啟功談中國名畫

內(nèi)容概要

本書收錄啟功先生鑒賞、評論古代繪畫的文章13篇，討論了《韓熙載夜宴圖》、《搗練圖》、《富春山居圖》等中國名畫。通過精到細(xì)致的鑒賞，剝?nèi)ジ苍诠女嬌系膶訉用造F，還原其鮮活的面目。其中考訂真?zhèn)?，辨證作者、時代及風(fēng)格，則言簡意賅，嚴(yán)謹(jǐn)周密，關(guān)鍵處一語破的。
本書隨文附上大量精美插圖，展現(xiàn)千古名作的細(xì)節(jié)，與文字相得益彰，使讀者足不出戶便如同身臨博物館。

作者簡介

啟功（1912-2005），字元白，滿族。1934年起歷任輔仁大學(xué)附中、輔仁大學(xué)教員，北京師范大學(xué)中文系教授、博士生導(dǎo)師，中央文史研究館館長。
啟功博學(xué)專精，于文史教學(xué)研究、書畫創(chuàng)作、文物鑒定均堪稱大師，有獨(dú)到的心得。歷任故宮博物院專門委員、國家文物鑒定委員會主任委員、中國書法家學(xué)會主席。

書籍目錄

談《韓熙載夜宴圖》
《龍袖驕民圖》
畫中龍
唐末到宋初的幾位山水畫家
米芾畫
摹《搗練圖》
李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭
《秋山圖》之真?zhèn)?br />董香光《云山圖》
王石谷臨《富春山居圖》
王石谷仿山樵畫
記查、王合作二幅
中國畫名詞解釋

章節(jié)摘錄

　　一《夜宴圖》的藝術(shù)性　　繪畫的藝術(shù)性，不會脫離它的現(xiàn)實(shí)性而孤立存在；同時若沒有高度的藝術(shù)手法，也就無從表達(dá)。我們拿一些片段的文字材料和它印證，可以看出卷上每一個人物的行動都是那么恰合他們的身分，雖然我們還不能完全確知他們的姓名事跡。尤其主角韓熙載的形象，更是作者集中力量所描寫的。我們看他的性格，不必從文字材料所談的那些概念出發(fā)，只向畫面上看去，已經(jīng)是非常生動、具體、有血有肉地?cái)[在我們面前。大到整個布局，小到細(xì)微的點(diǎn)綴，都有著它的作用，都見到畫家的‘‘匠心。?！　∠葟乃嬳n熙載的狀貌看起：高高的紗帽，是他自創(chuàng)的新樣，用輕紗制成，當(dāng)時號稱“韓君輕格”。他的容貌在當(dāng)時不但被江南人到處傳寫，北方的皇帝還派過畫家王靄去偷寫過?，F(xiàn)在圖上長臉美髯的主角，完全與宋人所稱的形狀相合（宋人有“訃面美髯”的話，是對同時流傳韓愈畫像“肥面”而言的，并非說熙載面?。?。這無疑便是韓熙載的真像了；全卷中的韓熙載的表情似乎很沉郁，又似乎“像煞有介事。似的，而最末擺手時又那么輕松.他自己“反復(fù)觀之宴然”，也許是“正中下懷，’吧！我真驚異，畫卜不到指頂大的人臉，怎能表現(xiàn)出許多復(fù)雜的心情？——有些還是我們了解不到的，畫家是怎樣地深入體驗(yàn)，又怎樣刻畫出來的呢？　　第一段床上紅衣的青年，應(yīng)該便是狀元郎粲吧！彈琵琶的女子是教坊副使李嘉明的妹妹。她左邊的人回著頭不但聽，還很關(guān)心她的手法，那豈不就是李嘉明嗎？人叢中立著兩個女子，一個分明看得出便是后面舞“六幺（yao）”的那個人，當(dāng)然便是“俊慧非常”的王屋山了。還有韓的朋友太常博士陳雍、門生紫微郎朱銑，在這個場面中便應(yīng)是長案兩端的二人了。這些人物都明見宋元人的記載?！　∽云溜L(fēng)起，右邊的第一段，人物是多的，場面是復(fù)雜的，背面坐的客人，椅子前移，離了桌案，屏后的女子，一手扶著屏風(fēng)也擠著來聽。床邊的女子好像臨時把琵琶放在床上，便靜靜地立在小鼓架旁嚴(yán)肅地來聽演奏?！　　　8-9

編輯推薦

　　1、首次集中收錄啟功談中國畫的文章，引導(dǎo)讀者賞析中國名畫。通過細(xì)致的講解，使普通讀者也能看出門道?！　?、附大量精美插圖，尤其是特意從故宮購買了一批高清插圖，使讀者足不出戶，就如同身臨博物館，欣賞到名畫細(xì)節(jié)?！　?、排版精良，圖文結(jié)合，并對名畫進(jìn)行拆分講解，比一般美術(shù)史書籍更好讀?！　?、在啟功先生的文章之外，又圍繞畫作補(bǔ)充大量趣味知識，講解中國美術(shù)史常識，使全書內(nèi)容更豐富充實(shí)。

圖書封面

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