中國革命與中國文學(xué)

內(nèi)容概要

　　中國的20世紀(jì)是革命的世紀(jì)，革命對(duì)于文學(xué)的影響和宰制可謂無所不在、無遠(yuǎn)弗屆，這種影響和宰制不僅僅表現(xiàn)為革命和文學(xué)的結(jié)合產(chǎn)生了“革命文學(xué)”這個(gè)特殊的文學(xué)品種，更表現(xiàn)為，在塑造20世紀(jì)中國作家想象世界、呈現(xiàn)世界的特殊方式的諸多力量中，革命無疑是最強(qiáng)大、最不可抗拒的力量。沒有20世紀(jì)的中國革命，20世紀(jì)的中國文學(xué)必將完全是另一種面貌。革命話語和文學(xué)話語之間的互動(dòng)成為理解和闡釋20世紀(jì)中國文學(xué)的一個(gè)不可或缺的重要視角。

書籍目錄

導(dǎo)論世紀(jì)之交話革命“民族”與“革命”：日本之于中國的關(guān)鍵詞20世紀(jì)初期中國文學(xué)的語言與思想背景之一從“文學(xué)革命”到“革命文學(xué)”——論“五四”新文學(xué)運(yùn)動(dòng)的價(jià)值轉(zhuǎn)向社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義：一個(gè)文學(xué)概念的權(quán)力話語分析女性與革命——以1927年國民革命及其文學(xué)為背景在女性的身體上寫作：中國現(xiàn)代文學(xué)中的性別政治從歷史文化視角看樣板戲中的中國女英雄靈魂、身體與革命：中國現(xiàn)代詩歌中身體的矛盾轉(zhuǎn)化革命現(xiàn)代性與中國左翼文學(xué)新的小說的誕生?——丁玲小說《水》與左翼文學(xué)規(guī)范的關(guān)系中國革命與中國文學(xué)——關(guān)于“十七年”文學(xué)研究的歷史反思以科學(xué)的態(tài)度評(píng)價(jià)十七年文學(xué)“革命歷史”中的知識(shí)分子及其“成長”——“十七年”“革命歷史題材小說”對(duì)知識(shí)分子形象的塑造國家話語與民間立場：趙樹理在革命文學(xué)中的境遇“九一八”戲劇文學(xué)的發(fā)生及意義民族抗戰(zhàn)影響下的文化(文藝)民族主義轉(zhuǎn)向全球視野中文學(xué)民族性的發(fā)現(xiàn)——論晚清“小說界革命”的一個(gè)重要結(jié)果后革命時(shí)期的革命書寫當(dāng)紅色經(jīng)典遭遇惡搞——對(duì)一起媒介事件的文化分析20年代革命小說的敘事類型及邏輯形態(tài)中國當(dāng)代文學(xué)的英雄形象塑造與意識(shí)形態(tài)樣板戲——革命古典主義的經(jīng)典

章節(jié)摘錄

　　整個(gè)故事被設(shè)計(jì)為一個(gè)循環(huán)結(jié)構(gòu)：敘述時(shí)間從“現(xiàn)在”（客廳）開始，但故事的主要部分則用于追溯“過去”（室外地下活動(dòng)場景），而結(jié)尾又回到“現(xiàn)在”（客廳）。這種敘事安排使女主人公生活中有意義的部分僅存在于她的回憶中。如果說一個(gè)人在鏡中的投射不過是影子而已，一個(gè)人的記憶也可以說是影子，是過去時(shí)間的影子。在這種意義上來說，《移行》的時(shí)間結(jié)構(gòu)，即從現(xiàn)在到過去，再回到現(xiàn)在，呈現(xiàn)為一個(gè)似是而非的運(yùn)行過程，更確切地說，時(shí)間在這個(gè)故事中根本沒有往前運(yùn)行，因?yàn)檎麄€(gè)故事的敘事時(shí)間的終點(diǎn)只不過是朝起點(diǎn)所做的一次回復(fù)?！　∥以谇懊嫣岬竭^桑華的房間里唯一與外界相通的出口是一個(gè)精致的小窗戶，故事中敘述過去和現(xiàn)在時(shí)間的聯(lián)系正是通過桑華在窗前望月而建立起來的：“她移著步子到窗跟前，抬起臉來瞧瞧月亮。月亮像是一瓣肥肥厚厚的桔子，擺在天中央?！背伺魅斯诖怂械降姆忾]停滯之外，月亮的意象作為一個(gè)司空見慣的浪漫情懷，懷舊以及女性化的象征在此出現(xiàn)，更加深了女主人公的自憐自戀、自我懷疑與強(qiáng)烈的懷舊之感。因?yàn)楫?dāng)她還參加地下活動(dòng)時(shí)“也就是在這么一瓣桔子似的月亮下面，她跟連文侃靠得很緊地走著那些葬巷子。連文侃比她高一個(gè)腦袋。他的手老是冰涼的，掌心上有許多汗。她的手被他抓著，就像給個(gè)鐵圈箝住似的。兩個(gè)人的影子倒在地上變成了一個(gè)：釘在腳下跟他們走。那瓣桔子似的月光也跟著他們走”。這里，月亮帶回給桑華的記憶既浪漫又為她的現(xiàn)實(shí)投下了層層陰影，因?yàn)閷?duì)過去的記憶愈刻骨銘心，桑華的現(xiàn)實(shí)存在也就愈是危機(jī)重重。借助于這個(gè)精心設(shè)計(jì)的空間布置和通過月亮的意象連接起來的循環(huán)式時(shí)間安排，作者已經(jīng)在很大程度上對(duì)桑華的實(shí)際存在給予了時(shí)空上的雙重判決。正如文學(xué)評(píng)論家王德威在評(píng)論茅盾的《蝕》三部曲時(shí)所指出的那樣，如果對(duì)革命作家們而言“歷史意味著時(shí)間的推進(jìn)，而正是在前行的時(shí)間進(jìn)程中，革命才具有意義的話，在茅盾的《蝕》中展示的則是時(shí)間的倒流，因此是對(duì)歷史所進(jìn)行的一次非歷史的審視。對(duì)茅盾這樣的現(xiàn)實(shí)主義作家而言，這種非歷史的審視可以為革命之具意義性做最佳的反證”。這個(gè)看法也適用于張?zhí)煲淼摹兑菩小?。　　在《移行》中，革命所具有的意義性不僅是由敘事時(shí)間的停滯或倒流反襯出來的，還進(jìn)一步通過小資產(chǎn)階級(jí)的女主人公故意拒絕與時(shí)間一起前進(jìn)來得到強(qiáng)化?！　　?/pre>




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《中國革命與中國文學(xué)》是關(guān)于研究“中國革命與中國文學(xué)”的專著，書中包括了：《從歷史文化視角看樣板戲中的中國女英雄》、《以科學(xué)的態(tài)度評(píng)價(jià)十七年文學(xué)》等文章。中國的20世紀(jì)是革命的世紀(jì)，革命對(duì)于文學(xué)的影響和宰制可謂無所不在、無遠(yuǎn)弗屆，這種影響和宰制不僅僅表現(xiàn)為革命和文學(xué)的結(jié)合產(chǎn)生了“革命文學(xué)”這個(gè)特殊的文學(xué)品種，更表現(xiàn)為，在塑造20世紀(jì)中國作家想象世界、呈現(xiàn)世界的特殊方式的諸多力量中，革命無疑是最強(qiáng)大、最不可抗拒的力量。





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