發(fā)光體1號(hào)

前言

　　《發(fā)光體》　　中國(guó)藝術(shù)家的劃時(shí)代之作　　“迄今為止，我已創(chuàng)作了三件具有劃時(shí)代意義的作品?！　〖偃缑魈煳揖褪湃ィ乙矔?huì)因?yàn)樗鼈兌鵀楹笕怂懹??！　‘吘?，有很多藝術(shù)家終其一生努力工作也無(wú)法創(chuàng)作出一件開(kāi)創(chuàng)性的作品。”　　——英國(guó)藝術(shù)家翠西·艾敏（Tracey Emin）　　本書(shū)介紹了2011年在中國(guó)展出的一批高水準(zhǔn)的藝術(shù)作品，即便不都具有劃時(shí)代意義，卻都是非常優(yōu)秀的作品，其中包括若干在藝術(shù)圈內(nèi)備受尊崇的藝術(shù)家，以及一些大家公認(rèn)的著名藝術(shù)家的作品。但是，撰寫(xiě)《發(fā)光體》的初衷并不是為了傾力報(bào)道那些最受推崇的中國(guó)藝術(shù)家。因此，書(shū)中也介紹了幾位年輕藝術(shù)家，以及他們?cè)?011年創(chuàng)作的作品，我相信，如果他們能夠持續(xù)他們現(xiàn)今的創(chuàng)作勢(shì)頭和作品品質(zhì)，過(guò)不了多久，他們亦將獲取更多的名聲和尊重。最后，需要附加說(shuō)明的是，作為書(shū)，《發(fā)光體》已經(jīng)完成了它的使命，它不是在推銷(xiāo)當(dāng)下最熱門(mén)或最具影響力的藝術(shù)家。簡(jiǎn)言之，它真正關(guān)注的是藝術(shù)，抑或，借用翠西？艾敏的話(huà)說(shuō)，即使他們明天就逝去，這些中國(guó)藝術(shù)家創(chuàng)作的劃時(shí)代的作品也將會(huì)被銘記。　　每個(gè)藝術(shù)家都竭盡全力地希望擁有自己的藝術(shù)語(yǔ)言。與評(píng)論家和作家一樣，藝術(shù)家除了會(huì)擁有順心如意的日子，也會(huì)遭遇艱苦不堪的時(shí)光，至少，我自己就深有體會(huì)。大部分藝術(shù)家都是勤勞而努力的人，并且，也有為數(shù)不少的多產(chǎn)藝術(shù)家。問(wèn)題是，什么樣的作品才會(huì)讓這些藝術(shù)家令人難忘呢？十分之一的可能性？還是百分之一的可能性？在時(shí)下流行的當(dāng)代文化中，在所有的領(lǐng)域里，最時(shí)尚的趨勢(shì)之一就是發(fā)現(xiàn)并追求“最佳”稱(chēng)謂。鑒于此，現(xiàn)在好像是呈現(xiàn)當(dāng)今中國(guó)藝術(shù)中各種觀點(diǎn)的“最佳時(shí)機(jī)”。因此，《發(fā)光體》與傳統(tǒng)市場(chǎng)觀點(diǎn)有著不一樣的視角，即不再贅述那些缺乏精神實(shí)質(zhì)的陳詞濫調(diào)，或像那些大部頭的學(xué)術(shù)論著一樣將大量的理論分析堆砌在一起。相反地，它只是一個(gè)慶典，慶賀藝術(shù)家們?cè)谀切┟篮们翼樞牡娜兆永飫?chuàng)作出屬于他們自己的作品——非凡而卓越的作品?！　”緯?shū)在基本定位上有著幾方面的選擇。首先，我一直很有針對(duì)性地在研究上世紀(jì)九十年代的中國(guó)藝術(shù)，當(dāng)時(shí)那些具有開(kāi)創(chuàng)性意義的作品基本上都有著其核心內(nèi)容。第二，常常有人問(wèn)我哪里能看到在中國(guó)展出的那些作品。后來(lái)，我在閱讀一本以二十世紀(jì)末藝術(shù)品為主題的書(shū)籍時(shí)，這個(gè)問(wèn)題再次鋪展在我面前。所有的一切都是在反復(fù)重申個(gè)體作品的重要性。因此，就有了這本《發(fā)光體》。對(duì)我來(lái)說(shuō)，這似乎是一個(gè)更為實(shí)用，希望也是雋永深長(zhǎng)的展示途徑。　　第三，也是最重要的一點(diǎn)，就是這里陳述的亦是我個(gè)人對(duì)這些作品的感受。或許，對(duì)策展人和評(píng)論家來(lái)說(shuō)，它看起來(lái)更像是一個(gè)平淡無(wú)奇的閑聊，但是，對(duì)今天大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，讓人訝異的地方，就是在通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)搜尋或?yàn)g覽藝術(shù)品時(shí)會(huì)有著同樣的心力和腦力速度。從快速的眼球運(yùn)動(dòng)到快速的心智活動(dòng)，大腦所計(jì)算的是一個(gè)廣義化了的信息集成，即形式、色彩和知覺(jué)的籠統(tǒng)組合。今天，許多人眼中所見(jiàn)的世界就是通過(guò)屏幕看到的那個(gè)日益二維化了的、單一塊面的世界。但是，這樣的環(huán)境并不適用于藝術(shù)。現(xiàn)實(shí)生活中，沒(méi)有一個(gè)藝術(shù)家會(huì)特意創(chuàng)作一個(gè)作品只為了在iPad上觀看。藝術(shù)是理性和感官的綜合體，是一個(gè)實(shí)實(shí)在在的存在，就如我展示在本書(shū)中的那些作品一樣?；诟鞣N各樣的原因，這些作品都是優(yōu)秀和令人難忘的，甚至，是卓越超群的。希望，在將來(lái)，它們依舊是重要的、有影響力的。　　因此，《發(fā)光體》的主體主要著眼于藝術(shù)：從眾多的作品中，遴選出屬于2011年的最佳作品，并呈現(xiàn)在大家面前。當(dāng)然，來(lái)自我身邊的每一個(gè)小小的不具名的建議都是寫(xiě)作本書(shū)不可或缺的參照。為本書(shū)確立的標(biāo)準(zhǔn)并不復(fù)雜，即：中國(guó)藝術(shù)家創(chuàng)作的作品，包括香港、臺(tái)灣以及海外藝術(shù)家，時(shí)間跨度為2011年在中國(guó)大陸展覽中展出過(guò)的作品。相比較而言，中國(guó)內(nèi)地文化領(lǐng)域的活躍程度還是不足以和國(guó)際上的文化輸出地或聚集地相提并論，例如紐約和倫敦，因此，非中國(guó)藝術(shù)家的作品并未包含在內(nèi)。但是，也許會(huì)在將來(lái)出版的《發(fā)光體》中介紹這些藝術(shù)家的作品。盡管，重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)的是“新作品”，這里涵蓋的藝術(shù)種類(lèi)亦不完全是初次出現(xiàn)的，但都是在2011年初次展出的作品。除此以外，沒(méi)有任何其他的限制，包括年齡和具體檢驗(yàn)等。要的只是一個(gè)才氣逼人的視覺(jué)想像力，一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的執(zhí)行力，一幅大師級(jí)的藝術(shù)作品?！　?shū)中的文字是針對(duì)這些作品而寫(xiě)，遺憾的是，因篇幅有限，所以無(wú)法將每件涉及到的作品都呈現(xiàn)在這里。我也知道，對(duì)我的選擇以及推論，有些人會(huì)持否定態(tài)度，覺(jué)得有待商榷。但是，我希望《發(fā)光體》給出的不僅僅是畫(huà)面和文字，還會(huì)呈現(xiàn)出一些思想以及一點(diǎn)點(diǎn)耐人尋味的理由，讓人走出家門(mén)，去看、去品味、去體驗(yàn)真正的藝術(shù)，并因此期待出現(xiàn)更多更好的作品。

內(nèi)容概要

本書(shū)介紹了2011年在中國(guó)展出的一批高水準(zhǔn)的藝術(shù)作品，即便不都具有劃時(shí)代意義，卻都是非常優(yōu)秀的作品，其中包括若干在藝術(shù)圈內(nèi)備受尊崇的藝術(shù)家，以及一些大家公認(rèn)的著名藝術(shù)家的作品。但是，撰寫(xiě)《發(fā)光體》的初衷并不是為了傾力報(bào)道那些最受推崇的中國(guó)藝術(shù)家?！栋l(fā)光體》與傳統(tǒng)市場(chǎng)觀點(diǎn)有著不一樣的視角，即不再贅述那些缺乏精神實(shí)質(zhì)的陳詞濫調(diào)，或像那些大部頭的學(xué)術(shù)論著一樣將大量的理論分析堆砌在一起。相反地，它只是一個(gè)慶典，慶賀藝術(shù)家們?cè)谀切┟篮们翼樞牡娜兆永飫?chuàng)作出屬于他們自己的作品——非凡而卓越的作品。簡(jiǎn)言之，它真正關(guān)注的是藝術(shù)，抑或借用翠西?艾敏的話(huà)說(shuō)，即使他們明天就逝去，這些中國(guó)藝術(shù)家創(chuàng)作的劃時(shí)代的作品也將會(huì)被銘記

作者簡(jiǎn)介

凱倫·史密斯（Karen
Smith），在北京工作的英國(guó)藝術(shù)史學(xué)家，主要研究改革開(kāi)放以后的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)。她為各種期刊和展覽文獻(xiàn)撰寫(xiě)了涉及眾多主題的文章，著作包括：《艾未未》（Ai
Weiwei，斐頓2009年版）和《九條命：新中國(guó)先鋒藝術(shù)的誕生》（Nine Lives: The Birth of
Avant-Garde Art in New
China，斯卡羅2006年版，八藝區(qū)出版社2008年版），她也是《中國(guó)：一個(gè)國(guó)家的肖像》一書(shū)的合著者。目前她即將完成另一部著作《從撞擊到盛行：20世紀(jì)90年代的中國(guó)藝術(shù)》（Bang
to Boom: Chinese Art in the 1990s），該書(shū)分析了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史上一個(gè)時(shí)期內(nèi)起作用的各種力量。

書(shū)籍目錄

7 發(fā)光體| 前言
11 金閃｜一個(gè)人的島嶼
15 段建宇｜村莊的誘惑
23 梁遠(yuǎn)葦｜早春圖
29 陳界仁｜帝國(guó)邊界
35 劉煒｜“劉煒”
41 潘泓鋼、胡有辰｜他們還是我們？
47 周軼倫｜ ??！
53 黃奎｜我的投影在集合
57 劉窗｜無(wú)題（節(jié)日）
61 馬秋莎｜黃昏…／我的堅(jiān)硬…
67 汪建偉｜用贗品等待
73 何翔宇｜椅子上的人
77 石青｜植物共和國(guó)
83 張恩利｜電線(xiàn)
89 沒(méi)頂公司｜意識(shí)形狀及行動(dòng)
95 孫彥初｜沉迷
101 趙要｜我是你的黑夜
107 張培力｜確切的快感
113 何岸｜好奇之黃，好奇之藍(lán)
119 趙剛｜病夫
125 莊輝&旦兒｜中國(guó)綢緞
131 王衛(wèi)｜宣傳欄
137 安尼沃爾｜有風(fēng)無(wú)雨
143 劉韡｜僅僅是個(gè)錯(cuò)誤
149 未知博物館｜圖案
155 孫遜、唐茂宏、張鼎｜大字
159 高磊｜經(jīng)緯
163 趙趙｜趙趙說(shuō)
169 陸揚(yáng)｜忿怒金剛核
175 蕭昱｜對(duì)弈
179 吳山專(zhuān) & 英格- 斯瓦拉?托斯朵蒂爾｜ Kuo Xuan
185 張大力｜世界的影子
191 王興偉｜“王興偉”
197 宋冬｜等
201 高偉剛｜一切其實(shí)并不美好
207 于吉｜我獨(dú)自站立
211 宋元元｜測(cè)試物
217 展望｜我的宇宙
221 丁乙｜概括的?抽象的
227 林天苗｜一樣
233 展覽索引
237 鳴謝
◆ 展覽索引 ◆——————————————————————————————————
2010.12 / 金閃:
“一個(gè)人的島嶼”@ 站臺(tái)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)A空間，北京
2010.12 / 段建宇:
“村莊的誘惑”@ 維他命藝術(shù)空間，觀心亭，北京
2010.12 / 梁遠(yuǎn)葦:
“51m? 15# 梁遠(yuǎn)葦”@ 泰康空間，北京
2010.12.04 - 2011.01.10 / 陳界仁:
“帝國(guó)邊界 I & 帝國(guó)邊界 II ”@ 長(zhǎng)征空間，北京
2010.12.12 - 2011.02.20 / 劉煒:
“劉煒個(gè)人作品展”@ Aye畫(huà)廊，北京
2011.03.10 - 2011.04.30 / 潘泓鋼、胡有辰:
“他們還是我們？”@ 魔金石空間，北京
2011.03.12 - 2011.05.31 / 周軼倫:
“關(guān)于繪畫(huà)的十九個(gè)個(gè)展：啊！”@ 站臺(tái)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)B空間，北京
2011.03.17 - 2011.05.07 / 黃奎:
“我的投影在集合”@ 香格納畫(huà)廊H空間，上海
2011.03.19 - 2011.04.16 / 劉窗:
“51m? 16位年輕藝術(shù)家” @ 泰康空間，北京
2011.03.19 - 2011.04.16 / 馬秋莎:
“51m? 16位年輕藝術(shù)家” @ 泰康空間，北京
2011.04.01 - 2011.06.26 / 汪建偉:
“黃燈” @ 尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心，北京
2011.04.03 - 2011.05.18 / 何翔宇:
“椅子上的人”@ 空白空間北京，北京
2011.04.15 - 2011.06.19 / 石青:
“關(guān)系：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展”@ 廣東美術(shù)館，廣州
2011.04.15 - 2011.06.19 / 張恩利:
“關(guān)系：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展”@ 廣東美術(shù)館，廣州
2011.04.16 - 2011.06.19 / 沒(méi)頂公司:
“意識(shí)形狀” @ 長(zhǎng)征空間，北京
2011.06.04 - 2011.06.26 / 孫彥初:
“沉迷” @ 西五藝術(shù)中心，北京
2011.06.12 - 2011.07.31 / 趙要:
“我是你的黑夜” @ 北京公社，北京
2011.07.16 - 2011.08.14 / 張培力:
“確切的快感”@ 民生現(xiàn)代美術(shù)館，上海
2011.07.16 - 2011.08.16 / 何岸:
“好奇之黃 好奇之藍(lán)”@ 當(dāng)代唐人藝術(shù)中心，北京
2011.07.16 - 2011.09.08 / 馬秋莎:
“由宋冬策劃——馬秋莎：地址簿”@ 尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心（UCCA），北京
2011.07.18 - 2011.07.30 / 趙剛:
“病夫”@ 今日美術(shù)館，北京
2011.08.07 - 2011.08.19 / 莊輝 & 旦兒:
“第二屆中國(guó)當(dāng)代版畫(huà)學(xué)術(shù)展：版畫(huà)?概念”@ 今日美術(shù)館，北京
2011.08.11 - 2011.09.11 / 王衛(wèi):
“宣傳欄”@ Boers-Li畫(huà)廊，北京
2011.08.20 - 2011.10.02 / 安尼沃爾:
“有風(fēng)無(wú)雨”@ 站臺(tái)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)B空間，北京
2011.09.03 - 2011.09.10 / 劉韡:
“萬(wàn)物”@ 今日美術(shù)館，北京
2011.09.03 - 2011.10.08 / 未知博物館:
“圖案 ”@ 空間站，北京
2011.09.03 - 2011.12.07 / 孫遜、唐茂宏、張鼎:
“大字”@ 香格納畫(huà)廊北京，北京
2011.09.04 - 2011.10.30 / 高磊:
“經(jīng)緯”@ 空白空間北京，北京
2011.09.10 - 2011.10.23 / 趙趙:
“趙趙說(shuō)”@ 前波畫(huà)廊，北京
2011.09.24 - 2011.11.20 / 陸揚(yáng):
“由張培力策劃——陸揚(yáng)：忿怒金剛核”@ 尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心（UCCA），北京
2011.10.04 / 高偉剛:
“不適”@ Mini 畫(huà)廊，北京
2011.10.10 - 2011.10.23 / 蕭昱:
“關(guān)系：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”@ 今日美術(shù)館，北京
2011.10.20 - 2012.01.20 / 吳山專(zhuān) & 英格-斯瓦拉?托斯朵蒂爾:
“Kuo Xuan” @ 長(zhǎng)征空間，北京
2011.10.22 - 2012.01.08 / 張大力:
“世界的影子”@ 北京藝門(mén)畫(huà)廊，北京
2011.11.05 - 2012.02.12 / 王興偉:
“王興偉”，麥勒畫(huà)廊，北京
2011.11.13 - 2011.12.12 / 沒(méi)頂公司:
“意識(shí)行動(dòng)” @ 香格納畫(huà)廊和H空間，上海
2011.11.19 - 2012.02.12 / 宋冬:
“北京之聲；現(xiàn)實(shí)主義之后” @ 佩斯北京，北京
2011.11.19 - 2012.02.12 / 梁遠(yuǎn)葦:
“北京之聲；現(xiàn)實(shí)主義之后” @ 佩斯北京，北京
2011.11.26 - 2012.02.05 / 高偉剛:
“三個(gè)展——高偉剛：一切其實(shí)并不美好” @ 滬申畫(huà)廊，上海
2011.11.26 - 2012.04.15 / 于吉:
“我獨(dú)自站立”@ C空間，北京
2011.11.26 - 2012.02.19 / 宋元元:
“測(cè)試物”@ 站臺(tái)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)B空間，北京
2011.11.26 - 2012.02.25 / 展望:
“我的宇宙” @ 尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心（UCCA），北京
2011.12.10 - 2012.01.29 / 丁乙:
“概括的?抽象的” @ 民生現(xiàn)代美術(shù)館，上海
2011.12.18 - 2012.02.26 / 林天苗:
“一樣” @ 天安時(shí)間當(dāng)代藝術(shù)中心，北京

編輯推薦

　  這些作品都是優(yōu)秀和令人難忘的，甚至是卓越超群的　  希望，在將來(lái)它們依舊是重要的、有影響力的　  一個(gè)才氣逼人的視覺(jué)想像力，一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的執(zhí)行力，一幅大師級(jí)的藝術(shù)作品

圖書(shū)封面

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無(wú)

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