出版時(shí)間:2005-5 出版社:北岳文藝出版社 作者:葉濤 頁數(shù):237
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前言
梁朝偉。 輕而有力,只需輕輕地吐出這三個(gè)字,就有一種輕飄飄的力量。 這個(gè)人,叫人把最美麗的幻想,都放在他身上。人們說他超脫于人世之外,走在香港中環(huán)喧鬧的大街上,那走路的姿態(tài)都在飄。他的魅力是流動(dòng)的、不確定的。我們難以捉摸,不明白。即使他實(shí)實(shí)在在站在你面前,那份真實(shí)感都帶著一份難以抗拒的靈魂出竅。 成名二十多年,仍可保持一份靈氣和神秘感。 佳作不斷,好戲連連,卻能將天才凌駕于努力之上,不費(fèi)吹灰之力,舉手投足都是戲。 上天制造梁朝偉,好像是為了造一場(chǎng)縹緲不羈的夢(mèng),連發(fā)呆都被人稱作酷。 但在梁朝偉的定義里,酷是冷靜、成熟,對(duì)很多東西看得很清楚,好像老人那樣,有經(jīng)歷,夠通透。 對(duì)媒體的貼身追逐,他不喜歡,卻不見他一絲一毫的不悅,情緒不露于人前。 于是我們知道這場(chǎng)夢(mèng)活生生建立在真實(shí)的人生之上,有這樣的時(shí)代,就有這樣的梁朝偉。 1 這是最好的時(shí)代,這是最壞的時(shí)代。狄更斯的這句話仿佛適用于任何時(shí)代,在抽象理性背后,每個(gè)人的眼睛里都藏著一幅華麗而蒼涼的畫卷。 所以我們用世代替換了時(shí)代,用世界替代了時(shí)間,既然已經(jīng)有“代”以時(shí)間的隧道標(biāo)注不同的段落長(zhǎng)度,于是就有“世”以空間定格各個(gè)或狹窄封閉或遙遠(yuǎn)遼闊的畫面寬度。 從一顆最微小的微粒開始。 我們知道不帶電的中子和帶正電的質(zhì)子藏在它的內(nèi)核,外面環(huán)繞著帶負(fù)電的自由運(yùn)動(dòng)電子??茖W(xué)工作者把萬事萬物解剖到?jīng)]有絲毫神秘可言的也步,然后告訴我們他們的信仰:在宇宙空間里一定存在另一種微粒,帶負(fù)電的電子藏在內(nèi)核,外面環(huán)繞著帶正電的自由運(yùn)動(dòng)質(zhì)子,一切顛倒過來!這個(gè)世界才負(fù)負(fù)得正。 要命的是他們的信仰居然是真的,他們真的在太空中找到了那種完全相反的微粒。 讓我們把這兩種微粒無限放大,讓它們找到彼此,靠近,間隔排列。 然后派一個(gè)帶正電質(zhì)子從它所在的核出發(fā),穿過自己的核,它將遇見圍繞自己運(yùn)動(dòng)的帶負(fù)電電子,接著它要突破自己的小世界,進(jìn)入到另一個(gè)小世界,像穿過一面鏡子那樣,它遇見了帶正電的電子,跟著穿破另一個(gè)核,這個(gè)核里也有一個(gè)質(zhì)子,我們的正電質(zhì)子特派員發(fā)現(xiàn)這個(gè)質(zhì)子跟自已的不同,它是帶負(fù)電的。 難道它們不是同樣的質(zhì)子嗎?正和負(fù)只不過是稱謂而已,如同人們稱呼好壞忠奸。 我們站在鏡子面前,看見鏡子里的那個(gè)人左手變右手,右手變左手,我們說它什么都是反的,是虛無的,是沒有生命的幻象,甚至極其理性地判斷鏡子里的那個(gè)人是不存在的,只有鏡子這邊的你能控制它的出現(xiàn),當(dāng)你離開,“他”也就消失了。 你忘了只要鏡子存在,只要你存在,根據(jù)成像原理,任你跑到天涯海角,鏡子里的“他”都是存在的,你跑得越遠(yuǎn),他也跑得越遠(yuǎn),無論你在干什么,他都原封不動(dòng)分毫不差地重復(fù)你的動(dòng)作,用相反的方向。 你把鏡子狠狠地扔在地上摔得粉碎,野蠻和武力制造出的碎片里反射出更多更兇狠的“你”,當(dāng)然你可以否認(rèn)這些“你”,但是如何證明呢? 唯一的辦法,就是把自己毀掉,徹底銷毀,否則連尸體都是成雙成對(duì)的。 2 跌回并不很遠(yuǎn)的時(shí)空,我們看見少年梁朝偉放學(xué)回家沖進(jìn)洗手間,拿起一面鏡子對(duì)里面的那個(gè)“他”說話,開心的不開心的,有答案沒有答案的,甚至是無聲的交流,直到訴說完畢,獲得寧靜,他才放下鏡子,回到自己的房間。 幸好科學(xué)工作者的解剖再怎么深入,也無法解剖心靈對(duì)話的語言,保留那值得敬畏的最后的禁忌之地。 與沖鋒陷陣勇猛精進(jìn)的人們相比,退守內(nèi)心的鏡中對(duì)話顯得極其斯文,在某些價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)面前,還容易造成消極保守的印象。我們見過太多野蠻和武力制造出來的愚蠢混亂景象,我們置身的這個(gè)世界,永遠(yuǎn)像一個(gè)殺戮戰(zhàn)場(chǎng),仿佛只要奮勇直前向外面>中殺才是真的猛士,而忘記了能回頭看見自己皮袍下面的“小”是怎樣動(dòng)人的勇氣。 一個(gè)人永遠(yuǎn)看見自己不好的地方,過分挑剔讓他自卑。 隨之而來的是猶豫不決、沉吟遲疑、措詞謹(jǐn)慎、沉默不語。 鏡子里的那個(gè)人是真的,前提是鏡子這邊的你也是真的。 如果鏡子這邊的你不是真的,鏡子里的那個(gè)人也戴了一副和你一模一樣的假面具。 鏡子這邊的你不再處于強(qiáng)勢(shì)地位,不再具備操縱鏡中人的能力,“他”目光銳利一針見血,如同你此刻以赤子之心面對(duì)“他”一樣地面對(duì)你。 獲得一個(gè)一生陪伴的鏡中朋友,有時(shí)需要天賦異稟。 這個(gè)朋友交往久了,就不止出現(xiàn)在鏡子里,“他”還出現(xiàn)天空里、海面上、云朵旁邊。 看海看一天,看云看一天。梁朝偉把這稱作“認(rèn)真的生活”,一個(gè)人生中要對(duì)付的,只是一個(gè)自己。 更瘋狂的是,他認(rèn)為理想的生活是工作一天,休息一個(gè)禮拜:工作一個(gè)月,休息一年。 我們有時(shí)也明白這種好處,也會(huì)設(shè)法和自己對(duì)話,但往往不能持久,因?yàn)槲覀內(nèi)菀追稚瘢椅覀兂3]有時(shí)間去沉入冥想,我們總是太忙,忙得天翻地覆、爭(zhēng)分奪秒,顧不上這些看上去神經(jīng)兮兮的無聊事,丟掉了慢的樂趣。但是奇怪的,我們又會(huì)花費(fèi)不菲地跑到健身會(huì)所請(qǐng)專門的教練教我們練瑜珈,而瑜珈的基本功,就是冥想。 無法跟自己的鏡中人做朋友,于是多了一個(gè)最大的敵人。 一屋不掃何以掃天下,一個(gè)連自己都無法面對(duì)的人,怎能不讓人懷疑他面對(duì)他人的能力?而一心掃天下罔顧一間屋的人,也叫人懷疑他的動(dòng)機(jī)和居心。 3 世界并不總是負(fù)負(fù)得正,負(fù)的背面不一定是正,往往是更變本加厲的負(fù)。正負(fù)不平衡,電量不中和,超負(fù)荷的“電量”對(duì)文明進(jìn)程毫無增益,反而到處充滿蠢蠢欲爆的火花。 收斂欲望,是Man世代的新坐標(biāo)。 鎮(zhèn)靜、淡泊、浪漫的生活方式,和舍得、包容忍耐的處事心態(tài),加上完整、豐富敏感的內(nèi)心生活,是Man世代的新靈魂。 這也是一個(gè)優(yōu)雅的靈魂。 所謂優(yōu)雅,是聰明加上真正的善良正直。不夠聰明,就無法和自己展開敏銳的對(duì)話,而不夠善良正直,則缺乏最起碼的忠誠。 梁朝偉說過,每拍完一出電影,他都要出來做宣傳,有義務(wù)和責(zé)任出來跟大家介紹這是一部怎樣的電影,講了些什么,角色怎么樣,用什么方式來講,等等,至于他本人是什么樣子,就沒什么必要跟大家做宣傳。 其實(shí)每個(gè)角色背后都有一個(gè)他自己,一個(gè)靜悄悄躲在角色背后的梁朝偉。 這也都是那個(gè)鏡子里面的人,永遠(yuǎn)忠實(shí)的內(nèi)心之城。 在這煩囂忙碌光怪陸離的人間,他讓人一再想起唐諾先生借以評(píng)論馬修·史卡德系列故事的那段話: 愿上帝賜予我平靜,去容納我無法改變的事情; 愿上帝賜予我勇氣,去改變我可以改變的事情; 并賜予我智慧,讓我能分辨這兩者的不同。 馬修·史卡德,正是侯孝賢和梁朝偉醞釀經(jīng)年的電影的原著小說主人公。 陶緩緩 二oo五年四月 上海
內(nèi)容概要
當(dāng)梁朝偉遭遇王家衛(wèi),大男人不再孩子氣,日漸成熟和深沉起來?!赌腥肆撼瘋ァ放端某尚菤v程和感情經(jīng)歷。和劉嘉玲的愛情慢跑,什么時(shí)候才能開花結(jié)果?傳說中的緋聞風(fēng)波,又是何種滋味?且聽細(xì)細(xì)道來。
書籍目錄
屬于梁朝偉的Man時(shí)代第一章 一個(gè)夏納影帝和四個(gè)國(guó)際大導(dǎo)第二章 花樣年華,激揚(yáng)火花第三章 “一個(gè)男孩的N種可能”第四章 如花美眷,似水流年第五章 植根香港的影帝第六章 與商業(yè)巨鱷同行第七章 無限透明之男附錄
章節(jié)摘錄
梁朝偉和候孝賢的第一次合作,從《悲情城市》開始。在那之前,梁朝偉從未看過候孝賢的電影,他連候孝賢是誰都不知道!別人告訴他候孝賢是大師,他才“哦”一聲。 候孝賢的電影一向被視作“沉悶”的藝術(shù)片,但候?qū)дf,梁朝偉是“更悶”的人。兩個(gè)悶悶的人撞在一起,卻發(fā)生了很多有意思的故事。 比如候孝賢非常愛惜演員,但他性格又很暴躁,于是在片場(chǎng)遇到拍得不順的時(shí)候從來不見他跟演員發(fā)脾氣,而是跟自己發(fā)脾氣,急得差不多要到拿頭去撞墻! 而梁朝偉則被候孝賢塞了一大堆的臺(tái)灣的文學(xué)書歷史書,這個(gè)悶悶的香港演員就把自己悶在酒店里惡補(bǔ),他居然都看得下去,沉在那種氣氛里,休息的時(shí)候就下樓買袋洗衣粉在酒店里洗自己的衣服。 他們就像兩個(gè)夢(mèng)游神,沉在各自的世界里,好像互相不搭理。好在候孝賢的搭檔、《悲情城市》的編劇朱天文記錄下了當(dāng)時(shí)發(fā)生的一些細(xì)節(jié)。 《悲情城市》在劇本討論期問已十分肯定,這回,非用專業(yè)演員不可了。理由是需要搭景,外景又難找,不能拍環(huán)境,只好走戲。不能依賴服裝道具的考究堆積出場(chǎng)面,只好靠飽足的戲感支撐,讓人忘掉其余之不足。期問侯孝賢正好看到法斯賓德一部10小時(shí)的影集《亞歷山大廣場(chǎng)》,雖只看了開頭兩卷,已夠印證自己的想法。法斯賓德是舞臺(tái)劇導(dǎo)出身,有一批精彩絕倫的演員班底,他熟知這批演員的潛力和性向。因?yàn)楝F(xiàn)前有這些人,他會(huì)因著要如何運(yùn)用這些人而生發(fā)出一種構(gòu)想。他能想像他們會(huì)給出什么東西,便依著這個(gè)東西去琢磨把它捏塑成形,由此創(chuàng)造出一種獨(dú)特的表現(xiàn)方式?!秮啔v山大廣場(chǎng)》講二次世界大戰(zhàn)時(shí)一個(gè)邊緣小人物的各種遭遇,即不大管場(chǎng)景的時(shí)代感,而以戲取勝,戲又依于演員去捏,好幾場(chǎng)微妙的荒謬場(chǎng)面,全是靠有那樣的人才有那樣的處理法。 侯孝賢想歸想,到底沒有那樣一批班底,做到那樣徹底。只有男主角想找梁朝偉。大哥原來找柯俊雄,后來是陳松勇??墒橇撼瘋ゲ粫?huì)說臺(tái)語,國(guó)語又破,令編劇中間膠著久久不得出路。忽然有一天侯孝賢說,讓阿四文清啞巴算了。 開玩笑! 然而正是這句玩笑話,一語驚醒夢(mèng)中人,打開僵局后勢(shì)如破竹直下。它及時(shí)平衡住陳松勇那一脈過重傾斜的線索。因?yàn)槟沁吺羌ち业纳舛窢?zhēng),這邊梁朝偉既不能硬碰硬也拿事件之激動(dòng)來與之抗平,該拿什么呢?找到了。不但是聾啞此事本身所可能輻染出來的許多新狀況,而且將特別倚重梁朝偉以眼神,肢體語言,甚至以凝悍的無聲世界之表達(dá)法,好比直接用默片的字幕插片。現(xiàn)在,豁然出現(xiàn)一片未墾植過的空白地,你興奮透了準(zhǔn)備大播特播各種奇怪東西,其實(shí)最后你不過還是只能種一些綠色植物罷了,但這個(gè)發(fā)現(xiàn)的當(dāng)初真是快樂的。 說出來荒唐,創(chuàng)作態(tài)度這樣輕率?對(duì)不起,卻是事實(shí)呢。 當(dāng)然也并非憑空而來。侯孝賢有一個(gè)老本家侯聰慧,認(rèn)識(shí)一位前輩陳庭詩先生,有時(shí)談起陳先生的為人,也在明星咖啡屋前匆匆照過面,印象深刻。陳先生八歲時(shí)從樹上摔下來,跌壞中耳,自此不能聽不能說,與人都用筆談。透過侯聰慧聯(lián)絡(luò)到陳先生約見。陳先生不是別人,正是當(dāng)年“五月畫會(huì)”的一位重要畫家,至今我們家還保存有他的一本版畫集,民國(guó)五十六年國(guó)立藝術(shù)館出版,全部英文介紹,印刷設(shè)計(jì)在今天看也絕對(duì)是上品。沒想到陳先生還記得我小時(shí)候,說以前見到我們姐妹這么小,現(xiàn)在都長(zhǎng)大了。筆談一整晚,好多材料后來都放進(jìn)了劇本里。 開鏡五天,粱朝偉心晃晃的,反映給侯孝賢,遂趁一天休息,連女主角辛樹芬和演哥哥的吳義芳,一伙兒開小巴士去臺(tái)中拜訪陳先生。(P2-4)
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梁朝偉,輕而有力,只需要輕輕地吐出這三個(gè)字,就有一種輕飄飄的力量。這個(gè)人,叫人把最美麗的幻想,都放在他身上。人們說他超脫于人世之外,走在香港中環(huán)喧鬧的大街上,那走路的姿態(tài)都在飄。他的魅力是流動(dòng)的、不確定的。我們難以捉摸,不明白,即使他實(shí)實(shí)在在站在你面前,那份真實(shí)感都帶著一份難以抗拒的靈魂出竅。成名二十年,仍可保持一份靈氣和神秘感。佳作不斷,好戲連連,卻能將天才凌駕于努力之上,不費(fèi)吹灰之力,舉手投足都是戲。上天制造他,好像是為了造一場(chǎng)縹緲不羈的夢(mèng),連發(fā)呆都被人稱作酷……
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