明代前中期詩學(xué)辯體理論研究

內(nèi)容概要

　　明代是我國詩學(xué)批評理論發(fā)達的時代，在對于復(fù)古與格調(diào)的整體追求下，明代的詩文大家大都有自覺的“辨體”、“尊體”意識，雖說他們的總體創(chuàng)作成就遠不及唐宋兩代，但留下了大量關(guān)于詩學(xué)辨體的文本資料，《明代前中期詩學(xué)辨體理論研究》即是對此所作的整體研究?！睹鞔爸衅谠妼W(xué)辨體理論研究》以明代前中期的高棅、李東陽、楊慎、“前后七子”等人為中心，梳理出了這一時期詩學(xué)辨體理論的基本內(nèi)涵和演進過程，厘清了明代文學(xué)研究中存在的一些或復(fù)雜、或模糊的重大問題。在論證方法上，《明代前中期詩學(xué)辨體理論研究》從文體學(xué)角度入手，注重文本細讀，以論帶史，顯得厚實而豐富。對于自清初錢謙益以來就一直飽受爭議甚至貶抑的明代詩歌創(chuàng)作及其理論而言，《明代前中期詩學(xué)辨體理論研究》的研究為今人歷史地、辨證地研究與評價明代詩學(xué)作出了有益的嘗試。

作者簡介

　　鄧新躍，男，湖南安化縣人。1970年生，2004年畢業(yè)于中山大學(xué)中文系，獲文學(xué)博士學(xué)位?，F(xiàn)為湖南科技大學(xué)人文學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師，省古代文學(xué)重點學(xué)科元明清文學(xué)與湖湘文化方向帶頭人。主要研究方向為明清文學(xué)、古代詩文批評。

書籍目錄

序緒論第一節(jié) 文體學(xué)視角與古代詩學(xué)辨體理論研究第二節(jié) 明代詩學(xué)辨體理論研究的基本內(nèi)涵及研究現(xiàn)狀第三節(jié) 格調(diào)論與明代前中期詩學(xué)辨體理論第四節(jié) 明代詩學(xué)辨體理論的批評史意義與影響第一章 明代詩學(xué)辨體理論的學(xué)術(shù)淵源第一節(jié) 宋以前詩歌的規(guī)范與詩學(xué)辨體理論的發(fā)展第二節(jié) 詩文體制之辨與宋代詩學(xué)辨體理論的強化第三節(jié) 《滄浪詩話》的格調(diào)論辨體批評理論第二章 高棅與李東陽的詩學(xué)辨體理論第一節(jié) 高棅《唐詩品匯》與宗法盛唐格調(diào)的詩學(xué)取向的形成第二節(jié) 李東陽以聲辨體的格調(diào)論詩學(xué)理論第三章 李夢陽與何景明的詩學(xué)辨體理論第一節(jié) 前七子的崛起及其詩學(xué)傾向的批評史意義第二節(jié) 李夢陽的詩學(xué)辨體理論第三節(jié) 何景明的詩學(xué)辨體理論與李、何之爭的詩學(xué)內(nèi)涵第四章 楊慎的詩學(xué)辨體理論第一節(jié) 《升庵詩話》與楊慎宗尚六朝的詩學(xué)取向第二節(jié) 楊慎對杜詩“詩史說”的批判第三節(jié) 楊慎對宋詩的批判第五章 后七子的詩學(xué)辨體理論第一節(jié) 近體詩詩法與謝榛《四溟詩話》的詩學(xué)辨體理論第二節(jié) 李攀龍、王世貞對前七子詩學(xué)辨體理論的發(fā)展第三節(jié) 王世貞“晚年定論”考論參考文獻后記

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

評論、評分、閱讀與下載

---

    明代前中期詩學(xué)辯體理論研究 PDF格式下載

---