_-
  黃雨石版本的暗店街不錯(cuò).
•   還能看懂……不過的確翻譯很繁雜，原作者語言中的美感都沒了?？粗苜M(fèi)勁。
  　　這本是看著費(fèi)勁（那些揶揄諷刺還是能看出來的），另一本《暗店街 夜巡》是看著無聊……絕對(duì)的翻譯問題。
  　　一定要借老版《暗店街》來看，要不咋對(duì)得起他得過的那些大獎(jiǎng)和什么“《今日法國(guó)》推薦為一百部必讀的法國(guó)作品之一”呢？哈哈。
  　　不過像這么好的作品咱國(guó)內(nèi)的翻譯也沒有重視么，真的是。86年……也不算老版本，八幾年的版本反而顯得很超前，這種情況很經(jīng)常的……
•   86年的知識(shí)分子，真的只是知識(shí)分子而已，而現(xiàn)在的知識(shí)分子，一部分已經(jīng)變質(zhì)為裝比犯
•   不贊同這種攻擊。
  李玉民的翻譯也有好處，簡(jiǎn)約，冷靜。
•   挺好的翻譯……自己的問題。。。
  憑什么攻擊老李這個(gè)瘦瘦的小老頭嘛……
•   我也覺得翻譯不太好……
•   2009-05-28 21:16:43 宇治　　挺好的翻譯……自己的問題。。。
  　　憑什么攻擊老李這個(gè)瘦瘦的小老頭嘛……
  解釋一下，真的是對(duì)事不對(duì)人
•   現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)之間瞇著眼睛看世界
•   小說看的還真少了
  準(zhǔn)備好好讀讀
  http://www.baicaibang.com/caiyuan/2814
•   對(duì)比巴黎的街道與廣場(chǎng)看他的書深有感觸
•   星形廣場(chǎng)最多算是他早期的實(shí)驗(yàn)品。我覺得更多的意義是后人附會(huì)的。當(dāng)然，反正名家總是可以得到附會(huì)，并且，每一件事物都充滿當(dāng)?shù)闷鸶綍?huì)的因素。
  真正喜歡看書的大概會(huì)在讀完追憶之后跑來讀這一本，但若僅是為了獲取談資，這本書真是一點(diǎn)不適合人看，原因樓主說得再清楚不過。。
  莫狄阿諾在這方面，年輕氣盛的他，有著如勞倫斯一樣的火熱抱負(fù)。
  同時(shí)，莫狄阿諾也證明了，隨著民眾對(duì)精英意識(shí)的需求不斷增加，（在短時(shí)間內(nèi)）才華與認(rèn)知程度無關(guān)，而事實(shí)上，這一點(diǎn)是無論東方還是西方文化傳統(tǒng)就極為珍視的一點(diǎn)：你的高度取決于你的高度。
•   這評(píng)真是配合銷售啊~
•   @枸杞 沒見人是發(fā)在南周閱讀上的么，當(dāng)然是配合銷售的來著。。。要不然閱讀周刊從哪掙錢來的？
  話說，怎么這個(gè)評(píng)論里沒人吵架？南周那些喜歡吵架的小盆友呢？
•   最喜歡莫狄阿諾《青春咖啡館》里對(duì)塞納河邊的描寫

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