新工筆文獻叢書·陳林

前言

　　新工筆的出現(xiàn)，及其近年來被逐漸接受，絕非偶然.而是中國畫自身轉(zhuǎn)變的必然結(jié)果。眾所周知。20世紀(jì)是傳統(tǒng)中國畫被迫轉(zhuǎn)型的時代。在西風(fēng)東漸的潮流中，以寫實造型改造中國畫的語言審美，一時間成為中國畫現(xiàn)代性轉(zhuǎn)換的目標(biāo)。然而，如此變革，并未給中國畫帶來意外驚喜，相反，卻因喪失了超世俗的詩性而備受質(zhì)疑?！拔母铩焙?，新學(xué)院派畫家開始反思這一現(xiàn)象，并力圖回溯傳統(tǒng)，形成所謂的“新文入畫”。但是，一方面，傳統(tǒng)文人環(huán)境的徹底消亡，致使此種努力難以深切，而多以松快、詼諧類的現(xiàn)代抒情簡單再造古典形式；另一方面，推動者也未曾展開嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦碚撌崂?，只是將?dāng)時學(xué)院內(nèi)青年畫家簡單集合.形成一個名詞套用所有類型作品的現(xiàn)象，并最終導(dǎo)致這一嘗試流于雜亂、無序。當(dāng)然.新文入畫之外，實驗水墨、都市水墨等都構(gòu)成了當(dāng)時中國畫力圖突圍的努力、嘗試。然而它們要么掉入形式主義陷阱.要么成為都市表象的直接描摹，難能深入，甚至與傳統(tǒng)資源毫無關(guān)聯(lián)，并最終成為中西視覺夾縫中的孤兒。如此判斷，并非為了全盤否定上述中國畫于特殊階段中的作用，而是為了理清今日中國畫繼而變革的內(nèi)在脈絡(luò).也即了解類似新工筆這樣的轉(zhuǎn)變是發(fā)生在怎樣的線索之中。

內(nèi)容概要

《新工筆文獻叢書》圖通過畫家自述、藝術(shù)家訪談、畫作評論以及高清圖集，呈現(xiàn)當(dāng)代年輕工筆畫家們的心路歷程，彰顯他們鮮明的個性特征，更試圖勾勒出當(dāng)代工筆畫的發(fā)展輪廓、脈絡(luò)與方向。該叢書的出版，并非意味著這一任務(wù)的結(jié)束、目標(biāo)的實現(xiàn)。相反，它是一個嶄新的開始。因為，當(dāng)代工筆畫的發(fā)展絕不會就此止步，畫家們的探索更不會就此停止。
就讓我們站在這新的起點，再次期待，期待這些年輕的藝術(shù)家能超越此刻的成就，迎向更為輝煌的未來；期待他們的畫作為中國當(dāng)代工筆畫由傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型提供更多的可能。
本書為“新工筆文獻叢書”之《陳林卷》。

作者簡介

　　陳林（原名陳琳）　　1968年出生于安徽合肥。　　1990年畢業(yè)安徽師范大學(xué)美術(shù)系中國畫專業(yè)并入.　　該系攻讀碩士學(xué)位研究生。　　1993年畢業(yè)，獲碩士學(xué)位?！　?006年畢業(yè)于中國藝術(shù)研究院，獲博士學(xué)位?！　‖F(xiàn)任安徽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師、院長

書籍目錄

藝術(shù)經(jīng)歷
  學(xué)畫純粹是一件偶然的事情
    ——陳林VS孟繁瑋
創(chuàng)作轉(zhuǎn)折
  不管效果如何，都要先畫起來
    ——有關(guān)《畫譜·錦雞》的對話
  畫畫實際上就像導(dǎo)演導(dǎo)戲
    ——有關(guān)《誤入·疑》的對話
  最大的敵人就是你自己
    ——有關(guān)《凡·艾克的婚禮》的對話
創(chuàng)作體悟
  畫畫忌諱東一塊、西一塊地搞
    ——有關(guān)《游記·書桌上的舞蹈》的對話
  所謂“構(gòu)成”，中國畫自古亦有
    ——有關(guān)《游記·里斯特》的對話
  四十學(xué)畫瑣記陳林
  畫由尚形到尚意？
    ——對當(dāng)代工筆繪畫發(fā)靛可能性的思考  陳林
諸家雜說
  畫外談畫
    ——談陳林的工筆花鳥  張曉凌
  一超直入
    ——陳林畫后記  楊惠東
  畫尚通變貴起人思
    ——陳林工筆花鳥畫創(chuàng)作評析  程波濤
作品欣賞
后記
閑畫閑話

章節(jié)摘錄

陳：這肯定沒有問題。我所在的藝術(shù)學(xué)院是一個綜合性的藝術(shù)學(xué)院，除了美術(shù)設(shè)計等專業(yè)外，還有音樂、戲劇專業(yè)。每年學(xué)生都要排演許多舞臺劇，這讓我有很多機會去觀看這些大戲。這些年，說是工作需要也好，個人興趣也好，一旦有演出，只要有時間我就會去看。像《暗戀桃花源》、《欲望號街車》、《巴黎圣母院》、《雷雨》、《生死場》等一批舞臺劇我都看過不止一次。我個人還特別喜歡黃梅戲、越劇等地方戲。一有機會，我都會去現(xiàn)場看舞臺演出。看戲的時候。我非常喜歡琢磨舞臺上的戲劇沖突是怎樣展開并達到高潮的。我還特別注意觀察導(dǎo)演、舞臺美術(shù)設(shè)計者對有關(guān)道具的安排。你知道，舞臺上某些獨具匠心的道具擺設(shè)，往往不經(jīng)意之間也會給我們帶來啟迪。好的舞臺演出的瞬間拍出來就是一件好的作品。其實，好的電影、電視以及其他一些影像作品往往都可以給我們啟示。我們畫畫實際上也就像導(dǎo)演導(dǎo)戲，畫面中各種元素的安排與導(dǎo)演安排情節(jié)沒有多少區(qū)別，只不過一個是流動的，一個是靜態(tài)的。好的畫家可以將看似平常的表現(xiàn)對象安排得意趣橫生，令人浮想聯(lián)翩。要達到這種意趣橫生的效果，就要在畫面中通過各種對比制造“矛盾”，也就是剛才說的戲劇意味的沖突。 　　……

圖書封面

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