華麗轉(zhuǎn)身

用戶評(píng)論 (總計(jì)28條)

•   這本名為《華麗轉(zhuǎn)身》的隨筆集，我希望是我電影隨筆這個(gè)主題的第一本。在積累多年這方面的稿子里，我挑選了一些近年來(lái)的電影和一些我特別偏看的電影。它們幾乎都是藝術(shù)片。我寫下的都是我的愛(ài)慕和眷戀，但是，文字遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能固定我觀看這些電影時(shí)的百感交集。我的文字面對(duì)電影永遠(yuǎn)是貧弱的。——摘自作者后記其中一篇華麗轉(zhuǎn)身，具備這種姿勢(shì)的女人須得兩個(gè)條件，一是美貌，一是才華。還要有一個(gè)前提，轉(zhuǎn)身的決心和毅力。就一個(gè)女藝人來(lái)說(shuō)，退出娛樂(lè)圈，或入了商海發(fā)了大財(cái)，或嫁了人家相夫教子，或遁入空問(wèn)青燈黃卷，都是一種選擇；但也真就是一個(gè)退字。退也沒(méi)有什么不好，只是在世人眼里稍微凄涼了點(diǎn)；其實(shí)，人生對(duì)任何人來(lái)說(shuō)都是一個(gè)退，對(duì)這些曾經(jīng)風(fēng)谷浪尖的女入更是一種良好的歸宿?？墒?，轉(zhuǎn)身，且還要華麗，從一種聚光到另一種聚光，總是匯集著世人的景仰，這就太難了。楊惠姍就做到了。楊惠姍這個(gè)名字于當(dāng)下的人們可以說(shuō)是陌生的，她是歷年前的臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)影后、亞太影展影后，代表作是《玉卿嫂》、《我這樣過(guò)了一生》。人們絕對(duì)喜新絕對(duì)厭口，當(dāng)下出爐的新貴還記不過(guò)來(lái)呢，誰(shuí)還記得歷年前的風(fēng)光？當(dāng)然，我等這種資深影迷除外?，F(xiàn)在，楊惠姍是國(guó)際水晶玻璃制造行業(yè)的翹楚，可是，這是一種行業(yè)的榮耀，于公眾來(lái)說(shuō)，她還是一個(gè)陌生的名字。當(dāng)一尊絕妙的水晶玻璃作品放在你面前時(shí)，楊惠姍這個(gè)名字是隱約的、含蓄的，猶如水晶玻璃迎光閃爍背后的那種羞澀。我一直關(guān)注楊惠姍，是因?yàn)樗摹队袂渖?。在這部改編自白先勇小說(shuō)的影片中，楊惠姍的表演臻入化境。在臺(tái)灣女演員中，我認(rèn)為有兩個(gè)人是可以一直演到老的，一個(gè)是歸亞蕾，一個(gè)就是楊惠姍。歸亞蕾依然在演著，作品水準(zhǔn)參差不齊；楊惠姍演了一百四十多部電影（這個(gè)數(shù)字真可謂恐怖），絕大多數(shù)是爛片子，但有了幾部精品在那擱著，足以不負(fù)后冠。但是，就是在脫胎換骨完成精品之后，她將后冠擲了、戲服脫了，干干脆脆地息影了。作為一個(gè)演員，她算是有了交代，特別是對(duì)那些個(gè)爛片以及把她給看扁了的人，有了一個(gè)交代。這一息影就真是息了，關(guān)了燈不說(shuō)，還卸了幕布。女藝人中一不順心就嚷嚷著息了的，也多了，大多息個(gè)半年一年的便為了“不讓觀眾失望”說(shuō)話不算數(shù)地又豁了出來(lái)；有點(diǎn)定力的，息個(gè)三年五載的，也就熬不住了。說(shuō)息了，就真息，這種人物真是罕見(jiàn)，山日百惠是一個(gè)。楊惠姍是息了影，但準(zhǔn)備著另一種亮相，這么有心有勁的女藝人，也是罕見(jiàn)。11年后，她再次出場(chǎng)，身份是——藝術(shù)家。要說(shuō)，前面的楊惠柵也是藝術(shù)家，電影表演藝術(shù)家（這詞在中國(guó)大陸使用一般是針對(duì)過(guò)氣明星的客氣話，要用在當(dāng)紅明星身上，他們非殺了你不可）；這一次，她是中國(guó)琉璃藝術(shù)家。所謂中國(guó)琉璃，其實(shí)就是水晶玻璃，冠以“中國(guó)琉璃”之名，是楊惠姍給自己承繼的這門自漢代以后就基本斷裂的藝術(shù)以一個(gè)傳統(tǒng)上的歸宿。楊惠姍的琉璃作品是相當(dāng)出色的，據(jù)行內(nèi)人士說(shuō)，正因?yàn)樗陌肼烦黾业奶攸c(diǎn)，使得其作品少了許多科班人士不自覺(jué)的束縛和羈絆，呈現(xiàn)出天然且自由的意趣。在我的觀感里，楊惠姍作品的出色還得益于她的伴侶、事業(yè)伙伴、當(dāng)年《玉卿嫂》、《我這樣過(guò)了一生》的導(dǎo)演、現(xiàn)在的經(jīng)紀(jì)人張毅題的作品名，比如，“大愿”、“第二大愿”、“悲憫”、“無(wú)言這美”?！氨娒睢?、“教風(fēng)云焉能不起”、“南瓜思考”等。這是一種互動(dòng)的關(guān)系，標(biāo)題因作品而具像，作品由標(biāo)題而衍生，張毅的飛揚(yáng)和楊惠娜的內(nèi)斂，兩種不同類型的才華結(jié)合，使得琉璃這志成城種人前風(fēng)光美艷人后血汗鋪路（真的出汗，因?yàn)楦邷?，真的流血，因?yàn)闃O易受傷）的藝術(shù)出了光彩。10年的時(shí)間，耗盡心血和錢財(cái)，常言說(shuō)耐得住寂寞，對(duì)楊惠姍來(lái)說(shuō)，這句話就厚了，也真了。一個(gè)女明星的余年，深居簡(jiǎn)出就算是很不易了，如果要她辛苦，那是一種難為。我說(shuō)這話絕沒(méi)有一點(diǎn)挖苦的意思。任何人，一旦成為明星，就被拋出了日常生活的軌道之外，這個(gè)拋，是主動(dòng)，也是被迫。從絢爛歸于平淡，不是異秉之人誰(shuí)會(huì)心甘情愿？所以，我對(duì)楊惠姍的驚訝和贊美完全是回為她是一個(gè)特例，一個(gè)超標(biāo)的特例。當(dāng)然，楊惠姍還是幸運(yùn)的，換個(gè)人，耗得起心血，但耗不起錢財(cái)。十年，對(duì)于一個(gè)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，也不太長(zhǎng)，我們聽(tīng)過(guò)太多皓首窮經(jīng)一生無(wú)獲的悲慘故事。張毅說(shuō)：“誠(chéng)懇到了，機(jī)緣也就到了。”說(shuō)他們兩人幸運(yùn)，就是因?yàn)楹芏嗟姑沟罢\(chéng)懇到了，機(jī)緣永遠(yuǎn)不到。我想，楊惠姍和張毅做的不是別的，是琉璃?！端帋熈鹆Ч獗驹附?jīng)》中說(shuō)：“愿我來(lái)世，得菩提時(shí)，身如琉璃，內(nèi)外明澈，凈無(wú)暇穢?！睏罨菽仍谏礁F水盡之時(shí)，正是讀了這本經(jīng)獲得了精神支撐。這是冥冥之中的輔佑，所謂菩薩幫忙，誰(shuí)擋得??？話沒(méi)說(shuō)完。這個(gè)傳奇故事有個(gè)駭人的必然結(jié)果——那就是，琉璃會(huì)因一些不可預(yù)測(cè)的因素，唯物主義的，比如共振，唯心主義的，比如劫關(guān)，它會(huì)自行破碎。見(jiàn)過(guò)琉璃嗎？美艷吧？！這個(gè)必然結(jié)果也相當(dāng)美艷吧？！評(píng)論摘引：遠(yuǎn)在成都的潔塵總讓人想到文人隱士，像玉器一樣纖塵不染的文字只有她能打磨得出來(lái)。......如果說(shuō)還有另外一種私人化寫作，那就是潔塵這樣的，幽異的也是美絕的，同時(shí)又是與生活中的自我隔開(kāi)的。--孫小寧·《時(shí)尚》從《艷與寂》到《碎舞》再到《私人版本》，都貫穿著潔塵的那種精美與犀利，它們產(chǎn)生于某種隱蔽的激情，就像諜報(bào)員注視著密碼，考古學(xué)家面對(duì)著廢墟，渴望解讀出最別致、最個(gè)人化，也最接近于真相的答案。當(dāng)然，這種真相的標(biāo)準(zhǔn)，肯定來(lái)自她的想象或者虛構(gòu)，而與客觀世界、公眾話語(yǔ)沒(méi)有關(guān)系。她真的就這么做了，而且她通過(guò)書寫抵達(dá)答案的那個(gè)方式和過(guò)程，讓我們誠(chéng)心誠(chéng)意地稱羨稱奇。--作家何大草在商業(yè)成分居多的電影中品嘗"唯美"的細(xì)節(jié)，這確實(shí)需要人性和藝術(shù)細(xì)胞都非常健康、敏感。只要有一枚味蕾被這些纖細(xì)得令人心悸而震動(dòng)的文字所擊中，那震蕩就會(huì)在一瞬間搖撼全身。--書評(píng)家坡坡潔塵，一個(gè)經(jīng)典的唯美主義者。文字像珍珠，眼光像把刀，是四川乃至全國(guó)不可多得的優(yōu)秀隨筆女作家。--《天府早報(bào)》潔塵充分體現(xiàn)了女性陰柔的話語(yǔ)方式，透出了一種絲綢的質(zhì)感，綿軟、亞光、蘊(yùn)籍、涼森森......潔塵少年時(shí)代肯定熱愛(ài)過(guò)詩(shī)歌，否則，那么多一箭封喉決不含糊的表達(dá)決不會(huì)如此信手拈來(lái)。--楊雁·《中國(guó)圖書商報(bào)》
•   　　初遇潔塵, 是在大概大一的時(shí)候. 假期回家的時(shí)候在書店偶遇她的影評(píng)集《華麗轉(zhuǎn)身》。一本很精致的書。版面設(shè)計(jì)，以及里面的文字都如此。對(duì)于當(dāng)時(shí)熱愛(ài)電影的我來(lái)說(shuō)，隨手翻了一翻這本書已經(jīng)讓我怦然心動(dòng)。待到后來(lái)細(xì)細(xì)品讀，我不禁詫異，感嘆她對(duì)于電影的熱愛(ài)可以通過(guò)這樣的方式表達(dá)出來(lái)。它確確實(shí)實(shí)給我一種很驚艷的感覺(jué)。這也是我最早期接觸到的較私人化的影評(píng)，并從此開(kāi)始了走上一條“不歸路”。 只要是影評(píng)書，我就“絕不手軟”， 此為后話。
  　　
  　　潔塵的影評(píng)，是我觀影之后情緒釋放的出口。她曾經(jīng)說(shuō)過(guò)類似這樣的話：觀看一部好的電影之后的感覺(jué)應(yīng)該是“心亂如麻”。我覺(jué)得十分貼切，這也是我的觀影感覺(jué)，伴隨之的就是無(wú)措，總感覺(jué)無(wú)法用言語(yǔ)表達(dá)我的感受。但是潔塵卻總能用最曼妙, 最睿智的語(yǔ)言. 寫出她那最熨貼的感受, 使我有切膚之感. 她摯愛(ài)日本文學(xué), 最喜愛(ài)的作家之一為谷崎潤(rùn)一郎.她沉迷于日本文學(xué)的那種形式感以及美感, 所以她的筆下?lián)]灑出的是一場(chǎng)文字的盛禮, 給我一種畫面感, 儀式美. 她說(shuō)過(guò),日本文學(xué)的靈魂在于艷與寂. 在我看來(lái), 她的文字也透出這種味道. 冷艷與清寂. 在她冷艷的文字背后藏著一顆清寂的心. 她冷艷的文字總讓我”飲鴆止渴”, 并視其為我的”文學(xué)情人”. 文字尚且可以模仿, 但是她的睿智, 清寂之氣定是效仿不來(lái)的. 她特別具有想象力, 擅長(zhǎng)比喻, 并總能從許多小事物, 小事情中悟出她獨(dú)特的感悟及道理. 最近在看她的新書《日本耳語(yǔ)》，發(fā)現(xiàn)作序的朋友對(duì)她的印象也是她那令人觀止的想象力。她朋友說(shuō)，她之所以能在書中總結(jié)出這許多的人生感悟，并非因?yàn)樗?jīng)歷得比別人多，而是她的想象力，思維的張力使然。我十分贊同， 也堅(jiān)信她的創(chuàng)作生命會(huì)十分持久。她的比喻之多，簡(jiǎn)直是隨手拈來(lái)。而且非常形象， 總讓我會(huì)心一笑。 比如說(shuō)， 她這樣形容：檀香似的北野武。還有許許多多其他的。這里就不一一枚舉了。看著她的文字， 我總好象看到一個(gè)聰慧的女子隱藏在她精妙的文字背后以她的清寂刻畫著人世的深刻與尖銳。我醉于其中。
  　　
  　　至今為止，我已收藏了十本潔塵的書， 包括《華麗轉(zhuǎn)身》，《碎舞》，《私人版本》，《暗地妖嬈》， 《黑夜里最黑的花》，《南方撩人》等。對(duì)于她的熱愛(ài)會(huì)一直繼續(xù)， 是一輩子的事業(yè)。而今天的只言片語(yǔ)，只能聊表我對(duì)她的膜拜。對(duì)著思想豐富的她， 我也只能語(yǔ)言匱乏了。但我還將會(huì)在以后用我的拙筆陸續(xù)書寫我對(duì)她的傾慕。今天這篇只是個(gè)引子，回憶我的第一次“華麗轉(zhuǎn)身”，同時(shí)也引出我對(duì)她的一聲嘆息“為什么美在彼而我在此”。
•   　　連續(xù)看了潔塵的兩本書，《華麗的轉(zhuǎn)身》和《暗地妖嬈》，感覺(jué)一般般。給她寫序的作者把潔塵的書定位為“電影隨筆”，這是一個(gè)比較準(zhǔn)確的定位。因?yàn)樗臅m然與電影有關(guān)，但不能稱為影評(píng)，嚴(yán)格的說(shuō)電影在她的書里只不過(guò)是個(gè)話頭，由此展開(kāi)她的影迷心態(tài)和小女人情懷。
  　　
  　　說(shuō)起來(lái)，我很早就拜讀過(guò)潔塵的文字。2001年她在南方都市報(bào)開(kāi)了半年“紅塵碟影”的專欄，那一年是專欄作家開(kāi)始走紅的時(shí)期，同期的專欄作者有王小山、沈宏非、百曉生、滴滴、朱碧，我是每期必讀。除了沈的寫食、百曉生的當(dāng)代詩(shī)歌評(píng)介外，其他4人的專欄多少和影視娛樂(lè)有關(guān)。在潔塵之前是子非魚的專欄，他的專欄有些影評(píng)的味道，功力尚在潔塵之上；周末時(shí)不時(shí)還有個(gè)YESAREYES的影評(píng)專欄“朝花夕拾”，篇數(shù)不多，但篇篇大氣。而王小山的《大話明星》主要是寫藝人，數(shù)落的真是痛快；朱碧寫女人特別是寫影視圈的女人心態(tài)，筆觸最為微妙。滴滴的專欄我是追著看的，錯(cuò)過(guò)一期急得什么似的，特別喜歡她講述明星的情感故事。滴滴的故事講述的很吸引人，又不低俗，實(shí)屬難得。她應(yīng)該是一個(gè)寬容、有同情心的女子，不像任田，特愛(ài)嘲笑諷刺人。這些人當(dāng)中，潔塵當(dāng)然不算最好，但也不算最壞。她的文章當(dāng)時(shí)給我的感覺(jué)是水平極不平衡，忽好忽壞，有些篇大概因?yàn)橼s稿的關(guān)系，寫得很粗糙。我喜歡的只有兩篇——《在轉(zhuǎn)角處告別》和《島國(guó)的愛(ài)情方式》。隔了一年多，讓我想起來(lái)的還是這兩篇。
  　　
  　　潔塵應(yīng)該是沒(méi)有什么電影理論基礎(chǔ)的，所以她只能以文字見(jiàn)長(zhǎng)，而她的評(píng)價(jià)大多來(lái)源于直覺(jué)，我佩服的是她對(duì)電影和人物的直覺(jué)很準(zhǔn)，特別是她對(duì)張國(guó)榮的評(píng)價(jià)。所以她的文章整體較平庸，看完后基本回憶不出她對(duì)哪部電影有理性的品評(píng)。但她的一些段落很讓人有驚艷之感，不夠細(xì)膩、不夠精致，但非常感性。她特別喜歡用一些詞，如“妖冶、隱忍、孤寂、傷感、華麗”，在文中反復(fù)出現(xiàn)?？吹贸觯矚g一種濃艷的感覺(jué)。
  　　
  　　我很怕潔塵復(fù)述故事梗概，一到這個(gè)時(shí)候，她的底氣就露了——冗長(zhǎng)、平庸。潔塵是不適合寫實(shí)的。而一到虛的部分，精彩的文字、段落就一個(gè)接一個(gè)迫不及待的蹦了出來(lái)。潔塵適合抒情和抽象,所以她不可能客觀理性的對(duì)待一部電影，她的文章中有太多臆想的成分。而有些電影，她顯然沒(méi)看懂，比如《臥虎藏龍》和《兩顆絕望的心》。但潔塵很勇敢，不管看得懂看不懂，她都一鍋端。潔塵缺乏人文方面的積淀，有時(shí)太心浮氣燥了,她的一些字眼和語(yǔ)氣，偶爾讓我反感。影評(píng)我更喜歡綠妖的，她評(píng)《四月物語(yǔ)》和導(dǎo)演“巖井俊二”的文章令我愛(ài)不釋手。
  　　
  　　兩本書的裝禎我挺喜歡，特別是 《暗地妖嬈》，手感很好。可《暗》的內(nèi)容比《華麗的轉(zhuǎn)身》還要單薄。潔塵的電影隨筆帶有濃重的報(bào)紙專欄的氣息，沖淡不精煉。我以為，她的書看上一本就足夠了。如果她寫得少一些，應(yīng)該會(huì)寫得更好。
  　　
  　　潔塵，有才氣，沒(méi)有實(shí)力。
•   你不要太吹捧我了。
  害我老覺(jué)得你是不是我認(rèn)識(shí)的什么朋友
•   超級(jí)不喜歡潔塵
  很奇怪為什么她會(huì)這么出名
  有才氣，沒(méi)實(shí)力已經(jīng)是對(duì)她過(guò)高的評(píng)價(jià)了
•   我也越來(lái)越不喜歡她的東西了，比較空洞，徒有文字的華麗.
  這是03年寫的文章:)
•   循跡而來(lái),果然深有同感
•   我倒奇怪你們的高標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)要求。
  潔塵并沒(méi)有把自己定位在一個(gè)很高的水準(zhǔn)，電影只是她眾多愛(ài)好中的一個(gè)，譬如她還喜歡日本文化。單純作為一個(gè)文字漂亮又熱愛(ài)電影的女人，她的書也自然有讀者有市場(chǎng)。
•   最開(kāi)始看《碎舞》，初接觸，很好看，也開(kāi)始關(guān)注她，再看了《愛(ài)情其實(shí)并無(wú)別事》，《黑暗里最黑的花》，《提筆就老》，后面就看得很粗糙了，喜歡上她對(duì)文字的感覺(jué)，還有她的直覺(jué)，初看驚艷，，不過(guò)看多了就沒(méi)什么感覺(jué)了，我也覺(jué)得她少寫點(diǎn)會(huì)更好。一個(gè)人沒(méi)有太多的經(jīng)歷，單憑呆在書房，還是難得寫出經(jīng)典作品的。
•   有才氣，沒(méi)實(shí)力已經(jīng)是對(duì)她過(guò)高的評(píng)價(jià)了
  嚴(yán)重同意此句
•   看過(guò)她的《暗地妖嬈》和《黑暗里最黑的花》，總的感覺(jué)后一本書比前一本更加稀釋了。紙張變成了亮亮的，加進(jìn)了彩色海報(bào)，沒(méi)了每張碟的身份說(shuō)明。那種光亮的硬紙，沒(méi)有閱讀感。自然書賣得更貴了?？傁胫谝槐尽度A麗的轉(zhuǎn)身》是否會(huì)更好一些。不過(guò)還是喜歡書中有時(shí)一閃而過(guò)的句子，對(duì)人的感性描述。特同意”少寫點(diǎn)，慢出書，會(huì)更好”。
•   是沒(méi)看到她的書,名字很好聽(tīng)的樣子,點(diǎn)進(jìn)來(lái),結(jié)果連買書的欲望了沒(méi)了~
•   只看過(guò)她的一本美術(shù)隨筆《碎舞》，還是有感人的地方。
•   潔塵的影評(píng)的確一般,似乎都是一種模式.太高產(chǎn),太靠自己的直覺(jué),不大能引起共鳴,更談不上專業(yè),嚴(yán)重同意"有才氣,沒(méi)實(shí)力"
  但她興趣廣泛,我個(gè)人還是蠻喜歡她寫女作家的文學(xué)隨想,資料豐富,而且寫得細(xì)膩知性.
•   當(dāng)今中國(guó)女作家里哪一個(gè)是才氣與實(shí)力兼有的？如果說(shuō)她的影評(píng)不夠?qū)I(yè)，那也正是她的優(yōu)點(diǎn)，純感性的角度出發(fā)，姿態(tài)不高平易近人更通俗，我愿意用普通讀者的眼光去看，盡管她的有些觀點(diǎn)我也未必贊同。老實(shí)講我只是覺(jué)的她是熱愛(ài)生活的女子。并且毫不諱言自己對(duì)美食，金錢，華衣，和俊男的愛(ài)慕。畢竟對(duì)我來(lái)講像王安憶那樣有些太學(xué)究氣了。
•   樓上，回第一句：很多。
•   誰(shuí)？
•   當(dāng)然，五十年代出生的王安憶，揚(yáng)名海外的虹影；七十年代生的陳染，林白，香港的李碧華，被尊稱“師太”的亦舒；現(xiàn)在很紅的安妮寶貝和張悅?cè)欢疾环Σ湃A實(shí)力甚至美貌，但相比張愛(ài)玲和法國(guó)的杜拉斯等還是缺乏驚鴻一瞥的感覺(jué)。要知道真正的才人是有些近妖的，也許大家對(duì)才華與實(shí)力兼有的理解不一樣吧！
•   “她特別喜歡用一些詞，如“妖冶、隱忍、孤寂、傷感、華麗”，在文中反復(fù)出現(xiàn)?！?br /> 看多了真倒胃口
  她的文字真裝啊，裝！
  樓主的剖析挺準(zhǔn)確的
  最后一句評(píng)價(jià)的確過(guò)高了
•   不過(guò)女人畢竟更感性些，寫些華麗的文字也不能說(shuō)人家裝
•   起初發(fā)現(xiàn)她的書不能多看，后來(lái)發(fā)現(xiàn)她的書也不需要都買
•   我也覺(jué)的 寫的比較生硬、模式化 不過(guò)有些句子還是不錯(cuò)滴 比較親切
  現(xiàn)在 此書已經(jīng)不知所蹤了
•   但此書 確實(shí)是我接觸到第一本影評(píng)書 再加上當(dāng)時(shí)閱讀面比較窄 所以 那時(shí)此書被我奉為神書 ^_^
  如今 再看也覺(jué)得不過(guò)如此 也寫不出什么讓我覺(jué)得有見(jiàn)地的東西
  哈哈 不過(guò) 她現(xiàn)在很紅 是真的 至少在成都
•   有點(diǎn)過(guò)時(shí)的文風(fēng)
•   真奇怪，她有強(qiáng)調(diào)她寫的是影評(píng)嗎？她寫的就是一個(gè)普通人對(duì)于一些電影還有一些電影人的想法
•   她的書讓人感覺(jué)開(kāi)頭期望很大，讀到最后就空洞了?？偟膩?lái)說(shuō)不喜歡
•   同意以上多數(shù)人對(duì)她的評(píng)價(jià)。總體感覺(jué)：她寫的東西脫離這個(gè)時(shí)代，和現(xiàn)實(shí)過(guò)于游離，缺乏一個(gè)真正的作家應(yīng)該有的社會(huì)責(zé)任和社會(huì)觀察，多屬于閉門造車，自?shī)首詷?lè)。
•   看過(guò)潔塵的《碎舞》，個(gè)人覺(jué)得寫的還行，其實(shí)看畫和電影感性方面的多一點(diǎn)，過(guò)于理性的話可能不太適合去讀那些非常感性的文章，還不如直接看《第10放映室》。。。

相關(guān)圖書

• 中國(guó)地層 8 中國(guó)的石炭系
• 中國(guó)名曲音樂(lè)故事
• 詩(shī)僧蘇曼殊
• 民事訴訟法學(xué)概論
• 常用連接詞
• 保險(xiǎn)營(yíng)銷
• 戲曲電視劇藝術(shù)論
• 布爾和比利25
• 軍事Ⅰ
• 朱子語(yǔ)類（全八冊(cè)）
• 中國(guó)民間美術(shù)全集(14) 游藝編.社火卷
• Internet操作技術(shù)
• 十萬(wàn)個(gè)為什么-彩圖版(全四卷)
• 制漿造紙工藝及設(shè)備(上冊(cè))
• 你也可以說(shuō)一口漂亮的英語(yǔ)名句
• 一只狗和他的城市
• 元人雜劇與元代社會(huì)
• 財(cái)政稅收違紀(jì)手法與甄別
• 小學(xué)生語(yǔ)文手冊(cè)
• 財(cái)務(wù)管理為中心的理論探索與實(shí)踐
• 神槍獅子
• 李賀詩(shī)集
• 國(guó)寶
• 意大利美術(shù)史話
• 愛(ài)我的人舉起右手