司徒喬

前言

廖承志我同司徒喬如何認(rèn)識(shí)的，現(xiàn)在已記不清楚了。我們當(dāng)時(shí)都在廣州嶺南大學(xué)，不過(guò)我年幼，剛進(jìn)中學(xué)，而他已經(jīng)是大學(xué)生了。屈指算來(lái)，那已經(jīng)是五十多年前的事。我那時(shí)很喜歡同一些同學(xué)到郊外，對(duì)著水彩畫(huà)盒浪費(fèi)顏料。司徒喬有時(shí)也參與其間，并指導(dǎo)我們?cè)鯓佑妙伾?。同司徒喬的認(rèn)識(shí)，大概是這樣開(kāi)始的。但最使我印象深刻的，是司徒喬親為主角，在嶺南大學(xué)的劇壇上。演出了一出帶有社會(huì)主義色彩的描寫(xiě)礦工斗爭(zhēng)的戲。那是早于五卅運(yùn)動(dòng)之前的一兩年。這一件事，直到現(xiàn)在還鮮明地留在我的記憶里。自然，司徒喬演的那一出話劇，還是基督教社會(huì)主義味道十分濃厚的。內(nèi)容是說(shuō)一個(gè)牧師，敢于拋棄所謂“前途”和資本家小姐的未婚妻，同礦工畢生相處的故事；還暴露了資本家的惡毒，并詳細(xì)描寫(xiě)了礦工的悲慘境遇。這劇本很可能是外國(guó)來(lái)的，但有意義的是：司徒喬當(dāng)時(shí)正是嶺南大學(xué)“白十字架團(tuán)”的成員，而竟演出了這樣富有辣椒味的戲。這給嶺南大學(xué)的一潭死水像爆炸了一枚原子彈一樣，首先是嶺南大學(xué)的教會(huì)當(dāng)局嚇昏了，其次是廣州基督教會(huì)嚇得僵直了，再其次是香港的基督教會(huì)和青年會(huì)給嚇得手足無(wú)措。那真是痛快至極。后來(lái)，司徒喬離開(kāi)了廣州，到了北京。上述的事絕不是司徒喬一生偶然的插曲，魯迅的《三閑集》中《看司徒喬君的畫(huà)》一文就可以證明。司徒喬絕不僅是在舞臺(tái)上給工人階級(jí)一點(diǎn)同情，而且他后來(lái)在北京、上海，畫(huà)的也主要是窮人、工人和乞丐。這好像成了司徒喬畫(huà)筆長(zhǎng)征的始點(diǎn)。以后無(wú)論什么地方、什么時(shí)候，他描畫(huà)的大都是漂泊的窮人、受壓迫的工人、年老的流浪漢，或是用強(qiáng)烈的色彩來(lái)謳歌他如此熱愛(ài)的祖國(guó)山河大地。以后，直到全國(guó)解放之日，我同司徒喬再也不曾相遇過(guò)。司徒喬離開(kāi)了上海，后來(lái)還到過(guò)法國(guó)。我在法國(guó)見(jiàn)過(guò)冼星海，但沒(méi)有見(jiàn)過(guò)司徒喬。我同冼星海也是嶺南時(shí)代的同學(xué)。待到我同司徒喬再次見(jiàn)面，已是一九五。年的事。他是開(kāi)國(guó)時(shí)第一屆政協(xié)的代表。一九五二年，在北京召開(kāi)的亞洲和太平洋區(qū)域和平會(huì)議上，我又同司徒喬在一起了，他恰是中國(guó)代表團(tuán)的團(tuán)員之一。大會(huì)閉幕之后，司徒喬在一幅兩米見(jiàn)方的絹布上，畫(huà)下了大會(huì)閉幕時(shí)的熱烈景象。為了這幅畫(huà)，我到過(guò)司徒喬的畫(huà)室好幾次，并認(rèn)識(shí)了他的夫人。司徒喬是擅長(zhǎng)油畫(huà)、水彩畫(huà)的，但他用中國(guó)式的毛筆，描出各國(guó)代表團(tuán)首腦人物的顏容，恐怕是司徒喬的第一次嘗試吧，如果我不是說(shuō)錯(cuò)了的話。我記得，他這張畫(huà)終于沒(méi)有完成。不知道這張未完成的杰作，如今在哪里？不久前，王匡同志送給我一本司徒喬夫人馮伊湄寫(xiě)的書(shū)，就是《未完成的畫(huà)》。我當(dāng)夜把這本書(shū)一口氣讀完了。青年時(shí)代的司徒喬，壯年時(shí)代的司徒喬，成熟時(shí)期的司徒喬，都一一如銀幕上的映像，浮在我的眼前。司徒喬把整個(gè)生涯貢獻(xiàn)給了祖國(guó)的勞動(dòng)人民，司徒喬的一生是為苦難祖國(guó)和人民服務(wù)的一生。他對(duì)勞動(dòng)人民的熱愛(ài)，對(duì)祖國(guó)的無(wú)限忠誠(chéng)，對(duì)民族敵人的刻骨仇恨，他的節(jié)操，他的淡泊，他的無(wú)欲，都可為我們的師鑒。司徒喬的畫(huà)集，將是他革命藝術(shù)活動(dòng)的最好見(jiàn)證。馮夫人的書(shū)，又將是司徒喬苦難反抗的一生的見(jiàn)證。司徒喬去世，及今整整是二十年。他沒(méi)有死，他的令人難忘的形象，一直活在我們心中。一九七八年五月

內(nèi)容概要

司徒喬(1902—1958)，廣東省開(kāi)平人。1924年入燕京大學(xué)神學(xué)院讀書(shū)。1926年在北京中央公園舉辦第一次個(gè)人畫(huà)展，魯迅以超過(guò)定價(jià)的數(shù)目選購(gòu)了兩幅素描，其中《五個(gè)警察一個(gè)○》現(xiàn)在仍放在北京魯迅紀(jì)念館內(nèi)魯迅書(shū)房的桌上。
在五十六年的一生中，司徒喬的足跡遍及美國(guó)，法國(guó)、南洋，在國(guó)內(nèi)則從嶺南到京、滬、寧、漢，乃至新疆、西南各省區(qū)，留下了大量作品，其中最著名的要數(shù)1936年魯迅先生去世后，他用竹筆畫(huà)下的魯迅遺容，以及葬禮上的魯迅巨幅遺像。
《司徒喬——未完成的畫(huà)》此番修訂重版，增補(bǔ)了一些當(dāng)年的日記、文章、同行的描述，以及六十多幅照片，更豐富生動(dòng)地展示畫(huà)家的創(chuàng)作全貌和人生軌跡。
 《司徒喬——未完成的畫(huà)》由其夫人馮伊湄所著。

作者簡(jiǎn)介

馮伊湄(1908—1976)，廣東惠州人。畢業(yè)于上海復(fù)旦大學(xué)文學(xué)系，后赴法國(guó)留學(xué)，在巴黎與司徒喬相識(shí)相戀，1930年回國(guó)成婚?？箲?zhàn)期間在南洋曾任華僑女中校長(zhǎng)和華僑報(bào)紙副刊編輯。太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后回到重慶，任四維小學(xué)校長(zhǎng)?？箲?zhàn)勝利后隨司徒喬赴粵、桂、湘、鄂、豫五省創(chuàng)作反映戰(zhàn)爭(zhēng)災(zāi)情的《義民圖》。1946年護(hù)送司徒喬去美國(guó)治病，1950年回國(guó)，退休前在美術(shù)研究所參加編寫(xiě)《中國(guó)美術(shù)史》。
馮伊湄與司徒喬相濡以沫，是生活中的伴侶，更是事業(yè)上的知音，丈夫去世之后，她“醺淚成書(shū)，嘔心鑄字”，用飽含感情的文字，記錄了畫(huà)家傳奇的一生。

書(shū)籍目錄

序  廖承志
看司徒喬君的畫(huà)  魯迅
一  《五個(gè)警察一個(gè)○》
二  初到北京
三  求師
四  白薯畫(huà)家
五  《被壓迫者》
六  童年
七  友誼
八  兩幅早期的油畫(huà)
九  《荊冠上的親吻》
一〇  《有所問(wèn)》
一一  “喬小畫(huà)室”
一二  再求師
一三  玫瑰村中
一四  在不自由的地方畫(huà)自由神
一五  《夜未央》
一六  張家口之行
一七  竹筆
一八  魯迅先生遺容
一九  中山先生畫(huà)像
二〇  浩劫
二一  《緬甸古琴圖》及其他
二二  詩(shī)情畫(huà)意話檳榔
二三  東陵畫(huà)室
二四  《放下你的鞭子》
二五  脫險(xiǎn)記
二六  《國(guó)殤圖》
二七  團(tuán)山堡
二八  華山十幅
二九  新疆寫(xiě)生
三〇  山窮水盡疑無(wú)路
三一  《學(xué)齡兒童》
三二  兩幅肖像
三三  運(yùn)江圩上
三四  《饑餓》
三五  漓江煙雨
三六  《逃荒》
三七  《被日寇炸毀的石鼓書(shū)院殘址》
三八  解放區(qū)的天是明朗的天
三九  《義民圖》
四〇  黃泛區(qū)
四一  災(zāi)情畫(huà)展
四二  出國(guó)記
四三  奪命記
四四  卡拉
四五  歸計(jì)
四六  太平洋上的風(fēng)波
四七  《三個(gè)老華工》
四八  三到北京
四九  《魯迅與閏土》
五〇  亞洲及太平洋區(qū)域和平會(huì)議史畫(huà)
五一  還鄉(xiāng)記
五二  《秋庭紅柿圖》
五三  遺作展覽
[附錄一]
  畫(huà)竹  司徒喬
  新疆獵畫(huà)記  司徒喬
  留別伊犁司  徒喬
  談速寫(xiě)——全國(guó)速寫(xiě)水彩展覽觀后感司徒喬
[附錄二]
  筆尖上的正義和激情  艾中信
  我所見(jiàn)到的司徒喬先生  沈從文
  憶馮伊湄  陳原
司徒喬美術(shù)活動(dòng)年表

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：插圖：一 《五個(gè)警察一個(gè)○》一九二六年初，是農(nóng)歷丙寅除夕的那一天，北京的天空飄著鵝毛雪。刺骨的寒風(fēng)把人都趕進(jìn)了屋，把鳥(niǎo)都趕進(jìn)了窠。只有施粥廠門(mén)前，聚集著一大群無(wú)家可歸的窮人。大片雪花粘在他們身上的破葦包或破麻袋片上，粘在他們亂蓬蓬的須發(fā)上。他們急于想喝一碗熱粥，然后趕快躲到人家屋檐下去。他們彼此擁擠著，鬧嚷著。幾個(gè)“維持秩序”的警察，拿著大木棍，隨意撲打他們，嘴里噴射出粗暴的吆喝聲。人叢中忽然跑出一個(gè)孕婦，她右手牽著個(gè)三歲左右的男孩子。在她后面，五個(gè)身軀高大的警察追趕著她，木棍像雨點(diǎn)般落到她身上。她空著的左手本能地護(hù)著腹中的孩子，嘴里喃喃地申辯著：“我討了一碗，給孩子吃了，想再給自己討一碗，不是一個(gè)人討兩碗……”警察們不聽(tīng)她的申辯，還是一個(gè)勁地打她、趕她，像五只瘋狂的豺狼趕著一對(duì)羔羊。正在這時(shí)候，胡同口走過(guò)來(lái)一個(gè)大學(xué)生模樣的青年。冷風(fēng)逼得他把腦袋縮進(jìn)破大衣領(lǐng)子里，吵嚷聲又使他抬起頭來(lái)。這一幕習(xí)以為常的警察欺凌老百姓的景象，激起了他強(qiáng)烈的憤怒。他決心用筆把它畫(huà)下來(lái)，讓千萬(wàn)人看見(jiàn)，激起千萬(wàn)人的怒火來(lái)燒毀這不合理的現(xiàn)象。于是，他急急忙忙往回走。他原是應(yīng)同鄉(xiāng)邀請(qǐng)去吃年夜飯的。為了不讓腦子里的印象溜走掉，他決心先回公寓把它畫(huà)下來(lái)再去吃飯。他邁著急促的步子，雪的泥濘在他腳下發(fā)出唧唧的響聲。融化了的雪，一點(diǎn)點(diǎn)滲人他脫了線的破皮鞋里，他的腳凍麻了?；氐綄W(xué)生公寓里，連忙扭亮燈，攤開(kāi)紙。他那顆年輕的心是那么激動(dòng)，使得手中的木炭碰到紙上發(fā)出刷刷的響聲。但是，這個(gè)題材對(duì)他來(lái)說(shuō)是太難了。他雖則從小就愛(ài)畫(huà)畫(huà)，可從來(lái)沒(méi)有正式學(xué)過(guò)畫(huà)，最多只能畫(huà)點(diǎn)風(fēng)景，或畫(huà)個(gè)頭像。像這樣有五六個(gè)人的復(fù)雜場(chǎng)面，尤其是五個(gè)警察粗暴的動(dòng)作，他畫(huà)不出來(lái)。換了五張紙，紙上縱橫著一些憤怒的線條，它們并未給他組織成完整的畫(huà)面。畫(huà)到十一點(diǎn)鐘，一頓窮學(xué)生所希罕的年夜飯錯(cuò)過(guò)了，挨了一頓餓，畫(huà)還是沒(méi)有畫(huà)成功。一九二六年六月，這個(gè)青年人把七十多件習(xí)作掛在中央公園①水榭里開(kāi)了個(gè)展覽會(huì)。上面說(shuō)到的那幅草稿，也參加了展覽。畫(huà)題是《五個(gè)警察一個(gè)○》。他用○來(lái)代表當(dāng)時(shí)那個(gè)社會(huì)里備受壓迫的窮人——特別是更無(wú)地位的婦女，另外，也想用。來(lái)點(diǎn)出那孕藏著小生命的突出的肚腹。在這沒(méi)有說(shuō)話自由的時(shí)代，這一幅形象不清晰、畫(huà)題又含義不明的畫(huà)稿，好像是受了委屈的人的一個(gè)含糊的申訴，一般觀眾是不容易看清它的意義的。出乎這個(gè)青年人的意料之外，這幅畫(huà)在展出第二天就賣(mài)出去了。據(jù)替他看攤的小朋友告訴他：午間來(lái)了一個(gè)穿大褂的長(zhǎng)者，要買(mǎi)這幅畫(huà)，還要買(mǎi)那幅《饅頭店門(mén)前》（那是一幅水彩畫(huà)，上面畫(huà)著一個(gè)瘦骨嶙峋的老人的背影，他正背對(duì)一籠剛出籠的熱氣騰騰的饅頭走開(kāi)去）。兩幅畫(huà)標(biāo)價(jià)一共是十八元，這位長(zhǎng)者拿出兩張十元鈔票。小朋友抱歉地說(shuō)：“畫(huà)家吃飯去了，沒(méi)錢(qián)找?！遍L(zhǎng)者和藹地對(duì)他說(shuō)：“不用找了，這兩幅畫(huà)根本不止值這些錢(qián)?！闭f(shuō)著把鈔票留下，把畫(huà)帶走了。這位長(zhǎng)者，就是魯迅先生。這位青年，就是司徒喬。二  初到北京“……不管功課，不尋導(dǎo)師，以他自己的力，終日在畫(huà)古廟，土山，破屋，窮人，乞丐……”——魯迅《三閑集·看司徒喬君的畫(huà)》這是司徒喬在北京的生活。北京，這個(gè)古代的京城，當(dāng)時(shí)的首都，本應(yīng)以它的壯麗與繁榮，吸引南來(lái)的游子。誰(shuí)知出現(xiàn)在他眼前、使他觸目驚心的，卻是那充斥在北京城里大街小巷的乞丐。這些從軍閥混戰(zhàn)的烽火中逃出來(lái)的、荒年交不起租稅被地主奪了佃的、被工廠解了雇的人們，終日躑躅街頭、饑寒交迫。還有那些比乞丐略勝一籌的人力車(chē)夫。他們每天用很大的價(jià)錢(qián)向車(chē)廠老板租來(lái)一輛破車(chē)，趕在行人身后，像求布施似的，求他們雇車(chē)走。一樁二十三個(gè)銅元（半角錢(qián)）的買(mǎi)賣(mài)講成了，就拔腿低頭飛跑。汗從額頭滴到地下，黃沙地上出現(xiàn)一行小黑點(diǎn)。饑餓與貧困，每天在吞噬著他們年輕的軀體……一幅民窮財(cái)盡的圖景，使這落寞的古都城，成了反動(dòng)統(tǒng)治者的政績(jī)展覽室。這些流離失所的父老兄弟，刺痛了司徒喬那顆年輕的富于同情的心。于是他揮動(dòng)他那支稚拙的畫(huà)筆，試著要畫(huà)出他們那刻在深深皺紋里的辛酸與愁苦，畫(huà)出那藏在蓬亂須發(fā)中的無(wú)窮仇恨。他日夜不停地、廢寢忘餐地畫(huà)著他們。當(dāng)時(shí)的《語(yǔ)絲》上曾有一段文章描寫(xiě)他這時(shí)作畫(huà)的情形說(shuō)：……司徒君是燕京大學(xué)的學(xué)生。他性喜作畫(huà)，據(jù)他的朋友說(shuō)，他作畫(huà)比吃飯還要緊。

媒體關(guān)注與評(píng)論

我知道司徒喬君的姓名還在四五年前，那時(shí)是在北京，知道他不管功課，不尋導(dǎo)師，以他自己的力，終日在畫(huà)古廟，土山，破屋，窮人，乞丐……。……但我卻愛(ài)看黃埃，因?yàn)橛纱丝梢?jiàn)這抱著明麗之心的作者，怎樣為人和天然的苦斗的古戰(zhàn)場(chǎng)所驚，而自己也參加了戰(zhàn)斗?！　　斞杆┘{(lán)咔嘰布舊風(fēng)衣，隨隨便便的，衣襟上留著些油畫(huà)色彩染上的斑斑點(diǎn)點(diǎn)，樣子和塞拉西皇帝有些相通處。這種素樸與當(dāng)時(shí)燕京的環(huán)境可不大協(xié)調(diào)，因?yàn)檠蟠髮W(xué)生是多半穿著洋服的。若習(xí)文學(xué)，有的還經(jīng)常把一只手插在大衣襟縫中作成拜倫詩(shī)人神氣……我喜歡他為人素樸，我還喜歡他墻上桌上的那些畫(huà)?！　　驈奈奈乙S時(shí)隨地跑進(jìn)別人的呼吸里，向人類(lèi)的靈魂跑去，老實(shí)地耕耘自己的土地?！　　就絾?/pre>


編輯推薦
《司徒喬:未完成的畫(huà)》：當(dāng)個(gè)人的歷史成為社會(huì)史的一部分，私人記憶與公眾記憶重合的時(shí)候，個(gè)人史的抒寫(xiě)、私人回憶的輯錄，就顯示出重大的意義和無(wú)法取代的價(jià)值。“人與歲月”叢書(shū)于是應(yīng)運(yùn)而生?！端就絾獭赐瓿傻漠?huà)》傳主司徒喬的一生是為苦難祖國(guó)和人民服務(wù)的一生。他的畫(huà)集，是他革命藝術(shù)活動(dòng)的最好見(jiàn)證。《司徒喬:未完成的畫(huà)》由其夫人馮伊湄所著，馮伊湄與司徒喬相濡以沫，是生活中的伴侶，更是事業(yè)上的知音，丈夫去世之后，她“醺淚成書(shū)，嘔心鑄字”，用飽含感情的文字，記錄了畫(huà)家傳奇的一生。





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