調(diào)音與調(diào)光實(shí)用教程

前言

　　隨著我國的廣播、影視和文化娛樂事業(yè)的迅速發(fā)展，社會(huì)上對(duì)調(diào)音和調(diào)光技術(shù)人才的需求量越來越大。但由于大專院校開辦此類專業(yè)的學(xué)校較少，目前從事這方面工作的人員大多沒有經(jīng)過系統(tǒng)的專業(yè)訓(xùn)練，亟須通過自學(xué)或培訓(xùn)提高自己的專業(yè)水平?！　?999年起，中國錄音師協(xié)會(huì)教育委員會(huì)與中國傳媒大學(xué)、北京恩維特聲像技術(shù)中心聯(lián)合，先后開辦了音響師、燈光師等相關(guān)專業(yè)的培訓(xùn)班40多期，培訓(xùn)了來自全國各地的學(xué)員4000余名。由于教學(xué)的需要，我們先后編寫了多套調(diào)音、調(diào)光方面的書籍，并由人民郵電出版社等多家出版社出版。為了更好地滿足讀者的需要，在多年教學(xué)實(shí)踐的基礎(chǔ)上，我們對(duì)相關(guān)課程的教學(xué)內(nèi)容進(jìn)行了進(jìn)二步歸納整理，編寫了本書，力爭在原有基礎(chǔ)上有進(jìn)一步的提高?！　”緯诰帉憰r(shí)力求做到理論與實(shí)踐相結(jié)合，使內(nèi)容深入淺出。本書在系統(tǒng)講述具有一定深度的理論知識(shí)的基礎(chǔ)上，給出了大量產(chǎn)品的技術(shù)資料和工程實(shí)例，其中包括調(diào)音與調(diào)光所涉及設(shè)備的基本工作原理和調(diào)音與調(diào)光的方法和技巧?？紤]到分析、敘述與學(xué)習(xí)的方便，全書按調(diào)音、調(diào)光技術(shù)分為上、下兩篇編寫，讀者可以根據(jù)自身的具體情況選擇其中內(nèi)容進(jìn)行學(xué)習(xí)?！　”緯脑诰帉戇^程中得到許多從事音響、燈光設(shè)備生產(chǎn)和服務(wù)的企業(yè)的大力支持。深圳市寶業(yè)恒實(shí)業(yè)發(fā)展有限公司、廣州市夜太陽舞臺(tái)燈光音響設(shè)備有限公司為本書的寫作提供了大量的參考資料和設(shè)備，在此一并表示謝意。本書編寫過程中還參閱了大量著作、論文等參考文獻(xiàn)，在此特向這些文獻(xiàn)的作者表示衷心感謝?！　【幷呦Ｍ麑⒈緯鳛闃蛄?，與廣大從事音響技術(shù)與調(diào)光技術(shù)的同行進(jìn)行交流，也希望本書對(duì)新入門的聲光技術(shù)工作者和愛好者有所幫助。　　由于本書內(nèi)容較新，涉及面廣，加上時(shí)間倉促和編者水平有限，書中難免存在一些錯(cuò)誤或不當(dāng)之處，敬請(qǐng)廣大讀者給予批評(píng)指正。

內(nèi)容概要

本書分為上下兩篇，簡明扼要地講解了從事調(diào)音、調(diào)光工作必須具備的聲學(xué)、光學(xué)和電子學(xué)基礎(chǔ)理論知識(shí)，并結(jié)合大量產(chǎn)品技術(shù)資料和工程實(shí)例，講解了調(diào)音與調(diào)光工作涉及的各種常用設(shè)備的工作原理、使用方法和技巧。    本書可供專業(yè)音響師、燈光師和音響、燈光工程的技術(shù)人員閱讀，也可作為調(diào)音、調(diào)光技術(shù)培訓(xùn)班和大中專院校、職業(yè)學(xué)校相關(guān)專業(yè)的教材或教學(xué)參考書使用。

書籍目錄

上篇　調(diào)音技術(shù)?　第一章　聲音的屬性與計(jì)量　?　　第一節(jié)　聲音的基本性質(zhì)　　　　一、聲音的產(chǎn)生與傳播　　　　二、音調(diào)　　　　三、響度　　　　四、音色　?　　第二節(jié)　聲音的參數(shù)與計(jì)量　　　　一、聲壓、聲壓級(jí)、聲功率和電平　　　　二、聲頻信號(hào)的動(dòng)態(tài)范圍　　　　三、不同聲源的頻率范圍　?　　第三節(jié)　聽覺的主觀特征　?　　第四節(jié)　立體聲簡介　　　　一、立體聲的概念　　　　二、人耳對(duì)聲源的定位　　　　三、雙揚(yáng)聲器聽聲實(shí)驗(yàn)　　　　四、雙聲道立體聲的拾音　　　　五、雙聲道立體聲的聽音　?　第二章　傳聲器的原理與應(yīng)用　?　　第一節(jié)　聲波的接收方式　　　　一、壓強(qiáng)式聲波接收方式　　　　二、壓差式聲波接收方式　　　　三、復(fù)合式聲波接收方式　　　　四、接收球面波聲場時(shí)的聲壓差　?　　第二節(jié)　傳聲器的特性及使用時(shí)的要求　　　　一、傳聲器的特性　? 　　　二、對(duì)傳聲器使用時(shí)的要求　?　　第三節(jié)　傳聲器的工作原理　　　　一、動(dòng)圈傳聲器　　　　二、鋁帶傳聲器　　　　三、電容傳聲器　? 　　　四、駐極體傳聲器　　　　五、壓力區(qū)域傳聲器　　　　六、無線傳聲器　?　　第四節(jié)　傳聲器的使用及其特性選擇　　　　一、傳聲器使用中的幾個(gè)問題　　　　二、對(duì)傳聲器特性的選擇　?　　第五節(jié)　拾音方式　　　　一、一點(diǎn)拾音方式　　　　二、多傳聲器方式　　　　三、一點(diǎn)拾音加輔助傳聲器方式　?　　第六節(jié)　通俗音樂的拾音　　　　一、鼓組　　　　二、弦樂器　　　　三、鋼琴　　　　四、銅管樂器　　　　五、打擊樂器　　　　六、歌聲的傳聲器布置　?　　第七節(jié)　西洋古典音樂的拾音　　　　一、鋼琴獨(dú)奏　　　　二、小提琴、鋼琴二重奏　　　　三、鋼琴伴奏的聲樂　　　　四、弦樂四重奏　? 　　　五、交響樂　?　第三章　揚(yáng)聲器系統(tǒng)　?　　第一節(jié)　機(jī)電和聲電類比　　　　一、電路系統(tǒng)的串聯(lián)諧振　　　　二、機(jī)械系統(tǒng)的串聯(lián)共振　　　　三、聲學(xué)系統(tǒng)的串聯(lián)共鳴　?　　第二節(jié)　揚(yáng)聲器的分類及電聲特性　　　　一、揚(yáng)聲器的分類　　　　二、揚(yáng)聲器的電聲特性　?　　第三節(jié)　紙盆揚(yáng)聲器　　　　一、紙盆揚(yáng)聲器的構(gòu)造和換能原理　　　　二、紙盆揚(yáng)聲器在各聲頻段的特性　　　　三、紙盆揚(yáng)聲器的效率和失真　　　　四、其他形式的紙盆揚(yáng)聲器　?　　第四節(jié)　球頂形揚(yáng)聲器　?　　第五節(jié)　號(hào)筒揚(yáng)聲器　　　　一、號(hào)筒揚(yáng)聲器的構(gòu)造　　　　二、指數(shù)號(hào)筒的臨界頻率　　　　三、聲透鏡　?　　第六節(jié)　揚(yáng)聲器箱　　　　一、障板　　　　二、后部開放式聲箱　　　　三、封閉式聲箱　　　　四、倒相式聲箱　　　　五、揚(yáng)聲器系統(tǒng)　　　　六、聲柱　?　　第七節(jié)　其他揚(yáng)聲器　?　　第八節(jié)　揚(yáng)聲器的應(yīng)用　? 　　　一、揚(yáng)聲器與功率放大器的阻抗匹配　　　　二、揚(yáng)聲器的定相　　　　三、揚(yáng)聲器的性能特點(diǎn)　　　　四、揚(yáng)聲器使用時(shí)的注意事項(xiàng)　?　　第九節(jié)　揚(yáng)聲器的測量　　　　一、揚(yáng)聲器阻抗的測量　　　　二、純音檢測　　　　三、共振頻率的測量　　　　四、等效品質(zhì)因數(shù)的測量　　　　五、聲壓頻率特性的測量　?　　第十節(jié)　耳機(jī)　　　　一、耳機(jī)的性能特點(diǎn)　　　　二、耳機(jī)的類型和構(gòu)造　　　　三、耳機(jī)的電聲參數(shù)　　　　四、耳機(jī)的使用　?　第四章　功率放大器　?　　第一節(jié)　功率放大器的分類　　　　一、按輸出級(jí)與揚(yáng)聲器的連接方式分類　　　　二、按功率管的工作狀態(tài)分類　　　　三、按放大器所用器件分類　?　　第二節(jié)　功率放大器的主要指標(biāo)　　　　一、輸出功率　　　　二、頻率特性　　　　三、失真(THD)　　　　四、信噪比(S/N)　　　　五、阻尼系數(shù)(DF)　　　　六、動(dòng)態(tài)范圍　?　　第三節(jié)　功率放大器的使用　?　第五章　擴(kuò)聲系統(tǒng)的組成與連接　?　　第一節(jié)　擴(kuò)聲的作用與要求　?　　第二節(jié)　室內(nèi)擴(kuò)聲系統(tǒng)　 　　第三節(jié)　擴(kuò)聲系統(tǒng)設(shè)備連接的意義與要求　　　　一、連接的意義　　　　二、連接的基本要求　?　　第四節(jié)　接插件與連接線　　　　一、接插件　　　　二、連接線　?　　第五節(jié)　平衡連接與非平衡連接　　　　一、平衡連接　　　　二、非平衡連接　　　　三、平衡與非平衡的轉(zhuǎn)換　?　　第六節(jié)　接地　　　　一、接地方式　　　　二、妥善接地所采取的措施　?　　第七節(jié)　擴(kuò)聲系統(tǒng)的匹配　　　　一、阻抗匹配　　　　二、電平匹配　?　　第八節(jié)　相關(guān)設(shè)備間的配接方法　　　　一、音源與調(diào)音臺(tái)的配接　　　　二、調(diào)音臺(tái)與其他設(shè)備的配接　　　　三、效果器的配接　　　　四、功率放大器與揚(yáng)聲器的配接　?　　第九節(jié)　擴(kuò)聲系統(tǒng)設(shè)備連接舉例　　　　一、音樂廳擴(kuò)聲系統(tǒng)的連接　　　　二、劇院擴(kuò)聲系統(tǒng)的連接　　　　三、卡拉OK廳擴(kuò)聲系統(tǒng)的連接　　　　四、歌舞廳擴(kuò)聲系統(tǒng)的連接　　　　五、迪斯科廳擴(kuò)聲系統(tǒng)的連接　?　　第十節(jié)　開機(jī)與關(guān)機(jī)　　　　一、開機(jī)過程　　　　二、關(guān)機(jī)過程　?　第六章　調(diào)音臺(tái)的操作與使用　?　　第一節(jié)　調(diào)音臺(tái)的基本功能與類型　?　　第二節(jié)　語言調(diào)音臺(tái)的特點(diǎn)及功能　?　　第三節(jié)　音樂調(diào)音臺(tái)的特點(diǎn)及主要功能　?　　第四節(jié)　調(diào)音臺(tái)的主要技術(shù)指標(biāo)　　　　一、頻響　　　　二、增益　　　　三、噪聲　　　　四、失真　　　　五、線性　?　　第五節(jié)　調(diào)音臺(tái)的調(diào)音技巧　　　　一、常見音源的頻率特性與聽覺的關(guān)系　　　　二、人聲的調(diào)音技巧　　　　三、伴奏音樂與歌聲比例的調(diào)整　　　　四、音樂酒吧與咖啡廳的調(diào)音　　　　五、立體聲擴(kuò)聲的校準(zhǔn)和調(diào)整　　　　六、音響師在演出過程中應(yīng)注意的問題　?　　第六節(jié)　調(diào)音臺(tái)舉例　　　　一、英國聲藝Soundcraft 調(diào)音臺(tái)　　　　二、帶功放的調(diào)音臺(tái)　?　　第七節(jié)　錄音的調(diào)音技術(shù)　　　　一、聲音信號(hào)電平的調(diào)整　　　　二、頻率的調(diào)整　　　　三、直達(dá)聲與反射聲比例關(guān)系的調(diào)整　　　　四、立體聲的處理　?　第七章　周邊設(shè)備的使用與調(diào)整　?　　第一節(jié)　影響聲音質(zhì)量的有關(guān)因素　　　　一、聲音三要素對(duì)聲音質(zhì)量的影響　　　　二、室內(nèi)聲場對(duì)聲音的影響　　　　三、室內(nèi)聲波傳輸特性對(duì)調(diào)音的影響　　　　四、人耳聽覺對(duì)調(diào)音的影響　?　　第二節(jié)　音響系統(tǒng)的電平調(diào)整　　　　一、電平的基本概念　　　　二、系統(tǒng)電平的種類　　　　三、電平的調(diào)整方法　　　　四、電平調(diào)整的注意事項(xiàng)　?　　第三節(jié)　效果處理器的調(diào)整技巧　　　　一、效果處理器簡介　　　　二、數(shù)字延時(shí)器的工作原理及應(yīng)用　　　　三、數(shù)字混響器的工作原理及應(yīng)用　　　　四、多效果處理器的應(yīng)用舉例　?　　第四節(jié)　壓縮/限幅器的調(diào)整技巧　　　　一、壓縮/限幅器的功能　　　　二、壓縮/限幅器的工作原理　　　　三、壓縮/限幅器的應(yīng)用　?　　第五節(jié)　均衡器的調(diào)整技巧　　　　一、頻率均衡處理的意義　　　　二、多頻段圖示均衡器的工作原理　　　　三、均衡器的主要技術(shù)指標(biāo)　　　　四、均衡器在擴(kuò)聲系統(tǒng)中的應(yīng)用舉例　?　　第六節(jié)　激勵(lì)器的調(diào)整技巧　? 　　　一、激勵(lì)器的基本工作原理　　　　二、激勵(lì)器實(shí)例　　　　三、激勵(lì)器在擴(kuò)聲系統(tǒng)中的使用方法　?　　第七節(jié)　聲反饋抑制器的調(diào)整技巧　　　　一、聲反饋現(xiàn)象與產(chǎn)生嘯叫的原因　　　　二、聲反饋抑制器的工作原理　　　　三、聲反饋抑制器的使用與調(diào)整　?下篇　調(diào)光技術(shù)?　第八章　光與色的基本概念　第九章　各種電光源及其特性　　第十章　各種照明燈具及其應(yīng)用　第十一章　燈光的調(diào)整與控制　　第十二章　調(diào)光臺(tái)的基本原理與應(yīng)用　第十三章　電腦燈與換色器的工作原理及其應(yīng)用　第十四章　舞臺(tái)與娛樂場所的燈光布置　第十五章　舞臺(tái)燈光的供配電系統(tǒng)與設(shè)備

章節(jié)摘錄

　　3.聲級(jí)差方式聲級(jí)差拾音方式是將兩個(gè)傳聲器一上一下靠緊地組成一對(duì)，而兩者的主軸形成一定角度，各方向聲源傳到兩個(gè)傳聲器的直達(dá)聲幾乎沒有距離差，因而只有聲級(jí)差而沒有時(shí)間差。所以，當(dāng)將用這種拾音方式拾得的信號(hào)合成為單聲道重放時(shí)，就不會(huì)產(chǎn)生相位干涉現(xiàn)象。根據(jù)使用的傳聲器類型和所朝向的方向不同，可以將其分別xY和MS兩種方式?！　。?）XY方式　　XY方式立體聲拾音法所用的兩個(gè)傳聲器必須是相同類型并且特性一致的傳聲器，例如兩個(gè)心形或兩個(gè)“8”字形傳聲器。兩傳聲器主軸夾角可以是90度，也可以增到大120度，視拾音范圍而定，兩主軸分別與正前方形成相等夾角。拾音時(shí)，指向性主軸朝向左邊的傳聲器，輸出的信號(hào)送人左聲道；指向性主軸朝向右邊的傳聲器輸出的信號(hào)則送人右聲道。　?。?）MS方式　　MS拾音方式，也是用一上一下相靠很近的兩個(gè)傳聲器，它的一個(gè)傳聲器（M）的指向主軸對(duì)著拾音范圍的中線，而與之正交的傳聲器（s）的指向性主軸則對(duì)著兩邊。因此，M傳聲器拾取的是中間的總的聲音信號(hào)，即左右的和信號(hào)，而S傳聲器則拾取旁邊方向的聲音信號(hào)，即左右的差信號(hào)。如圖1-17所示。　　通常M多采用心形、“8”字形或無指向性的傳聲器；而S則使用“8”字形指向性的傳聲器?！　∮捎贛、S兩傳聲器的信號(hào)必須進(jìn)行和差轉(zhuǎn)換才能成為左、右聲道的信號(hào)，因此在MS立體聲中，必須使用變換電路，如圖1-17所示。4.多聲道錄音的拾音目前，歌曲、舞蹈音樂等的立體聲錄音大多采用多聲道錄音法。這種方法是在一個(gè)混響時(shí)間很短的大型錄音室中進(jìn)行的。通常將大型錄音室用隔音板隔成若干個(gè)小房間，并將樂隊(duì)按照樂器的類型分為若干組，例如分為小提琴組、打擊樂器組等，每個(gè)組分別在一個(gè)小房間中演奏，由各自的傳聲器拾音后經(jīng)調(diào)音臺(tái)控制并放大，然后送往多聲道錄音機(jī)，分別記錄在寬磁帶的不同磁跡上。通常的多聲道錄音機(jī)使用5.08cm寬的磁帶，錄音機(jī)上的多聲道錄音磁頭可以在磁帶上記錄16個(gè)或24個(gè)磁跡?！　′浺魰r(shí)，演員要頭戴耳機(jī)，通過耳機(jī)使演員不僅能聽到自己演奏的聲音，同時(shí)還能聽到其他樂器組演奏的聲音，也就是整體的聲音，以便使演奏能步調(diào)一致，融合成一體?！　?　　多聲道錄音機(jī)也可以單獨(dú)用來記錄一條磁跡或重放一條磁跡的錄音。所以對(duì)一首樂曲，既可以一次錄制完成，也可以先錄制樂曲的節(jié)奏聲，然后再分別讓各種樂器組的演員頭戴耳機(jī)按照節(jié)奏聲來演奏，即經(jīng)多次錄音，然后再通過后期加工，得到完整的節(jié)目。　　在后期加工時(shí)，可以對(duì)各聲道的聲音分別進(jìn)行必要的延時(shí)，也可以加入適當(dāng)?shù)娜斯せ祉?，或者?duì)某些頻率進(jìn)行補(bǔ)償。在最后合成兩聲道立體聲時(shí)，將每一聲道樂器的信號(hào)通過調(diào)音臺(tái)上的聲像電位器，按不同比例分配到左右聲道中，這樣就可以將各種樂器人為地定位在某一方位，使整個(gè)樂曲經(jīng)兩聲道重放時(shí)獲得層次分明、立體感強(qiáng)的立體聲。當(dāng)然也可以通過旋動(dòng)聲像電位器使某一樂器組的聲音忽左忽右地移動(dòng)。

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無

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