外國(guó)小說鑒賞辭典.4

前言

按照年代來替文學(xué)史劃分階段，是相當(dāng)困難的；同樣，要把整齊劃一的時(shí)間段內(nèi)的文學(xué)演變情況講清楚也非易事。1931年至1970年這40年，是人類尚未完全從一戰(zhàn)的噩夢(mèng)中清醒過來又被拖入二戰(zhàn)硝煙、然后再艱難重建的時(shí)代。如果一定要將這40年外國(guó)小說的創(chuàng)作情況作一概括，或許應(yīng)該說是現(xiàn)代主義文學(xué)風(fēng)生云起，同時(shí)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)繼續(xù)浩蕩向前的時(shí)代；也是東西方各國(guó)的小說藝術(shù)不平衡地發(fā)展，繼續(xù)呈現(xiàn)著各自風(fēng)采的年代。第一次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)凸顯了西方文明的內(nèi)在矛盾，所引發(fā)的精神危機(jī)和社會(huì)問題并沒有在戰(zhàn)后得到妥善解決，當(dāng)30年代歐美國(guó)家的作家們還在憂心忡忡地思考著人文傳統(tǒng)的前景時(shí)，法西斯主義已經(jīng)悄然抬頭。很大一批小說反映了這個(gè)困惑的年代，記錄了人們混亂突圍的腳步，揭示著那些未得到根治的創(chuàng)傷。其中，馬丁·杜·加爾的《蒂博一家》具有史詩(shī)的規(guī)模，在繼承法國(guó)文學(xué)由巴爾扎克、左拉奠基的長(zhǎng)篇系列小說傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，通過一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭的變遷反映了一戰(zhàn)前后的局勢(shì)動(dòng)蕩和社會(huì)分化。?？思{的“約克納帕塔法世系”由多部小說組成，結(jié)構(gòu)相對(duì)松散，但他聚焦于密西西比河畔的家鄉(xiāng)，來反思美國(guó)南、北方兩種文明的沖突，題材一樣深廣，《八月之光》、《押沙龍，押沙龍！》和《熊》都是重要的代表作。其他一些優(yōu)秀小說，雖無這樣大的規(guī)模，但均從不同角度展示了社會(huì)道德標(biāo)準(zhǔn)的淪喪、家庭關(guān)系的冷酷、宗教信條的虛偽、婚戀情感的脆弱等等。值得注意的是，黑塞《玻璃球游戲》和毛姆《刀鋒》這樣的作品，對(duì)西方人的精神危機(jī)提出了各自的解決方案，雖不能說它們就一定成功，但說明了作家積極進(jìn)取的態(tài)度。  二戰(zhàn)是這一歷史階段內(nèi)的大事，它對(duì)現(xiàn)代社會(huì)和人類生存各個(gè)領(lǐng)域的影響延續(xù)至今。戰(zhàn)爭(zhēng)期間，德國(guó)有良知的作家們就已經(jīng)拿起筆來聲討納粹對(duì)人們身心的戕害，描寫無助的普通民眾如何盡力捍衛(wèi)人的尊嚴(yán)。西格斯的《第七個(gè)十字架》更為寫實(shí)，而茨威格《象棋的故事》更具哲理。戰(zhàn)后作家們以審美的維度進(jìn)一步反思這場(chǎng)空前的浩劫，許多小說都超越了從政治立場(chǎng)對(duì)法西斯主義或反猶主義的討伐，描寫范圍擴(kuò)大到戰(zhàn)爭(zhēng)本身，切入人類本性，在寫法上也有許多突破，各具特色。

內(nèi)容概要

　　為了更好地借鑒外國(guó)的優(yōu)秀文學(xué)成果，吸收外國(guó)文學(xué)創(chuàng)作的成功經(jīng)驗(yàn)，編者特邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)著名的外國(guó)文學(xué)研究家、翻譯家編撰了這套《外國(guó)文學(xué)鑒賞辭典大系》，希冀通過本叢書，較全面系統(tǒng)地向國(guó)內(nèi)的外國(guó)文學(xué)愛好者及大、中學(xué)校師生介紹外國(guó)古往今來具有代表性的各體文學(xué)作品。　　本冊(cè)為該系列“20世紀(jì)中期卷4”分冊(cè)，收錄外國(guó)小說鑒賞文章98篇。

書籍目錄

出版說明總序凡例前言篇目表正文附錄·作家小傳

章節(jié)摘錄

從偵探小說的角度看，前半部分還是寫得繪聲繪色、扣人心弦的。主人公余準(zhǔn)（即小說文本中的“我”）并非自覺自愿為日耳曼帝國(guó)賣命，甚至一戰(zhàn)中哪個(gè)國(guó)家獲勝對(duì)他來說都無足輕重。他之所以當(dāng)間諜，只是因?yàn)槲鞣降陌追N人瞧不起黃種人，出于民族的自尊，他要證明自己的能力給這些種族歧視者看。他并不喜歡自己的工作，也討厭在柏林的上司，在重重壓力中從事著自己的間諜生涯。而從故事一開始，他的處境又變得空前惡化和危險(xiǎn)了。英國(guó)方面的諜報(bào)人員馬登上尉已經(jīng)捕獲或殺害了他的同伴，正在前來追捕他。敵人隨時(shí)都有可能到來。生的狀態(tài)是如此不堪，而死的促迫又緊隨而至。此時(shí)此刻，唯有某種行動(dòng)，某種具有挑戰(zhàn)意味的行為，才可能是有意義的。在死神面前，唯一有意義的就是去抓住時(shí)間，趕在死亡到達(dá)的腳步之前。余準(zhǔn)成功了。他利用火車時(shí)刻表贏得時(shí)間，逃脫馬登的追捕，去了目的地阿什格羅夫村。但接著展開的情節(jié)就不像偵探小說了。博爾赫斯充分利用并發(fā)揮著小說開頭便預(yù)設(shè)好的中國(guó)題材，還跨越了時(shí)空。在村子里，他竟然來到了他的曾祖、做過云南總督的彭最修建的花園——小徑分岔的花園，并在那里見到了漢學(xué)家艾伯特博士，后者正在破解彭最留給后世的一個(gè)謎。彭最曾宣布，他辭官后要寫一部比《紅樓夢(mèng)》更復(fù)雜的、人物眾多的書，建造一個(gè)誰也走不出來的迷宮。他花去了整整13年的時(shí)間，直到一個(gè)外來的陌生人刺殺了他。但他的小說沒有完成，只有一堆誰也無法讀懂的混亂手稿；他的迷宮也似乎沒建成，因?yàn)槭冀K無人發(fā)現(xiàn)過。艾伯特的答案是，建迷宮和寫小說實(shí)際是同一件事。彭最建立的迷宮，乃是“一座象征的迷宮”、“一座時(shí)間的無形迷宮”，也即是彭最稱之為“小徑分叉的花園”的那部雜亂無章的小說手稿。之所以采取這樣的寫法，又是為了表征時(shí)間，或者套用小說的說法，是為了“時(shí)間”這個(gè)重要的謎底而設(shè)置一個(gè)謎面。

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