旁落的江湖

內(nèi)容概要

　　如果說武俠小說是成人的童話，武俠電影就是成人童話的精彩重現(xiàn)。從港產(chǎn)的武俠片，到大陸第五代導(dǎo)演們制作的《英雄》、《十面埋伏》、《天地英雄》、《無極》等，在刀光劍影中，俠客的形象和命運突顯，為你展現(xiàn)了另一樣的審美。

作者簡介

倪駿，女，1974年10月生于四川自貢，南開大學(xué)中文系畢業(yè)后又直接進入中央戲劇學(xué)院戲文系攻讀影視理論專業(yè)碩士研究生，2005年本系影視理論專業(yè)博士畢業(yè)?，F(xiàn)在中央戲劇學(xué)院電影電視系任教，主要教授中國電影史、影片分析、中國文學(xué)、外國文學(xué)、影視劇作等課程。曾多次在各種文學(xué)刊物發(fā)表短篇小說、散文、詩歌等。累計在國家級刊物上發(fā)表理論和評論文章數(shù)十篇，并因（（中國第一部肥皂劇——幸福街》一文獲得2001年第二屆中國金鷹電視藝術(shù)節(jié)電視藝術(shù)評論評選三等獎。2002年參與著作《中國百部電影快讀》（四川文藝出版社），2003年獨立完成（（中國電影史》（中國電影出版社）的教材著作，參與著作《電影劇作教程》、《類型電視劇研究》?，F(xiàn)擔任《人民畫報》MOVIE俱樂部、《大眾電影》、《大眾DV》、《世界知識畫報》以及新浪網(wǎng)娛樂頻道專欄撰稿人。此外，還創(chuàng)作了百余部（集）影視劇本。

書籍目錄

引言 旁落的江湖／1第一章 武俠文化／1第一節(jié) 中國武俠文化的源遠流長／2第二節(jié) 從文化生態(tài)平衡看武俠文化的意義／23第二章 中國式俠電影的歷史和特點／32第一節(jié) 中國武俠電影的歷史／33第二節(jié) 中國武俠電影的特點／60第三章 對武俠電影的美學(xué)認識／74第一節(jié) 武俠電影的“俠、武、情”的“三維”組合／74第二節(jié) 武俠電影的傳奇模式／88第三節(jié) 從《新龍門客?！房次鋫b電影的情節(jié)結(jié)構(gòu)／109第四節(jié) 武俠電影中的“功夫”及其視聽發(fā)展／120第五節(jié) 民族傳統(tǒng)美學(xué)對中國武俠電影的深刻影響／139第四章 “式俠”新定義／153第一節(jié) 當代江湖——武俠電影的幾個變種／153第二節(jié) “武俠”作為元素／177第三節(jié) 從《臥虎藏龍》看中國武俠電影的國際化／188結(jié)語：重視武俠電影／193參考片目／200參考書目／206后記／209

章節(jié)摘錄

三、轉(zhuǎn)“轉(zhuǎn)”的階段作用一般有兩個：其一，加強“承”階段放下來的情節(jié)，使主線、支線可以在此階段燦爛地開花結(jié)果。其二，為大結(jié)局作最后的準備。沉淀、分解、化除，并且歸結(jié)支線及支線人物，準備把感情、事件推到必須完結(jié)的局面之前。忠奸正邪不再有妥協(xié)或者容忍的時刻，必須以徹底地斗爭來解決最尖銳的矛盾?！稗D(zhuǎn)”的階段需要有充分的素材，武俠電影需要很多奇異的變化。武俠電影發(fā)生在想象中的世界，千奇萬怪在所難免，需要創(chuàng)造奇怪的人物；設(shè)計不可思議的奇遇和奇事，安排發(fā)生神奇的關(guān)系加入奇風異俗；千奇百怪的規(guī)矩，奇中有奇，愈奇愈妙！一切的奇源于“常”，日常所見謂之“常”。作者善于觀察日常生活，對于大小事情愿深入觀察，自然發(fā)現(xiàn)日常所見的東西皆有獨特而不尋常的“奇處”。這些便是創(chuàng)造“奇”的元素。按照事物的特點擴大聯(lián)想，即可生出奇人奇事。觀眾的興趣，在于將信將疑。他們完全不相信，便沒有興趣“追”下去，他們覺得太尋常，也沒法產(chǎn)生興趣的。實中有虛，虛中有實，令觀眾無從捉摸；似真似幻，驚訝震悚，樂在其中了。在《新龍門客?！分?，“轉(zhuǎn)”的階段是成親的一個大段落，在這個段落中，周淮安令人驚訝地答應(yīng)娶金香玉，雖是將計就計預(yù)備以此冒險牽制敵人讓莫言等人救得小孩從密道逃走，卻不料奇事奇情搞砸了計劃：首先，兩女一男的感情糾葛一開始就有鋪墊，尤其是金香玉的窮追不舍，周淮安雖是為了逃亡出此娶親下策，卻不被愛人莫言理解，莫言更因為定情信物笛子被金香玉搶走而耿耿于懷，霍虎一句“大丈夫進得洞房還能出得來嗎”的閑言加重了她的懷疑，周與金洞房搶笛子的剪影看起來像極了親近更讓她心碎，關(guān)鍵時刻莫言借酒澆愁幾乎壞了大事；其次，周淮安低估了金香玉對他的情感和占有欲，更沒有想到她會被東廠收買；再次，看起來老實巴交的楊義實際是東廠的奸細，透露了他們逃亡的計劃，于是東廠采取人盯人戰(zhàn)術(shù)讓他們難于行動；最終，各方因素的綜合造成此次逃亡計劃的失敗，看起來好人一方插翅難飛了。但是，沒有想到的奇特情境又出現(xiàn)了——霍虎按捺不住的火氣終于點燃了戰(zhàn)火，他們決定不管“背信棄義”被美女纏住的周淮安直接突圍，成親的喜堂剎那變作戰(zhàn)場。一場混戰(zhàn)后，好人一派武藝高強背著孩子們直接沖出龍門客棧進到沙漠，而龍門客棧里面的情形也發(fā)生了巨變——金香玉看到被毀的客棧和被殺的伙計，把一腔憤怒都算在東廠頭上，最終和東廠決裂，加入周的陣營，合力殺掉兩大高手。而此時，沙漠中也風云突變，東廠大軍帶著飛箭蜂擁而至，箭陣所過，連東廠自己的高手也不能幸免，只留下了兩個被俠客身體保護的孩子和受傷的莫言，周淮安把他們救回客棧，而客棧里，金香玉也只有刁貴一個伙計了，好人一方損失慘重，壞人的大軍卻浩浩蕩蕩。如此情形，觀眾一定始料未及，卻也實在是“意料之外，情理之中”。由此觀之，武俠片“轉(zhuǎn)”的階段應(yīng)該逐步“收線”。“承”的階段放出的線路——事業(yè)線（行俠線）；愛情線都應(yīng)該讓它們發(fā)展到末段。電影劇本只有90分鐘長度，尤適宜及早收線。作者宜備“放線備忘錄”，凡開出一線，馬上紀錄，紀錄該線的人物，發(fā)生的事情，甚至于關(guān)鍵性的物件。凡放出的線都應(yīng)有它的功能、作用，故此必須完結(jié)，設(shè)計的人物皆有他／她的存在原因，亦應(yīng)了結(jié)他／她的事跡。當然，事分大小，人分輕重，大事完結(jié)得詳盡并且富于含意，重要人物的收場要一清二楚，并且富于感情。首先設(shè)計、刻畫主要角色性格的情節(jié)，安排他們出現(xiàn)。主要角色所遇到最嚴重的問題，就是全劇的懸念。沿著主角的遭遇、歷程、成長和解決問題的過程，步步解開懸念，主角遇上一宗又一宗事件，關(guān)系改變主角及后命運的，關(guān)系反映主角性格的，關(guān)系顯示全劇主題的，關(guān)系主角感情的，都一按先后次序排列，以因果關(guān)系排列。記敘情節(jié)的技巧，可以是直敘、倒敘、插敘、補敘等。在本片中，當然一直是直敘，而此刻，“轉(zhuǎn)”的末端，各個次要的角色都有了結(jié)局，草莽俠客舍生忘死，東廠高手被一一收拾，孩子們暫時被救，而男女主角在情感線上也水落石出，莫言終于明白了周的苦心，金香玉只得按捺住自己的欲望，對周的愛情可望不可及。在行俠線方面，我們看到東廠大軍逼近龍門客棧，決戰(zhàn)將至。

后記

這是一部關(guān)于武俠電影文化的普及讀物，希望更多喜歡武俠電影的觀眾對武俠電影的理解稍微深入一點。牛頓說，他之所以站得較高，是因為站在了巨人的肩膀上。對此，我感同身受，特向各位武俠電影理論的前輩致敬！陳墨老師是國內(nèi)武俠電影理論研究的巨擎，賈磊磊老師對武俠電影的研究也很深入，他們的武俠電影理論著作深刻地影響了我，北大的嚴家炎老師對金庸先生作品的研究也啟發(fā)了我，同時中國電影史研究專家程季華老師、陸弘石老師、舒曉明老師的史學(xué)研究也是本書“武俠影片史”部分的重要依據(jù)。在此深深致謝！作為中央戲劇學(xué)院電影電視系擔任教學(xué)任務(wù)的青年教師，我也肩負一些學(xué)習(xí)研究的任務(wù)，系主任路海波先生既是我的領(lǐng)導(dǎo)，又是我的導(dǎo)師。經(jīng)過這些年的學(xué)習(xí)和實踐，我的學(xué)術(shù)水平和教學(xué)水平都有了明顯的提高，理論功底也比以前更加深厚，學(xué)術(shù)思維和研究方法也比以前要開闊。其實，路老師自1996年我考入中央戲劇學(xué)院戲文系就一直是我在學(xué)習(xí)、工作和生活上的導(dǎo)師。在此，我深深地感謝路老師！同時也感謝寫作本書期間父母和愛人給我提供的幫助和支持！

編輯推薦

《旁落的江湖:中國武俠電影的歷史與審美》由中國友誼出版公司出版。那些月夜游走，仗劍掠波，竹葉論劍的影像奇觀，刀叢中表現(xiàn)出的浪漫詩意。 回歸千年來中國人心目中的武俠世界，勾起人們對俠客境界的憧憬和迷戀?？梢哉f，每一部武俠片都是一個江湖。

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