瘋癲

前言

天生寫作恐怖小說的材料我-直覺得，談?wù)摽植佬≌f的最佳方式是幾個趣味相投的朋友在風(fēng)雨交加的深夜，坐在某個偏僻的酒館里，講述各種各樣的恐怖故事。因為用一些理論化的條條框框去分析一部優(yōu)秀的恐怖小說寫得多么詭異，故事情節(jié)多么富有懸念、多么刺激你的心跳，往往是隔靴搔癢，不著邊際的。這就像魔術(shù)表演，觀看舞臺上魔術(shù)師歷歷在目的表演過程，遠(yuǎn)比深究某個魔術(shù)戲法是怎么表演出來的更吸引人。一年多以前，有一位朋友告訴我，他連續(xù)許多個深夜都在重復(fù)一個夢。在夢里，一個躺在血泊里的奄奄一息的中年婦女向他伸著一只手臂，用嗚嗚的聲音，斷斷續(xù)續(xù)地說：你為啥不救俺？你為啥不救俺？那個婦女個頭不大，伸出的手像干癟的雞爪；她頭發(fā)黑油油的，很長，把眼睛和臉都遮住了。她身下的血像漫過堤壩的洪水，-直在緩緩地、緩緩地向四周蔓延。她張嘴說話的時候，汩汩的血塊不時從她嘴巴里噴涌而出，然后又黏稠地掛在下巴上。我的朋友說，那些夜晚，他每次被夢驚醒時，渾身都是虛汗，喉嚨干燥得像上了火，好長時間說不出話來。給我講述這個夢的朋友就是現(xiàn)在人稱“恐怖小說大王”的李西閩。他告訴我，他之所以那段時間老是重復(fù)這個夢，是因為那年春節(jié)期問，他在回閩西老家的途中看見一起車禍。被汽車撞死的是一個中年婦女。當(dāng)時，李西閩的座位正好靠窗，他非常清楚地看到那個慘死婦女的血沿著公路流了一大片，非常清楚地看到那輛肇事汽車像一個被嚇傻的怪物一樣停在前方十幾米遠(yuǎn)處。李西閩講述完這個夢時，我就想，他是因為揮之不去的內(nèi)心深處的焦慮，才不斷重復(fù)這個噩夢啊。也許有認(rèn)識李西閩的人會說：那個嗓門洪亮、身材矮壯得像拳擊手的退役軍官，會因為目睹一起車禍而產(chǎn)生焦慮嗎？他是因為要寫恐怖小說，才編造那樣的做夢故事啊！不錯，他那不動聲色的敘述語氣確實像他寫的恐怖小說。但是，李西閩并不像他平素和朋友一起喝酒的時候所表現(xiàn)的那樣，完全是一個天不怕地不怕的粗礦漢子；在他那胸脯很厚、雙肩很寬、手臂粗壯、脖子像公牛一樣短粗的矮壯身材背后，除了旺盛的精力和豪爽的脾性，還隱藏著一顆極度敏感、纖細(xì)、有時稚嫩的少年靈魂。他的敏感是與生俱來的；按照神秘的姓名學(xué)的說法，他本名(李希敏)中的“敏”字已經(jīng)滲透到了他的血液里。他出生在神秘的閩西山區(qū)，并在那里一直生活到十六歲。他出生的家庭屬于中國歷史一個最奇特的移民族群——因為戰(zhàn)亂從北方遷徙到南方的客家人。背井離鄉(xiāng)，躲避在南方神奇、詭秘的大山深處的客家人，面對陌生的生存環(huán)境和艱辛的生活現(xiàn)實，在保留了北方人性格中的大部分豪爽脾性的同時，也逐漸養(yǎng)成了敏感、精細(xì)、有時天真的精神氣質(zhì)。歲月滄桑兩千多年，這種脾性、氣質(zhì)早已深深植根在這個特殊族群的血液和靈魂里了。出生在上個世紀(jì)六十年代，并在那個貧困而又混亂的歲月里長大的李西閩，完全稟承了客家人的脾性和氣質(zhì)。所以，當(dāng)李西閩看見那個躺在血泊中的無助的中年婦女后，對生命與死亡的極度敏感就會使那種悲慘的情景久久盤繞在他的內(nèi)心，讓他長時間下意識地焦慮不安，仿佛他自己對那個中年婦女的不幸應(yīng)該承擔(dān)某種責(zé)任似的。跟李西閩交往越深，你會越覺得這家伙天生就是一塊寫恐怖小說的材料。這倒不是因為他迄今創(chuàng)作的恐怖小說達(dá)十多部，而是因為他曾經(jīng)耳聞目睹過太多的死亡，那些死亡的現(xiàn)實猶如驅(qū)之不散的夢魘，一直追隨著他，讓他靈魂感到不安。為了疏解這種內(nèi)心的不安，他必須通過寫作來撫慰那些在黑暗深處掙扎、徘徊的幽魂。在以他的故鄉(xiāng)為背景的《死亡之書》中，他一口氣寫了二十多個死亡故事就是例證。另外，他的故鄉(xiāng)閩西山區(qū)又是一個神秘、詭譎的地方，那里像中國南方的許多地方一樣盛產(chǎn)詭異而恐怖的傳說故事。我-直持有一個謬論，就是：中國恐怖小說寫作的優(yōu)質(zhì)土壤在南方，而非北方。北方大多數(shù)地方土地貧瘠，人的生活相對艱辛；那里很少有詭異、可怕的東西，最常見的恐怖故事都離不開人死后變成的鬼。而南方則完全不同，南方特殊的山水不僅滋養(yǎng)了人的靈氣，也滋養(yǎng)了許許多多詭異神秘的東西和充滿傳奇色彩的巫蠱文化。所以，當(dāng)李西閩經(jīng)過多年的文學(xué)寫作操練，突然如魚得水地闖進(jìn)了恐怖小說的王國，就絕對不是一件偶然的事隋。某種程度上說，在他找到恐怖小說這種文學(xué)類型時，恐怖小說也找到了他。對他來說，那些俯拾即是、取之不盡的恐怖素材早就等著他了；他只要以旺盛的精力和寫作熱情，把它們一一結(jié)構(gòu)起來，就行了。從二○○○年開始，他幾乎每年一到兩部恐怖小說的成績已經(jīng)證明了這一點。發(fā)掘人性深處的恐懼這些年，在大行其道的西方恐怖懸疑類小說、電影的刺激和啟發(fā)下，中國原創(chuàng)恐怖小說也迅猛發(fā)展起來。但是，與西方恐怖小說淵源深厚的傳統(tǒng)相比，我國的恐怖小說絕對處在起步階段。雖然有人把《聊齋志異》之類寫了一些鬼狐陰問的古典小說也稱作恐怖小說，但這些古典小說還不能算是嚴(yán)格意義上的恐怖文學(xué)。真正的恐怖小說不是塑造一些可怕的厲鬼、惡靈，或是描寫一些讓人起雞皮疙瘩的恐怖場景，就能完事的；真正的恐怖小說需要有刺激人的靈魂的懸念，需要有對人性深處的恐懼因素的深入開掘。所以，雖然現(xiàn)在國內(nèi)寫恐怖小說的人非常之多，但是跟風(fēng)起哄的占大多數(shù)，真正領(lǐng)會恐怖小說真諦的只有寥寥幾個人；在我看來，寫“心理懸疑小說”的蔡駿算一個，被譽(yù)為“恐怖小說大王”的李西閩算一個，曇花一現(xiàn)的鬼古女算半個。蔡駿的小說除了成功地營造了極具懸念的恐怖氛圍，還涉及了，人性中的貪婪、猜忌、嫉妒、憤怒、恐懼等陰暗心理。鬼古女除了一本采用“文革”地下手抄本疑案小說風(fēng)格來描寫那個特殊年代的人的恐懼心理的《碎臉》，后來的《傷心至死》系列可謂故弄玄虛、不著邊際，希望她能夠?qū)懗龈玫目植佬≌f。在這兩個半恐怖小說作家中，我尤其偏愛的是李西閩。這倒不完全是因為他是我的朋友，他每寫一本恐怖小說，我都如饑似渴地仔細(xì)拜讀；而是因為在他的小說里可以看到他對人性的深刻洞察和拷問，可以看到他對潛藏在人性深處的恐懼根源的深入開掘。關(guān)于恐怖小說，李西閩并不把它當(dāng)作一般的通俗文學(xué)。他認(rèn)為：“恐怖小說需要深度，這樣才能喚起人們的敬畏之心?！彼?jīng)告訴采訪他的記者：“我的小說是通過關(guān)注人內(nèi)心的變異和對人性丑惡的根源的追尋來完成的?！睆乃钤绲目植佬≌f處女作《蠱之女》，到去年出版的《拾靈者》和《黑靈之舞》，他始終都在實踐著自己的這種追求。當(dāng)然，李西閩的恐怖小說像很多同類小說一樣，彌漫著詭異的死亡氣息，充斥著濃烈的血腥氣味，飄忽著鬼魅一般的身影和面孔，閃現(xiàn)著象征死亡使者的靈異生物——綠色的螞蚱、尖叫的老鼠、神出鬼沒的靈貓和死鳥等。但是，這些只是構(gòu)成他的恐怖小說的驚悚懸疑氛圍的表面元素；他的每一部恐怖小說全力以赴掘進(jìn)的是小說人物變異的內(nèi)心世界，和形形色色罪惡的人性根源。他小說中那些精神錯亂，甚至極度變態(tài)的人物經(jīng)常是在恍惚和恐懼中漫游，他們周圍的人和事物也因此染上恍惚、混亂的陰郁色彩。那些構(gòu)成小說恐怖氛圍的詭異元素，通常也都是他們不正常的心理、幻夢折射的結(jié)果。比如《血鈔票》里那個無論心理還是行為都很怪誕、超常的少年顧晨光，他整天都好像生活在自己的精神暗室里。因為不正常，他的嗅覺變得離奇而靈敏，他的臆想、猜測、恐懼變得逼近現(xiàn)實生活可J怕的真實，他的幻想和夢境變得迷亂而奇譎。這個精神恍惚的少年在現(xiàn)實生活中遭受著常見的鄙夷、歧視和冷漠；然而，正是透過這個卑賤少年的視角，《血鈔票》把正常社會中的人的不正常的，甚至丑陋的、罪惡的陰暗面一一揭露出來。顧晨光的父親與學(xué)生有師生戀；他的母親因為與丈夫感情疏遠(yuǎn)而偷情；他幼年時候的一次無意動作造成父母雙雙因為煤氣中毒而死；他的上了年紀(jì)、心理怪異的奶奶常年給他喂食毒藥，只是為了不讓他發(fā)現(xiàn)生活中那些可怕的秘密。不只如此，這個平時神經(jīng)兮兮、恍恍惚惚的少年也有自己暗戀的對象。但是就像所有被排斥在社會邊緣的人_樣，他無法、也不敢正常表達(dá)他對暗戀對象的感情，他只能躲在陰暗處，親吻偷竊來的暗戀對象的內(nèi)褲，并且手淫。而且，因為有著這種不正常的對異性的心理，這個少年進(jìn)而發(fā)現(xiàn)了一個名氣很大的恐怖小說家變態(tài)殘害少女的惡行。精神恍惚的少年顧晨光讓我聯(lián)想到美國作家?？思{《喧嘩與騷動》里的那個大白癡班吉，二者有著異曲同工之妙。如果說《血鈔票》整部小說是一張陰郁的蜘蛛網(wǎng)，那么少年顧晨光就是爬在上面的一只詭異的蜘蛛。透過這張陰郁的網(wǎng)，一個“活著比死亡更加恐懼”的世界壓得你喘不過氣來。像《血鈔票》中的這個少年一樣，《拾靈者》里的矮馬也是一個被排斥在社會邊緣的精神恍惚、經(jīng)受著恐懼折磨的人物。他在童年的時候，父親粗暴、無知的教育方式把他塑造成了一個心理畏縮、膽小如鼠的男人；他的一條瘸腿就是因為膽小、在戰(zhàn)場上當(dāng)逃兵，自己摔斷的。他在都市里干著拾荒者的營生，像一只骯臟的老鼠一樣，整天拖著瘸腿、畏畏縮縮地游走在城市的街巷。然而，就是這樣一個卑微的人物，卻扮演著折射世間丑陋萬象的角色：是他在街頭的垃圾箱發(fā)現(xiàn)被拋棄的死嬰，是他在深夜看見被殘害致死的美麗女子無家可歸的亡魂，是他在城市的街巷里嗅到正常人無法察覺的血腥，是他洞悉了另一個有著童年心理創(chuàng)傷的變態(tài)者——宋正文的內(nèi)心世界。而尤為讓人震驚的是宋正文這個變態(tài)殺人者。宋正文在嬰兒時期差點被父母遺棄而死，無法磨滅的記憶創(chuàng)傷使他仇限生命，并變成一個惡魔似的殺人者，特別是弒嬰者。不正常的童年，可以說是李西閩恐怖小說中的大多數(shù)主人公共同擁有的記憶。再如《黑靈之舞》中的李梨，也是這樣。六歲的時候，李梨曾經(jīng)親眼目睹自己懦弱的父親因為無法阻止大隊支書霸占李梨的母親，結(jié)果選擇了跳崖自盡的悲慘一幕。恥辱和仇恨深深地扎根在了李梨的記憶之中，并造成他成人后的許多變態(tài)行為。他和妻子張藍(lán)的婚姻最后走到無可挽救的地步，最根本的原因就在于他的童年心理創(chuàng)傷。也許，李西閩就是要通過這些有著不同童年心理創(chuàng)傷的人物步入成年后的精神變異，來說明現(xiàn)實世界中真正的恐懼根源所在吧。雖然他的小說里散布著各種各樣恐怖的氣氛，但對這種變異心理根源的挖掘，才是他的恐怖小說真正揪扯人心的魅力所在。PK西方恐怖小說大師縱觀西方恐怖懸疑類小說大師們的作品，植根于他們自身所處的文化與傳統(tǒng)是他們獲得成功的一個非常重要的原因。比如丹·布朗的《達(dá)·芬奇密碼》對歐洲藝術(shù)史、基督教教派史、耶穌后裔傳說等的充分利用，如果沒有這些西方人非常熟悉的內(nèi)容，《達(dá)·芬奇密碼》很可能就不會吸引那么多的讀者了。再如埃拉·雷文的《羅斯·瑪麗的嬰兒》，如果沒有西方宗教傳統(tǒng)中的魔鬼撒旦在人間播種后裔的傳說，這本恐怖經(jīng)典的魅力也會大打折扣。還有西班牙早期恐怖電影的杰作《第二個名字》，其中人間罪惡的產(chǎn)生居然是依據(jù)《圣經(jīng)·舊約》中關(guān)于亞伯拉罕向上帝獻(xiàn)祭兒子以撒的故事。在《舊約》那段記載中，亞伯拉罕正準(zhǔn)備殺了以撒、祭獻(xiàn)上帝的時候，上帝的使者阻止了他，他就用一只公羊代替了以撒；但是，當(dāng)他下山時，《舊約》只寫到他回去了，而沒有提到以撒。于是，一個歷史很長的隱秘教派，就認(rèn)為以撒一定是被獻(xiàn)給了上帝，凡信教者都必須把家里的頭生子(無論男女)殺死，獻(xiàn)給上帝。另外，像擁有美國恐怖小說大王之稱的斯蒂芬·金，他的每一部小說中的恐怖元素又何嘗不是植根在美國本土神秘文化呢？所以，當(dāng)眾多的中國恐怖小說的寫手們跟在外國恐怖小說作家們身后，亦步亦趨地模仿、抄襲、編造了許多沒有根基的“密碼”或“斯蒂芬·金”式的血腥恐怖故事的時候，李西閩卻保持著一個優(yōu)秀作家的清醒。他一方面對西方的恐怖小說大家心存敬意，學(xué)習(xí)他們嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶懽骶瘢环矫鏇Q心用真正屬于自己的恐怖作品與他們PK到底。就像他在接受記者采訪時發(fā)出的宣言：“我不會模仿他們的作品，我要寫成我的風(fēng)格?！薄拔腋訌?qiáng)調(diào)中國本土的文化心理恐懼，我就是要寫有中國特色的恐怖小說?！碑?dāng)然，要創(chuàng)造中國特色的恐怖小說，并不是簡單搬用幾個中國古老的神話傳說、或是從《聊齋》里竊取幾只鬼怪、狐精，就能成功的。即便是再本土化的恐怖元素，也只有跟我們生存現(xiàn)實中的恐懼聯(lián)系在一起，才能成為有效的恐怖。我一直非常喜歡李西閩的處女恐怖小說《蠱之女》，就是基于這方面的原因。當(dāng)初，李西閩萌生寫恐怖小說念頭的時候，首先想到的素材就是他的故鄉(xiāng)閩西和南方很多地方盛傳的蠱的傳說。但是，他沒有簡單地去渲染蠱毒的威力，而是把傳說中的放蠱與現(xiàn)代都市生活結(jié)合在了一起。他要全力挖掘的是，在充滿著丑惡行為的都市里，欺凌弱者、玩弄女性的驕橫之徒面對蠱毒時的恐懼心理。在他的另一部小說《尖叫》中，他更是把中國民間的恐怖文化元素與現(xiàn)代社會生活中無處不在的恐懼掛上了鉤。一個到鄉(xiāng)村度假的女護(hù)士遇見一次遷墳，當(dāng)從地下挖出的棺材打開時，她看見-只綠色的螞蚱跳了出來。結(jié)果，當(dāng)她回到危機(jī)四伏的城市后，噩夢不斷，莫名其妙的死亡事件亦真亦幻地不斷出現(xiàn)。而這個護(hù)士在精神上則是一個厭倦了鋼筋混凝土建造的城市生活，每天都被四處潛在的危險折磨得恐懼不安的人。不過，李西閩在《血鈔票》、《拾靈者》、《黑靈之舞》等作品中，把他對恐怖小說的追求推進(jìn)得更遠(yuǎn)了。他的故鄉(xiāng)閩西給他提供的神秘、靈異的恐怖元素，在他的這些作品中越來越只是承擔(dān)著表現(xiàn)主題的象征性意象的作用。他越來越把寫作重點放在了書寫現(xiàn)代人日常生活中的內(nèi)心恐懼上面。在他看來：“中國未來的恐怖文化象征性的標(biāo)志應(yīng)該是心理恐懼的東西，因為現(xiàn)在的人心理越來越陰暗，這和我們國家的文化傳統(tǒng)是一致的，這也和我們中國人在道德的幌子下隱忍殘酷的性格有關(guān)?！闭腔谶@樣去皮見骨、入木三分的認(rèn)識，李西閩把打胎、殺嬰、棄嬰、販嬰、虐嬰等一系列在繁華的都市生活背后發(fā)生的罪惡，變成了《拾靈者》的故事背景?！妒办`者》中的兩個主要人物——矮馬和宋正文都曾在孩提時代遭受過在中國社會中常見的摧殘，一個成人后心理畏縮，一個則被仇恨的魔鬼奪去了人性；兩個人物從相反的兩極形成對現(xiàn)代人性的深度映照。《黑靈之舞》中對那個陰魂不散的女鬼——萬葦?shù)墓适碌拿枋?，同樣反映了李西閩對當(dāng)下社會中的人性墮落的深刻洞察。萬葦因為迷戀金錢，嫁給暴發(fā)戶程德詠；程德詠識破她的心機(jī)后，想盡一切辦法虐待她、凌辱她，最后看著她在異國他鄉(xiāng)溺水而死，卻不伸手拉她一把。像萬葦和程德詠這樣的生活就發(fā)生在我們的周圍，這種生活背后潛藏的危機(jī)本：身就是恐怖的。李西閩的小說藝術(shù)高超之處，在于他讓萬葦?shù)挠幕昀p上婚姻生活同樣走入死胡同的李梨和張藍(lán)，并附在他們的幽魂身上，回到國內(nèi)去報復(fù)程德詠，報復(fù)像程德詠一樣的所有人。于是，靈魂的墮落沒有盡頭，生活的恐懼永無止境，無處不在的恐怖在現(xiàn)實世界橫行無阻，走出恐懼的路徑似乎渺然無望。在《拾靈者》的題記里，李西閩寫道：“我一路撿拾靈魂/把他們透明的耳朵/串在荊棘尖利的刺上廠命運(yùn)在一路嘆息/是誰在黑暗中告訴我真相?！边@些詩句可謂凝練地道出了他對在恐懼中迷茫的現(xiàn)代人精神困境的準(zhǔn)確認(rèn)識。他的恐怖小說能夠讓人刮目相看，也就是順理成章的事情了。藝術(shù)追求永無止境李西閩藉以和西方恐怖小說大家PK的有力武器，并不止于他對現(xiàn)代人的精神恐懼的深入洞察。在寫作恐怖小說之前，他曾經(jīng)有過上百萬字的所謂嚴(yán)肅文學(xué)的操練。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈膶W(xué)追求，使他絕不去搞那些嘩眾取寵的、媚俗的、重復(fù)前人藝術(shù)的通俗玩意兒。他的每一部恐怖小說的構(gòu)思都像先鋒實驗小說一樣，巧妙布局，出人意料，既有繼承，更有創(chuàng)新。比如《黑靈之舞》開篇的處理，就非常令人敬佩。在從泰國曼谷飛往中國上海的國際班機(jī)上竟然有一對在登機(jī)兩天之前就已死去的年輕男女，更為奇怪的是在曼谷出境的地方查不到任何有關(guān)他們曾經(jīng)登機(jī)的材料。很明顯，這個構(gòu)思是“消失的搭車客”一類都市傳奇的改頭換面；但是，能夠把這樣的構(gòu)思運(yùn)用到國際航班上，似乎還是李西閩的首創(chuàng)。另外，《黑靈之舞》的整體構(gòu)思、布局也是深得現(xiàn)代小說之精髓。婚姻生活走到盡頭的李梨和張藍(lán)為了分手，到泰國去度過他們在一起的最后時光：他們各自的內(nèi)心里實際上還對挽回往日的熱情抱有幻想，但是他們踏上的是一條通向死亡的道路。在兇險跡象不斷出現(xiàn)的泰國旅游勝地，先是象征噩運(yùn)的黑蜘蛛出現(xiàn)，然后是來歷不明的象牙掛墜，還有纏上了張藍(lán)的萬葦?shù)挠幕辏傧聛硎且粚︳[矛盾的外國情侶；線索像分叉的樹根一樣伴隨著小說人物的形影，伴隨著他們的噩夢與浪漫，逐漸展開……最后幾條線索又匯集到了已經(jīng)成兩具腐尸的李梨、張藍(lán)身上。而且，隨著這些線索的展開，隱藏在每個人物背后的秘密也剝竹筍般地暴露在光天化日之下。實際上，李西閩的每一部恐怖小說都埋藏著多重線索，只有當(dāng)你讀完之后，你才能基本看清那像迷蒙的蜘蛛網(wǎng)似的內(nèi)在結(jié)構(gòu)。尤其是《血鈔票》和《拾靈者》這種分別透過精神恍惚的少年和心理畏縮者的視角展開的小說，其內(nèi)在結(jié)構(gòu)的繁復(fù)，如同先鋒小說一樣，需要讀者跟著作者一起去歷險，一起去創(chuàng)作。在《黑靈之舞》中，李西閩已經(jīng)把恐怖小說的背景移到了異域，東南亞神秘的惡靈也被他拿來表達(dá)現(xiàn)代人類的整體困境。他的中國特色恐怖小說的創(chuàng)作還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有完結(jié)。相信，用不了多久，他的風(fēng)格獨特的恐怖小說也會走向世界，給異域他鄉(xiāng)的同行與讀者帶去刺激、震撼和享受。

內(nèi)容概要

　　胡冰心的孿生妹妹楊子楠在某個深秋的夜晚，獨自駕車在七夕街上時發(fā)生了車禍。醒來后，不僅失去了記憶，而且變得如驚弓之鳥般弱不禁風(fēng)，在她調(diào)查車禍原因的過程中。胡冰心打聽到了一件關(guān)于七夕街的駭人事件——常常有人存深夜遇見一位身穿紅裙、懷抱白狗的女子。她總是冷不防地出現(xiàn)在樹下，又悄無聲息地消失不見，如鬼魅般來去無蹤?！　∈浐螅瑮钭娱募依锇l(fā)生了一連串詭異的事情——原本關(guān)嚴(yán)實的窗戶會在半夜莫名其妙地洞開；無人使用的電腦會自己啟動，一朵艷麗的紅玫瑰赫然跳躍到屏幕上；深夜的窗外似乎總有一雙眼睛窺視著房內(nèi)的一舉一動……

作者簡介

李西閩，男，1966年生，福建人氏?，F(xiàn)居上海。曾在中國人民解放軍空軍部隊服役21年，期間在《昆侖》、《解放軍文藝》、《西南軍事文學(xué)》等軍事文學(xué)刊物上發(fā)表大量軍事及鄉(xiāng)村題材小說、散文。2000年起開始創(chuàng)作恐怖小說，成為中國恐怖懸疑文學(xué)的先行者，其恐怖小說被代表中國當(dāng)代文學(xué)最高水平的《收獲》雜志刊登。影響深遠(yuǎn)2008年親歷汶川大地震，困于廢墟76小時后被成功救出，后根據(jù)這段遭遇創(chuàng)作出紀(jì)實散文《幸存者》，榮獲第七屆華語文學(xué)傳媒大獎年度散文家獎。至今筆耕不輟，繼續(xù)進(jìn)行著恐怖小說和軍事小說的創(chuàng)作。

書籍目錄

序章 讓人驚恐的黑夜第1章 那片枯葉上染著鮮血第2章 她的腦袋時刻都有可能爆炸第3章 身后傳來女人凄涼的哭聲第4章 街上行人的面孔都是灰色的第5章 老鼠肆無忌憚地爬到他身上第6章 枯槁的手向她顫抖地摸過來第7章 黑夜里莫名其妙洞開的窗戶第8章 你的魂魄是否還在街上飄動第9章 貓頭鷹的叫聲凄厲地響起第10章 露出一具黑乎乎的干尸第11章 她的臉突然變得支離破碎第12章 破碎的花瓣是她心中滴出的血第13章 林子里飄起了女人陰冷的歌聲第14章 裸尸在燭光中泛出一種暗紅尾聲 她嘴角迷人的酒窩消失了

章節(jié)摘錄

房間里的空氣異常沉悶，燈光白熒熒的，釋放著徹骨的冷。胡冰心用疑惑的目光審視著楊子楠：“子楠，你真的什么也記不起來了，連同父親？”楊子楠穿著紅色的絲綢睡衣，坐在床上，烏黑的長發(fā)遮住了半邊臉，另外半邊臉沒有一絲血色，眼中一片茫然的迷霧。楊子楠在初秋的一個深夜突然失去了記憶。胡冰心是楊子楠在這個世界上唯一的親人，面對她，胡冰心內(nèi)心隱隱作痛。盡管胡冰心一次次不厭其煩地提醒她曾經(jīng)發(fā)生過的事情，包括同樣做過的關(guān)于父親的夢，可她還是迷惘地一言不發(fā)。楊子楠微翹的嘴角偶爾會抖動一下，顯得楚楚動人。難道楊子楠整個生命歷程只剩下潮濕、陰冷和黑暗，所有的人和事都一片空白？胡冰心順手拿起床頭柜上的一幅照片，照片上的胡冰心和楊子楠親昵地依偎在一起，背景是藍(lán)得可怕的大海，她們笑得陽光燦爛。胡冰心把照片放在楊子楠面前，焦慮地說：“子楠，你仔細(xì)瞧瞧，這是我們在一起的照片，去年冬天在馬爾代夫，那時你多開心呀，還說那里真的是人間天堂，你都不想離開了。”胡冰心的話沒有起_丁點作用，楊子楠的腦海混沌一片，沒有了金色陽光和蔚藍(lán)大海的記憶，是什么吞噬了她的大腦？她竟然不知胡冰心是誰。楊子楠似乎疲倦了，躺下來，翻過了身，把背部對著胡冰心。她是否不愿意看到胡冰心這個親姐姐？胡冰心嘆了口氣，心里堵著一塊石頭，只好無奈地離開了房間。胡冰心看著保姆陳姨迎了上來，她對陳姨說：“陳姨，你要好好照顧子楠，有什么問題及時打電話給我?！标愐檀炅舜晔终f：“胡小姐，放心吧，我會盡力照顧好她的?！焙男πΓ骸靶量嗄懔?，陳姨?！标愐桃残πΓ骸安灰臀铱蜌?，你也不要著急上火，子楠～定會好起來的，這兩天，她的胃口好些了。”胡冰心嘆著氣說：“唉，希望她能盡快恢復(fù)記憶，這樣下去，我也快急瘋了?！标愐陶f：“你甭急呀，急也沒用，急壞了身子也不是個事！”胡冰心又嘆了口氣說：“唉，不急是假話，誰讓我是她的親姐姐！好了，我不多說了，先回家，明天晚上再來。”離開楊子楠家時，胡冰心渾身顫抖了-下，她擔(dān)心還有什么事情會發(fā)生，近來她總是心神不寧。3陳姨輕輕地關(guān)上了門，背靠在門上，臉色陰沉下來。她捂著自己的胸口，讓自己平靜下來。過了一會兒，陳姨來到了楊子楠的房間，看楊子楠已經(jīng)睡了，就躡手躡腳地走出了楊子楠的房間。楊子楠在黑暗中翻過了身，面向天花板平躺著，然后直直地坐了起來。陳姨回到了自己的小房間里，準(zhǔn)備睡覺。多年來，她養(yǎng)成了一個習(xí)慣，睡覺前要誦上一段《金剛經(jīng)》。陳姨盤腿坐在床上，閉上雙眼，雙手合十放在胸前，開始誦經(jīng)，這時，她聽到客廳里的電話鈴聲。是誰會在這深夜打來電話？陳姨匆忙來到客廳，聽著急促的電話鈴聲，遲疑地伸出了手，抓起電話聽筒：“喂，這是楊子楠家，請問您是哪位？”電話里傳來沙啞的聲音：“死老太婆，你喂什么呀！快回家一趟，家里出大事了！”陳姨變了臉色：“出什么大事了？老頭子，你可不要嚇我呀，我膽子小?！彪娫捓锏穆曇羰纸乖辏骸八览咸?，別問了，趕緊回來吧，否則我的老命沒了！”對方重重地放下了電話。陳姨喃喃自語：“又發(fā)生什么事情了呀！怎么就不能消停幾日呢？”陳姨放好電話，趕緊回到房間，拿起桌上那個用得很舊的黑皮包，火燒火燎地出了門。陳姨騎著自行車，在寂靜的街上狂奔。涼颼颼的夜風(fēng)從四面八方無遮無攔地鉆入她渾身的毛孔，她的牙關(guān)不停地打顫。她不知道這個世界上還有多少像她這樣凄涼的人在狂奔。當(dāng)陳姨推開家門時，看到老伴張北風(fēng)歪坐在地上，和站在那里的兒子張小龍怒目而視，他的身旁倒著一輛輪椅。屋里凌亂不堪，顯然被人翻箱倒柜過。陳姨把老伴張北風(fēng)吃力地扶起來，放到輪椅上，在這個過程中她喊兒子過來幫忙，可張小龍站在那里無動于衷，仿佛對父親充滿了刻骨的仇恨。陳姨顫抖地說：“你們爺倆這是怎么啦？唉！”張北風(fēng)沙啞著嗓子氣憤地說：“你問這個畜生，讓他自己告訴你，他究竟要干什么！”陳姨的心泡在冰水里，她走到張小龍的面前說：“小龍，你怎么又惹你爸生氣了？他身體不好，經(jīng)不起折騰了！”張小龍目露兇光：“是他自己找氣受！”陳姨說：“你不在學(xué)校里好好念書，深夜里跑回家鬧什么呢？你爸身體不好，心里本來就憋著一口惡氣，你怎么能這樣對待他！”張小龍氣呼呼地怒視著陳姨：“我氣他？是他氣我！我生在你們這個家庭里，真是倒霉透頂了！”陳姨嘆了口氣：“兒子，你這么說話就沒良心了，我們辛辛苦苦一把屎一把尿把你拉扯大，供到你現(xiàn)在上了大學(xué)，我們?nèi)菀讍幔俊睆埿↓埐豢詺饬?。陳姨用手背抹了抹潮濕的眼睛：“我知道你深更半夜回家干什么，不就要錢嘛！”說著，陳姨從黑皮包里拿出一小疊錢，數(shù)了五百元錢遞給張小龍：“媽今天剛領(lǐng)工資，這五百元你先拿去花吧，這個月就這些了，剩下的還要給你爸買藥，還要吃飯?！睆埿↓堃话褗Z過那五百元錢，氣呼呼地摔門而去。張北風(fēng)渾身發(fā)抖：“咳！我們怎么養(yǎng)了這么一個討債鬼！死老太婆，這也怪你，把他給慣壞了！你給他錢做什么，就算我們沒養(yǎng)這個兒子！”陳姨默默地收拾被張小龍折騰得凌亂不堪的房間，邊收拾邊不停地嘆氣。陳姨收拾完后，就把張北風(fēng)弄上了床，給他脫衣服：“老頭子，消消氣，無論怎么樣，小龍也是我們的親生兒子，你就不要和他計較了?！睆埍憋L(fēng)忿忿地說：“這個畜生，哪有一點做兒子的樣子，回家就朝我大聲嚷嚷，要錢，我哪來的錢給他！他非說我們存了錢不給他用，于是就翻箱倒柜找存折。找不到，他一腳就把我的輪椅踢翻了，這個畜生，我要不是在他找存折時給你打電話，說不準(zhǔn)他會殺了我的。瞧他那個樣，是一匹惡狼呀！我們怎么就養(yǎng)了這么一匹惡狼呢！”陳姨說：“老頭子，別說了，我知道你心里苦，快睡吧，我一會兒還要回人家家里呢，那可憐的姑娘要有個三長兩短，對不住人家！”張北風(fēng)長嘆一聲躺了下去，閉上了眼睛。這時，房間的某個角落里傳來老鼠嘰嘰的叫聲。陳姨說：“這家里都快成老鼠的家了，北風(fēng)，家里不是還有老鼠藥嗎，怎么不放點呀！”張北風(fēng)說：“不放了，老鼠比那個混蛋兒子強(qiáng)，不會給我氣受，還陪著我！你快回去吧，路上小心點！”陳姨給他蓋好了被子，流著淚出了家門。這深秋之夜的風(fēng)似乎更加冷冽了，陳姨覺得自己的淚凝成了冰。張北風(fēng)中風(fēng)后留下了后遺癥，腿腳不靈便，心情也一天比一天差，現(xiàn)在兒子又如此氣他，她真擔(dān)心張北風(fēng)會突然倒下去，永遠(yuǎn)也醒不過來。

編輯推薦

《瘋癲》：中國恐怖大王十年成就典藏系列，當(dāng)夜幕降臨后，行人開始蠢蠢欲動，全新推出：背后的故事《或者應(yīng)該遺忘》撫慰每一個受過磨難或創(chuàng)傷的靈魂！最凄惶和驚悚的李西閩小說。我用孱弱的雙手，抓破你恐慌的臉，破碎的靈魂在深夜游蕩，歌聲在幽暗里纏繞掙扎。

圖書封面

評論、評分、閱讀與下載

---

    瘋癲 PDF格式下載

---