電影語言-電影符號(hào)學(xué)導(dǎo)論

內(nèi)容概要

電影符號(hào)學(xué)這個(gè)領(lǐng)域是在梅茲於一九六八年出版這本《電影與語言》之後才開始數(shù)十年如此豐富的論述與研議的。做為這個(gè)領(lǐng)域的奠基經(jīng)典之作，它不但開啟了現(xiàn)代電影理論的新頁(yè)，也對(duì)往後眾聲喧嘩的電影研究立下了一個(gè)里程碑。其在電影與語言間千絲萬縷的糾葛中試圖理出某些可茲憑藉的脈絡(luò)，在符號(hào)學(xué)所關(guān)注的各個(gè)電影特質(zhì)上做了多樣且相互辯證的分析，如：寫實(shí)的呈現(xiàn)、蒙太奇的角色、攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)、聲音與影像的關(guān)係、鏡頭的大小，以及電影的「現(xiàn)代性」等等。
全書共分四大篇，第一篇討論電影的現(xiàn)實(shí)印象及敘述的現(xiàn)象學(xué)；第二篇主要在釐清電影是一種語言，還是語言系統(tǒng)；第三篇?jiǎng)t以賈克．侯濟(jì)的《再見菲律賓》為例，探討影像的語意分析；第四篇專注於六０年代前後的「現(xiàn)代電影」，並以費(fèi)里尼的《八又二分之一》做為探究的的例子。

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