影視制作基礎(chǔ)概論

內(nèi)容概要

　　《影視制作基礎(chǔ)概論》旨在從傳播學角度厘清影視（主要是電影）制作的基本形態(tài)，《影視制作基礎(chǔ)概論》希望為制作基礎(chǔ)的諸多環(huán)節(jié)搭建起一個系統(tǒng)性的雛形，對于立志于電影制作這項工作的人來說，《影視制作基礎(chǔ)概論》的作用既是初級的基本讀物，也是對制作者拓展專業(yè)視野與提高自我要求的手冊。

書籍目錄

序言第一章 影視產(chǎn)品的特性第一節(jié) 電影是什么第二節(jié) 影視產(chǎn)品的商業(yè)本質(zhì)第二章 影視產(chǎn)品的核心——敘事第一節(jié) 傳統(tǒng)文化與電影神話——主流電影（商業(yè)電影）的敘事核心第二節(jié) 從敘事角度分析主流電影（商業(yè)電影）的制作第三節(jié) 電視敘事與電影敘事第三章 視聽語言第一節(jié) 視聽語言的研究對象第二節(jié) 視聽語言理論研究第三節(jié) 視聽語言的運用——不同段落場面的規(guī)律研究第四節(jié) 剪輯與分鏡頭實踐第四章 好萊塢發(fā)展史第一節(jié) 好萊塢電影發(fā)展簡史第二節(jié) 美國電影評論第三節(jié) 好萊塢電影大師第五章 制片廠制度第一節(jié) 好萊塢制片廠體系的形成第二節(jié) 好萊塢大制片廠制度的發(fā)展第三節(jié) 大制片廠制度的本質(zhì)——托拉斯／壟斷第四節(jié) 大制片廠制度的解體以及新好萊塢制片體系的自我修復第六章 明星制度第一節(jié) 明星是怎樣誕生的第二節(jié) 明星制的產(chǎn)生基礎(chǔ)第三節(jié) 誰制造了明星第七章 影視制作與意識形態(tài)第一節(jié) 國家機器的表現(xiàn)與控制第二節(jié) 影視產(chǎn)品的意識形態(tài)表現(xiàn)第八章 電影與電視第一節(jié) 電影與電視的區(qū)別第二節(jié) 電視對電影的沖擊第三節(jié) 電影與電視的互動與融合第九章 影視產(chǎn)品的制作流程與策劃第一節(jié) 影視項目的策劃與啟動第二節(jié) 制作計劃與制作管理第三節(jié) 影視產(chǎn)品的宣傳與發(fā)行第十章 制片報告（表格）第一節(jié) 制片報告第二節(jié) 電影經(jīng)費報告第三節(jié) 拍攝可使用的全套表格第四節(jié) 其他實用表格第十一章 讀解分析影視作品的方法第一節(jié) 準備工作第二節(jié) 主題與人物第三節(jié) 對形式元素的分析

章節(jié)摘錄

　　表演的藝術(shù)是高級的藝術(shù)，材料、工具、作品三位一體。在著名的“庫里肖夫效應”實驗中，演員的臉與不同的鏡頭內(nèi)容（棺材、湯、女孩）的組接產(chǎn)生了不同的意義，由此可見，不同于戲劇表演，銀幕上的人物形象的形成，既受到演員本人既定條件的極大制約，又是演員與其他相應手段——攝影機方位、聲畫組合和剪輯——的復合。　?。?）造型：吸收了繪畫、攝影、化妝、建筑、服裝等各種表現(xiàn)手段在銀幕上形成活動的連續(xù)造型?！　‰娪笆沁\動的造型形象的序列。視覺造型是組成電影藝術(shù)和形態(tài)的基本成分。　?。?）聲音：對白、音樂、音響與畫面有機的結(jié)合。　　《銀幕的劇作》（蘇聯(lián)）一書中對電影聲音的重要性有這樣的描述：“電影劇作有3個階段，一是使畫面擺脫語言的階段，這時畫面和蒙太奇上升到第1位承擔了劇作的職責。二是銀幕突然發(fā)出了聲音，電影走入了戲劇領(lǐng)域。三是出現(xiàn)了畫外作者的聲音和人物內(nèi)心獨自，這樣電影又走進了文學的領(lǐng)域，吸收了文學中作者敘述、人物自我分析的手法，從而取得了自己真正的特性，取得了表達現(xiàn)代生活內(nèi)容最適宜的形式。”　　自然界和人類社會所具有的聲音，在電影里都可以被利用，人間不存在的音響，在電影里也可以人為地臆想出來。聲音進入電影以后，銀幕的造型形象成為聲畫合一的形象，音響手段也可以成為獨立的手段展現(xiàn)時間和塑造空間。　　電影聲音可以成為畫面的有機部分或者劇作元素，如影片《廣島之戀》中的旁白，還可以創(chuàng)造各種藝術(shù)氣氛，無論是心理的、還是環(huán)境的，甚至是戲劇意義上的，是一種“煽情”的手段，在影片《生死戀》中，聲音（網(wǎng)球聲）甚至成為了刻畫人物的表現(xiàn)手段。聲畫組合有多種形式，如聲畫對立（分立、對立）、聲畫同步（對位）等?！　。?）鏡頭手段：或日剪輯、蒙太奇，為電影所特有，包括鏡頭內(nèi)部的蒙太奇構(gòu)成。鏡頭組合是電影基本表現(xiàn)手段，劇作、表演、造型、聲音等手段落實到鏡頭組合中，從而形成完整表現(xiàn)體系。蒙太奇既帶來了電影特有的時間、空間及其復合，也形成了電影敘述的節(jié)奏。

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