新工筆文獻(xiàn)叢書·秦艾

前言

　　經(jīng)過近一年的精心準(zhǔn)備，《新工筆文獻(xiàn)叢書》終于可以付梓出版了，心中頗感欣慰。擾記得，初見新工筆畫作時(shí)，被它那繁復(fù)的渲染、細(xì)膩的紋路和精心的構(gòu)圖所吸引，止不住驚艷之余，感覺到的是它背后深厚的文化體驗(yàn)。爾后，時(shí)間飛逝，但對(duì)新工筆畫作的癡迷卻未減一分.反而愈加濃烈，并進(jìn)而于其精雕細(xì)琢的筆觸中.感知到畫家內(nèi)心關(guān)于青春、關(guān)于夢(mèng)想、關(guān)于探索的文化理想。他們，是一群真誠(chéng)的藝術(shù)家，在這個(gè)喧囂的現(xiàn)代社會(huì)里，以細(xì)致的毛筆，在宣紙或絹上，一絲不茍地記錄、表述他們關(guān)于生命、關(guān)=F存在、關(guān)于傳統(tǒng)的文化體驗(yàn)?！　≈档靡惶岬倪€有，在接觸新工筆畫的過程中，與杭春曉先生的相交，頗有些意外的收獲。正是與他悉心的交流，才進(jìn)一步深化了我們對(duì)新工筆畫的了解，并逐漸理解了此類繪畫對(duì)于今日中國(guó)文化崛起的意義、價(jià)值，而對(duì)此套叢書的編撰，他更是傾注了很多心血，耗費(fèi)了大量精力，加之與他志同道合的藝術(shù)家們的共同努力，我們多年的夢(mèng)想才變成現(xiàn)實(shí)，才有了這眼下的書墨溢香。很榮幸，能有這樣一個(gè)機(jī)會(huì)參與這套叢書的編撰，與眾多藝術(shù)家合作，共同探討傳統(tǒng)藝術(shù)形式的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型，從而在中國(guó)工筆畫的當(dāng)代化發(fā)展道路上，盡自己的一份微薄之力?！　∵@套叢書力圖通過畫家自述、藝術(shù)家訪談、畫作評(píng)論以及高清圖集。呈現(xiàn)當(dāng)代年輕工筆畫家們的心路歷程，彰顯他們鮮明的個(gè)性特征，更試圖勾勒出當(dāng)代工筆畫的發(fā)展輪廓、脈絡(luò)與方向。當(dāng)然，叢書的出版，并非意味著這一任務(wù)的結(jié)束、目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)。相反，它是一個(gè)嶄新的開始。因?yàn)?，?dāng)代工筆畫的發(fā)展絕不會(huì)就此止步，畫家們的探索更不會(huì)就此停止。　　就讓我們站在這新的起點(diǎn)，再次期待，期待這些年輕的藝術(shù)家能超越此刻的成就，迎向更為輝煌的未來；期待他們的畫作為中國(guó)當(dāng)代工筆畫由傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型提供更多的可能。本著對(duì)藝術(shù)的熱愛，我們將一如既往地關(guān)注這些工筆畫家的成長(zhǎng)，與他們一起見證并記錄中國(guó)當(dāng)代工筆畫的發(fā)展。

內(nèi)容概要

《新工筆文獻(xiàn)叢書》圖通過畫家自述、藝術(shù)家訪談、畫作評(píng)論以及高清圖集，呈現(xiàn)當(dāng)代年輕工筆畫家們的心路歷程，彰顯他們鮮明的個(gè)性特征，更試圖勾勒出當(dāng)代工筆畫的發(fā)展輪廓、脈絡(luò)與方向。該叢書的出版，并非意味著這一任務(wù)的結(jié)束、目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)。相反，它是一個(gè)嶄新的開始。因?yàn)?，?dāng)代工筆畫的發(fā)展絕不會(huì)就此止步，畫家們的探索更不會(huì)就此停止。
就讓我們站在這新的起點(diǎn)，再次期待，期待這些年輕的藝術(shù)家能超越此刻的成就，迎向更為輝煌的未來；期待他們的畫作為中國(guó)當(dāng)代工筆畫由傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型提供更多的可能。
本書為“新工筆文獻(xiàn)叢書”之《秦艾卷》。

作者簡(jiǎn)介

秦艾 1973年生于江蘇。 1996年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院中國(guó)畫專業(yè)，
現(xiàn)為職業(yè)畫家。

書籍目錄

藝術(shù)經(jīng)歷
  無聲戲
    ——秦艾VS石晶晶①
創(chuàng)作轉(zhuǎn)折
  走出非洲
    ——秦艾VS石晶品②
創(chuàng)作體悟
  百寶箱
    ——秦艾VS石晶晶③
諸家雜說
  滲化之淵
    ——進(jìn)入秦艾繪畫的幾種方式  孫磊
  秦艾不知道·傳統(tǒng)跟隨的碎片格式  王海洲
  私人的靜謐劇場(chǎng)
    ——淺析秦艾繪畫  紀(jì)旺
作品欣賞
后記
秦艾說  石晶晶

章節(jié)摘錄

　　石：提到杉本博司，談?wù)勀阆矚g的攝影作品吧?！　∏兀喝毡镜臄z影家我很欣賞荒木經(jīng)惟和杉本博司，荒木經(jīng)惟的作品，我印象最深刻的是一個(gè)短片，他從日式舊房子的隔壁拍里面一個(gè)被捆綁著的女人，在靜態(tài)的阿面中可以想見動(dòng)態(tài)以及暗涌的欲望.非常精彩。他的作品主要以男性的視角在表現(xiàn)性，吊在樹上的裸體女人，扔在榻榻米上的綁著的女性等等，這些都透露出不足為外人道的隱秘興趣、體驗(yàn)和幻想，同時(shí)又勾起了更隱秘的欲望。荒木經(jīng)惟以前在廣告公司做過策劃，對(duì)于如何勾起大眾的興趣，他深暗此道.他還拍攝過一組街頭的中年男子的群像，不同于年輕男人單純的欲念，他們顯得更為社會(huì)化，隱秘晦暗。除了性之外，他也有以表現(xiàn)與妻子之間感情為主題的系列作品。他自拍了結(jié)婚、旅行、送葬的照片，將私生活公開化。我很喜歡的一張是旅行途中妻子累了，靠在一張椅子上看書，很安靜。　　石：我看過一句話：“如果說荒木經(jīng)惟是個(gè)色情攝影家，那么杉本博司就是哲學(xué)攝影家?！蹦阍趺纯?？秦：我眼中的荒木經(jīng)惟是一個(gè)嚴(yán)肅悲傷的人，色情并不是他的目的。杉本博司，確實(shí)可以說是……一個(gè)哲學(xué)攝影家。他至今為止最著名的攝影作品是“紐約自然博物館”系列、“劇院”系列以及近年來他最為人所熟知的“海景”系列。這三個(gè)系列看似不相關(guān)，但有著內(nèi)在聯(lián)系——“時(shí)間”，這其實(shí)是他全部作品的基本構(gòu)思。過去的時(shí)間、片段的時(shí)間以及永恒的時(shí)間在他的作品里都得到了呈現(xiàn)。比如海景，他其實(shí)處理的是水和大氣?！　　?/pre>








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