提筆就老:潔塵的女人書

出版時(shí)間:2005-08  出版社:中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社  作者:潔塵  頁(yè)數(shù):188  
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內(nèi)容概要

  這是一本寫給所有喜愛(ài)閱讀的女人的書,它是著名的書房型女作家潔塵沉淀10年的力作。就像一個(gè)美食家必須具備好的味蕾一樣,一個(gè)好的說(shuō)書人必須具備好的眼神和好的表達(dá),應(yīng)該說(shuō)潔塵把這個(gè)活兒干得漂亮。當(dāng)然,其中最難抵抗的是其文字的蠱惑力和感染力。從杜拉斯、莎樂(lè)美,到伍爾夫、薩岡;從紫式部、清少納言,到朱天心、朱天文;再?gòu)膹垚?ài)玲、李碧華到林徽因、張?jiān)屎汀鼞?yīng)該屬于深愛(ài)讀書的所有人?!  短峁P就老》這書名就別有意味,好的書名一經(jīng)出口就再也不能改了。這書名原是潔塵這本書中一篇文章的名字,原意是有一類女作家,她們一提筆便寫出老道的文字,所謂"提筆就老"--沒(méi)有青澀的練筆期。只是用做書名就有另一番意思了,界限已被擴(kuò)展,恍惚中令人生出些許蒼茫感來(lái)。那些提起了筆的女人呀,一開始便老了。何況,文章本是千古的事情,在時(shí)間和時(shí)間的流逝中,或被削薄或被增厚,自是在老去的?! ∵@是一本寫女作家以及作家筆下女人的書??磥?lái)潔塵對(duì)這一話題關(guān)注很長(zhǎng)時(shí)間了。集子里最早的文章寫就于1995年。有快10年了。

作者簡(jiǎn)介

潔塵,女,成都人,生于60年代后期。畢業(yè)于四川師范大學(xué)中文系,曾任報(bào)社文化記者、副刊編輯,現(xiàn)為四川文藝出版社編輯。1990年代初開始寫作,著有散文隨筆集《艷與寂》、《私人版本》、《南方撩人》,美術(shù)隨筆集《碎舞》、《碎舞——讀畫筆記》,電影隨筆集《華麗轉(zhuǎn)身》、《暗地妖嬈》,長(zhǎng)篇小說(shuō)《酒紅冰藍(lán)》、《中毒》等。

書籍目錄

序:靳曉靜杜拉斯語(yǔ)錄哀傷的暴力傾向閨中女友從柯萊特的《鎖鏈》談起我們共有一種奇異的創(chuàng)傷薩岡走了黑白的痛楚的青春關(guān)于莎樂(lè)美不快樂(lè)不是罪惡在物質(zhì)中的自由我擋不住我你獨(dú)自一人識(shí)破了這一切桃色名單另一種鼓點(diǎn)綠色封面金色烈焰 紫色熄滅與梅·薩藤相遇塞林格和梅納德被轉(zhuǎn)述的女人體ABCD的小說(shuō)放棄美貌寫作的房間句式·柵欄斯特萊切筆下的伊麗莎白一世危險(xiǎn)的才智蜜糖和砒霜做狐貍,還是做玫瑰故居·電影·文字遺孀的命運(yùn)紫式部和清少納言和泉式部的和歌東京的三個(gè)女人夢(mèng)境和吉本巴娜娜赫拉巴爾的妻子相忘于江湖心血刻薄提筆就老第凡內(nèi)的早餐張愛(ài)玲的危險(xiǎn)意味這迷惘的人間迷惘了我佳話和傳奇的另一個(gè)版本陸小曼究竟有多美?香云紗一香不與凡花同跋:潔塵

章節(jié)摘錄

書摘《尤瑟納爾文集》對(duì)于我來(lái)說(shuō),是2003年的一套大書。關(guān)于法國(guó)文壇女王尤瑟納爾,國(guó)內(nèi)譯界和出版界以往似乎很是怠慢,在我的視野里,有一本1987年漓江版的歸在法國(guó)文學(xué)系列里的《哈德良回憶錄》(被譯成《一個(gè)羅馬皇帝的回憶》),還有一本是她的小說(shuō)集《東方奇觀》,放在1994年安徽文藝版的"法國(guó)20世紀(jì)文學(xué)叢書"里。這兩套書都是柳鳴九主持的,是一個(gè)出版工程,只不過(guò)換了兩個(gè)出版社。    我那本漓江版的《哈德良回憶錄》,不知怎么搞的,品相極差,封面皺皺巴巴的,險(xiǎn)些脫落。因?yàn)檫@個(gè)原故,我沒(méi)怎么看,只是翻過(guò)一翻。今年搬家時(shí),拿出來(lái)跟一堆準(zhǔn)備淘汰的書都擱在地板上。小友戴新偉來(lái)淘書,看見(jiàn)它,驚問(wèn):"這書你也準(zhǔn)備扔?"我說(shuō):"我相信會(huì)有更好的版本。"果然,我的運(yùn)氣就這么好。夏末時(shí)分尤瑟納爾以文集的形式亮相書市,其中就有她最著名的《哈德良回憶錄》。我先是買了。然后,借出差北京的機(jī)會(huì)跑到該文集的出版方--東方出版社,找我敬重的大姐劉麗華女士討要這套書。得逞。    看《哈德良回憶錄》的時(shí)間也選得奢侈。我把年假接著國(guó)慶大假休。年假期間,每天很早就起來(lái),端著茶杯坐在花架下面,四周是桂花、玫瑰和石榴,桂花香、玫瑰深紅、石榴正掛果,還有恰當(dāng)盛時(shí)的秋天最好的太陽(yáng)。然后,我讀尤瑟納爾,被其超越性別局限的寫作給迷醉。確切地說(shuō),我有點(diǎn)蒙。這種感覺(jué),借"啥德良陛下"的話說(shuō)就是--""尊敬"這種純金,如果不摻雜一定的恐懼成分,可能會(huì)太軟的。"    其實(shí),整個(gè)(《哈德良回憶錄》給我的震撼都出自這樣的一些話:"我整個(gè)兒地比他們更加自由,更加順從……幾乎所有的人同樣都沒(méi)有認(rèn)識(shí)到自己正當(dāng)?shù)淖杂珊驼嬲捻槒摹麄儾粫?huì)替自己編織最輕巧的枷鎖。"我的震撼不是因?yàn)樾邞M,而是源于自豪。我以為自己在一定程度上是走到了這個(gè)地步的,我已經(jīng)從順從中找到了我的自由,也找到了我的安寧。我精心打制我的枷鎖,因?yàn)槲颐靼兹耸潜囟ㄒ患湘i所困的,與其被逮進(jìn)去,不如自己打制一個(gè),然后,安然地套在身上。這是我對(duì)生活、對(duì)職業(yè)、對(duì)一切的看法。人是沒(méi)有翅膀的。安于這一點(diǎn),倒是在很多時(shí)候會(huì)獲得輕微的翱翔的感覺(jué)。尤瑟納爾借哈德良之口說(shuō):"我追求自由甚于追求權(quán)力,而我之所以追求權(quán)力,那是因?yàn)闄?quán)力部分地有利于自由。"把這話從一個(gè)羅馬皇帝的身上下降到我等普通人身上,可以套用的道理就是:自由,就會(huì)順從;更加順從,也就更加自由。P022-023

編輯推薦

這是一本寫給所有喜愛(ài)閱讀的女人的書,它是著名的書房型女作家潔塵沉淀10年的力作。就像一個(gè)美食家必須具備好的味蕾一樣,一個(gè)好的說(shuō)書人必須具備好的眼神和好的表達(dá),應(yīng)該說(shuō)潔塵把這個(gè)活兒干得漂亮。當(dāng)然,其中最難抵抗的是其文字的蠱惑力和感染力。從杜拉斯、莎樂(lè)美,到伍爾夫、薩岡;從紫式部、清少納言,到朱天心、朱天文;再?gòu)膹垚?ài)玲、李碧華到林徽因、張?jiān)屎汀鼞?yīng)該屬于深愛(ài)讀書的所有人。

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用戶評(píng)論 (總計(jì)50條)

 
 

  •   推薦才女都要看一看這本書,看看歷史上中外才女都是怎么活的,再想想自個(gè)兒以后怎么辦。
  •   看過(guò)一些片段,想買,卻總是沒(méi)有。
  •   她是什么觀點(diǎn),不是最重要的。重要的是她可以為我們打開一扇窗,看到更多的世界。從這個(gè)角度說(shuō),這是一本很棒的書。
  •   看了終于了解為什么潔塵把此書題名為提筆就老,因?yàn)榕说囊簧K究都是一樣的,看著那些女人的故事,就想看著自身,一生如此,看透,老了。
  •   是本好書,只可惜可能是書店的原因,封面顯舊又有污漬.
  •   那么久都缺貨!!!
  •   沒(méi)什么意思,內(nèi)容很少,每頁(yè)上下留白太多。
  •       如果是一篇我遲遲不能忘懷的文章的話,我就遲早會(huì)把它轉(zhuǎn)到我的空間上來(lái),例如這一篇《哀傷的暴力傾向》。
        這是《提筆就老——潔塵女人書》中文章。寫的是這個(gè)少女時(shí)古玲精怪,老了后古怪的杜拉斯。
        每次看到杜拉斯的名字時(shí),總想到希臘神話中的美杜斯——也許不只是名字上的相仿,還有著那種相似的妖艷和有毒的感覺(jué)——對(duì),就像是毒藥,會(huì)上癮也會(huì)中毒,就像懸崖上的舞蹈,就像荊棘鳥的哀鳴。那種極端的愛(ài)和恨都集中在她身上——你可以愛(ài)她,或者恨她,但是很難忽視她……
        杜拉斯的文字代表了某個(gè)里程碑式的高度。我想很難有哪個(gè)作家能像她一般把文字運(yùn)用的如此精絕,那種多一字則贅,少一字則缺的感覺(jué);那種敘事方式和順序的恰到好處;那種只可意會(huì)不可言傳的意境表達(dá)。她跟昆德拉的一個(gè)很相似的地方是,他們的小說(shuō)都是一種“小道漫步”式的敘述手法,你沒(méi)辦法給別人復(fù)述,因?yàn)樗麄儾⒉皇窍敫嬖V你一個(gè)完整的故事情節(jié),而是一種邊走邊說(shuō)的閑談,看似散漫無(wú)序,卻始終圍繞某個(gè)主題反復(fù)論證或者構(gòu)造某種氛圍來(lái)纏繞你——昆德拉是前者,杜拉斯是后者。
        杜拉斯的母愛(ài)缺失在《情人》一書中就有反映,但是直到看到這篇文章才明白那個(gè)深深的絕望著的杜拉斯。誰(shuí)不愛(ài)我都可以,但是父母卻不行——杜拉斯的嫉妒就這么伴隨了她一生——她那個(gè)可惡而根本不值得愛(ài)的大哥哥卻擁有她夢(mèng)寐以求的最熾烈的母愛(ài),而她卻只能站在旁邊看著“他們倆擁抱著、吻著,彼此深愛(ài)著”,自己就像個(gè)可以被忽視的陌生人……可以理解她的耿耿于懷,她的不原諒,她的仇恨。
        而我一直覺(jué)得有趣的事情就是,似乎這些天才式的人物,總是有著心靈最深刻的創(chuàng)傷,仿佛滴血的疼痛才能讓他們迸發(fā)出最原始的、最極限的創(chuàng)造力。我并不喜歡那種“苦難造就天才”的惡俗說(shuō)教——實(shí)際上,即使是天才如杜拉斯、曹雪芹、陀思妥耶夫斯基,他們也不愿意有著苦難的人生,如果有得選擇,他們也許更愿意選擇寧?kù)o和幸福的平凡,而不是苦難的偉大。也許他們的不俗就在于,當(dāng)苦難來(lái)臨時(shí),創(chuàng)傷造成時(shí),他們可以把這種疼痛化成了創(chuàng)作的動(dòng)力和素材。
        有些人的內(nèi)心是分外的敏感的,而敏感意味著受苦。因?yàn)檫t鈍的人能感受一分的,你就會(huì)感到兩分,體會(huì)得越深刻,就越痛苦。但是不得不說(shuō),這份敏感既給你帶來(lái)了懲罰,就必會(huì)給你獎(jiǎng)勵(lì)。敏感讓你擁有更細(xì)致的感受,更容易覺(jué)察和體諒,更容易想象到某種情緒、性格走到某個(gè)特定情境時(shí)會(huì)有如何的結(jié)果——這是小說(shuō)家、藝術(shù)家、先知所必需的特質(zhì)。
        生活打磨出了各種各樣的人,如果要用某個(gè)統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量,恐怕沒(méi)有一個(gè)正常人,都有著千瘡百孔的各種病態(tài)。所謂正常,也不過(guò)是概率學(xué)上的正態(tài)分布區(qū)間問(wèn)題,極端和偏執(zhí)本來(lái)跟天才就是處于接近的區(qū)間。即使如杜拉斯這樣心靈殘缺,永遠(yuǎn)伴隨著哀傷的暴力人也可以走到她所在的位置??梢?jiàn),造物主總會(huì)給每一類人、每一個(gè)體、每一個(gè)傷口存在的理由。我們得允許自己的與眾不同,面對(duì)自己的各種處境,面對(duì)不完美的自己和生活,也許有艱難和不公平,但是我們還是可以去找到屬于自己的那種生活的表達(dá)方式!
  •     1/2摘抄別人的書,1/3寫寫聽來(lái)的八卦,再澆一瓢攬鏡自照的感慨,就成全了這本讓人消遣的家“作”。
      
      她活在每一個(gè)成功女人的影子里,而她們生命中每一段遺憾都活生生踏落到自己的生活中。在那一刻,她就是杜拉斯,她就是伍爾夫,她就是李碧華;也在那一刻,她超越了所有這些看似成功但其實(shí)落寞的女性,因?yàn)樗Q到了她們每一個(gè)人的弱點(diǎn),儼然一副旁觀者清的高高在上。
      
      自詡“作家”,自認(rèn)杜拉斯惡毒的言語(yǔ)擊中了她。她如此自愛(ài),以至于每一段摘抄下的話語(yǔ)都可以成為她人生的腳注,每一本書中的主人公都是自己。
      
      這只是小女人在夢(mèng)中的自言自語(yǔ),抑或胡言亂語(yǔ)。
  •     看潔塵的blog兩年了,卻第一次看她的書,與其說(shuō)我喜歡她的文字,不如說(shuō)我喜歡她的生活方式,過(guò)著自由職業(yè)卻又如平常人那樣結(jié)婚生子,寫書寫專欄寫讀書筆記,參加活動(dòng)外出旅游,與兒子家人互動(dòng)。她過(guò)著年輕女孩羨慕的文字生活,并且是以一種健康的生活方式:早睡早起,上午寫字,下午閱讀或與好友相聚,晚上是家庭時(shí)光。
      
      她之于我是榜樣,在工作和生活方面都是。
      
      《提筆就老》里面全部都寫的女人,寫字的女人,寫她們的情感,寫她們與自己文章背后的故事,大部分都是潔塵自己閱讀的體會(huì)。
      
      寫杜拉斯那一段,中間提到杜拉斯與芒索兩個(gè)女人之間的關(guān)系,有一段話我覺(jué)得特別好“女人的友誼是有條件的,在同一境況下,在經(jīng)濟(jì)條件、情感遭遇、工作業(yè)績(jī)彼此差不多的情況下,如果氣息比較吻合,女人之間是很親密的,親密得會(huì)讓彼此都有一種知己的感覺(jué)。一旦哪一塊開始發(fā)生變化,女人的心態(tài)也就跟著失衡了。絕對(duì)一點(diǎn)說(shuō),一個(gè)幸福的女人和一個(gè)痛苦的女人是不能在一起的。再絕對(duì)點(diǎn)說(shuō),一個(gè)痛苦的女人甚至不能和一個(gè)不那么痛苦的女人在一起?!?br />   
      就像我們小團(tuán)體姐妹們約定好的那樣,要一起進(jìn)步,否則就會(huì)離隊(duì)。女人和男人不一樣的地方在于,女人之間必須要處于同一個(gè)層次,對(duì)事物的看法才不會(huì)又比較大的偏差。
      
      寫伍爾夫那一段,她說(shuō)起女作家與生孩子之間的一些微妙聯(lián)系并且發(fā)問(wèn):“放棄了孩子的女作家會(huì)得到什么樣的回報(bào)?文學(xué)的晶體?”
      
      特別喜歡的是那篇《蜜糖和砒霜》,她說(shuō)葉芝和毛特·崗是近代世界文學(xué)史上文學(xué)偉人與其繆斯之間的無(wú)數(shù)個(gè)故事中最苦澀的一個(gè)故事,她把他們之間的感情比做蜜糖和砒霜。是呀,憑什么毛特·崗就一定是要愛(ài)葉芝呢?
      
      《提筆就老》里面寫的那些女人,都稱得上傳奇,潔塵用另一種方式去詮釋她們的傳奇,用她們的人生經(jīng)歷來(lái)詮釋她們的文字,抑或用她們的文字來(lái)介紹她們的人生。
      
      女人一旦有名了,任何一個(gè)細(xì)節(jié),都能傳為佳話。
      
  •     潔塵寫提筆就老,列舉全是女子。說(shuō)女子,也不恰當(dāng)。女子這個(gè)詞,總是讓我聯(lián)想江南水鄉(xiāng)溫婉嫻靜的女人,最是那一低頭的溫柔。而提筆就老的女人,哪一個(gè)不是高昂著頭如同男人一般站立在這個(gè)世界的。
      提筆就老,有些是滄桑,有些是無(wú)奈,還有些是悲痛。雖然極喜歡朱天文,但是我無(wú)法把她和阿赫瑪托娃或者茨維塔耶娃相提并論。茨維塔耶娃,是我永遠(yuǎn)不能觸碰的。她的詩(shī)歌太暴烈,就像一座看似粗糙的雕塑,斧頭就勢(shì)砍下,那砍過(guò)的痕跡依舊清晰,那力道,忍不住讓人覺(jué)得,文字也會(huì)流血。我無(wú)法承受這種苦痛,所以選擇掩卷封存。
      
      香奈兒。為何香奈兒也會(huì)屬于“提筆就老”的原因不得而知。但是,她始終是個(gè)傳奇。從她穿上褲裝那一刻起,這個(gè)女人選擇了披荊斬棘,也選擇了孤獨(dú)一生。人們都以為,這個(gè)熱愛(ài)時(shí)裝,熱愛(ài)時(shí)尚的人,也是珠寶首飾的追求者。所以全世界都不知道為什么她把假冒的珠寶戴在身上,把真正的紅寶石祖母綠扔進(jìn)河里。她一直都是老的,從一開始就明白了一切:“我所追求的一切都是彼岸之物”。這個(gè)世界對(duì)她而言的意義而在?不過(guò)是個(gè)過(guò)路的橋罷了。所以,她不買房不置地,決絕地不讓自己對(duì)這個(gè)世界有更多的依戀。當(dāng)衣香鬢影褪去顏色的時(shí)候,當(dāng)秀場(chǎng)模特離開回家的時(shí)候,她一個(gè)人回到酒店。
      酒店,是她在塵世的駐留之地。
      
      清少納言??催^(guò)《枕草子》之后很有些不以為然。太過(guò)易感的一個(gè)人了,而且更多的時(shí)候常常是一種牽強(qiáng)的感嘆。我一直喜歡的是德富蘆花和永井荷風(fēng),很有些世外之人的味道。而少納言,在那個(gè)脂粉氣濃厚的時(shí)代,不免有些難以掩飾的得意之氣。受此啟發(fā)拍攝的《枕邊禁書》更是慘不忍睹。鄔君梅只是幼稚地重復(fù)著孩童時(shí)代那個(gè)魔咒。那個(gè)已經(jīng)天人五衰的男人,在她臉上、身上寫下字,有絲絲情欲彌散。而后,不過(guò)是對(duì)同一個(gè)場(chǎng)景的拙劣模仿罷了。
      或許《枕草子》的秘密正在于看似簡(jiǎn)單純澈的文字背后,有那個(gè)時(shí)代的糜爛氣息暗暗流動(dòng)。
      
      第一次看文字版的《川島芳子》覺(jué)得,這個(gè)女人太狠了,寫文字的女人也太狠了。肅親王十四格格的故事,是幼時(shí)的匆匆一瞥。心里明白,這是劇本,會(huì)有夸張,但情感上總愿意相信,這完全就是她的生命。好一個(gè)金壁輝,好一個(gè)飛蛾撲火般的女人。電影里的梅艷芳,最好的鏡頭是剛剛從蒙古回來(lái)的時(shí)候。那一身的委屈和志氣化作刀劍一般刺向她的敵人,那些用冠冕堂皇的理由把她推入火坑的男人們。不禁在想,如果是林青霞,該是另一種風(fēng)情了吧。也由此喜歡上了李碧華。和黃碧云不同,真真是個(gè)俠女般的文字,暢快淋漓。在別人用毛玻璃擋住世界的時(shí)候,她總是把我想要逃避的,擦得亮亮的擺在眼前。劇本里轟轟烈烈的愛(ài)恨情仇過(guò)后,拉回到柴米油鹽中來(lái)。 “大部分男人都是卸無(wú)可卸才背起的”,她總有辦法看透各種男女情事,打破我天真的幻想,搖著我的肩說(shuō)“看吧,難道這就是你所寄希望的男人?還是靠自己吧”。
      
      第一次愛(ài)上朱天文是因?yàn)槟嵌蚊鑼懤钍逋囊痪湓挘骸八盟比A旖旎的色境做成水露,供養(yǎng)他后半生了寂無(wú)色的花枝?!?那一刻,我為這個(gè)女人迷醉,從此一醉不醒。
      偶然間從圖書館抽到列維施特勞斯的《嫉妒的制陶女》,看完之后對(duì)朋友說(shuō),從此之后,我事業(yè)的導(dǎo)師就是他了。在這之前,我對(duì)他完全是一無(wú)所知。之所以拿到這本書,也僅僅因?yàn)檠b幀簡(jiǎn)約而且全新。而正是這不經(jīng)意的機(jī)緣,讓我有了駭然的宿命感。當(dāng)再次拿出荒人的時(shí)候,猛然醒悟:那文字間大段大段引用的列維史陀,正是他。
      
      繁華的色彩哲學(xué)走過(guò),留下的是滿地黃花?!拔摇迸c阿堯,就是我與天文。當(dāng)“我”還在為塵世苦惱的時(shí)候,阿堯早已歷經(jīng)滄桑。
      
      這是無(wú)關(guān)年齡,無(wú)關(guān)性別的故事。不論對(duì)誰(shuí)來(lái)說(shuō),都是一碰即碎的枯枝敗葉和拾不起回不去的春衫薄。
      
      
  •     此刻的博客報(bào)時(shí)寫的是:戌時(shí),日暮將至,歸田園。
      
      /人定歸本,早安眠
      
      作者:潔塵
      
      文摘:
      
      1.杜拉斯寫一個(gè)印度女人,說(shuō)“……她只能生活在那里,她靠那個(gè)地方生活,她靠印度、加爾各答每天分泌出來(lái)的絕望生活,同樣,她也因此而死,她死就像被印度毒死?!?br />   
      2.杜拉斯寫:“男人,應(yīng)該非常地愛(ài)他們,非常非常地愛(ài)他們,否則,就不可能忍受他們?!?br />   
      3.我明白了所謂作家的天真和幼稚這兩個(gè)概念的區(qū)別,前者可以伴隨讀者一生,后者只能在一個(gè)階段結(jié)識(shí),錯(cuò)過(guò)了就一定錯(cuò)過(guò)了。三毛是個(gè)幼稚的作家,一個(gè)幼稚的但讓我終生感謝的作家。
      
      4.我愛(ài)杜拉斯其實(shí)就是愛(ài)她無(wú)可救藥的哀傷。看她的照片,從少女的清靈玲瓏到老婦的辛辣蒼涼,我驚奇地發(fā)現(xiàn),杜拉斯的嘴從櫻桃小口漸漸地變得不可思議的扁闊,讓人聯(lián)想到一條干死的魚爭(zhēng)取呼吸的全過(guò)程。
      
      5.杜拉斯對(duì)芒索說(shuō):你我不能鬧翻,大家有一種地理上的需要。
      
      6.女人和男人在一起講道理,和女人在一起談心事。道理可以不講,因?yàn)榈览碚l(shuí)都明白;但心事總要講講,即使心事講了也白講,所以女人還是要和女人做朋友。
      
      7.一個(gè)幸福的女人和一個(gè)痛苦的女人是不能在一起做朋友的。再絕對(duì)點(diǎn)說(shuō),一個(gè)痛苦的女人甚至不能和一個(gè)不那么痛苦的女人在一起。
      
      8.毛尖說(shuō):到處亮相的誠(chéng)實(shí)很有可能敗壞一個(gè)時(shí)代的質(zhì)樸和羞澀感。
      
      9.《要短句,親愛(ài)的》她講述的是在母親生命最后7年里,一個(gè)女兒和一個(gè)母親之間的故事,他們彼此深愛(ài),彼此困擾,彼此欣賞,彼此埋怨,這中間有很多的憤怒和傷害,但有更多的溫情和撫慰,這中間沒(méi)有變的是,母女二人一直勇敢而堅(jiān)定地面對(duì)生活。......最后這句話是我最想要的:“我們共有一種奇異的創(chuàng)傷,誰(shuí)也無(wú)法分擔(dān)。”真正明白并接受這句話,我們才可能跟我們愛(ài)的人,跟我們的母親、父親、愛(ài)人、兒女、手足、摯友,一起去承擔(dān)那個(gè)叫做漫漫人生的東西。
      
      10.夏奈爾說(shuō):“佩帶首飾,就要擁有許多首飾。但如果都是真貨,那就顯得太招搖,太沒(méi)趣了。我的首飾都是假貨,但都很美,甚至比真貨更美?!彼f(shuō),“我所愛(ài)的一切都是對(duì)岸之物。”
      
      11.在《美國(guó)紀(jì)行》里,波伏瓦的說(shuō),“毫無(wú)用處的豐富表象下是欺騙的余味。就算有一千個(gè)可能,卻個(gè)個(gè)相同;給你一千個(gè)選擇,但全都一樣。美國(guó)人民以這種方法浪擲強(qiáng)制性的美式自由,卻毫不自覺(jué)這種生活其實(shí)一點(diǎn)都不自由?!?br />   
      12.《我希望有人在什么地方等我》。
      
      13.法拉奇《給一個(gè)未出生孩子的信》。
      
      她也要抱怨懷孕帶來(lái)的不便,“你把我看成什么?一個(gè)容器,一個(gè)罐子,任你在那兒放些東西,讓我保管?我為什么就不能激動(dòng)、狂喜、憤怒?懷孕期間我只是一件完全平靜的機(jī)器?”但更多的時(shí)候,她是驕傲和喜悅的,“他不能懷孕……這究竟是一種優(yōu)越,還是一種缺陷?直到昨天,在我看來(lái),這都還似乎是一種優(yōu)越,甚至是一種殊榮。但今天,我對(duì)此改變了看法,我認(rèn)為這是一種缺陷,甚至是一種無(wú)能。把別人的生命包容到你自己的身體之中,這的確不能不說(shuō)是有幾分驕傲與光榮,因?yàn)槟隳苡纱烁杏X(jué)到自己具有兩個(gè)生命,而非生命的一個(gè)孤獨(dú)的存在。一想到這點(diǎn),我甚至?xí)男闹杏腿欢鲆环N勝利的自豪感?!?br />   
      14.《閨中女友》。
      
      15.阿赫瑪托娃:你獨(dú)自一人識(shí)破了這一切。
      
      華美的夏天,我總是迎接它的消損。
      
      16.茨維塔耶娃:
      
      我要從所有的時(shí)代,
      從所有的黑夜那里,
      從所有的金色的旗幟下,
      從所有的寶劍下奪回你……
      
      我要從所有其他人那里——從那個(gè)女人那里奪回你……
      我要決一雌雄把你帶走,你要屏住呼吸
      
      我想投入你的懷抱,猶如從山頂墜入深淵一樣。
      
      我不愛(ài)大海。我無(wú)法愛(ài)。那么大的地方,卻不能行走。
      
      17.我喜歡旁觀傳奇,尤其對(duì)并非自愿的傳奇人生興趣盎然。
      
      18.梭羅:
      
      不緊跟隊(duì)列行進(jìn)的人,
      大抵是聽見(jiàn)了另一種鼓點(diǎn)。
      任他隨時(shí)聽見(jiàn)的樂(lè)聲前進(jìn)吧,
      哪怕這聲音輕微而遙遠(yuǎn)。
      
      19.“……直到青苔爬上了唇際,將我們的名字遮掩?!钡医鹕f(shuō),這叫《殉美》。
      
      金色烈焰,紫色熄滅
      
      20.想起兩個(gè)著名的人體攝影作品的例子,拿來(lái)說(shuō)說(shuō)。
      這兩個(gè)女人作為拍攝對(duì)象,其創(chuàng)作構(gòu)成和作品類型都很相似——作為拍攝者的伴侶,她們讓其天才的愛(ài)人用鏡頭將她們的胴體定格了數(shù)千次,為我們大家留下了那么多精彩高妙的裸體藝術(shù)照片。這兩個(gè)女人的共同之處還在于,她們是同一時(shí)代的人,在上個(gè)世紀(jì)蕪雜、激情、怪誕、瘋狂的20時(shí)代,她們都正當(dāng)華年,艷冠群芳。
      
      這兩個(gè)女人,一個(gè)叫做艾麗斯·普蘭,但人們都叫她奇奇。奇奇出身在法國(guó)勃艮第地區(qū),是一私生女。她13歲跑到巴黎瞎混,后來(lái)成為畫家們的模特兒和各個(gè)夜間娛樂(lè)場(chǎng)所的“王后”,深受文學(xué)藝術(shù)家們的青睞。其中一名叫做曼·雷的美國(guó)藝術(shù)家和她緣分最深,兩人在一起同居了六年。曼·雷作為達(dá)達(dá)主義運(yùn)動(dòng)中的一員主將,奇奇給了他無(wú)數(shù)的靈感,他也為她拍下了數(shù)千張精彩的照片。兩人的合作是隨時(shí)隨地的,凱·博伊爾有一段文字,可以讓人想象一番這個(gè)奇異的女人。
      
      “曼·雷為奇奇設(shè)計(jì)她的臉蛋兒,用他自己的手在臉蛋兒上作畫。他首先剃掉她的眉毛……然后在上面畫上兩彎眉毛,顏色每天都在變化,有時(shí)眉細(xì)如線,有時(shí)又眉粗如指,還有各種他選擇的角度。她那厚厚的眼瞼某天可能是古銅色的,另一天可能是寶藍(lán)色的,再一天可能是銀色或翡翠色?!凉鈯y艷抹,極富性感,她的聲調(diào)嘶啞得像叫賣小販,她的秀發(fā)光亮平滑像一只烏鴉閃動(dòng)的翅膀?!?br />   
      奇奇后來(lái)寫了一部回憶錄,回顧自己的歷史,評(píng)述情人們的性能力,再配上曼·雷給她拍的很多裸體照。這部回憶錄海明威寫了序,說(shuō)“……你手里拿的這本書是一位女士寫的,這位女士從來(lái)就不是窈窕淑女。近十多年來(lái)她幾乎被人們當(dāng)作女王,但是,她當(dāng)然與所謂淑女大相徑庭?!?br />   
      另外一個(gè)女人跟奇奇差別太大了;她非常孤僻高傲,一輩子都不曾化妝,而且盡可能地遠(yuǎn)離人群。她年輕時(shí)候美妙的身體和手,也被其夫君、美國(guó)著名攝影家史蒂格利茲定格了幾千次。當(dāng)然,她本人后來(lái)在繪畫上的巨大成就,將這些攝影作品轉(zhuǎn)化成她一生的一個(gè)花絮、一種附麗,但現(xiàn)在我們看八十多年前的她,還是覺(jué)得太美了,完美。一個(gè)女人,自己本身是完美的作品,又擁有創(chuàng)作完美作品的天賦和才華,真讓人嘆為觀止。這個(gè)女人大家其實(shí)都知道是誰(shuí),她叫喬琪亞·歐姬芙。
      
      20.維吉尼亞.伍爾夫的隨筆中有這樣一段話,“絕不要假意裝著你沒(méi)有得到的東西是值不得獲取的……譬如說(shuō), 絕不要假意裝著孩子可以由其他東西來(lái)替代?!?br />   
      21.以前在文章里好幾次引用或篡改過(guò)D·H·勞倫斯的一句話,“我身體中最優(yōu)秀的男性在愛(ài)著你?!背醭蹩吹竭@句話,甚為驚艷。后來(lái)發(fā)現(xiàn),他時(shí)不時(shí)要用同樣的句式來(lái)說(shuō)話,比如,“也許那時(shí)因我身體中的僧侶般的人物在起作用”;比如“我身體中的孩子……”。雖然這個(gè)句式不具備我開初以為的唯一性了,但還是覺(jué)得好。他是對(duì)的,他說(shuō)出了一個(gè)道理:我們的身體里有很多另外的自己,他們會(huì)在某個(gè)猝不及防的時(shí)候跳出來(lái),把我們以為的那個(gè)自己嚇一大跳。但這些個(gè)另外的自己是否可以徹底覆蓋我們,那就得因人而異了
      
      22.《不是我,而是風(fēng)》
      
      23.葉芝和毛特·崗,是近代世界文學(xué)史上文學(xué)偉人與其繆斯之間的無(wú)數(shù)個(gè)故事中最苦澀的一個(gè)故事。我原來(lái)所知道的結(jié)尾是這樣的——1917年,葉芝最后一次向毛特·崗求婚失敗后,回答他的摯友格雷戈里夫人鼓勵(lì)他繼續(xù)努力的說(shuō)法只有一句話,“不,我已筋疲力盡了,我不想再做任何努力了?!边@個(gè)時(shí)候,離他在蘋果花下對(duì)毛特·崗的一見(jiàn)鐘情已經(jīng)過(guò)去了28年,葉芝本人已經(jīng)是52歲了。其后幾個(gè)月,他做了一個(gè)愛(ài)屋其烏的掙扎動(dòng)作——向毛特·岡的女兒,伊索德·崗求婚,同樣被拒絕。就在同一年的年底,他娶了早年認(rèn)識(shí)的、一直仰慕他的英國(guó)女人喬治·海德里斯。這位妻子后來(lái)為葉芝生養(yǎng)了一兒一女。
      
      我原來(lái)以為故事的結(jié)尾就是這樣的,雖然我知道葉芝婚后依然時(shí)不時(shí)保持著同毛特·崗的聯(lián)系,在我的猜想里,兩個(gè)人之間的關(guān)系應(yīng)該是心如止水之下的溫情,一個(gè)無(wú)奈,一個(gè)抱歉。這是人之常情的想法。后來(lái)在文友蔣藍(lán)的文章《陽(yáng)光照透的蘋果花》里讀到了這樣的內(nèi)容:世界著名的攝影家約翰·菲利普斯曾同晚年的毛特·崗有過(guò)接觸。菲利普斯這樣描述過(guò)她:“她盡管已71歲,仍然不顧警察的監(jiān)視,在都柏林街頭向人群演講。她談到葉芝,說(shuō)他希望戲劇為藝術(shù)而藝術(shù),而她要讓戲劇成為宣傳。她笑了笑,又說(shuō)“他是女子氣十足的男人?!薄?br />   
      她居然一直是蔑視他的!這就是這個(gè)故事的關(guān)鍵。他和她完全是不同質(zhì)的:一個(gè)是陰柔的詩(shī)人,他的父親是人像畫家,他的一生沉溺于文學(xué)藝術(shù)之中,永遠(yuǎn)對(duì)故鄉(xiāng)(愛(ài)爾蘭的斯萊戈郡)有一種淚眼朦朧的眷戀,他沉默、敏感、彬彬有禮、君子之風(fēng)濃厚;一個(gè)是陽(yáng)剛的革命家,她的父親是陸軍上校,她天性熱愛(ài)煽動(dòng)、暴力和鮮血,終生司職于愛(ài)爾蘭的民族解放運(yùn)動(dòng);她強(qiáng)悍、果敢、激烈,對(duì)所有布爾喬亞似的情調(diào)不屑一顧,甚至對(duì)文學(xué)藝術(shù)本身不屑一顧。就是這樣的兩個(gè)人碰撞在了一起。在葉芝大量的詩(shī)篇之中,有那首膾炙人口的名篇“當(dāng)你老了,白了頭”,非常悲劇的是,這首能夠打動(dòng)所有人的詩(shī)篇,卻不能打動(dòng)抒情的對(duì)象。葉芝曾寫道,“你曾經(jīng)容顏奪目,我曾經(jīng)努力/用古老的愛(ài)情方式來(lái)愛(ài)過(guò)你”,他希翼的是,當(dāng)她老了,白了頭,“只有一個(gè)人愛(ài)你那朝圣者的靈魂/愛(ài)你/衰老了的臉上的皺紋”,但她連皺紋也不愿意給他。李碧華說(shuō)過(guò)一句話甚妙,大意是說(shuō),世界上最悲慘的事情之一是,全世界的人都給你青眼,但你最在乎的那個(gè)人卻給的是白眼。
      
      24.  在圣??颂K佩里的《小王子》里,狐貍愛(ài)上了小王子,也失去了小王子,這段感情給狐貍留下的就是,每當(dāng)看見(jiàn)金黃的麥田,就會(huì)想起小王子金黃的卷發(fā)。狐貍說(shuō),這有好處。我同意狐貍的說(shuō)法。她真的很聰明,對(duì)待一份轉(zhuǎn)瞬即逝的感情,就應(yīng)該是這樣的吧,回味它的甜蜜,也享受它的憂傷;但是,是放下了的,只是在每次看到金黃的麥田時(shí)重新恍惚一會(huì)兒、癱軟一會(huì)兒。但真的是放下了的,當(dāng)眼睛看到青綠時(shí),金黃是不能覆蓋的。逝去的愛(ài)情成為生命中的一道甜品,多好啊。
        我一直覺(jué)得,在圣??颂K佩里和龔蘇蘿那段婚姻中,龔蘇蘿應(yīng)該做那只狐貍。但她偏偏要說(shuō)自己是《小王子》里面那朵玫瑰。她還說(shuō),這是圣??颂K佩里對(duì)她這么說(shuō)。于是,她的回憶錄叫做《玫瑰的回憶》。
        在《玫瑰的回憶》里,我看到一個(gè)在愛(ài)情里病入膏肓的女人是如何喃喃自語(yǔ)的。龔蘇蘿是個(gè)很神經(jīng)質(zhì)的女人,她緊張、痙攣,會(huì)突然失控,當(dāng)眾號(hào)啕,她還四處訴苦,讓所有的人知道她的悲慘境地。她作為圣??颂K佩里的夫人非常失敗,被很多人指責(zé)、厭棄。也許她本是正常的,甚至如她自己希望的那樣,是優(yōu)雅的冷靜的:但她嫁了一個(gè)極度缺乏責(zé)任感和現(xiàn)實(shí)感的天才作家、花花公子、飛行冒險(xiǎn)家、長(zhǎng)不大的小男孩,把她逼成了危重病人。這個(gè)男人高興時(shí)把她從萬(wàn)里之外召喚而來(lái),見(jiàn)面不到一個(gè)小時(shí)就可以不高興地喝道:“走開,這兒沒(méi)有你的位置?!边@種事情是屢屢發(fā)生,甚至讓我們這些讀《玫瑰的回憶》的旁觀者都有想發(fā)瘋的感覺(jué)。這個(gè)女人,她不吃任何有營(yíng)養(yǎng)的東西,只吃“毒品”,這“毒品”就是圣埃克蘇佩里永遠(yuǎn)都說(shuō)的那句話:“我愛(ài)你。”無(wú)論他怎樣傷害她,只要他的一句“我愛(ài)你”,龔蘇蘿就又被他控制住了。
        “我愛(ài)你”,劇毒的句子,上了癮的女人就為這句話拼著性命。
        圣??颂K佩里和龔蘇蘿之間所有的一切本來(lái)都是瞬間性的東西。在布宜諾斯艾利斯一見(jiàn)鐘情,圣埃克蘇佩里把龔蘇蘿“綁架”上飛機(jī),然后,以墜機(jī)為要挾的條件求愛(ài)成功……他們兩個(gè)都太天真了,把這種過(guò)分戲劇化的感情用婚姻固定下來(lái),結(jié)果當(dāng)然是一場(chǎng)災(zāi)難。
        小王子說(shuō):“我太年輕了,不知道怎樣去愛(ài)?!边@句話對(duì)于圣??颂K佩里來(lái)說(shuō)是誠(chéng)實(shí)的。龔蘇蘿說(shuō):“我在自己身上體會(huì)到了他的所有傷口?!迸?,這話太不誠(chéng)實(shí)了。沒(méi)有人可以體會(huì)另一個(gè)人的傷口,真的沒(méi)有。龔蘇蘿說(shuō)這話時(shí),像個(gè)狐貍的口吻,而她卻沒(méi)有狐貍的智慧和敏捷,有的只是玫瑰的嬌弱、艷麗和無(wú)力行走。做狐貍,還是做玫瑰?誰(shuí)都知道應(yīng)該怎樣選擇,但是,女人們總是選擇不該選擇的那一種身份。這也是命中注定的。
      
      25.男人和女人之間的愛(ài)情歸結(jié)到最樸素的兩性關(guān)系上,就像亞當(dāng)和夏娃彼此喜歡一樣,那其實(shí)是非常長(zhǎng)久而穩(wěn)固的。
      
      26. 又比如《小籠包》,說(shuō)上海館子里的例牌點(diǎn)心小籠包, 用菜葉墊了蒸,熟了后連蒸籠一起端上桌。這種平常事, 在李碧華看來(lái)有這么兩層意思:“有人不喜歡做菜葉,喜歡做小籠包。因?yàn)榘颖缓煤贸休d,隔水蒸了,上桌后新鮮可口, 大伙馬上干掉之。包子短命,但勝在‘趁熱’。而那層墊子, 總被收回廚里,不會(huì)換出來(lái),又要承載另一批新人上場(chǎng)。 ……有人不喜歡做小籠包,喜歡做菜葉。因?yàn)樗腥菽舜螅?見(jiàn)盡不少場(chǎng)面,歷盡不少滄桑,別人以為它會(huì)完蛋,但它又支撐下去。 在輪回之間老了,終于憔悴了,而能力也發(fā)揮凈盡,方悄然引退。 ”
      
      27.對(duì)于林徽因來(lái)說(shuō),我更是感慨于她給傅斯年的一封信。那是林徽因在接到傅斯年為她家多方努力爭(zhēng)取到的一筆救濟(jì)款之后寫的感謝信:“孟真先生:接到要件一束,大吃一驚,開函拜讀,則感與慚并,半天作奇異感!空言不能陳萬(wàn)一,雅不欲循俗進(jìn)謝,但得書不報(bào),意又未安。躊躇了許久仍是臨書木訥,話不知從何說(shuō)起!……尤其是關(guān)于我的地方,一言之譽(yù)可使我疚心疾首,夙夜愁痛。日念平白吃了三十多年飯,始終是一張空頭支票難得兌現(xiàn)。好容易盼得孩子稍大,可以全力工作幾年,偏偏碰上大戰(zhàn),轉(zhuǎn)入井臼柴米的陣地,五年大好光陰又失之交臂。近來(lái)更膠著于疾病處殘之階段,體衰智困,學(xué)問(wèn)工作恐已無(wú)分,將來(lái)終負(fù)今日教勉之意,太難為情了?!貋?lái)厚惠可以言圖報(bào),惟受同情,則感奮之余反而緘默,此情想老兄伉儷皆能體諒,匆匆這幾行,自然書不盡意?!?br />   
      28.說(shuō)回史良。在章詒和的筆下甚有味道。最讓人感嘆的是這一筆:早年羅隆基移情別戀,有負(fù)于史良。史良向羅討要她寫的情書,羅執(zhí)意不還。反右時(shí)期,史良率先開炮,從民盟中央炸開口子,為揪出“章羅聯(lián)盟”這對(duì)中國(guó)頭號(hào)和二號(hào)右派立下大功。后羅隆基因病猝死,一箱子他收藏的情書被搜走,其中有史良的。文革中,史良被揪斗,有人抖著她的情書質(zhì)問(wèn):“你和大右派羅隆基是什么關(guān)系?”史良奮力抬頭,大聲說(shuō)道:“我愛(ài)他。”……
      
      
  •      夢(mèng)的推薦,勾起了我對(duì)這本書的興趣,她說(shuō),讀罷此書,更會(huì)讓自己覺(jué)得才疏學(xué)淺,滿腹空空。
       而我更好奇的,是這本書的書名——《提筆就老》。
       “那些提起筆的女人,一開始就老了,何況,文章本事千古的事情,在時(shí)間和空間的流逝中,或被削薄,或被增厚,自是會(huì)老去的。”此題,原僅僅是書中的一篇文章而已,取之為名,界限被擴(kuò)展,恍惚中令人生出些許的蒼茫感。
       我們都是那些湊熱鬧旁觀傳奇的人,不希望自己的人生過(guò)于絢爛,不想讓自己的明天僅僅是一部戲劇。最好的方法就是提筆閱讀,筆底掀起波瀾,然后在岸上觀望、感慨。
      
       幾乎是完全圍繞著女作家們而著的一本書,書里書外,都是人生,幾盡歡愉,幾盡悲涼。
       瑪格麗特·杜拉斯,悲情的法國(guó)女作家,四月四日出生,三月三日逝世,重復(fù)的疊詞,是巧合?還是捉弄?
       這個(gè)悲情的女人甚至把自己的姓都改成了一條小河的名字——杜拉斯,是對(duì)故鄉(xiāng)的深深眷戀?還是不愿面對(duì)慘淡的人生?
       “所有的作品,建立在她的哀傷。她的哀傷,最初的坍塌,源于母愛(ài)的缺失?!?br />    無(wú)論作為一名女兒,還是一名作家,都從沒(méi)有獲得過(guò)母親的青睞,即使在母親臨死之前,也只召喚了自己的大兒子,“我當(dāng)時(shí)在房間里,看到他們吻抱在一起,對(duì)將要分開感到十分難過(guò),他們沒(méi)有看到我,我想同他一起埋葬,但墓穴里只有兩個(gè)人的位置?!?br />    我不知道這是不是從此杜拉斯患得患失的終究原因?使她如此執(zhí)著于不可能的愛(ài)情,也令她傷害了她最深最好的摯友,雖然在她看來(lái),她倆的關(guān)系,只是“地理上”的。
       她永遠(yuǎn)都不可能成為薩岡,要瘋的話,從一開頭瘋不算本事,難得的是一輩子,千萬(wàn)別拐彎,一條路走到底就成了。
      
       她更不會(huì)成為可可·香奈兒,這個(gè)富可敵國(guó)的女人。
       我也想擁有一瓶香奈兒五號(hào),探究它到底有什么樣的魔力?能讓瑪麗蓮夢(mèng)露為止魂?duì)繅?mèng)繞。
       只記得她所說(shuō)的那句——我所愛(ài)的,都是對(duì)岸之物,所以能毫無(wú)顧忌的用成串成串的假珍珠做修飾,所以能永遠(yuǎn)居住在世上最豪華的酒店。
       有人說(shuō),香奈兒一生有兩大遺憾——終身不孕,終身無(wú)家。前者,是由于早期流產(chǎn)造成的,后者,確是她自己選擇的結(jié)果,我不知道是不是私生女的事情給予了她太大的打擊,但我相信,人,可以經(jīng)受住再大的打擊,唯有家人的打擊,是生命所不堪的。
       香奈兒,你就是我的對(duì)岸之物,恐讓我苦苦揣度,直到終老。
      
       說(shuō)道陸小曼,我不知道別人會(huì)給予什么樣的評(píng)價(jià)?水性楊花之人?花錢無(wú)度的喪家之犬?
       有人說(shuō),是由于陸小曼的揮霍無(wú)度,不得不讓志摩選擇軍用飛機(jī),導(dǎo)致那場(chǎng)文壇悲劇。
       可是,志摩要參加的,恰恰是林徽因的建筑學(xué)講座,飛機(jī)不幸墜落身亡。
       于是,有了那篇著名的出自林徽因之手的悼文——《悼志摩》。
       于是,也有了一系列更多的有關(guān)志摹的作品問(wèn)世,《志摩日志》、《徐志摩詩(shī)集》、《志摩全集》,而那些,都出自一個(gè)女人之手——陸小曼。
       陸小曼從此消失在大上海的社交舞臺(tái)上,對(duì)她來(lái)說(shuō),剩下的只是無(wú)盡的哀思。
       晚年,陸小曼一直與翁瑞午同居,在她跌入深淵的那一剎那,是這個(gè)男人拉了她一把。
       胡適曾經(jīng)好心勸言過(guò)小曼,只要與翁斷絕關(guān)系,他愿意幫助她日常生活所需的費(fèi)用。
       她謝絕了,因?yàn)樗溃@時(shí)的他重病在身,最需要的,是有個(gè)人能夠從盤照顧。雖然,最終,還是因翁的再次尋花問(wèn)柳而一拍兩散。
       我始終相信,只要心中有良知,也就干不出多大的壞事。
       陸小曼的一生,背的千古罵名太多了,也是時(shí)候讓世人學(xué)會(huì)原諒。
      
       那些提筆就老的女人們,經(jīng)歷人世滄桑,需要多大的耐力與勇氣,才能創(chuàng)作出一部部佳作。
       你們留給我們的,除了筆尖的曼妙,也只剩下無(wú)盡的悲涼與哀思……
  •     女人的溫柔細(xì)膩既是它的優(yōu)勢(shì)也是它的弱勢(shì),女人寫女人的書和人生,很特別,杜拉斯土豆的比喻相當(dāng)?shù)拿睢?/li>
  •     《提筆就老》是潔塵的一本讀書筆記,里面全都是她讀百家書的感想、感悟。序里面寫:“有這么一種活計(jì):你懷著幸福感讀很多的書,然后寫出你的感受,被登載出來(lái)與人共享,之后有人給你錢。于是你可以讀更多的書,掙更多的錢。這樣的營(yíng)生該有多好。”微笑,深有感悟。其實(shí),我原本不喜歡讀這樣的書,她看書的感悟和我有什么相關(guān),各看各個(gè)書,可是讀了潔塵的《提筆就老》卻深為吸引,原來(lái),就像人與人有“氣場(chǎng)”一樣,至少,我被潔塵的“氣場(chǎng)”吸引。
      
      她,“不率性”,追求自律而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)纳?,追求普遍的幸福感,“她生命中豐沛的大水是加筑了河床的”,可是思想是尖銳而游移的,所以,才會(huì)有在如此多的筆記中現(xiàn)出驚人之語(yǔ),甚至觀察人的角度也是刁鉆、刻薄的,因?yàn)樽骷?-不管是寫作家的作家,還是作家本身--都是需要剖析某一類現(xiàn)象或人物來(lái)表達(dá)自己的。
      
      她說(shuō)杜拉斯,杜拉斯是可以讓我一直讀下去的,只要我拒絕中毒。她自己就是一個(gè)分泌絕望毒液的城市,是令人事后難堪的欲望之夜。
      
      她這樣評(píng)價(jià)柯茉特總是偏重于個(gè)人感受的描寫,使讀者疲倦痛苦:裸露的欲望往往是一個(gè)女作家不可避免的。裸露一旦成了習(xí)慣,下一步就是撕開胸膛讓別人看她的心了”--有點(diǎn)尖刻了。
      
      她比較薩岡和杜拉斯:有錢且有閑就是好,可以把一切內(nèi)心的風(fēng)暴給徹底平息下來(lái)。這種人像一棵樹,根基扎實(shí),樹葉繁茂,是蔥郁且舒展的。又沒(méi)錢又沒(méi)閑的人,就會(huì)在暗處憋著勁地長(zhǎng),長(zhǎng)成一個(gè)碩大的土豆,臨了,從地里拽出來(lái),人們說(shuō)真是好收成啊。土豆說(shuō),呸!現(xiàn)在想起夸我了,我黑咕隆冬一個(gè)人長(zhǎng)的時(shí)候,誰(shuí)見(jiàn)過(guò)?誰(shuí)夸過(guò)?不用說(shuō),大家都知道我說(shuō)的這土豆是杜拉斯。
      
      從她的書評(píng)中我可以看到什么呢?讀書是快樂(lè)而且憂傷的差事
      
      
  •     對(duì)于我來(lái)說(shuō),這本書里最讓我驚的事紫式部竟是不喜清少納言的,以前看《枕草子》后記上說(shuō)她倆為同一時(shí)代的雙星,只是兩人侍的主不同,原以為才華橫溢的兩人會(huì)悻悻相惜的,是因?yàn)閷俚牟煌蝿?shì)力嗎?還是真的她說(shuō)的女子間的妒性?又驚又嘆的還有伍爾夫曾經(jīng)留下過(guò)那樣關(guān)于女子與孩子的文字啊,以為才女都是看透了的,以為都是不悔的,順著潔塵的文字也不禁猜想張愛(ài)玲是怎么想的,縱然她曾說(shuō)最不喜小孩的
      
      還有一個(gè)這本書的好處,里面提到的書大多近年出版的,非常好找
      其實(shí)潔塵的文字也實(shí)在是不錯(cuò)的
  •     不太喜歡它的封面和副標(biāo)題,雖然貼切但難免流于媚俗,但是,書是好書。
      這是一本歲月和才情沉積而成的書,艷麗、沉郁、犀利、溫醇,你可以在里面找到想要的任何東西。一直很喜歡潔塵的筆調(diào),帶有女人獨(dú)特的敏感細(xì)膩,句句一針見(jiàn)血,雖然有時(shí)略顯偏激,但這正是她可愛(ài)的地方,這些旁逸斜出的念頭和玲瓏的言語(yǔ),使她顯得格外新鮮而有趣。話說(shuō)回來(lái),這本來(lái)就是一個(gè)女人的私房書,你看它就是為了聽她的一家之言,怎可能又要求她不偏不倚,面面俱到?
      “使我感動(dòng)的是我自己,使我想哭的是我的暴力,是我?!薄栋谋┝A向》,和《杜拉斯語(yǔ)錄》一起放在開篇,在這兩篇文字里我看到了迄今為止最迷人而令人同情的杜拉斯,從百合般鮮潤(rùn)嬌艷的少女頹敗成灰燼般絕望荒涼的老婦,潔塵把整個(gè)過(guò)程和誘因分析得哀婉而動(dòng)人。剛看完這兩篇文字,我就知道了,我,會(huì)愛(ài)上這本書。
  •      也許會(huì)被視為矯情,或者小家子氣,或者天下女人所共有的造作,無(wú)妨。提筆就老,原是其中一篇的標(biāo)題,很是耐人尋味。
       塵潔筆下,熟悉的面孔,不熟悉的軼事,譬如史良,早在章詒和的[往事并不如煙]里面就認(rèn)識(shí)了這位典型的老一革命家,在那個(gè)時(shí)局動(dòng)亂的時(shí)代,政治紛爭(zhēng)能扭曲人們心中的點(diǎn)滴真情,誰(shuí)能夠把穿香云紗的、把密友談話當(dāng)作匕首投向戰(zhàn)友(章羅同盟)的、在文化大革命中被批被斗還昂起頭說(shuō)“我愛(ài)他(指羅)”的史良聯(lián)系起來(lái),人性的復(fù)雜化也體現(xiàn)于此吧。
       塵潔的見(jiàn)解有獨(dú)到之處,字里行間干凈整潔,讀來(lái)很舒服。一個(gè)午后的時(shí)光,端一杯咖啡,聽她對(duì)那些或遠(yuǎn)或近的女作家們一一道來(lái),也許觀點(diǎn)你不認(rèn)同,ok,我們可以保留,隨筆就要當(dāng)隨筆的樣子來(lái)讀嘛,何必像個(gè)老學(xué)究,還要做一番學(xué)術(shù)討論不成。
  •      永遠(yuǎn)不要看小女人的隨筆——潔塵的這本《提筆就老》真是倒足了我的胃口!看一個(gè)年近40的女人整天待在家里,抒寫些從別人那抄來(lái)的小情調(diào),還未提筆,就先把自己給感動(dòng)了,然后酸溜溜自以為是地評(píng)判一番,讓人不禁怒從心生。女人寫的東西往往缺乏大的社會(huì)視角和豐富的層次感,因此不夠深刻和大氣,要是感情自然也就罷了,偏偏潔塵還寫得一點(diǎn)都不自然,騷首弄姿,像個(gè)丑女人非要穿奇艷無(wú)比的旗袍,越發(fā)讓人覺(jué)得這種故意的可恨。
  •      幾個(gè)月前的05年閱讀的一冊(cè)書,四川女作家潔塵的新作《提筆就老》,“潔塵的女人書”是這本書的副標(biāo)題。讀完這本書以后,覺(jué)著書名真是貼切,因此沿用到這篇文章。
         最早閱讀潔塵的書是《華麗轉(zhuǎn)身》,一本電影隨筆。大概5、6年前,電影評(píng)論隨筆這類書并沒(méi)有現(xiàn)在這么泛濫,,潔塵的文字不屬于理論縝密型,當(dāng)然也不是那種小資式的抒情泛濫、鑿鑿之言,她用一個(gè)聰慧女人的眼光和心靈講述電影,看待導(dǎo)演或者演員,讀起來(lái)非常流暢。后來(lái)看到潔塵的文字散落在《書城》和其他雜志,仍然繼續(xù)著她的風(fēng)格。
         《提筆就老》擺在席殊書屋的書架上,我一眼就喜歡。封面上盛放而略帶頹廢的淡紫色花朵,像欲言還休的神秘女子。買下一口氣讀完,這是一本“書中書”,或者說(shuō)是潔塵私人的閱讀筆記。潔塵的文字節(jié)奏總是把握得很好,并且言之有物,閱讀的過(guò)程不會(huì)產(chǎn)生倦怠,描述也很到位,總是道破作家或作品的精髓之處、出彩之處,常常會(huì)讓我產(chǎn)生拜讀她筆下女作家作品的沖動(dòng)。同時(shí),作為一個(gè)女性作家,她筆下的女作家也帶著女性特有的符號(hào),潔塵是從女人的角度去寫她們,而非作家的身份。
         看完之后,我也沒(méi)有提筆寫點(diǎn)東西,倒不是怕提筆就“老”,而是靳曉靜的序?qū)懙脦捉昝?,再寫就變成贅述了。靳曉靜,何許人也,我不甚清楚。但是她對(duì)潔塵本人的熟知,讓她寫的序顯得細(xì)膩感性,又不失精準(zhǔn)。正如靳曉靜所說(shuō),潔塵喜歡“旁觀傳奇但不希望自己成為傳奇”,所以她帶著清醒、憐憫、惺惺相惜的筆觸去揭示那些極具份量的名字,杜拉斯、伍爾夫、波伏瓦等等,對(duì)我們這些身在紅塵俗世的平凡女子而言,這些富有才情、遙不可及的名字通過(guò)潔塵的筆突然變成一個(gè)個(gè)可以窺探的傳奇。
         比較喜歡潔塵對(duì)杜拉斯、薩岡、夏奈爾、茨維塔耶娃的描寫,還有對(duì)葉芝和毛特.岡,赫拉巴爾和妻子的記錄也很有趣。
         杜拉斯應(yīng)該在潔塵喜歡的作家里算得上數(shù)一數(shù)二的,寫瑪格里特.杜拉斯和米歇爾.芒索的《閨中女友》,寫到女性之間的友誼——“女人的友誼是有條件的,在同一境況下,在經(jīng)濟(jì)條件、情感遭遇、工作業(yè)績(jī)彼此差不多的情況下,如果氣息比較吻合,女人之間是很親密的,親密得會(huì)讓彼此都有一種知己的感覺(jué)。一旦哪一塊兒開始發(fā)生變化,女人的心態(tài)也跟著失橫了”,對(duì)這兩位法國(guó)女作家結(jié)束長(zhǎng)達(dá)30多年的友誼,這是很感性的注解,也讓我猛的驚嘆潔塵敏銳的洞察力。
         《薩岡走了》里面對(duì)這位先天優(yōu)越的女性的描述是用這樣的文字,“有錢且有閑就是好,可以把一切內(nèi)心的風(fēng)暴給徹底平息下來(lái)。這種人像一顆樹”,相較薩岡的“根基扎實(shí),枝葉繁茂”,杜拉斯就是“黑咕隆咚一個(gè)人長(zhǎng)的土豆”。
         寫夏奈爾,潔塵用霸道的口吻下了結(jié)論“撒謊成性,妙趣橫生”,“沒(méi)有家可以回去。她回去的地方只是她的房間”,她又站在自己的立場(chǎng)評(píng)價(jià)這個(gè)時(shí)尚帝國(guó)的女王“我甚至覺(jué)得她不成功。在我的短見(jiàn)里,退到底,一個(gè)女人可以沒(méi)有一切,但怎么著也得有個(gè)家啊”,語(yǔ)氣又質(zhì)樸的和我們身邊的一個(gè)姐妹、女同事沒(méi)什么區(qū)別。
         書名《提筆就老》來(lái)自于書中對(duì)臺(tái)灣女作家朱天文、朱天心姐妹的章節(jié)“隔上個(gè)幾十年,就會(huì)出現(xiàn)那么一兩個(gè)女作家,就像剛剛轉(zhuǎn)世過(guò)來(lái)但遺忘密碼弄亂了,一開口就暗啞蒼老”,張愛(ài)玲、天文天心姐妹都是典型代表。
         這是一本解讀女人的書,也提供了一批富有天賦和個(gè)性女作家值得一讀的作品,所以讀了有收獲,也不乏味。
      
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  •   寫得真美,文字的力量總讓人欲罷不能
  •   羨慕這些女子!
  •   原來(lái)女王搞起煽情還是頗為有感染力的么,頂你~~
  •   以前有段時(shí)間,散文雜志每篇封頁(yè)都有篇潔塵的文章,非常喜歡。
  •   他用他繁華旖旎的色境做成水露,供養(yǎng)他后半生了寂無(wú)色的花枝。
    我也喜歡這句
  •   天啊,真是這樣嗎.
  •   “我所追求的一切都是彼岸之物”。 惟愿此岸的今生有不老的旖旎風(fēng)光。
  •   第一次愛(ài)上朱天文是因?yàn)槟嵌蚊鑼懤钍逋囊痪湓挘骸八盟比A旖旎的色境做成水露,供養(yǎng)他后半生了寂無(wú)色的花枝?!?那一刻,我為這個(gè)女人迷醉,從此一醉不醒。
    ==
    哈,我現(xiàn)在正在為她迷醉..
  •   哈,都是很久以前的東西啦
  •   很強(qiáng)大 為什么沒(méi)有人頂
  •   回樓上的,我頂一個(gè)
  •   同意樓上的樓上,我也贊一個(gè)!
  •   正在讀她的 黑夜里最黑的花 ....電影和文字都很獨(dú)到呢
  •   塵潔以前一直給書城的城記寫稿,懶懶散散的,讀起來(lái)舒服.
    現(xiàn)在書城沒(méi)了,她的文字就沒(méi)得看了呵呵.
  •   她也許某些的地方有些做作,搔首弄姿。但有時(shí),搔首弄姿的女人你就扭頭不看么?
    某些地方還是有她自己的看法,就當(dāng)作一碟小點(diǎn)心罷了,何必期待是一碗大米飯,然后如此苦大仇深呢?
    ^_^
  •   作者在書中每每以平凡女性的視覺(jué)來(lái)揣度那些名女們的時(shí)候
    俺就深深感嘆
    能把八卦演繹到這種境界這種境界的
    并不太容易。。。。
  •   文字還是不錯(cuò)的
  •   丑女人就不能穿奇艷無(wú)比的旗袍嗎?
    這個(gè)有點(diǎn)霸道了吧
  •   哈哈,有趣~
  •   有病
  •   偏愛(ài)她的搔首弄姿
  •   試想想如果這個(gè)世界只有政治家,地球?qū)?huì)怎么樣?
  •   一樓的有嗜痂癖?為啥要看這么惡心你的一本書?
  •   雖然此書我沒(méi)看 不好就此發(fā)表什么評(píng)論 但是你有句話總結(jié)的很對(duì) 女人寫的東西往往缺乏大的社會(huì)視角和豐富的層次感 我也一直覺(jué)得 那種叱咤風(fēng)云 能在大世界里專橫跋扈的女人 往往沒(méi)有好文采 寫不出好文字 而那些躲在自我構(gòu)建的小世界里的女子 卻能把柴米油鹽 寫的灼灼生輝
  •   靳曉靜,四川的女詩(shī)人
  •   喜歡讀各種各樣的女人,喜歡他們或舒淡,或落寞,或風(fēng)情。女人,永遠(yuǎn)是一本讀不完的書。為女人的書,要去看。
  •   我喜歡書名。
  •   我最早看的也是潔塵的《華麗轉(zhuǎn)身》,《暗地妖嬈》,還有本什么來(lái)著,忘了。覺(jué)得有點(diǎn)為她可惜。女人,做詩(shī)人,作家的比較多;但真正能成學(xué)者的卻少了很多??磥?lái),要讓女人耐得住寂寞,一門搞學(xué)術(shù)還真是件難事。
 

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