趙之謙潛夫論-歷代書法名跡技法選講

內容概要

趙之謙(1829—1884年)，初字益甫，號冷君，后改字揭叔，號悲庵，別署無悶、憨寮、思悲翁等。會稽(今浙江紹興)人。
曾應繆承梓延入幕，隨之宦游石門、衢州、常山、江山等地近十年。清咸豐九年(1859年)鄉(xiāng)試中舉，后入京屢試不第。同治十一年(1872年)以國史館謄錄發(fā)放江西候補知縣。后歷官奉新、鄱陽知縣，曾主纂《江西通志》，著有《六朝別字》、《補寰宇訪碑錄》、《悲庵居士詩?！芳啊抖鸬糜∽V》、《悲庵剩墨》。趙之謙詩、書、畫、印兼擅，是一位具有多方面修養(yǎng)的藝術家。歷來言某“三絕”、“四通”、“書擅各體”者，多為溢美，而以此稱趙之謙則當之不愧。
《潛夫論》，東漢王符(85—163年)撰，lo卷，35篇，另敘錄1篇。王符性耿直，有志操，不得志，隱居不顯，故以潛夫為名，著《潛夫論》以論當世得失。趙之謙所書四屏條為其一載。末署紀年壬申八月，即同治十一年(1872年)秋。是年，趙之謙以國史館謄錄議敘知縣，分發(fā)江西。三月，乞假出京師歸會稽省墓，秋客杭州，此作當于是時，受書者歡伯何許人未詳待考。
近人馬宗霍《霎岳樓筆談》謂：“揭叔書家之鄉(xiāng)愿也，其作篆錄，皆臥毫紙上，一筆橫陳，援之不能起，而亦自足動人?！逼洹班l(xiāng)愿”云云，為人之好惡，未可厚非，然謂“皆臥毫紙上”則未必，橫畫言其臥毫右掃而成，尚似覺不謬，直畫及環(huán)弧如何臥毫書?趙之謙通四體書，技法之熟，時無可比者，習之者須心手兩到，悉心品研，斷不可人云亦云，徒誤時曰。
趙之謙篆書，繼鄧石如以隸法入篆之后，又間取北魏造像筆法，此法非貫通四體者不敢為之。趙之謙膽敢獨造，開風氣之先，堪稱膽識獨具，才藝超群者?？涤袨橹^“今天下多言北碑，而盡為靡靡之音，則揭叔之罪也”，也未免過矣。趙之謙之前誰有此寫意?趙之謙之后，雖有步武者，有幾人能望其項背?至少以北魏造像筆法入篆，當不為罪。
趙之謙此作，結體遵循小篆法則，勻整停當而不過于強調垂腳。要妙處在用筆，起迄參用北魏造像筆法，然化用無形，非細細觀察不能見其跡。此于橫畫中尤顯，起收處在提按中微顯鋒芒。轉折處無論順逆，均不轉捻換鋒，順筆轉向，氣機流宕。收筆除橫畫偶疾起而止外，他處皆略作停駐，稍稍回鋒便起。臨習時，須先看準起止方位及點畫走向，以作行楷之意，放膽寫去，最忌描摹，筆意一失，則索然無味。另須留意起筆不宜過于夸張，換向收束處，不宜環(huán)繞盤曲太甚。否則，便是習氣。今之化神奇為惡俗者，病多在此。
另揭叔《說文解字敘》四屏，為其同治五年(1866年)書，早此《潛夫論》7年，然筆法體勢相近，附補例之不足。

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