電視藝術(shù)原理

內(nèi)容概要

面對當(dāng)今多種媒體并存、互相促進(jìn)、共同發(fā)展的立體傳播態(tài)勢，任何純粹單一媒體的研究都無法真正反映其本質(zhì)，無法預(yù)測其將來的走向。如電子媒體的出現(xiàn)，并沒有像當(dāng)初人們所預(yù)言的那樣，是誰吃掉誰的問題。相反，它們之間卻日益顯現(xiàn)出良好的合作方式和前景。事實上，之所以有這種預(yù)言，就是單一媒體研究的局限所致。因此，這套叢書立足傳播事實，對所有媒體、事件都給予了充分的關(guān)注，目的就在于能從全局出發(fā)，盡可能真實地反映當(dāng)代傳播實況。    在對具體內(nèi)容的把握中，作者們更加注意傳播手段之外的人文主義精神，他們追求的是科學(xué)和人文的結(jié)合、技術(shù)與藝術(shù)的統(tǒng)一的學(xué)術(shù)坐標(biāo)。    叢書的作者來自兩個方面：一是具有較深學(xué)養(yǎng)的院校專業(yè)教師和研究人員；二是具有豐富實踐經(jīng)驗的一線工作人員。它的構(gòu)成不僅僅說明叢書理論和實踐的緊密結(jié)合，理論為實踐服務(wù)，重視突出實踐，也為叢書的可讀性提供了保證。該叢書可以作為大專院校相關(guān)專業(yè)的教材，也可以成為從業(yè)人員的進(jìn)修讀物。    當(dāng)然，對新聞傳播理論的認(rèn)知在不斷向前發(fā)展，叢書難免存在種種不足。但我相信，這只是一個開始。同時也希望能有更多的同志投入這項工作，以盡快建立起具有中國特色的新聞傳播理論體系。

書籍目錄

緒論：電視藝術(shù)學(xué)作為一門學(xué)科的合法性危機(jī)`　一、電視到底是不是藝術(shù)的問題　二、電視有“術(shù)”無“學(xué)’’的問題　三、來自傳統(tǒng)文藝?yán)碚搶π屡d的電視藝術(shù)的偏見　四、電視藝術(shù)在我國發(fā)展的時間過于短暫而勢頭迅猛，客觀上造成了行業(yè)的浮躁之氣，還沒有來得及靜下來進(jìn)本體篇　第一章  藝術(shù)——電視——電視藝術(shù)　　第一節(jié)　什么是藝術(shù)　　  一、藝術(shù)在人類整體社會結(jié)構(gòu)中的位置　　  二、藝術(shù)：審美意識的形式化　　  三、藝術(shù)的共同屬性　　  四、藝術(shù)的分類方法以及類型　　  五、“大眾文化”時代藝術(shù)性質(zhì)的變化．　　第二節(jié)　什么是電視　　  一、電的時代　　  二、什么是電視　　  三、中國電視的獨特性　　第三節(jié)　什么是電視藝術(shù)　　  一、對電視藝術(shù)的幾種界定　　  二、電視藝術(shù)的本體特性．　　  三、電視藝術(shù)的分類標(biāo)準(zhǔn)和主要類型　　第四節(jié)  電視藝術(shù)的幾大難題　　  一、技術(shù)與藝術(shù)的對壘　　  二、雅俗之辯　　  三、藝術(shù)性與商業(yè)性的悖論　　  四、審美性與娛樂性的兩難選擇形式篇　第二章  電視藝術(shù)的視聽元素  　第一節(jié)  聲音　  　一、電影從來都是有聲的  　  　二、聲音的種類  　　  三、普通話、歐化、方言與影視配音  　　第二節(jié)  畫面　　  一、畫面信息的特性：獨立性、通約性、全息性　　  二、運動及其形式　　  三、畫面關(guān)系：蒙太奇與長鏡頭　　  四、視覺節(jié)奏  　　第三節(jié)　聲畫關(guān)系  　　  一、影視的時間與空間  　　　二、“以聲壓畫”與“以畫壓聲”　　　三、聲畫有機(jī)結(jié)合論　　　四、聲畫合一的另一種意義：數(shù)字化合一類型篇　第三章　電視劇　第四章　動畫片　第五章　紀(jì)錄片未來篇　第六章　電視藝術(shù)面臨的挑戰(zhàn)參考書目

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