漫話葉淺予

前言

我的私淑老師    葉淺予先生是我敬重的美術(shù)前輩，也是我一未拜過(guò)門，二未學(xué)過(guò)畫，三未上過(guò)課的私淑老師。私淑什么？私淑他剛正不阿的高貴品質(zhì)，私淑他自強(qiáng)不息的治藝精神，私淑他對(duì)現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)家及其作品的精當(dāng)評(píng)述。也許有人要反問(wèn)：葉老是現(xiàn)當(dāng)代的大畫家——既是漫畫大師，又是國(guó)畫名家，還是中央美術(shù)學(xué)院的國(guó)畫系主任，教的是中國(guó)畫創(chuàng)作，從來(lái)沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)他開(kāi)過(guò)現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史論課，你這個(gè)自稱私淑葉老的弟子從何而來(lái)？不是冒牌貨又是什么，還不從實(shí)招來(lái)！    誠(chéng)然，當(dāng)今冒牌貨——冒名牌大學(xué)，冒名牌教授，冒名人名家名流的學(xué)生，不勝枚舉。但是我不是冒牌，也沒(méi)有必要冒牌。因?yàn)槲覐奈丛谌~老生前，在人前、或名片簡(jiǎn)歷上亮過(guò)葉老私淑弟子的牌子?？梢哉f(shuō)這是第一次白紙黑字公開(kāi)的亮相。為什么我要亮相，且聽(tīng)我如實(shí)道來(lái)。    我與葉老相識(shí)于1983年，機(jī)緣是訪談。訪談什么？訪談張大千。    1983年4月2日，張大千病逝于臺(tái)北，消息傳來(lái)，中國(guó)文化部、中國(guó)文聯(lián)聞風(fēng)而動(dòng)，委托中國(guó)美協(xié)、中國(guó)畫研究院、中國(guó)美術(shù)館聯(lián)合籌辦“張大千遺作展暨張大干藝術(shù)研討會(huì)”，并將研討會(huì)主持人的任務(wù)落實(shí)到張大千的老友、中國(guó)美協(xié)副主席、中國(guó)畫研究院副院長(zhǎng)葉淺予的身上。這是新中國(guó)成立后張大千的作品第一次在中國(guó)美術(shù)館公開(kāi)亮相，也是官方第一次主辦名為研討、實(shí)為紀(jì)念性質(zhì)的張大千(藝術(shù))研討會(huì)。作為文聯(lián)(現(xiàn)為作協(xié))機(jī)關(guān)報(bào)——《文藝報(bào)》的一名記者，近水樓臺(tái)，我自然捷足先登。電話中向葉老提出了采訪的要求，得到了他的允諾。    記得是6月初的一個(gè)下午，我應(yīng)約來(lái)到東城甘雨胡同的葉老家中，年逾古稀的葉老剛從濟(jì)南舉辦畫展和講學(xué)歸來(lái)，風(fēng)塵仆仆，自發(fā)蒼蒼，但雙目炯炯有神，十分健談。在他的畫室中，我們進(jìn)行了兩個(gè)多小時(shí)的長(zhǎng)談。    交談中，他發(fā)現(xiàn)我對(duì)張大千的藝事活動(dòng)知之甚詳，驚訝地問(wèn)我多大年紀(jì)。我說(shuō)剛過(guò)不惑之年。他低頭想了一想，睜大眼睛盯著我問(wèn)：“四十來(lái)歲，怎么知道張大千這么多事？”我告訴他，因?yàn)橄矚g張大千的藝術(shù)，對(duì)他傳奇般的人生又頗感興趣，所以從張氏在京的友人和門人處多方采集他的藝事詩(shī)文。他聽(tīng)了大為高興：“真沒(méi)有想到《文藝報(bào)》還有這樣一個(gè)人才?！比缓笥钟檬峙牧艘幌庐嫲傅溃骸拔艺诨I備一個(gè)座談會(huì)，既然你人頭熟悉，就來(lái)做我的聯(lián)絡(luò)員，聯(lián)絡(luò)會(huì)務(wù)活動(dòng)?！辈蝗莘终f(shuō)，初次見(jiàn)面就給我分派了任務(wù)。    訪談回來(lái)，我將錄音整理成一篇四千多字的《葉淺予談張大干》的文章，發(fā)表在《文藝報(bào)》上。6月13日，研討會(huì)在美術(shù)館東廳舉行。這一天也是“張大千遺作展”的開(kāi)幕之日。當(dāng)天觀摩畫展的人十分踴躍，正所謂摩肩接踵、人頭攢動(dòng)。與會(huì)者坐在東廳，廳中央用長(zhǎng)桌拼成一張大會(huì)議桌，桌上清茶一杯。與會(huì)者有來(lái)自各地的張氏親友、門人二十來(lái)人，還有在京文藝界知名人士，總共四十多人。從上午到下午，開(kāi)了一整天，發(fā)言緊湊、有血有肉又有感情，葉老十分滿意。會(huì)后，他又要求我把每位與會(huì)者的發(fā)言整理成文，編輯成書，聯(lián)系出版社出版發(fā)行，我遵照吩咐，在他的指導(dǎo)下，在黃苗子先生的協(xié)助下，編輯成《張大千的藝術(shù)》交由三聯(lián)書店出版。這是我踏上研究張大千道路的第一步，可是葉老卻對(duì)我寄予厚望，私下鼓勵(lì)我繼續(xù)努力多寫，還把我的文章推薦到香港《大成》雜志發(fā)表?！洞蟪伞分骶幧蛉敶笆菑埓笄袄嫌?，與葉淺予也多有交往。我要感謝已故的沈先生，是他提供版面，讓香港和海外讀者在《大成》雜志上不時(shí)讀到我撰寫的有關(guān)張大千藝術(shù)圈的文章。    我生也晚，與張大千先生緣慳一面，無(wú)法當(dāng)面向他訪談求教，故寫作他的藝術(shù)交往文章有些困難。當(dāng)事人缺席，怎么辦？只得求助于報(bào)刊資料。上世紀(jì)三四十年代的還好辦，可以去北京、上海兩地的圖書館查閱，50年代至70年代的就難辦了，大陸報(bào)刊一片空白，只得求助于海外的剪報(bào)或圖書出版物。其中，對(duì)我?guī)椭畲蟮囊皇侨~老，二是黃老(苗子先生)。葉老不僅是張大千的老友，是大千藝術(shù)圈中的人，而且對(duì)張氏交往中的藝友(諸如徐悲鴻、齊白石等人)也多有往來(lái)，可以指點(diǎn)。葉黃二老的海外友人多，故港臺(tái)出版的畫冊(cè)、傳記、評(píng)論、紀(jì)念文章及有關(guān)信息資料，每有寄贈(zèng)，便供我參閱。正是在葉、黃二老的幫助下，才使我順利完成《張大千藝術(shù)圈》的寫作和出版。    葉老不僅在張大千研究及中國(guó)畫領(lǐng)域方面引我登堂入室，而且引導(dǎo)我走近上世紀(jì)30年代的上海漫畫圈，讓我先后結(jié)識(shí)了魯少飛、華君武、張樂(lè)平、黃苗子、丁聰、陸志庠、廖冰兄、胡考、王樂(lè)天等一批老漫畫家。在葉老的協(xié)助下，我以《文藝報(bào)》編輯部的名義召集過(guò)一次座談會(huì)，請(qǐng)他們白首話當(dāng)年，回顧半個(gè)多世紀(jì)的漫畫生涯，葉老還興致勃勃地為在座的每位老漫友分別畫了漫像，我則寫了一篇《老漫友歡聚文藝報(bào)》，先后刊發(fā)在《文藝報(bào)》和上海張樂(lè)平主編的《漫畫世界》上。葉老是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期“漫畫宣傳隊(duì)”的龍頭，由此，我萌發(fā)了一個(gè)想法：以葉老為中心，寫作他與這批老漫友的藝術(shù)交往，類似《張大千藝術(shù)圈》似的，一章一章寫下去，最后結(jié)集成一部《葉淺予藝術(shù)圈》的專著。    要寫葉老的藝術(shù)交往，除了分頭訪談外，還要讀30年代的漫畫刊物、讀漫畫作品，可是上哪里去找當(dāng)年的漫畫刊物呢？我向葉老咨詢，葉老笑道：“遠(yuǎn)在天邊，近在眼前，可以到范老板家里去找?！蔽抑婪独习迨欠队孟壬膼?ài)稱，他出任過(guò)三聯(lián)書店的經(jīng)理，故有此稱號(hào)。當(dāng)年他住在東總布胡同，離葉老新家不遠(yuǎn)，故有“遠(yuǎn)在天邊，近在眼前”之說(shuō)。正是在葉老的引薦下，我來(lái)到了范先生家中，向他說(shuō)明借閱漫畫刊物的用意。他聽(tīng)說(shuō)是葉老介紹的，滿口答應(yīng)，馬上找出他珍藏的30年代成套的漫畫刊物，諸如《漫畫生活》、《漫畫界》、《獨(dú)立漫畫》及魯少飛主編的《時(shí)代漫畫》(葉淺予參與主編的《上海漫畫》似乎未見(jiàn)到)，我喜出望外，驚奇地問(wèn)道：“這批寶貝‘文革’中怎能安然無(wú)恙？”他回道：“哪里無(wú)恙，照抄不漏，這是劫后余生，后來(lái)發(fā)還的，已經(jīng)不齊了?！彼屛覍懥私钘l，把要借的成套刊物，用舊報(bào)紙分別包扎好讓我?guī)ё摺?   說(shuō)句實(shí)話，采寫葉老與老漫友的藝術(shù)交往難度倒不算大，主要是聽(tīng)他口述回憶與某某的交往，如某某健在，尚可分頭訪談，訪談前后翻閱有關(guān)刊物作品。當(dāng)年葉老正是暫封畫筆，集中精力撰寫回憶錄的時(shí)期，每天寫千把字。我要訪談的內(nèi)容，又正是他寫作需要回憶思考的問(wèn)題。他記憶力很好，遇有記不清楚的地方，就利用清晨與丁聰、陸志庠一起散步的機(jī)會(huì)，請(qǐng)他們幫助回憶。因此他的《細(xì)敘滄桑記流年》回憶錄寫作進(jìn)程很快。我的訪談也很順利，邊談邊寫邊發(fā)表，先后在北京的《美術(shù)之友》、香港的《大成》雜志上刊發(fā)了。也許是比較順利，沒(méi)有壓力，總認(rèn)為葉老就在身邊，他不會(huì)老，只要有選題，不用電話預(yù)約，可以隨時(shí)登門訪談。加上我又另辟蹊徑，征集畫家自畫漫像，著手編著《百美圖》(《百美圖》的創(chuàng)意也來(lái)自葉老為老漫友畫漫像和30年代他們的互畫漫像)，一心兩用，放慢了訪談的節(jié)奏，斷斷續(xù)續(xù)，只寫了十來(lái)章。誰(shuí)知葉老也會(huì)老，也會(huì)病，也會(huì)走，一走就再也喚不回來(lái)了。構(gòu)想中的《葉淺予藝術(shù)圈》只寫了十來(lái)萬(wàn)字，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，只寫了半部，還有不少該入圍的訪談對(duì)象，就此中斷。    怎么辦呢？十來(lái)萬(wàn)字結(jié)集，不但分量輕，而且內(nèi)容也單薄，不足以反映30年代漫畫界一代老漫友的深厚情誼，不足以顯示葉老在讀者(包括親友)心目中的真實(shí)而美好的形象，也不能表達(dá)我這個(gè)私淑學(xué)生的寫作初衷。    葉老逝世兩年后，北京人民美術(shù)出版社編輯孟慶江，根據(jù)葉老女兒葉明明提供的剪報(bào)，將有關(guān)親友、學(xué)生撰寫的回憶、懷念、悼念文章，以《葉淺予》為書名，作為紀(jì)念文集印行出版。這部書稿出版后，我的半部書稿也放了下來(lái)，心想找機(jī)會(huì)補(bǔ)寫一些文章再說(shuō)，這一放就放了十來(lái)年。    回想當(dāng)初，采寫葉老藝術(shù)交往的訪談文稿，是有的放矢，有問(wèn)有答，一鼓作氣，緊扣主題，順藤摸瓜，寫作很順利，幾乎一氣呵成。而今時(shí)過(guò)境遷，連訪談對(duì)象都沒(méi)有了，怎么補(bǔ)寫？難怪歲月蹉跎，一晃就是十來(lái)年。十來(lái)年中，倒也曾想過(guò)，既然出不成自己的專著，何不從葉老老友中選幾篇他們交往的文章，有著有編，編著一部《葉淺予藝術(shù)圈》呢？于是有意物色了幾篇，諸如臺(tái)北張佛千在臺(tái)北《傳記文學(xué)》上刊發(fā)的《憶淺予》、黃苗子在《畫壇師友錄》中的《我與淺予》一章；另有上海魏紹昌、臺(tái)北林海音、北京黃苗子三人談梁白波文章。他們都是葉老的老友，又是寫作高手，寫得都很精采，很適合我要編著“藝術(shù)圈”的要求，何況這幾篇文稿，“人美”版中又未曾收入。當(dāng)我讀完這些文章后，也分頭與他們打過(guò)我要編書的招呼，并征得了他們的授權(quán)承諾?？墒请s事煩忙，始終未能抓緊進(jìn)行。    2007年3月31日，是葉老百年誕辰的紀(jì)念日。我本想趕在百年誕辰的日子，將自己編著的《葉淺予藝術(shù)圈》出版，作為奠禮獻(xiàn)給我的私淑老師，可是偏又撞上了中國(guó)文聯(lián)出版社新出的《論葉淺予》。封面注明是紀(jì)念葉淺予先生誕辰一百周年，孟慶江是葉老的老學(xué)生，既然他要表示紀(jì)念老師的心意，我只得又放下，一放又是四年。    要感謝學(xué)苑出版社，在書業(yè)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)激烈的當(dāng)下，接納了我這部半著半編的不太像樣的書稿，了卻我心頭多年的心愿。本書順利出版，可以遙寄葉老夫子的在天之靈！    包立民    2011年7月

內(nèi)容概要

　　《漫話葉淺予》講述了葉淺予與張光宇、黃文農(nóng)、魯少飛、廖冰兄、陸志庠、華君武、黃苗子、丁聰齊白石、徐悲鴻、張大千、關(guān)山月、張佛千、魏紹昌、林海音、梁白波、戴愛(ài)蓮、王人美等人的故事。

作者簡(jiǎn)介

　　包立民，別名云海、云海樓主。1941年生于上海，祖籍常州武進(jìn)橫山橋鎮(zhèn)。1965年于復(fù)旦大學(xué)中文系畢業(yè)，先后任職于中央電視臺(tái)社教部（編導(dǎo)）、《文藝報(bào)》副刊（編審）。1987年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)。主要編著：《張大千的藝術(shù)》、《張大千詩(shī)文編年》；專著：《張大干藝術(shù)圈》、《張大干家書》、《張大千》、《葉淺予》、《云海樓隨筆》、《百美圖》等。

書籍目錄

漫畫人生葉淺予與張光宇葉淺予與黃文農(nóng)葉淺予與魯少飛葉淺予與廖冰兄葉淺予與陸志庠葉淺予與華君武葉淺予與齊白石葉淺予與徐悲鴻葉淺予與張大干葉淺予與關(guān)山月老漫友歡聚文藝報(bào)葉淺予難忘總理情“細(xì)敘滄桑記流年”葉淺予浙閩紀(jì)行最后的午餐張佛千  憶葉淺予黃苗子  我與淺予丁聰  熱愛(ài)漫畫事業(yè)的老頭葉崗  家兄葉淺予魏紹昌  難忘的梁白波林海音  吾友“蜜蜂小姐”黃苗子  風(fēng)雨落花——憶梁白波洪燧卿  葉淺予與戴愛(ài)蓮包立民  此曲只應(yīng)天上有  ——舞蹈家戴愛(ài)蓮的異國(guó)戀情王人關(guān)  口述解  波執(zhí)筆  我的丈夫——倔老頭葉淺予朱嘉樹(shù)  王人美的家事葉明明  父親的故鄉(xiāng)情葉淺予  婚姻辯證法

章節(jié)摘錄

漫畫人生    造型細(xì)胞從何而來(lái)    古今中外所有的造型藝術(shù)家都有一個(gè)問(wèn)題需要回答：你的造型細(xì)胞從何而來(lái)？由何發(fā)芽？我想每個(gè)答案是不會(huì)完全相同的。    那么葉淺予的造型細(xì)胞是從何而來(lái)，由何發(fā)芽的呢？要回答這個(gè)問(wèn)題，還得從他的家庭出身談起。    葉淺予，1907年3月31日出生于浙江省桐廬縣太平橋葉家廳，生肖屬羊，所以小名阿羊，學(xué)名綸綺。祖父是教書先生，父輩兄弟四人，只有二伯繼承了祖父的教書職業(yè)，大伯、三伯和父親均經(jīng)商。父親愛(ài)好書畫，母親擅長(zhǎng)刺繡，姑父是桐廬有名的書法家，表姐胡家芝擅長(zhǎng)民間剪紙，是20世紀(jì)全國(guó)著名的剪紙藝術(shù)家。從他的直系親屬來(lái)看，祖父是教書先生，父親是一位愛(ài)好書畫的商人，用今天的話來(lái)稱呼，叫做儒商，母親擅長(zhǎng)刺繡女紅，由此可見(jiàn)葉淺予是出生在一個(gè)帶有藝術(shù)氣息的家庭。這樣的家庭未必都能造就出藝術(shù)家來(lái)，但是從遺傳學(xué)的觀點(diǎn)來(lái)看，葉淺予的造型細(xì)胞與父母身上的藝術(shù)細(xì)胞是有一定關(guān)系的，也就是說(shuō)他的造型細(xì)胞中有一部分是先天的，從娘胎里帶來(lái)的，但只是一部分，而絕不是全部。    葉淺予的造型細(xì)胞，除了與生俱來(lái)的一小部分外，更多的來(lái)自后天的藝術(shù)熏陶。那么，究竟是什么制造或激發(fā)了葉淺予的造型細(xì)胞，使他對(duì)繪畫造型藝術(shù)如癡如醉，一發(fā)不可收拾，最后走上了漫畫創(chuàng)作的道路呢？話要從他在童年時(shí)代是一個(gè)小戲迷說(shuō)起。    葉淺予自幼就是個(gè)戲迷，迷的是什么戲？是蘆茨戲。請(qǐng)看他在《老筆憶童年》中的一段自白：“葉氏聚族而居的地段叫太平橋，太平橋頭有個(gè)廟叫太平廟，供的是太平老爺。……廟前有個(gè)戲臺(tái)，臺(tái)前是廣場(chǎng)，可容納幾百人站著看戲。記得每年的二月初二和八月十八是太平老爺?shù)氖裁垂?jié)日，規(guī)定要演幾場(chǎng)戲，演期短，不鬧猛(上海方言：不熱鬧)。過(guò)了端午節(jié)，請(qǐng)三十里外的蘆茨老相公到縣里來(lái)做客顯靈，各路戲班子輪流登臺(tái)，連演一個(gè)月，那才熱鬧哩。這位老相公紅臉黑胡子，據(jù)說(shuō)是燒炭佬出身，因?yàn)榛馃煌?，就一腳伸進(jìn)窯洞里，他的炭窯就變成收成最大的炭窯，于是他就成為遠(yuǎn)近聞名而有求必應(yīng)的菩薩，有邪壓邪，求福得福。    “蘆茨戲演了一個(gè)月，家家戶戶要準(zhǔn)備雞魚(yú)肉三牲福禮拜一次老相公，加上四鄉(xiāng)進(jìn)城的信徒，這筆開(kāi)支相當(dāng)大，受惠者是各家店鋪。從我這個(gè)小戲迷受益來(lái)看，是放手提倡戲劇文化的大運(yùn)動(dòng)。因?yàn)榭戳藨?，在大表姐的影響下，我學(xué)會(huì)剪紙做生旦凈丑等人型手工，學(xué)會(huì)拉胡琴，敲鑼鼓，參加小演出隊(duì)，學(xué)會(huì)畫戲演戲。”    葉氏的這段自白，道出了他的造型細(xì)胞最初是從戲劇舞臺(tái)上來(lái)，從舞臺(tái)上的生旦凈丑的演員表演中來(lái)。但是如何將舞臺(tái)上的戲劇人物變成他手下的人物造型(最初是人型手工，而后是畫臉譜，畫戲劇人物)？如果把舞臺(tái)上的戲劇人物比作制造或激發(fā)小戲迷葉淺予造型細(xì)胞的藝術(shù)土壤的話，那么在這塊土壤上幫助他播種、耕作，將戲劇人物最后變成他手下的造型人物的又是誰(shuí)呢？是他的大表姐胡家芝。關(guān)于這一點(diǎn)，葉淺予直言不諱，而且他坦陳胡家芝是他的藝術(shù)引路人，是他的啟蒙老師。1985年10月，年近八旬的葉淺予寫信為年近九旬的大表姐的《胡家芝剪紙藝術(shù)集》作序，序中寫道：    “你也許記得，在你跟隨你母親到外婆家看蘆茨戲的日子里，你用五彩手工紙剪糊成戲文里的小旦，用描花小筆給他開(kāi)臉，我站在你身旁看得人了迷，心里想著，盼望有一天我也能像表姐那樣心靈手巧，做個(gè)紙菩薩玩玩。不久，我也真照樣做了一個(gè)，而且擴(kuò)大了你的手藝，做成生、旦、凈、丑幾個(gè)角色，蹲在八仙桌下，給姐妹們表演自編的戲文。由于你的啟發(fā)，喜愛(ài)造型的細(xì)胞在我身上發(fā)了芽。因而，當(dāng)有人問(wèn)我什么時(shí)候開(kāi)始學(xué)畫時(shí)，我樂(lè)于提起這件事，認(rèn)為你是我的啟蒙老師。你比我大十歲，你那時(shí)已是個(gè)待嫁的大姑娘，我還是個(gè)不滿十歲的小娃娃。理所當(dāng)然，你是我走向藝術(shù)的引路人?！?   關(guān)于這一點(diǎn)，筆者有幸保存著葉老晚年的一件畫證。那是1991年，葉老84歲生日前夕，他說(shuō)要補(bǔ)寫《老筆憶童年》，以續(xù)創(chuàng)作回憶錄——《細(xì)敘滄桑記流年》之缺。我請(qǐng)葉老在我的一部大冊(cè)頁(yè)上畫一開(kāi)“童年印象”，畫一畫他童年印象中最深的事物。他欣然允諾。在這開(kāi)冊(cè)頁(yè)上他畫了兩個(gè)蘆茨戲中的舞臺(tái)人物，一個(gè)紅臉綠袍，頭戴紅球盔，背插雉翎，手持月牙青龍大刀，儼然是關(guān)云長(zhǎng)；另一個(gè)穿粉紅衣褲，頭戴綠球巾，想必是劉備的二夫人了，若是，這出戲必出自《三國(guó)演義》中的《關(guān)云長(zhǎng)千里走單騎》一回。奇怪的是這幅戲劇人物，一反他過(guò)去的國(guó)畫技法，而是以剪紙人物法繪之，每個(gè)人物下還畫有一根木棍，也許正是他童年時(shí)代蹲在八仙桌下，舉著他用紅綠手工字紙剪糊成的生旦人物，給姐妹們表現(xiàn)他自編自演的《三國(guó)演義》吶。在畫的右側(cè)和盤托出了畫旨：“我的造型細(xì)胞從這兒開(kāi)始發(fā)芽！”這句題詞，題出了葉淺予的造型細(xì)胞是從觀看剪糊戲劇人物(亦即剪紙人物)上發(fā)的芽，也就是將舞臺(tái)上的戲劇人物形象變成手下的“人型手工”。    《老筆憶童年》中，葉淺予還畫了24幅插圖，其中有一幅《孔孟之道》(圖見(jiàn)本書第34頁(yè))，畫的是一位小學(xué)校長(zhǎng)，為了維護(hù)師道尊嚴(yán)，舉起戒尺，正在處罰兩個(gè)淘氣學(xué)生，有一個(gè)剛被打過(guò)手心，正在掉淚哭泣；另一個(gè)戲裝尚未卸去，被校長(zhǎng)一把捉住，他掙扎著伸出手心，忍痛挨打。這個(gè)扮包公的大概就是淘氣鬼阿羊(葉淺予的小名)，而那張包公臉譜，也許也是他造型細(xì)胞的發(fā)芽物吧。    學(xué)畫學(xué)藝生涯    葉淺予學(xué)畫，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)是從杭州鹽務(wù)中學(xué)開(kāi)始的。他在這所四年制的類似中專的職業(yè)中學(xué)只讀了三年，就輟學(xué)投考廈門大學(xué)。好高騖遠(yuǎn)，當(dāng)然前途不佳，所以他自嘲地稱自己是“品學(xué)皆劣”的中學(xué)生。不過(guò)在繪畫方面倒有他的長(zhǎng)處。他曾在一篇《漫畫和速寫》答讀者問(wèn)中這樣寫道：    “中學(xué)里有圖畫課，一星期只一次，不過(guò)癮，一有空就站在圖畫老師窗外看老師畫，老師發(fā)現(xiàn)了我這個(gè)小畫迷，吸收我參加他的課外圖畫小組，他教我用鉛筆和水彩對(duì)實(shí)物寫生，我開(kāi)始懂得用眼睛測(cè)量對(duì)象的比例透視關(guān)系。教我寫生的老師姓樓，每逢星期天，帶我們幾個(gè)愛(ài)畫的學(xué)生到西湖去畫水彩風(fēng)景。我們?cè)诮淌依锂嫀字换ㄆ亢蛶字惶O果，似乎有點(diǎn)把握，現(xiàn)在站在大自然面前，嚇得不知所措，所以只好站在老師畫架后面看他畫，要說(shuō)學(xué)畫，我就是在這種狀況下開(kāi)始的，當(dāng)時(shí)我十六歲。”    大學(xué)未考上，父親經(jīng)商又破產(chǎn)，他不得不自謀生活。偶然從《申報(bào)》上看到一則廣告，三友實(shí)業(yè)社招考練習(xí)生。投考資格是中學(xué)程度、學(xué)過(guò)現(xiàn)代會(huì)計(jì)和歷史地理常識(shí)。投考者可自投作業(yè)，等候評(píng)審。據(jù)親戚告知，這家三友實(shí)業(yè)社最近創(chuàng)制了“自由布”，上海極為流行。他拿來(lái)布樣一看，靈機(jī)一動(dòng)，想起了在“鹽中”課余美術(shù)班學(xué)會(huì)的鉛筆寫生和靜物水彩畫法，如果畫張自由布的廣告寄去，也許錄取機(jī)會(huì)會(huì)多一些。他用心仿照?qǐng)?bào)上的廣告模式，畫了一幅穿一身自由布的女裝廣告畫，初次展示了他的造型能力。果然，廣告畫一炮打巾，他當(dāng)上了三友社的練習(xí)生。    三友實(shí)業(yè)社地處南京路，是上海的商業(yè)中心。他當(dāng)了一年練習(xí)生，從站柜臺(tái)到畫廣告，走上了他從事美術(shù)工作的第一步。但是三友社畢竟是一家商社，從事商業(yè)廣告經(jīng)銷活動(dòng)，局限性太大。在一位賞識(shí)他繪畫才能的大朋友的開(kāi)導(dǎo)和引薦下，他進(jìn)入了中原書局。    中原書局的前身是一家翻印石印本古籍和繡像小說(shuō)的老店，后因教科書有利可圖，遂躋身于教科書出版商行列。書店有個(gè)大門市部，門市部有個(gè)大櫥窗。葉淺予進(jìn)入書店后，被分到編輯室，給一套教科書畫插圖，同時(shí)兼為大櫥窗畫廣告。在中原書局，他又干了一年，因書局改變經(jīng)營(yíng)方針，停出教科書而被辭退。這一年對(duì)他來(lái)說(shuō)，收獲頗大，一是為教科書畫插圖，逼著他在人物造型上狠下工夫，從而使他在造型能力方面有所長(zhǎng)進(jìn)；二是書店是個(gè)文化機(jī)構(gòu)，地處棋盤街新聞文化中心，使他有機(jī)會(huì)進(jìn)入了文化事業(yè)圈子，提高了文化修養(yǎng)，開(kāi)闊了視野。    P1-4

編輯推薦

北平解放時(shí)，是葉淺予勸齊白石留下？徐悲鴻為什么要請(qǐng)畫壇“草寇”葉淺予做中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系主任？張大千向葉淺予學(xué)畫，確有其事嗎？包立民編著的《漫話葉淺予》講述了葉淺予、張光宇、黃文農(nóng)、魯少飛等20世紀(jì)30年代一批漫畫大家的藝術(shù)成長(zhǎng)歷史，每篇都附有漫畫家最經(jīng)典的作品。葉淺予曾有過(guò)四段婚姻，除了第一次是封建家庭的包辦婚姻，后三次都是和同樣卓越的藝術(shù)家的藝術(shù)碰撞，其跌宕起伏的情節(jié)不亞于瓊瑤電視劇。本書還原了葉淺予四段婚戀的真實(shí)內(nèi)幕，并以葉淺予自己撰寫的《婚姻辯證法》壓軸，還藝術(shù)家以清白。

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