八角鼓曲種系統(tǒng)音樂研究/21世紀(jì)中國(guó)音樂學(xué)文庫(kù)

內(nèi)容概要

　　“八角鼓曲種系統(tǒng)”是清乾隆年間(1736一1795)以來(lái)，隨著北京八角鼓的外傳，以此為基礎(chǔ)與各地文化藝術(shù)相融合逐漸形成的曲種系統(tǒng)，包括北京八角鼓、山東八角鼓、河南大調(diào)曲子、蘭州鼓子、青海平弦、扶余八角鼓、毫州清音、鄖陽(yáng)曲子以及內(nèi)蒙古八角鼓。在以往的研究中，學(xué)者們多集中于對(duì)曲種進(jìn)行個(gè)案性研究，尚缺乏對(duì)這一曲種“系統(tǒng)”的整體性關(guān)照。由王宇琪編著的《“八角鼓曲種系統(tǒng)”音樂研究》將整體性與個(gè)案性研究相結(jié)合，上編(第一章至第四章)重在以縱向與文化聯(lián)系的角度對(duì)“八角鼓曲種系統(tǒng)”的形成進(jìn)行論述，包括北京八角鼓的產(chǎn)生、北京八角鼓最早的形式——岔曲、岔曲向牌子曲的發(fā)展以及“八角鼓曲種系統(tǒng)”的形成等內(nèi)容。下編(第五章至第九章)重在以橫向與文化聯(lián)系的角度，通過對(duì)單弦牌子曲、蘭州鼓子、南陽(yáng)大調(diào)曲子三個(gè)曲種在所處文化環(huán)境、發(fā)展歷史、音樂形態(tài)等方面的分析與比較，探討曲種的音樂特征及其成因。

書籍目錄

緒論
　一、正名
　二、研究目的
　三、研究現(xiàn)狀
上編 總述
　第一章 北京八角鼓的產(chǎn)生背景
　　第一節(jié) 社會(huì)根源——滿漢文化的相互滲透與融合
　　第二節(jié) 藝術(shù)根源——深厚、豐富的音樂藝術(shù)土壤
　　第三節(jié) 直接動(dòng)因——八旗子弟的尚曲之風(fēng)
　第二章 北京八角鼓的最早形式——岔曲
　　第一節(jié) 岔曲的形成
　　第二節(jié) 岔曲的形態(tài)特征
　第三章 岔曲向牌子曲的發(fā)展
　　第一節(jié) 牌子曲的雛形
　　第二節(jié) 牌子曲的形成
　　第三節(jié) 牌子曲的發(fā)展
　第四章 “八角鼓曲種系統(tǒng)”的形成
　　第一節(jié) “八角鼓曲種系統(tǒng)”的成因
　　第二節(jié) “八角鼓曲種系統(tǒng)”的共性特征
下編 分述
　第五章 單弦牌子曲
　　第一節(jié) 文化背景
　　第二節(jié) 發(fā)展歷史與坐落場(chǎng)合
　　第三節(jié) 音樂特征
　第六章 蘭州鼓子
　　第一節(jié) 文化背景
　　第二節(jié) 發(fā)展歷史與坐落場(chǎng)合
　　第三節(jié) 音樂特征
　第七章 南陽(yáng)大調(diào)曲子
　　第一節(jié) 文化背景
　　第二節(jié) 發(fā)展歷史與坐落場(chǎng)合
　　第三節(jié) 音樂特征
　第八章 代表性曲牌分析
　　第一節(jié) 【曲頭】
　　第二節(jié) 【羅江怨】
　　第三節(jié) 【剪靛花】
　結(jié)語(yǔ)
　附錄
　　附錄一 參考文獻(xiàn)
　　附錄二 三個(gè)代表性曲種音高性潤(rùn)腔使用情況統(tǒng)計(jì)表
　　附錄三 三個(gè)代表性曲種使用曲牌一覽表
　　后記

圖書封面

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