歐洲戲劇文學(xué)史

內(nèi)容概要

《西歐戲劇史》在論述不同時(shí)代的重要國度的戲劇時(shí),多有劇場演出的概況與對劇作家及其劇作的評(píng)說相對應(yīng)，但兩相比，演出部分則顯得更為粗略。這是可以理解的。考慮到這種先天的艱難，由於教材編寫者條件的限制，單以劇作家和劇作為對像，先攻“戲劇文學(xué)史”，亦是合情合理。鄭傳寅教授把這部教材限定為《歐洲戲劇文學(xué)史》，更有自己的理由，他在“跋”中說：“戲劇文學(xué)是戲劇舞臺(tái)的靈魂，解讀名著是培養(yǎng)藝術(shù)感知力和分析能力最重要的環(huán)節(jié)，也是學(xué)習(xí)戲劇史最重要的環(huán)節(jié)。”作為一部完整的戲劇史究竟應(yīng)該以戲劇文學(xué)為對像，還是應(yīng)以演出藝術(shù)為主體，或者應(yīng)求取多種綜合因素的結(jié)合，這是一個(gè)值得深入討論的問題。不過，我知道，鄭傳寅教授對“戲劇史”的看法在學(xué)校文科中具有代表性，而且，針對目前全國的學(xué)科設(shè)置而言，重舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐的戲劇專門院校畢竟不多，綜合大學(xué)開設(shè)的設(shè)的戲劇專業(yè)以及文學(xué)院系，首先需要的還是戲劇文字史為了突出戲劇文學(xué)，編者把一般性的歷史知識(shí)壓縮到最低限度，留出大量篇幅用於劇本的介紹與分析。在教材所限定的時(shí)間跨度之內(nèi)，歐洲戲劇文學(xué)歷經(jīng)了幾個(gè)輝煌期，眾多戲劇流派各領(lǐng)風(fēng)騷若干年，都曾留下數(shù)量可觀的上佳之作。豐碩的成果為教材編寫者的選擇提供了廣闊的天地，在取舍之間又能顯示編者的藝術(shù)見地。這部教材選取的劇本，僅以章節(jié)中見諸標(biāo)題者就有近六十部，其中有通常必選的經(jīng)典名著，也有為編者所慧眼獨(dú)識(shí)。後一部分可能并不能在大部分學(xué)校中取得共識(shí)，這是完全正常的。如果說，一部正規(guī)、成熟的戲劇史教材，要求所選劇目的合理性和穩(wěn)定性，那麼，不妨通過教學(xué)實(shí)踐的檢驗(yàn)，通過充分的研究，逐步達(dá)到這一目標(biāo)。

書籍目錄

序緒論  一、歐洲戲劇史的粗線條勾勒  二、歐洲戲劇的幾個(gè)主要特點(diǎn)第一章  古希臘戲劇  一、古希臘三大悲劇詩人及其戲劇創(chuàng)作   （一）埃斯庫羅斯及其戲劇創(chuàng)作      1.埃斯庫羅斯的生平      2.《普羅米修斯》解讀      3.《阿伽門農(nóng)》解讀   （二）索福克勒斯及其戲劇創(chuàng)作      1.索?？死账沟纳?     2.《俄狄浦斯王》解讀      3.《特刺喀斯少女》解讀   （三）歐里庇得斯及其戲劇創(chuàng)作      1.歐里庇得斯的生平      2.《美狄亞》解讀      3.《阿爾刻提斯》解讀  二、古希臘喜劇作家及其戲劇創(chuàng)作   （一）阿里斯托芬及其戲劇創(chuàng)作      1.阿里斯托芬的生平      2.《阿卡奈人》解讀      3.《鳥》解讀   （二）米南德及其戲劇創(chuàng)作      1.米南德的生平      2.《古怪人》解讀……第二章  古羅馬戲劇  一、普勞圖斯及其戲劇創(chuàng)作  二、泰倫提烏斯及其戲劇創(chuàng)作  三、塞內(nèi)加及其戲劇創(chuàng)作第三章  文藝復(fù)興時(shí)期的戲劇  一、西班牙戲劇  二、英國戲劇第四章  十七世紀(jì)的戲劇  一、德國戲劇  二、英國戲劇  三、西班牙戲劇  四、法國戲劇第五章  十八世紀(jì)的戲劇  一、丹麥戲劇  二、英國戲劇  三、法國戲劇  四、意大利戲劇  五、德國戲劇  六、俄羅斯戲劇第六章  十九世紀(jì)上中葉的戲劇  一、法國戲劇  二、英國戲劇  三、德國戲劇  四、俄羅斯戲劇

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