托馬斯·曼

內容概要

托馬斯·曼，ISBN：9787220047725，作者：黃燎宇著

作者簡介

黃燎宇，四川自貢人，生于1965年4月8日。1986年畢業(yè)于北京大學西語系德語專業(yè)，獲文學學士學位。1989年于北京大學西語系德語專業(yè)，獲文學碩士學位。1991年至1992年于聯邦德國卡塞爾大學進修。現任對外經濟貿易大學中德學院副教授。發(fā)表過若干有關托馬斯·曼和卡夫卡的研究文章，翻譯有歌德、尼采以及托馬斯·曼的文字。

書籍目錄

序第1章 早年第2章 秣馬厲兵第3章 步入輝煌第4章 輝煌的陰影第5章 戰(zhàn)爭年代第6章 攀登《魔山》第7章 呼吁理性第8章 三年沉寂第9章 戰(zhàn)斗與輝煌第10章 歷史的反思第11章 冷戰(zhàn)啟示錄第12章  “讓生命在節(jié)慶中消解”

章節(jié)摘錄

書摘     輝煌的陰影    舉行婚禮之后，托馬斯·曼和卡佳上瑞士的蘇黎世和盧寨恩過了僅十天的蜜月。然后回到位于慕尼黑弗朗茨．約瑟夫大街的新居。普林斯海姆夫婦自然而然地擔當起布置這套租來的七居室房子的任務。他們給女兒女婿裝備了氣派的枝形吊燈、三角鋼琴，以及當時還比較新奇的電話和抽水馬桶等等。由于這套房子離普林斯海姆家很近，托馬斯·曼和卡佳還經常受到他們的各種照顧。在相當長的時間內，他們每月都從那里得到固定的經濟資助。每到星期天，他們一家子便非常傳統(tǒng)地到阿爾西斯大街5號團圓、吃午飯。曼氏家族的經濟勢力和普林斯海姆家族自然不可同日而語，他們送禮不能像后者那么大手筆。母親送了一套祖?zhèn)鞯你y質餐具，尤莉婭代表兄弟姊妹送了一套瓷器咖啡餐具。    托馬斯·曼很快習慣了新家新生活，開始靜下心來搞寫作。他計劃寫一部標題為《幻》(他對佛教并沒有研究，只是從叔本華那里見識了幾個概念》的長篇小說和一個中篇小說《國王殿下)。前者以慕尼黑的大城市生活為題材，在某些方面和《布登勃洛克一家》相呼應，后者寫他剛剮經歷的戀愛和婚姻。他為此做了大量筆記。但是，由于席勒逝世一百周年紀念日即將來臨，他不得不先給《西木卜利齊西木斯》搞一篇關于席勒的小說，這就是他在5月份發(fā)表的《沉重的時刻》。正如其標題所預示的那樣，這篇應景之作的內容卻一點也不輕松。小說寫的是正在為劇本《華倫斯坦》挑燈鏖戰(zhàn)的席勒的狀態(tài)和感受，寫帶病創(chuàng)作的席勒感嘆創(chuàng)作之必要(“征服世界，流芳百世，，①)之艱難。(“負擔、壓力、良心的折磨、吞飲不盡的海洋……”②)《特利斯坦》所敲響的創(chuàng)作受難曲在此有了新的變奏。史平奈爾承認他“除了幾個鐘頭的好時光，一直都因為意識到自己的無用而遭受創(chuàng)傷和病痛”③，席勒則痛苦地發(fā)現，如果為寫作興奮一個晚上，其代價將是“一周的茫然和衰竭”。他和史平奈爾一樣從未有過“文思泉涌”的時候，但他斷言“只有粗制濫造的人和半吊子們，只有易于滿足和不得真諦的人才會文思泉涌……天才不是什么輕松的、輕飄飄的東西，它并不是隨隨便便就成為一種本事”①。這些話不僅是托馬斯’曼的夫子自道，而且在此時有了新的背景：《布登勃洛克一家》的成功，給不到三十歲的托馬斯·曼規(guī)定了一個太高的起點。他日后的創(chuàng)作只能在其上，不能在其下，既要保質又要保量。況且他從十九世紀幾個文化巨人——托爾斯泰，瓦格納，左拉等等——身上得到啟示：要做文學泰斗，就必須立足于長篇小說。為此，他擺出了架勢，制訂了雄心勃勃的寫作計劃。然而，不管他如何醞釀如何準備，也不管他度過了多少“沉重的時刻”，他的寫作計劃連同相關材料最終都成為作品廢墟。1912年，托馬斯·曼帶著苦澀的微笑把廢品清單轉給了被死神盯上的阿申巴赫，于是，(死于威尼斯)對阿申巴赫作了如下介紹：“那個用清晰、豪放的散文史詩描寫普魯士腓特烈大帝生平的作家，那個憑藉兢兢業(yè)業(yè)、鍥而不舍的精神，創(chuàng)作了一部題為(幻)，人物眾多并且用單一主題來安排眾多命運的小說的藝術家，那個寫出了《不幸的人》這篇力作并向一代滿心感激的青年人展示如何超越最深刻的認識，樹立堅定的來歷思想的小說家，那個撰寫了(至此我們就算簡略的交待了他成熟年代的作品)《精神和藝術》這篇熱情澎湃的論文，以其滴水不漏的思維和滔滔雄辯迫使嚴肅的評論家拿他和論述素樸與感傷的詩的席勒相提并論的學者……”②。不管人們是否把托馬斯‘曼這段時間的創(chuàng)作稱做危機，反正他的第二部長篇杰作(魔山)在幾乎二十五年之后才得以問世，而夾在《布登勃洛克一家)和《魔山》之間僅有一個《國王殿下》。具有諷刺意味的是，對“沉重的時刻”的描寫恰恰構成了這個長篇敗筆的為數不多的閃光點。比如，小說中一個叫馬爾蒂尼的詩人說了這么一段話：“詩人的生活并不美好，特別是因為我們并非時時刻刻都是詩人。為了時不時地寫出一首詩，誰會相信我們得經受多少閑蕩、無聊以及憂郁的懶惰。給雪茄煙供應商寫的一張明信片常常就算一天的勞動成果”。幾十年后，托馬斯·曼才說出一個親身體驗的道理：“最偉大的作品并不總是那些帶著最偉大的意圖來寫的作品”②。    8月間，托馬斯·曼和卡佳到波羅的海邊但澤附近的措波特(二戰(zhàn)后劃給了波蘭)度假。由于謠傳但澤流行霍亂，他們提前打道回府，途中在柏林停留了一周，住在卡佳的姑姑艾爾莎·羅森伯格家。羅森伯格夫婦住在柏林動物園附近的一幢豪華別墅里，他們和周圍多數鄰居一樣，都是有錢有教養(yǎng)的猶太人?？呀Y婚的時候，羅森伯格夫婦送了一套供二十四個人用的銀質餐具，其豐富與大度令托馬斯·曼驚嘆不已。這回住他們家，更是充分領略了他們的奢華生活。托馬斯-曼萌發(fā)了寫“一篇描寫動物園四周居民的小說”的念頭③。當然，社會批判意識較為淡薄的托馬斯·曼不會就此寫一篇單純的社會風情小說。這個取名為《瓦爾松的后代》的短篇似乎是瓦格納音樂題材的翻版，其主人公是一對富家孿生兄妹齊格蒙德和齊格林德。阿侖霍爾德，在觀看歌劇《女武神》之后，也是在齊格林德和未婚夫貝克拉特即將舉行婚禮之前，墜人亂倫的深淵。當齊格林德提及貝克拉特時，齊格蒙德譏諷道：“他應該感謝我們。從現在起，他的生活就不那么庸俗了”①。很顯然，托馬斯‘曼把兄妹倆當作頹廢派的典型來描寫的，因為頹廢派的一個標志就是無創(chuàng)造力(他們模仿歌劇)，就是逃避庸俗(亂倫是一種罕見現象)。小說在8月份完成，然后寄給了《新德意志觀察》，計劃在1906年1月刊發(fā)。    既然出生在一個城市貴族家庭，托馬斯·曼和哥哥、弟弟妹妹們過的什么日子也就可想而知了。他們養(yǎng)尊處優(yōu)。他們生活在一幢氣派而又舒適的房子——貝克爾格魯伯街五十二號——里面，這也算是呂貝克上流社會的一個聚會場所。此外，他們還有第二個家，一個更讓他們優(yōu)哉游哉的地方。那就是位于瑪利亞教堂邊上的夢根大街四號，即祖母單獨居住的老房子(這棟房子因為

媒體關注與評論

總序吳元邁    在人類文學的歷史長河中，20世紀文學占有重要地位。這是一個文學思潮流派蜂擁而起，異彩紛呈的世紀，也是一個文學思潮流派花開花落，更替頻繁的世紀。在這個如此蔚為壯觀的文學世紀中，出現了一批退邇聞名的文學大家，他們以自已卓越的才華，不懈的努力和多方面的開創(chuàng)性探索，為豐富源遠流長的人類文學寶庫，作出了巨大而獨特的奉獻。今天。呈現在廣大讀者面前的這部由四川人民出版社出版的“20世紀文學泰斗”叢書，就是為了介紹和闡述20世紀世界各國杰出作家及其生涯與命運、創(chuàng)作歷程與藝術成就，以便讀者對他們有一個全面了解。我們將在數年內分期分批推出這套叢書。    所謂“20世紀文學泰斗”，是比喻那些在20世紀文學發(fā)展過程中具有卓越成就和重要地位，而為人們所敬仰的作家?！拔膶W泰斗”的涵義相當于歐美各國的“經典作家”一詞，它來源于拉丁文的“clasSicus”，即“第一流”、“第一等”、“公認的”意思。    每個文學時代由于社會發(fā)展和藝術發(fā)展的不同，都有自己時代的經典。盡管人類文學的經典并不相同，既包括文學觀念或主題，也包括文學內容或形式、方面的差異；然而構成每個文學時代的文學泰斗或經典作家創(chuàng)作的那些基本成分。諸如高超的藝術和永久的魅力、巨大的社會內容和歷史深度、涵義的多層次性和多方面性等。則是不可或缺的必備條件。    歷史和實踐一再表明，每個文學時代的優(yōu)秀作家和作品，決不會隨著該時代的逝去而成為過去；相反，其所蘊含的客觀真理、生活經驗、審美價值、藝術潛能等，總是和世世代代人們的生活息息相連，具有永久的生命力。所以，馬克思寫道：“困難不在于理解希臘藝術和史詩詞一定社會發(fā)展形式結合在一起。田難的是，它們何以仍然能夠給我們以藝術享受，而且兢某些方面說還是一種規(guī)范和高不可及的范本。”其實，不僅是古希臘的藝術和荷馬的史詩，“具有永久的魅力”，仍然能夠給我們以藝術享受和啟迪，而且四輪馬車時代和蒸汽機時代所創(chuàng)作曲那些卓越作品，也都如_此。歌德有一句名言：“說不盡的莎士比亞?！眲e林斯基也寫遒：“瞢希金不是隨生命之消失而停留在原有昀水平上，而是要在社會的自覺中繼續(xù)發(fā)展下去的那些永遠活著和運動著的現象之一。每一個時代都要對這些現象發(fā)表自己的見解，不管這個時代把這些現象理解得多么正確，總要留給下一代說些什么新的、更正確的話，并且任何一個時代都不會把一切話都說完?！?   我想，每個文學時代的優(yōu)秀作家都像莎士比亞和普希金一樣，是“說不盡的”，都屬于要“繼續(xù)發(fā)展下去的那些永遠活著和運動著的現象之一”。    如果每個文學時代都有自己的文學泰斗和經典，那么，20世紀是怎樣的一個文學世紀，都產生了哪些文學豢斗和經典呢?    20世紀的文學地圖與19世紀的相比，巳發(fā)生很大變化。除了傳統(tǒng)的資本主義國家文學外，還有新興的社會主義文學和掙脫殖民主義枷鎖的發(fā)展中國家文學。這是加世紀文學的新氣象。在今天，要談論20世紀文學，不可能不提到大步走向世界文壇的拉美“魔幻現實主義文學”的代表者，不可能不提到一個令人刮目相著的小國——哥倫比亞的著名作家加西亞，馬爾克斯的名字。在非洲，特別是在“黑非洲”，本世紀60年代以前幾乎沒有現代意義的出版社，如今在那里民族文學卻得到了很快的發(fā)展，而且給世界文學奉獻了好幾位諾貝爾文學獎的獲得者，如尼日里亞的暹雷·索因卡等。    ……

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