中國工藝美術(shù)大師

內(nèi)容概要

　　王篤純善于表現(xiàn)女性形象，代表作“默想仕女”、“唐女”、“回娘家”等，體現(xiàn)了風(fēng)姿艷逸，嬌憨可掬的女性美。觀賞他的作品，多少能感悟到古代仕女婀娜多姿的娟麗韻味。同時，王篤純還善于雕鵝。鵝的各種姿態(tài)，或叫喊、或覓食、或拍翅、或跳水，都表現(xiàn)得十分傳神。

書籍目錄

序 王文章
王篤純大師口述史
王篤純藝術(shù)成就述評
王篤純作品
王篤純藝術(shù)創(chuàng)作年表
附錄：王篤純作品收藏記錄
后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：    工藝實(shí)踐 樂清黃楊木雕約有九道制作工序。 1、塑泥稿。傳統(tǒng)黃楊木雕藝人不塑泥稿，他們要雕的內(nèi)容都在腦子里，憑記憶來雕刻，看到一塊木頭就知道它可以雕出個什么東西，看到木頭就知道該從哪里下刀，制作過程如遇到瘢痕就隨時改動腦中的稿子，靈活處理。1955年，王鳳祚先生和王篤純在中央美術(shù)學(xué)院華東分院時，看見雕塑系做作品之前都要塑小泥稿，覺得這樣很好——在泥稿上修改起來容易。當(dāng)然塑泥稿的方法早已有之，以前寺廟里做大型木雕或彩塑菩薩，也要先做一個按比例縮小的泥稿，王鳳祚回憶當(dāng)時寧波天童寺的韋馱塑像，聽當(dāng)家和尚說，各地木雕藝人送來好幾件韋馱的小泥稿雕塑，從中選定卜件來放大制作的。塑泥稿的另一個好處是可以在作品上反復(fù)推敲。1972年，王篤純發(fā)現(xiàn)北京象牙雕刻廠使用意大利雕刻機(jī)，1977年，他為樂清黃楊木雕廠進(jìn)口“四芯雕刻仿樣機(jī)”一臺，當(dāng)?shù)厮追Q“打坯機(jī)”，將傳統(tǒng)手工生產(chǎn)模式轉(zhuǎn)向半機(jī)械化生產(chǎn)模式。機(jī)器打坯的原理是在一個芯頭上裝上一個坯模，另外四個夾著坯料的機(jī)頭跟隨芯頭同步運(yùn)轉(zhuǎn)，拷貝出四個木雕坯子。這個坯模就是泥稿翻制成的玻璃鋼模型，四芯同步，保證每個粗坯都與模型完全一樣，從而生產(chǎn)效率大大提高。 2、選料。購進(jìn)的木料至少要在陰涼倉庫中自然晾干一年半載，使用時才不易開裂，色澤也均勻。選料得根據(jù)泥稿造型，選擇大小、粗細(xì)、色彩、紋理適合的木料，大體原則是選樹皮薄、沒有疤痕、木質(zhì)細(xì)膩的木料。如果沒有特別合適的尺寸，就需要對木料進(jìn)行拼接，盡管黃楊木雕講究單件整體造形，但是那些飄帶、底座等結(jié)構(gòu)往往超出了黃楊木的常規(guī)直徑，必須要拼接粘合。拼接后作品易因時間、氣候、保養(yǎng)等出現(xiàn)問題，王篤純年輕時見過朱子常的原作，發(fā)現(xiàn)底座和雕像之間裂縫很大，有的地方都快要掉下來了，很影響作品質(zhì)量。既然拼接不可避免，那么如何拼接就有門道了。以前樂清黃楊木雕廠有個專門的木料車間，負(fù)責(zé)選料、鑲料、補(bǔ)料。其中一個師傅拼接手藝很好，經(jīng)常拿著他拼接的作品給別人看，也拿給廠長王篤純看，讓他們挑哪里是拼接處，有時連王篤純都很難看出來。雖然有些約定俗成的規(guī)律，比如飄帶怎樣轉(zhuǎn)動怎樣來插入衣裳，手中的道具怎樣與身體銜接，頭上的花冠怎樣與臉面發(fā)式協(xié)調(diào)，人物與人物之間怎樣解決前后左右的空間關(guān)系等等，但規(guī)律歸規(guī)律，最后拼接、鑲補(bǔ)出來的作品還是良莠不齊，為什么呢？王篤純告訴我，經(jīng)驗(yàn)非常重要。好的師傅，他看看作品，然后去選擇相似的木料，他知道哪一個木頭是今年的哪‘個是陳年的，哪一種長在懸崖哪一種活在水邊，哪一面向陽哪一面背陰，哪一種木料拼接出來木紋走向會吻合，哪一種木料拼接出來經(jīng)年累月后色彩會產(chǎn)生差異，哪種木料拼接出來會開裂，大約多久開裂，裂紋會向哪邊延伸……所謂鑲料，是指補(bǔ)洞，木料巾有瘢痕的話，一種方法是修改設(shè)計稿躲開瘢痕，另一種方法是把瘢痕挖掉，再選一塊木頭鑲嵌進(jìn)去把洞補(bǔ)起來，后者關(guān)鍵是兩塊木料顏色要一樣，木紋要對接好，粗樹紋要拿粗樹紋來對接，細(xì)樹紋用細(xì)樹紋來對接，鑲嵌上去之后可以做點(diǎn)其他裝飾掩蓋嚇，這樣就很難看出修補(bǔ)痕跡了，還有一點(diǎn)，鑲嵌的木料要干，如果不干透，等鑲嵌進(jìn)去，過段時間發(fā)現(xiàn)木料伸縮不一樣就晚了。雕刻過程中如果碰到木料裂紋，這時已經(jīng)快完工了，或者作品做完以后慢慢出現(xiàn)自然開裂，都要進(jìn)行修補(bǔ)。

媒體關(guān)注與評論

　　不論何時何地，手頭的技術(shù)絕不能丟，這是我一輩子的體會?！　∫粋€人不學(xué)習(xí)會退步，不謙虛也不會進(jìn)步，“活到老學(xué)到老”，總是沒有錯的。我自己一直做的就是：一、熱愛我們的黃楊木雕。我愛自己的家鄉(xiāng)，愛我們的黃楊木雕，因?yàn)槲腋赣H搞黃楊木雕，所以我自己也搞黃楊木雕，要是你自己都不熱愛的話，那怎么行呢？；二、組織黃楊木雕的傳承。我想，我能夠組織起來，一方面離不開黨的重視，一方面離不開我們自己的努力。黨要是不重視，那我們也沒有辦法，那個特定的時期有些問題真的非個人能力可以解決的；三、把我們的黃楊木雕堅(jiān)持下去。我當(dāng)廠長期間，不把黃楊木雕技術(shù)丟掉，利用把行政工作做好之后的有空時間，自己去搞創(chuàng)作，培養(yǎng)更多的人來學(xué)習(xí)黃楊木雕，把他們送出去接觸外界，再把他們接回來繼續(xù)雕刻。國家培養(yǎng)了我們這代人，我們又這樣培養(yǎng)下幾代，這才是國家的財富。　　——王篤純

編輯推薦

《中國工藝美術(shù)大師全集:王篤純卷》編輯推薦：存留大師檔案，搶救珍稀技藝，呈現(xiàn)經(jīng)典作品，傳承民族瑰寶。

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