本陣殺人事件

用戶評論 (總計69條)

•   　　我是滿懷期待的讀的，我覺得我應該是讀懂了。。。但是整體感覺失望。
  　　先來說第一個故事吧，本陣殺人事件，開篇故事也是本書的主題故事（我讀之前不知道這本是短篇故事集）讀完比較失望，故事讀起來沒有感覺。。。平淡無奇。可能作者為了追求完美密室殺人而創(chuàng)造了這個故事，為了密室而密室，故事的事件和人物都顯得那么不自然，太過勉強。以至于詭計也顯得沒有驚喜。故事中的一些誤導也沒能完全誤導我，我大致還是猜到了，以至于最后知道兇手和兇手的用心之后也沒有驚喜感。并不是不理解而覺得無聊，而是故事太勉強了。
  　　賢藏一個自私無情的人，無法認同?？赡苁翘幾幼鳎课矣X得作者的文筆不是很豐滿。。。掌控力有限。
  　　第2個故事，整個殺人事件讀起來一般，基本也猜到兇手了。
  　　我覺得這個故事所表達的東西還是很現(xiàn)實的，比方說五一和大助（同父異母的兄弟，同年同月同日生，樣貌長得一模一樣，唯一的區(qū)別就是瞳孔，野種五一的瞳孔更像父親，但是出生的問題，待遇和大助完全是2個世界。。。）兩人生活的環(huán)境和所受教育也是天差地別。來說說大助吧，大家族的長子，一出生就受矚目，生活優(yōu)越，受的高等教育，前途一片光明。剛結婚還木有孩子，妻子也是個賢良之人，但是戰(zhàn)爭的關系，丈夫大助被迫應征入伍，第二年大助的弟弟也被迫已學生兵入伍（也許是不幸中的萬幸，半年后因為肺結核被遣送回過，住進了療養(yǎng)院，如果事件不發(fā)生，他也許就在療養(yǎng)院度過余生了，年紀輕輕就已經(jīng)看不到前路了）幾年日本戰(zhàn)敗，大助也被遣送回國，因為戰(zhàn)爭可怕的洗禮，讓一個文質彬彬的受過高等教育的人完全變了一個樣，皮膚黑了，人也受了，更殘酷的是眼睛沒了，裝上了木偶一樣的假眼。可以說是一個被戰(zhàn)爭摧殘了身體和心理的可憐人。但是回來后，他本以為是避難所的地方，確不是，一雙雙懷疑的嘴臉圍繞著他，不是別人正是他的家人。我可以說這種懷疑和年齡或者閱歷無關，是可怕的日本軍國政府撒下的惡之果，對侵略它國戰(zhàn)爭的美化，對日本民眾的洗腦。日本人民可以說也是戰(zhàn)爭的犧牲品。
  　　大助的一家人，認為回來的應該是以前的大助，而且應該受到尊重，不應該像個乞丐，無人問津。回來的大助孤僻，不愛交流，可以說他處在一個危險的境況，沒有人關心他。家人還懷疑他。最有意思的就是他的小妹妹寫給他弟弟的信了，無知，無聊，可悲。我覺得那個小妹妹就是一個縮影。整體胡思亂想，而從來不想過去關心一下哥哥。大助的老婆也是，竟然也懷疑大助不是本人，而是那個五一，為什么沒了眼睛，是因為五一把眼睛挖了，這樣就可以冒充大助了。多么可怕的想法。。。多么可悲的一家人。對于戰(zhàn)爭的不理解，想的太美好了，這些都是當時日本軍國主義的一種洗腦造成的。我想這種悲劇也是一個縮影吧。如果他們更多的了解戰(zhàn)爭的原始面貌，多多的體貼關心一下大助，我想最后也不會這么悲慘了。不過歸根究底還是日本軍國主義發(fā)動的侵略戰(zhàn)爭毀了他們。（我想這才是作者用這個故事真正要表達的主題把）
  　　第3個故事，稍微有點意思，恩比上面2個故事有意思多了，但還是有些過于刻意，下面我會說到。
  　　這個故事使用了雙重詭計，也許就是因為這樣，讓作者無法完全掌控，有些地方還是說不過去，舉個例子，里面有個女的從來不寫日記，這次突然寫日記。。而且還寫的非常的詳細。。。還有其它一些地方。我在讀這個故事的時候，金田一還沒出場，我就已經(jīng)猜到一部分答案了，就像作者時常說的，如果被讀者中途猜到就是作者失敗了。我負責任的告訴您，這3個故事，您都失敗了。。。（不是我多么厲害，而是您的掌控力不夠，但是你卻刻意的想與眾不同了。。）不過我不會因此就不讀您的其它作品，我不會那么快下結論，我一口氣買了6本，我會看完的。。。
  　　
  　　
•   　　很好的密室殺人，篇幅不長，簡單利落，結局大逆轉，可讀性比較強，但就像人們把橫溝正史歸入“變格”的原因，這個作家有時候在題材選擇上口味偏重。
  　　“本陣”并不完美，但是我讀過的第一批偵探小說，當時留下了深刻的印象，想來如果當時是讀過非常差的推理作品，如今也就不會讀這么多的推理小說啦
•   　　作為一個福爾摩斯迷，這本書確實是一本深深地打動了我的書。先不說其中的主角——金田一耕助，在本陣殺人事件中自私的賢藏，無辜的京吉，病嬌似的鈴子……一個個人仿佛從紙上躍起。其實最讓我感動的是《黑貓酒館事件》，我沒有想到一個弱女子會想出如此奇跡般的殺人手法，她會為了自己愛的人放棄自己之前所擁有的一切。是她愛得太深，還是被壓抑的太久。而其中的和尚日兆也是令一個讓我記憶很深的小配角，他真的是愛繁子嗎？就這么甘心被人利用，到頭來還搭上了自己的小命。
•   　　之前看過獄門島，感覺對金田一的身份背景不太了解所以讀得不爽，因此想讀這本系列第一本，看了之后感覺其實沒太大差別，反而覺得獄門島好看一點，可能是因為主角出場率比較高吧，這三篇短篇里面主角出場率可能還不到百分之五十。
  　　看了很多推理小說，覺得這本是正宗的本格推理類，有密室殺人，有無面人和調換身份事件，都是本格推理比較經(jīng)典的例子，推薦大家看看。
•   　　這本《本陣殺人事件》包含三則中篇：本陣、古井怪談、黑貓酒店殺人事件?！逗谪埦频隁⑷耸录肥墙?jīng)典的無面尸詭計，而且是不怕事先聲明的無面尸（大多數(shù)無面尸詭計都是知道詭計類型就有泄底之虞的，但黑貓酒店的開場就告訴讀者這用了無面尸），也是極難運用的“假途滅虢”詭計的典范（東野《嫌疑犯X的獻身》的原理和這本較神似），推理在橫溝眾多作品中屬于較好的，之前珠海社出版了金田一系列大部分佳作，唯獨沒有出《黑貓酒店殺人事件》，這次相信很多人買本陣其實都是沖著里面收了《黑貓酒店殺人事件》去的（該死的封腰吹噓了半天，最重要的居然不提）。
  　　本陣第一屆推協(xié)獎獲獎作，又是第一個“日式房間密室”（亂步的D坂那密室不屬于日式房屋），雖然機械詭計且略有爭議，但無疑是經(jīng)典；《古井怪談》雖然不能和本陣、黑貓比，但實力在橫溝的作品中算強的，體裁是罕見的“書信體小說”，考慮到創(chuàng)作年代，更是難得，結局也有一定的意外，反正比珠海當年選作添頭的《迷宮之門》好無數(shù)倍。
  　　
  　　《本陣殺人事件》本身是一個中篇，單獨出版嫌薄，因此一般會加一些別的中篇當添頭。01年珠海版本陣選了迷宮之門這本爛作當添頭，讓人覺得雞肋。這次南海就厚道多了，《古井怪談》本身已是不錯的添頭，《黑貓酒店殺人事件》比《本陣殺人事件》價值更高。但賣價卻比坑爹的新星大半書便宜多了（新星新出的島田、奎因，厚度不如本書，賣得卻更貴，明擺著坑爹），性價比我個人覺得是今年最高的了。
•   　　不可否認，任何的殺人事件，都是讓人悲傷的故事。由于無法說明的緣故，而不得不進行的戧殺。完美主義的束縛，加上對推理的執(zhí)著，才有了這樣的故事。大家族不可告人的隱秘，在那一個雪夜，悄悄展開。
  　　
  　　所以，看推理，真的是對黑暗內心的一種反思。就算再不喜歡，也要繼續(xù)下去，因為不直面黑暗，就無法看到光明。
•   　　橫溝正史不是日本推理變格派最重要的作家么！本格派的江戶川亂步當時并稱于日本推理界！
  　　 以下百度百科：
  　　 變格同樣是源于日本的叫法，與本格一樣，是以解謎為主，娛樂大眾，脫離現(xiàn)實的場景，但是氣氛緊張恐怖，場面血腥，諸多少兒不宜的恐怖描寫，比如對肢解的細致描寫、亂倫場景等等。代表作家橫溝正史、小栗蟲太郎等。
  　　　　以橫溝正史為首的“變格派”，在注重邏輯推理的同時，在小說中更注重恐怖氣氛的描繪，用揭示人物的心理變態(tài)來突破傳統(tǒng)手法，有的作品中還出現(xiàn)神鬼妖魔，形成了 陰森詭秘的藝術流派。橫溝正史1902年生於神戶。畢業(yè)於大阪藥專。后擔任《新青年》、《偵探小說》雜志主編。他1922年發(fā)表處女作《可怕的愚人節(jié)傻瓜》。1926年出版《廣告偶人》。第二次世界大戰(zhàn)后致力於偵探推理小說創(chuàng)作，開創(chuàng)了解謎與推理相結合的偵 探小說，將邏輯與浪漫情趣熔為一爐。其代表作有《本陣殺人事件》、《八墓村》、 《犬神家的悲劇》、《半耳男人》、《芙蓉公館的秘密》、《迷宮之門》、《怪獸男爵》、《女明星的奇特婚姻》等200部作品。橫溝正史筆下的偵探人形佐七是個風度翩翩的美男子，有位好吃醋的妻子，并帶了兩個徒弟破案；另一位偵探金田一耕助則是一位學者，他有一頭亂蓬蓬的頭發(fā)，有口吃的毛病，但料事如神。他自稱是直觀形偵探,與人形佐七都擅長推理?！白兏衽伞弊骷矣行【凭荒?、大下宇陀兒、水谷準、城昌幸、 夢野久作、海野十三、小栗蟲太郎、木木高太郎、久生十蘭等十幾位。
  　　
  　　另：我買的2002年版珠海出版社《江戶川亂步系列》，前言是一個叫羅立群的人寫的，在序里他明確指出了橫溝正史是變格派的代表。
  　　大概這樣的貼標簽有些武斷，畢竟還是要看作品的，本格的可以寫變格派的小說，變格派也可以寫本格推理。
  　　
•   　?。ㄞD自——梁瀚文的BLOG
  　　http://blog.sina.com.cn/s/blog_460fb7d80100lxek.html）
  　　
  　　橫溝正史應該是我最早接觸的日本作家，也許沒有他，我還不會喜歡推理小說，對這類文學或許作為眾多通俗文學的一類，閑暇時間偶爾消遣而已，感覺和讀武俠、言情、科幻等其他類通俗文學一樣：一般般！更不可能一本接著一本地看下來，一直看了５年、上百部小說，甚至還想寫東西議論它。應該說：在我讀橫溝正史作品之前，對推理小說印象是模糊的，雖然福爾摩斯全集都讀了，但印象不深；阿加莎?克里斯蒂最初的作品，我感覺就像把福爾摩斯的故事拉長一樣，后來看她的故事感覺千篇一律（這是對情節(jié)而言），且沒有足夠引人入勝的驚奇謎團，于是對她越來越不耐煩。但橫溝正史卻讓我第一次有了喜歡偵探小說的沖動，也促使我對此類文學逐步了解。
  　　
  　　在閱讀橫溝正史過程中，我?guī)缀鯊囊婚_始就有種感覺——矛盾糾結下的凄美。也許橫溝正史的藝術追求是那種凄涼的美感，在淡淡的悲愁里體現(xiàn)出一種陰郁、悲涼的美感。在我看來：橫溝正史是有自己的美學追求的，他把這種哥特式的美學追求自覺融入到小說里，加入一種悲劇化的意境，形成了具有絕佳氣氛的通俗文學作品。橫溝正史明顯有較高的藝術追求，他企圖把自己的偵探小說寫成古典悲劇，用一種灰色的淡淡凄涼，營造出一種亦真亦幻的神秘的哀美。但文學追求不等于娛樂，最終作者的娛樂要求占了上風，于是橫溝正史最終以曲折的情節(jié)和驚人的懸念俘獲了眾多讀者，但不可否認作者在小說中同時進行的藝術探索：他幾乎在每部小說中都要表現(xiàn)的由于人倫悲劇所引發(fā)的凄涼的哀怨及由此營造出的灰色意境，無疑使他的小說比之一般的通俗文學更具有較深的藝術性了。
  　　
  　　橫溝正史通過小說，幾乎受虐似地自覺遵守著古典悲劇的藝術特性，他的所有一等作品中，都必然要設置一場驚心動魄的人倫慘劇，而這，又有效地為他的作品營造了更深刻的悲劇藝術效果。這種自覺的藝術探索，使他的作品自然要比普通的通俗文學更高一級，在我看來，即使通俗文學，有了自己的文藝主張，并自覺實踐著形而上的藝術追求的，總歸比普通的“故事”來得有價值，而橫溝正史，恰恰就是明白并在創(chuàng)作中自覺實踐自己藝術主張的作家，自然比普通的作家地位更高。
  　　
  　　橫溝正史的作品是悲劇的，他其實不必為自己的小說設計一個具有古典美的悲劇背景，但奇怪的他幾乎無一例外地都在小說里自覺實踐著他古典悲劇的藝術追求，而這也顯示出作者有較高的品位，不滿足于普通的娛樂功能（在我看來：橫溝正史所悉心營造的悲劇氣氛，比之于約翰?狄克森?卡爾的藝術奢望更高，他是真想把偵探小說寫成具有深刻內涵的古典悲劇，而并非只借它的氣氛；但是至于是否成功，那只能說見仁見智，不可一概而論了），而想讓偵探小說變得更加深刻和厚重一些。也許，當他自覺引領偵探小說向較高品位的古典悲劇的道路上邁進時，作者的超人膽氣和不俗的藝術追求才是真正令人刮目相看的。
  　　
  　　橫溝正史非同一般的悲劇藝術追求，大大提升了作為通俗娛樂文學一類的偵探小說的品位，使得偵探小說不單單作為文學消遣工具，而更有了一般文學作品審美的特性，他筆下那陰郁、凄涼的風格，也成為這類文學最有效的藝術化特點。
  　　
  　　橫溝正史自覺遵守古典悲劇的沉郁感，并非空穴來風，而是基于自己的人生和長期社會實踐后的反思。在我看來，后期的橫溝正史，始終處于矛盾的心態(tài)中，對社會的矛盾、對政治的矛盾、對國家的矛盾、對生活的矛盾、甚至于對自己的矛盾，這一切無法調和的矛盾，使橫溝正史心理上產(chǎn)生了強烈的悲觀主義色彩，而這恰是他作品風格形成的關鍵。
  　　
  　　橫溝正史始終矛盾著，這種矛盾既形成了他悲觀、頹廢的心理，也成就了他的小說灰暗、悲涼的耽美風格，更是他小說得以有較高藝術造詣的源泉；于是，由于自身主動對藝術探索的實踐，使他小說的悲劇氣氛自然而然地作為一個小說不可或缺的部分突顯了出來，更為其小說奠定了重要的風格基礎。
  　　
  　　但他的悲劇意識，由此而產(chǎn)生的凄美的文風，歸結其源頭，仍然是一種自我的心理矛盾無法排解的茫然。在我看來，橫溝正史是矛盾的，他的矛盾衍生了他心內糾結的凄涼，而這種凄涼無法排遣時的無奈，恰恰轉化成了他凄美無奈的悲劇文學氣氛，成就了他的風格。
  　　
  　　在我分析，成就了橫溝正史悲劇心理的矛盾點也許就是下面幾點吧：
  　　
  　?。?、體弱多病使他心情壓抑，產(chǎn)生強烈的悲劇宿命感。
  　　
  　　很多人分析橫溝正史小說的“凄美”性時，忽略了作家自身的特質，單純地認為橫溝正史就是一位唯美主義的追求者而已。其實，橫溝正史從來體弱多病，戰(zhàn)前，他曾不止一次地因病停止工作，長年住院休息（很驚異的是如此病怏怏的人竟活了將近８０歲），甚至為此數(shù)度封筆，不得不放棄他鐘愛的寫作，而這，無疑給心靈較敏感的橫溝正史造成了極大的心理陰影（搞文學的一般心理都較敏感的，否則自己感覺不敏，怎么捕捉瞬間的文學意境？）。一次次重病纏身，徘徊在病床與書案邊的糾結，使他既不能過多地在戶外活動，更無法廣泛地接觸社會、人群，孤獨的心理可想而知。
  　　
  　　自身的禁錮、封閉更加重他對世界的灰色看法，這種灰色的心理投射在文學作品中，不得不呈現(xiàn)出一種帶著宿命感的、頹廢而無奈的、甚至是帶著病態(tài)的凄涼、落寞，甚至透過這層悲涼陰晦的文風，我們更能體會出作者對自身生命意義的復雜、頹廢的心理負擔。體弱多病讓橫溝正史過早感受到了人生無常的苦悶與無奈，更加重了他悲觀的宿命感，這恰是他戰(zhàn)后小說充斥了宿命悲劇的重要原因，而也更表現(xiàn)了他日后創(chuàng)作中自覺追求悲劇藝術效果的源泉。
  　　
  　　當然，長期得病的人也總是會因疾病（非正常的生活境域）產(chǎn)生心理扭曲，形成病態(tài)心理，曹正文雖然評論有太多錯誤，但他評論橫溝正史時說他“以陰森詭秘的氣氛一改傳統(tǒng)偵探小說的風格。在小說中加入變態(tài)的心理描寫，”，這一點我還是認同的；在我看來，橫溝正史極端陰暗的藝術追求，和他常對人物心理塑造的過于扭曲，還是由于其自身長期臥病，對世界、人生充滿悲觀所形成：悲觀絕望的人生感悟既培養(yǎng)了他灰色的心靈，也讓他的作品蒙上了一層帶著悲劇宿命感的灰暗的色調。
  　　
  　?。病v史－文化的矛盾
  　　
  　　日本是個有著悠久歷史，并形成了深厚文化底蘊的民族，他們的文化雖然不如中國悠久和豐富，但絕對也算“歷史文明古國”。日本燦爛的傳統(tǒng)文化是值得每個日本國民驕傲并且要用心地繼承的。但是近代的日本，為了不落后于西方，它采取了全盤西化的政治、文化措施，這樣的結果，導致了日本的傳統(tǒng)文化被西化的現(xiàn)代日本幾乎全盤拋棄，日本人從生活到思想，完全沒有一丁點傳統(tǒng)國民的影子。２０世紀的大和民族，在很多人看來，也許就是長著亞洲人皮囊的西方人罷了。日本為了趕上世界，從政治到生活、從思想到行為全盤西化的舉動，人為割裂了日本的歷史，造成了明治維新之后的日本幾乎成了一個“全新”的國家了。這種完全拋棄傳統(tǒng)、斷然割裂歷史的做法，也許在橫溝正史這類“文化人”心目中留下的反思或許比認同更多罷。
  　　
  　　在橫溝正史的作品中，他是帶著一種傳統(tǒng)與現(xiàn)代相矛盾的狀態(tài)去書寫日本的，全盤西化的日本，幾乎完全忘記了它有價值的歷史，并完全拋棄了大和民族的根脈。于是，這種“自斷其根”的做法，被橫溝正史堅決的批駁了。日本的明治維新，當社會全盤西化后，帶來的則是本國歷史文化的完全湮滅，是日本如空中樓閣般驟然懸停在外來文化沖擊下的，自主意識的轟然倒塌。敏感的橫溝正史恰恰意識到了這種思想變革所帶來的對本國民族性的殘酷沖擊，身為一個愛國的人，他自認為自己有責任引導人們重新審視自己國家的傳統(tǒng)，重新建立自己民族的獨立和信賴感，于是，他在小說里很自然地就不遺余力地介紹日本各類傳統(tǒng)文化，傳播日本的真正傳統(tǒng)思想價值。
  　　
  　　在橫溝正史筆下，他總是細心地在小說里為讀者講述眾多的日本文化傳統(tǒng)，從古老的婚俗風貌、到美麗震撼的民間傳說；從千年流傳的古老傳統(tǒng)，到珍貴的古典詩歌——俳句，橫溝正史都悉心地融入自己的小說，這些傳統(tǒng)文化的普及和渲染，恰恰讓讀者通過小說，感受到了日本文化和歷史的豐厚底蘊，增強了日本國民的民族自信，同時也在悉心地傳播著文化常識，宣傳著日本民族文化意義。橫溝正史就是要通過這些，讓經(jīng)歷過“明治維新”全盤西化的日本國民，重新把視野拉回到本國的悠久傳統(tǒng)上去，讓人們重新審視傳統(tǒng)和現(xiàn)代的關系，為日本尋求一個真正獨立而有價值的根。
  　　
  　?。?、對侵略戰(zhàn)爭的矛盾
  　　
  　　橫溝正史是個正義的作家，這從他選擇寫偵探小說，就能明顯體現(xiàn)出來；但他又是一個絕對愛國的人，他對戰(zhàn)后日本經(jīng)濟飛速的騰飛熱情歌頌，無疑體現(xiàn)了這一點（多部小說里都出現(xiàn)“銀座大廈是日本的地標”“新干線是每個日本人的驕傲”這樣意氣風發(fā)的話）。這兩種感受（愛國主義和司法正義）在一般情況下不矛盾，但在日本侵略中國、荼毒世界的特殊歷史背景下，卻成了不可調和的矛盾。于是，是堅持正義，還是愛國，成為橫溝正史的矛盾。
  　　
  　　橫溝正史的許多小說中，都表現(xiàn)出對日本傳統(tǒng)“武士道”精神的推崇；但在另一方面，作者又頗費筆墨地表現(xiàn)了日本對外侵略戰(zhàn)爭對本國人民造成的家破人亡、妻離子散的無限苦難。站在特殊的時代背景上來看：“武士道”精神恰恰是支持日本侵略中國、荼毒世界的核心精神支柱，作者對它的熱情歌頌，并將它作為日本民族性的象征，無疑是在迎合日本軍國主義的。橫溝正史自小生活在軍國主義籠罩下的日本，他的教育、思想的形成，無疑都是軍國主義式的，對什么“大日本帝國”“大東亞共榮”等，想必年輕時橫溝正史全都接觸的是這些東西。但事實就是事實，無論日本政府如何無恥的宣傳“圣戰(zhàn)”的偉大，作為雜志編輯的橫溝正史是不可能沒有任何感覺的。當橫溝正史逐漸認識到他前半生一直信奉無疑，供之如神的思想是如此邪惡的、反人類、反世界的東西時，他心里的沖擊可想而知。我認為，后期橫溝正史小說里之所以表現(xiàn)出如此強烈的悲觀主義宿命感，于他突然認識到自己從小便接受的、一直信賴、恪守不逾的軍國主義思想徹底崩潰不無關系，當自己發(fā)現(xiàn)一直堅守并積極奉行的思想如此荒謬時，橫溝正史的心理震撼想必一定無比強烈。于是，無端的茫然感使他震驚，既而彷徨，他后期小說里始終充斥著的悲愁的情緒也便這樣形成了。
  　　
  　　橫溝正史的小說中大多都涉及了日本侵略戰(zhàn)爭，但他對戰(zhàn)爭切入的角度很微妙：他不遺余力地、幾乎在每一部書中都表現(xiàn)了戰(zhàn)爭對日本國帶來的無窮悲劇。當年信誓旦旦地要征服世界的日本人，對世界發(fā)動的戰(zhàn)爭沒有給日本帶來任何好處，反而把整個日本拖入悲劇的深淵！橫溝正史的小說，有一大半——而且這一部分還包含了幾乎橫溝正史所有的著名作品——都寫到了日本對外侵略戰(zhàn)爭，可是戰(zhàn)爭沒有給日本帶來任何好處，反而為腐朽的日本帶來無窮無盡的悲劇。仔細讀橫溝正史的作品會發(fā)現(xiàn)，他太多偵探小說的犯罪真正原因恰恰是在戰(zhàn)爭，是戰(zhàn)爭扭曲了人性，是戰(zhàn)爭造成了家破人亡，更是戰(zhàn)爭為犯罪造成了一切心理上和客觀的作案契機。從這里看，橫溝正史不但反對日本侵略，而且還通過偵探小說，對戰(zhàn)爭的罪惡從另一方面進行了比較深入的揭露。
  　　
  　　是“圣戰(zhàn)”、還是“毀滅”，戰(zhàn)后日本破敗的現(xiàn)實是橫溝正史無法不去面對的，無情的戰(zhàn)爭所造成的無法彌合的巨大悲痛和家破人亡的凄涼，廣泛產(chǎn)生的社會混亂和由此引起的一系列倫理、社會、人權、乃至于最基本的生命悲劇，都讓橫溝正史不愿意，但又無法不相信他前半生一直信奉的東西竟然全屬荒謬！但事實就是如此。比之于許多日本人對戰(zhàn)爭一味地回避，橫溝正史至少是自覺正視了，而且，在許多作品里，橫溝正史的確通過揭露案件背后的原因，表現(xiàn)了戰(zhàn)爭同樣為日本國民也帶來了無窮無盡災難的現(xiàn)實，從另一個層面批判著日本發(fā)動反動戰(zhàn)爭的邪惡。
  　　
  　　但是，橫溝正史有一個無法正視，或者說根本不愿意正視的問題——他的前半生都是荒謬的，所有日本人的前半生統(tǒng)統(tǒng)都是荒謬的！他是一個日本人，根本不可能相信２０世紀前半葉，整個日本都是荒唐的社會，所有日本人（包括他和他筆下的偵探英雄金田一耕助）全是一群瘋子，但事實的確如此！于是，當戰(zhàn)爭硝煙散去、日本和包括其國內的一切人都以一個可恥的侵略戰(zhàn)犯的面目出現(xiàn)在世界上時，當橫溝正史發(fā)覺了自己、以及自己一直引以為自豪的偵探英雄都無法回避侵略、屠殺的罪惡歷史時，他著實不知所措了。是啊，一個英雄，不是拯救人類于危難的“及時雨”，而是禍害人間的惡魔和屠夫，這能稱為“英雄”嗎？日本發(fā)動的罪惡侵略戰(zhàn)爭，凝聚了幾乎所有日本人的力量和心理，積聚了半個世紀的奮斗，到頭來完全是一場荒唐可笑而又令全世界都感到卑鄙而可恥的迷夢！這對凡是有心的日本民眾來說，將是個何其可悲的事實！
  　　
  　　但是事實就是事實，日本侵略中國，幾乎是全民皆兵的，回避幾乎不可能，橫溝正史要想讓自己筆下的偵探英雄金田一耕助完全潔白無暇，殘酷的事實逼得他已不可能做到了。在那樣的歷史時期，日本的男人統(tǒng)統(tǒng)被驅上了戰(zhàn)場，為所謂的“大東亞‘圣戰(zhàn)’”效力，金田一耕助更是無法回避。但即使這樣，日本侵略的非正義性，橫溝正史是完全認識清楚的！偵探已不可能沒有污點，于是，他為了盡量把英雄塑造了完美，煞費苦心地把金田一耕助“調動”了一下：
  　　
  　　戰(zhàn)爭初期的那兩年他在中國大陸，之后則在南洋各島嶼間輾轉流徙。昭和十八年以后，新幾內亞幾乎沒有發(fā)生過戰(zhàn)斗，因美軍根本沒把那一小撮日軍放在眼里。金田一他們在敵人后方，又無法與友軍取得聯(lián)絡，就這樣身處異鄉(xiāng)，終日過著希望渺茫的日子。
  　　
  　　這幾句交代可以看出作者對偵探英雄金田一耕助“去污”的煞費苦心——當一位英雄已經(jīng)不可能完美時，盡量讓他少做錯事，正是對他最好的頌揚。金田一耕助參加戰(zhàn)爭必然無疑，可是，如何讓他的“罪惡”減至最少呢？橫溝正史做了如下的“漂白”：
  　　
  　　a、金田一耕助始終只是個極普通的士兵，他并沒有在戰(zhàn)爭中利用他杰出的偵探才能做間諜或扶搖直上。
  　　b、遠離中國大陸，使他沒有“燒殺搶掠”的環(huán)境。
  　　c、淡化他參軍的事實，甚至有意回避和忽略這段歷史。
  　　d、把戰(zhàn)爭之后歸來的金田一耕助及其他相關人員都描寫的意志消沉、迷茫困頓、精神面貌異常凄涼，并對戰(zhàn)爭有著切膚之痛的有意回避，借以和戰(zhàn)前意氣風發(fā)的面貌做對比，鮮明體現(xiàn)出反戰(zhàn)的悲觀情緒。
  　　通過這一系列的手法，橫溝正史逐漸“淡化”了這段罪惡的歷史，使得讀者可以盡快忘卻曾經(jīng)發(fā)生的那八年不愉快，盡快把偵探金田一耕助從戰(zhàn)爭的陰影里逐漸拉回到現(xiàn)實世界里。回避戰(zhàn)爭，對于像我們這樣的受害國固然不好，但站在日本人一方面考慮，這也許就是最好的選擇了。
  　　
  　　但是橫溝正史仍然有自己無法回避、也無法忘卻的心理陰影——他自己的愛國主義在哪里？是的，日本軍國主義一直宣傳的“對天皇效忠”思想、“大日本帝國”思想，正是橫溝正史從小耳濡目染的、幾乎成為他標準人格的東西，可是隨著戰(zhàn)爭結束，一切都破滅了。當一個人的所有正義與社會標準全部顛覆時，對人心理的打擊是無法想象的！于是，橫溝正史的迷茫無法避免，當他的價值觀隨著戰(zhàn)爭結束被突然摧毀時，他真的無法面對。所以讀者會發(fā)現(xiàn)，在橫溝正史的小說里，對日本軍國主義和中國，他經(jīng)常是矛盾的。
  　　
  　　昭和二十年三月九日大空襲的時候，泰藏正好在赤坂的小老婆家，當時已經(jīng)喝得爛醉如泥的他，幾乎全身赤裸地沖出屋外。
  　　“再投！再投??！有多少炸彈盡管投下來吧！”
  　　就在泰藏對著天空大吼大叫之際，天上果真掉下一枚炸彈把他炸死了。
  　　
  　　當天晚上的空襲也將茅場町的房子炸毀，光枝只好帶著名為兒子，實際上卻是孫子的阿滋去投靠彌生。
  　　阿滋真正的父親——阿透在珍珠港事變后沒多久便被征召入伍，后來戰(zhàn)死在瓜達爾卡納爾島。這么一來，身上流著猛藏家血液的就只剩阿滋了。（橫溝正史《醫(yī)院坡上吊之家》）
  　　
  　　“媽，我并沒有做什么對不起您、或是見不得人的事，如果我知道家里的情況有這么大的轉變，就絕對不會用匿名的方式來了。老實說，停戰(zhàn)前，我曾在前線犯下一個極大的錯誤， 害得整個部隊滅亡，只剩下我和一名部屬流落在緬甸境內。當時，我好幾次都想以切腹自殺的方式來彌補自己的過失，后來，我唯一的部屬也死了，而我自己又成了俘虜，為了不讓大家蒙羞，因此，我才不敢用真實的姓名回來?！?br /> 　　佐清越說越激動，到最后竟哭了起來。
  　　由于戰(zhàn)前的日本人都以身為日本人為傲，每個人都相當有責任感，而這份責任感與榮譽心也正足以代表佐清純真的一面；只是誰也沒料到，這份純真竟間接導致犬神家接二連三發(fā)生慘案，釀成千古恨事?。M溝正史《犬神家族》）
  　　
  　　為了一次侵略戰(zhàn)爭沒有“盡忠職守”，竟然羞愧地逃避，這對于我們來講，簡直無法理解！但當時的日本社會就是那樣！事實上，即使到了日本戰(zhàn)敗若干年后，日本的一般平民也簡直無法接受如此不堪的“恥辱”，橫溝正史作為一般的日本大眾，具有眾多日本人共同的心聲，對那段無法言說的歷史，或許也有著許多感慨與無奈，矛盾的心理尤其突出。橫溝正史既認識到了日本侵略戰(zhàn)爭的非正義性，但作為畢生都受著這種思想熏陶的作家來說，放棄他的主張是很難的，于是，對侵略，甚至于對中國，橫溝正史都帶著崇敬和貶低的兩種心態(tài)。
  　　
  　　讀過橫溝正史作品的人都知道，橫溝正史筆下不少地方都提到過中國，尤其對中國文化，作者有著欽佩的欣賞，在橫溝正史的許多小說中，他都直言不諱地告訴讀者：日本許多文化現(xiàn)象的根源都在中國，他甚至認為日本文化的源頭就在中國（例如《本陣殺人事件》里的“本陣”說法、結婚前新娘為公婆彈琴的禮節(jié)——這是先秦時期的婚姻古禮，漢朝以后中國便逐漸廢除，反而在日本被繼承下來——都來自于中國、《女王蜂》中“月琴島”之名來源于中國、《手持中國折扇的女人》里更表現(xiàn)了中國扇子文化；其他諸如房間布置、家具器皿、衣服飾物等，在橫溝正史筆下無不表現(xiàn)著“中國風”，也體現(xiàn)著橫溝正史對中國文化的喜愛）！從這里可以看出：橫溝正史對中國文化是尊重和敬佩的，而且敢于從源頭上正視中國文化的領袖地位。
  　　
  　　但是，令人無法容忍的是，但凡橫溝正史書中提到的“中國”，他都用另外一種叫法——支那！只有國內翻譯時才刻意地把原文里的“支那”人為改成了“中國”！這是對中國何其嚴重的侮辱??！中國從來就沒有叫過“支那”，那是日本為我們強取的侮辱性名稱；中國不但從來不承認有“支那”這種說法，而且政府還多次向日本方面嚴正聲明：不準日本的任何公共出版、社會單位在任何公共場合使用、出版帶有“支那”字眼的稱呼！１９４５年以后，更是根據(jù)國際協(xié)商的明確規(guī)定：日本今后絕對不允許再以“支那”稱呼中國，更不能在公開出版物上出現(xiàn)“支那”這樣的字眼。
  　　
  　　可是，橫溝正史卻忽視了所有中國人的感情，于國際輿論毫不理睬，頑強地在他的作品里一而再、再而三地堅持始終把中國污蔑地稱做“支那”：稱日本戰(zhàn)爭為“支那戰(zhàn)爭”、管“七七事變”叫“支那之變”、稱“中國折扇”為“支那扇子”、管中國人叫“日籍支那人”，這樣的叫法實在令人憤慨到極點！為什么會這樣？在我看來，這恰恰反映了橫溝正史對自己前半生一直恪守不逾的政治理念的掙扎與無奈的反抗。
  　　
  　　４、社會寫實與娛樂的矛盾
  　　
  　　是肩負起社會責任，還是只做一個為娛樂大眾而寫的通俗作家？當“社會派”推理小說興起后，也許每一個寫推理小說的日本作家都在思考這個問題。是的，但凡搞文學創(chuàng)作之人，都會情不自禁地把自己的角色拔高到社會功利的一方面；“為社會寫作”也許是個很空洞地口號，但不論古今中外，它都再好不過地詮釋出了作為作家的一種無法逃避的責任。
  　　
  　　橫溝正史不同于一般作家，就在于他也一直在想這個問題，不但在想，他甚至此生也都糾結于這樣一種責任與情致的矛盾探索中。一個作家，當他初拿起筆時，或許完全可以為了娛樂、完全為了自我的抒發(fā)而幻想，但當一個作家一旦成熟，不論他在寫什么，強大的外部世界總歸要成為其左右思想意志并最終選擇歸宿的憑仗。橫溝正史亦然，他無法對自己生活的世界視而不見，更無法忽視社會責任在自己身上所壓下的沉重負擔。于是，該肩負起社會責任，還是憑喜好寫作，既成了他心中的糾結，也成為他偵探小說起起伏伏、主題多變的原因。
  　　
  　　在橫溝正史的小說里，令我印象深刻地有一部并非他擅長的作品——《白與黑》，這并非橫溝正史的代表作，甚至可以認為是他的次品，但令我印象很深。在我看來，這是橫溝正史小說中最接近于“社會派”風格的、甚至在某些層面可以視為就是橫溝正史的“社會派”作品。小說講述某位位高權重的國家議員不檢點的私生活被人揭密、敲詐，并由此引發(fā)出一連串針對議員“情婦”的謀殺案。就題材來看，這幾乎可認為是完全“社會派”的產(chǎn)物，小說風格也較明朗，一掃橫溝正史其他作品里晦暗、森冷的陰霾，而且小說具有強烈的社會揭露功能，對政治人物的批判、對利欲熏心的敲詐者的揭露、還有各懷鬼胎的社會人群。在我看來，橫溝正史寫這部小說，真有向“社會派”尋求出路的意思，小說的很多場景、很多故事都具有松本清張式的風貌。但最終解謎壓倒了一切，橫溝正史又回到了“本格”派，但是因為小說里太多向“社會派”靠攏的東西，使小說看起來不倫不類，不論本格性、社會性還是故事性，都不夠出色。但是不得不說，這本書讓我感受太多橫溝正史在“本格”與“社會”邊緣徘徊的茫然了。
  　　
  　　讀橫溝正史的書，我不能說他沒有絲毫的社會批判和社會揭露，但與“社會派”相比，橫溝正史的“控訴”實在微不足道。但不得不說，橫溝正史的確不愿意把小說只作為一種娛樂大眾的文學游戲，他想從小說里寫出更深的東西，他想讓小說擔負起更重的社會責任。所以，對“社會派”的興起，他是極其贊成的。橫溝正史認為日本推理小說的最高杰作竟然是森村誠一的《人性的證明》，這不得不說明他對“社會派”的意義是有著充分的認識的（很多人都把《人偶為何被殺》《惡魔的彩球歌》《黑桃Ａ的血咒》等評為偵探小說的最高作）！但是寫了一輩子“本格”小說的橫溝正史，讓他驟然放棄寫了一輩子、且自身也非常鐘愛的“本格”小說，對他實在是個折磨。于是。我們發(fā)現(xiàn)５０年代以后橫溝正史不斷地宣布“封筆”，作品數(shù)量開始減少，這顯示了傳統(tǒng)作家在面對文壇變革時的不知所措。
  　　
  　　橫溝正史對推理小說的發(fā)展，和“社會派”的價值有著清醒的認識，對文學的功能和嚴肅的社會作用，他也非常明白。但這對他卻恰恰構成了寫作的障礙。因為，橫溝正史并沒有選擇他認為“有意義”的作品去寫，他自始至終寫著自己喜歡的本格解謎作品（前期屬于變格派，但那個時候同樣也不存在社會派），這是他的愛好，更是他自己本心的文學追求。但年長的橫溝正史清醒地明白：毫無意義的、純粹娛樂性的“本格派”作品是沒有生命力的，它早晚要被更具時代性、更有現(xiàn)實意義的小說所取代。他現(xiàn)在只顧單寫這類純粹幻想式的作品，遠離現(xiàn)實、遠離生活，早晚會有構思枯竭的一天；而且，這一天很快便會到來！那么，接下去該何去何從呢？當橫溝正史把目光移向“社會派”這片廣闊的領域時，他驚奇的發(fā)現(xiàn)了“社會派”推理小說異常寬廣的寫作視野、豐富多彩的寫作素材，和具有高度責任感的寫作意義；他發(fā)現(xiàn)，無論從內容到形式，從社會意義到文學價值，“社會派”都有著無可比擬的優(yōu)勢性。于是，他著實震驚了一回——未來日本的推理小說，必定是社會派的天下！橫溝正史非常清醒地認識到了這一點，但是很可惜，他卻無緣搭上這列時代的快車。于是，自己的創(chuàng)作之路該伸向何方？迷茫的橫溝正史不得不再次封筆，這次的退隱，卻是他著實無法找到自己的文學之路，迷茫后抑郁的表現(xiàn)。
  　　
  　?。怠L格的矛盾
  　　
  　　橫溝正史的風格是什么？曹正文謂之“變格派”。這說法對一半、錯一半！可后世不爭氣的評論家從來就不動絲毫腦子，老師說什么就依樣葫蘆，其結果，對橫溝正史的定位終究偏頗。
  　　
  　　在我看來，論地位，橫溝正史就是日本的埃勒里?奎因！這是我對他一直的看法。
  　　
  　　在這里，以前的評論者又常犯一個錯誤：拿橫溝正史與松本清張、森村誠一比較，這是根本錯誤的，三人流派不同，風格、寫法一概不同，拿他們比較就像拿阿加莎?克里斯蒂、埃勒里?奎因和達希爾?哈梅特、雷蒙德?錢德勒做比較一樣，是根本沒有任何可比性的！他們本來就不是同一個流派的，其作品的特點具有天壤之別，這就造成了對兩類作品優(yōu)劣的評定標準是根本不同的，因此對其互相比對毫無意義。
  　　橫溝正史的風格，是絕對不可以僅用一句話就簡單地蓋棺定論的，把他劃為“變格派”，這更是歷史遺留的錯誤！橫溝正史的偵探小說，固然有其“變格派”陰森凄涼的一面，但與其說橫溝正史屬于“變格派”，毋寧說他是由“變格派”起家的。不錯，初期的橫溝正史的確是變格小說作家，但是，這也僅限于戰(zhàn)前，初期的橫溝正史的確是單純追求陰森詭異的氣氛，并將“變格派”味道充分發(fā)揮出來的。
  　　
  　　但是，戰(zhàn)后的橫溝正史，也是橫溝正史最輝煌的時期，他改變了風格。以金田一耕助系列為代表，橫溝正史充分注重謎團的營造、邏輯推理的重要和偵探小說的現(xiàn)實性，這時期橫溝正史的作品，現(xiàn)實的甚至比我們一般公認的本格派偵探小說開創(chuàng)者——江戶川亂步還真實，這時期的橫溝正史，強調故事的合理性、客觀的調查和縝密的推理，以絕對真實、無懈可擊的巧妙推理破解著每個案子，他的小說沒有一絲怪力亂神的東西，是完全“現(xiàn)實主義”的，這點甚至比江戶川亂步還真實。因此戰(zhàn)后的橫溝正史，非但不是所謂的“變格派”，他還是日本“本格派”偵探小說長篇時代的領袖，他是真正的“本格派”偵探小說的集大成者，更是日本“本格派”偵探小說的支柱！
  　　
  　　橫溝正史是日本的解謎推理小說大師，首先說來，讀者要認識到他寫作的主要目的是解謎偵探小說，是基于偵探小說最原初形態(tài)的、為了設謎與解謎而寫的作品。對于解謎類偵探小說（即所謂的“本格派”），讀者首先要認識的是：它是一類純粹為了謎團娛樂性而創(chuàng)作的小說類型。從這一方面來看，橫溝正史的小說無疑鮮明突出了破解奇異謎團的娛樂性，是典型的為謎團而衍生的作品。
  　　
  　　但是，與同時代的日本作家及同背景下的歐美作家做比較，可以明顯看出：橫溝正史并非僅以一種謎團類型為主導，大量開掘對某一類詭計或謎團的探討和研究，他是博采眾長，融合各種設謎方式，綜合運用的作家，這一點恰恰與歐美時期的埃勒里?奎因類似，每本小說都企圖表現(xiàn)一個獨立的、新穎的不同謎團，在故事場景和案情設計上，他恰恰回避了同質性詭計的重復與創(chuàng)新，而把筆觸伸向各種類型詭計的苑囿：如《本陣殺人事件》作者挑戰(zhàn)機械密室、《惡魔吹著笛子來》作者又嘗試設計心理密室、《蝴蝶殺人事件》作者挑戰(zhàn)“不在場證明”的設計、《獄門島》是關于類比詭計的、《假面舞會》又嘗試對“臨終線索”的設計、《惡魔的彩球歌》設計出了經(jīng)典的童謠殺人、而《白與黑》和《黑貓酒店殺人事件》則對傳統(tǒng)的“無面尸”身份替換做了積極的探索，最后，就連偵探小說里最不常使用的“敘述性詭計”，阿加莎?克里斯蒂創(chuàng)造的技法，作者也大膽嘗試，完美應用。
  　　
  　　可以說，橫溝正史的創(chuàng)作，延伸進了傳統(tǒng)解謎偵探小說的各個方面，舉凡能寫到的題材，他都進行了創(chuàng)作，并且取得了優(yōu)秀的成績。他是個傳統(tǒng)解謎偵探小說的“全才”，并不執(zhí)著關注于偵探小說某個特定形式的深入探索，而是博采眾長、涉獵廣泛，這一點恰恰和埃勒里?奎因非常相似。
  　　
  　?。丁ψ晕业拿?br /> 　　
  　　是重復自我，還是堅持創(chuàng)新？橫溝正史的作品始終呈現(xiàn)著“新穎”與“復制”的矛盾。他的小說有著太多的雷同，大多數(shù)小說情節(jié)基本類似，完全可以認為是在自我復制。但是，橫溝正史仍然清醒地明白：只有創(chuàng)新才是一個作家長盛不衰的源泉。但是，非常遺憾，橫溝正史沒有這樣的能力！
  　　
  　　于是，我們就看到了橫溝正史作品系列的重要特點：在大量復制的雷同作品中，常有“驚人”之作出現(xiàn)。這不能不說是所有偵探小說作家都遇到的困惑，但是，在橫溝正史這里卻表現(xiàn)的非常突出，因為，橫溝正史不善于塑造人物！
  　　
  　　橫溝正史筆下人物形象的蒼白和卡通化傾向非常明顯，這是極其令人吃驚的，我們會發(fā)現(xiàn)在他小說里，包括偵探主人公金田一耕助在內，身上具有的卡通一面非常明顯：金田一耕助的口吃、感情木訥、見女人就緊張的說不出話來，這些特點固然不能單純視為人物形象的卡通化，但是在橫溝正史所設置的情節(jié)背景，以及他表現(xiàn)人物特點的筆法上來看，其故事的卡通化就異常明顯。
  　　
  　　橫溝正史的很多小說，明顯具有著童話式的情境，例如“大惡人欺負小女孩兒”、夸張的言行、見到喜歡或討厭的事物時夸張的驚叫和手舞足蹈、緊張時縮著脖子口吃、夢幻式的城堡、對某些事物做兒童化的形容（例如對罪犯稱做“大壞蛋”等）、對“少女”的描寫總是帶著非常兒童式的夸張動漫風格......這一切無不體現(xiàn)著橫溝正史作品明顯的卡通化，而他有意把某些人物特點（例如金田一耕助的口吃、見到女人害羞）極度夸張化，其用意我可以理解為想突出人物形象，但收到的效果卻很兒童化——難聽點說就是很弱智，使得他的作品被迫帶有了強烈的童話色彩。
  　　
  　　這種遠離現(xiàn)實的、帶著卡通式的人物形象塑造，自然會令橫溝正史作品失色很多，我們如果回憶一下就會發(fā)現(xiàn)，其實即使在主角金田一耕助身上，也很難總結出什么突出的、較能令人記憶深刻的形象特征，而至于次一級的配角，像磯川常次郎、等等力大志、風間俊六、多門修、君子等多數(shù)小說里出現(xiàn)的系列人物，其人物形象更是蒼白的就如一個人名符號。這樣的后果很嚴重，使得在“人物”這個層面上，橫溝正史顯得捉襟見肘，談不上有什么豐富的人物性（我們大可以把橫溝正史多數(shù)作品中的人物互相調換，其實根本不影響任何因素）。
  　　
  　　如此一來，作者勢必或只能在編造情節(jié)方向上下大功夫了，而如果把小說的中心全押在編造情節(jié)上，其窘境便會立刻體現(xiàn)，也因此，他小說的復制和情節(jié)雷同勢必會馬上突顯出來，成為他創(chuàng)作中無法逾越的弊端。
  　　
•   　　金、金、金、金、金、金田一還、還、還挺好。
  　　早些時候，忘記了是什么時候就讀過這個故事。略微有點忘記了具體情節(jié)，當然很興奮。
  　　那時還不知什么密室，只知道在一個房子里，男人死了，女人也死了，猛卻關著，窗戶也關著，進不去也出不來。
  　　金、金、金、金、金、金田一卻三下五去二揭開了謎底。
•   　　
  　　
  　　首先，根據(jù)偵探小說的通常寫法，一開頭就知道那個首先被鎖定的嫌疑犯，三指男人清水京吉不是兇手， 否則本書的懸疑就打打削減了，于是后半部分的閱讀過程中都注意尋找三指男人不是兇手的證據(jù)。其次，且不說琴弦太短，我們也很難想象如此復雜的機械密室和背景布局能在幾天內完成 （斜屋殺人事件里的機械是花了十幾年的時間做成的）。再說， 這個動機讓人不能理解，不是處女就殺死人家，因為和族人對抗所以不肯解除婚約，其實簡單啊，就是休了現(xiàn)在的未婚妻，再娶一個和自己門不當戶不對的處女妻子。也許戰(zhàn)后的島國公民賢藏就是有這種極端的變態(tài)心理，那該是多么極端多么復雜的心理啊，文章中也應該有充分的鋪墊吧。而文中對賢藏自殺動機之中至關重要的潔癖和完美主義也只從日記的裝訂等芝麻大的細節(jié)中得以體現(xiàn)，所以一般人猜不到是自殺。還有就是， 行文中可以看出，兄弟之間其實是有溫存的，但做的事卻很荒誕。哥哥想扮作他殺以便幫弟弟拿到保險金，難道就不怕詭計被識破，弟弟陰錯陽差成了罪犯。
  　　
  　　唯一好的就是， 橫溝正史作為推理大家能把不同的懸疑成分（無意中的密室，情殺，自殺扮他殺，模仿偵探小說殺人）巧妙地混合。這個故事里，每個人都在讀者的心中做了一次嫌疑犯。橫溝正史更以偵探小說大師的身份托金田一之口列出了一些偵探小說大家和對密室小說的評價，很迎合推理迷。
  　　
•   　　我接觸的第一本日本作家的推理小說，不光情節(jié)精彩，構思巧妙，也深刻反映了人性的善惡，對日本社會有很深刻的剖析，推薦大家看一下。
•   　　大師的作品就是要留到越后面讀越好，雖然回過頭去看當年的那些詭計都不會太驚訝，但身為大師的獨特氣場還是體會得到的，以上其實是胡言亂語，《本陣殺人事件》此乃本人對橫溝正史的初體驗。
  　　
  　　談到密室殺人，老先生既然已經(jīng)在本作中說了不太認同機械性手法，但華麗麗的巧妙硬機關部局難道就不是機械性手法了么？因此，《本陣殺人事件》這個中篇最多只能給三星。
  　　
  　　《水井怪聲》，這個短篇小而精悍，營造的怖人氛圍也不錯，最后的結尾更是讓人感覺巧妙，果然是——恐怖之下，還在人心，比起看平面圖，果然還是這樣的心靈故事比較適合我。
  　　
  　　《黑貓亭殺人事件》，詭計的設計不可謂不花心思，但在情節(jié)進展上卻總感覺讓人游離在故事之外，不過，看老先生通過金田一與Y先生的嘴道出一些對推理小說的看法也非常有意思，在那個年代橫溝正史就已經(jīng)闡明了本格推理的先天局限性所在，果真是站得高，看得遠。
  　　
  　　總體上，初體驗還可以，尤其喜歡“這部分暫且按下不表”這樣的譯法，仿佛又回到聽評書的年代，挺懷念。
  　　
•   　　讀這本書是大一的時候，
  　　書里對謀殺的嚴密布局令人稱奇。
  　　人性的各種陰暗面在謎底的面紗層層揭開時一一展露。
  　　日本推理小說大多讀后也就不記得內容了。
  　　這本是為數(shù)不多的給我留下深刻印象的謀殺案。
  　　
  　　
  　　TAG：橫溝正史 金田一 推理 技巧 謀殺 仇恨 人性 心理 密室
•   　　這本書是名偵探金田一耕助的處女作演出，對于金田一的外形特征及生活狀況做了很大幅度的描寫——是一個謙遜、質樸、其貌不揚又略帶口吃的年輕人。這么一個人可能在大街上一抓就是一大把，光看外表，實在不能讓人把他和“名偵探”聯(lián)系在一起?？墒蔷褪沁@么一個普普通通的青年，卻是日本家喻戶曉的三大神探之一！雖然有點口吃，但是每當他流利地說出驚人的分析時，卻總把別人弄得張口結舌，這時他又會哈哈地笑著對對方說：“您真的可以不用學我口吃的”。每每看到這個，總會讓人會心一笑，對這個年輕人的好感大增。
  　　
  　　再來看這本書，本書講述了一個完全由變態(tài)心理造成的恐怖密室殺人事件，密室的詭計雖然不算復雜，但是氣氛一貫的恐怖，而且真相揭露時會產(chǎn)生一種讓人和不舒服的感覺，書中一柳家的每個人基本上都有心理上的疾病，也正是由于這些，才讓這個故事變得撲朔迷離、陰森恐怖。
  　　
  　　本書是一本像前輩大家們致敬的作品，里面很多處都在模擬經(jīng)典推理小說的片段，而有趣的是，作者經(jīng)常在模擬前都會告訴讀者我要模仿某某的某本書中的寫法等等。而且書中也向讀者推薦了好幾部經(jīng)典的密室推理小說，比如《黃色房間的秘密》等等。
  　　
  　　橫溝正史的小說有一個很特別的地方，他對于每個關鍵證據(jù)都會重點告訴讀者，他會說這個事情或這段話會對案情的偵破起到關鍵作用。這一點很像我一直推崇的埃勒里·奎因。但是他對于氣氛的渲染又有約翰·迪克森·卡爾的風格，可謂是及兩家之長吧。
  　　
  　　這本書我打了4星，主要原因是一直對機械密室不是很喜歡，因為看書的時候總是要很費勁的去理解，我的空間想象感又很差，所以在沒有圖的情況下總是需要很長時間才能理解，所以這只是我的一個個人偏好罷了！
•   　　最不喜歡看的就是以原來是自殺結尾的推理書了，雖然故事的結局又說三郎也參與了謀劃，又說并沒有欺騙讀者，本來就說了水車的事情，但我還是感覺被騙了，感覺結局不能自圓其說，只是想把這個故事結束，從個人觀感來說，橫溝正史的小說，真還不如東野圭吾，當然你也可以說兩個人是不同的風格。
•   　　變格派作家橫溝正史重量級之作，如果把本格推理比作重如山的推理，那么以心理，怪奇經(jīng)歷為主的變格就如流水一樣輕柔和緩，絲絲入扣，揭示令人震驚的內幕。怪奇的謎團，看似無法破解之密室，在推理過程讓人不得不折服于那張心理織成的天網(wǎng)。本人認為在橫溝的眾多作品中，有幾部的確有套作之嫌，而《本陣》是最能代表其創(chuàng)作水平的一部，非常值得一看。
•   　　橫溝正史的作品我都讀過，都很喜歡，內容推理比較細膩，反映的社會問題也很明顯，可以多讀幾遍的作品~~
•   　　 毋庸置疑，在這部《本陣殺人事件》中，橫溝正史為我們設計了一個極致精巧的密室，這讓我不禁想到了近代的日本制造業(yè)：也許他們不是發(fā)明者，但他們一定是把它做到最好的。而這部小說則讓我看到了這種匠心。而對此，作者本人似乎也是頗為自得的——在小說中，我們可以看到：金田一偵探談到了各種密室偵探小說，對于其中的大多數(shù)，他報之以嗤之以鼻的態(tài)度。而對于他正在著手解決的這個密室案件，他卻不得不嚴陣以待。這難道不是對小說本身的最大贊賞嗎？
  　　 要說這部小說，除了密室之外，最讓我印象深刻的，便是它在向讀者講述案件的同時，還不斷地向讀者普及著各種推理小說的知識。從經(jīng)典的推理小說家介紹，到對于密室推理小說流派的分析，這部小說足以讓一個第一次接觸推理小說的讀者，根據(jù)它為自己列出一個推理小說的必讀書目。
  　　 因此，可以說這是一部集大成者的作品。仔細想想，當我們?yōu)閮词值纳矸荻Q奇時，當我們?yōu)樗拿苁以O計而贊嘆時，是否有一種似曾相識呢？
  　　 作者本人對此卻也毫不諱言，當他告訴讀者，密室的設計者是一個推理小說迷時，他同時也就告訴了讀者，這本小說，正是在眾多的推理經(jīng)典的基礎之上而創(chuàng)作出來的。甚至，他還明確地告訴了讀者給他啟發(fā)最大的作家作品。
  　　 當然，他所做的，并不是抄襲——而是超越。
•   　　對于機械密室零理解力的我，這是最后看的一本金田一，第一本金田一故事。
  　　
  　　原來金田一還去美國留過學，刷盤子；原來金田一還吸過毒，年輕人；原來金田一是這樣當上了偵探，自然而然。金田一一下子變得更真實了，他去參加了戰(zhàn)爭，戰(zhàn)友托他去獄門島，開始了戰(zhàn)后的輝煌生涯；他喜歡過一個叫早苗的姑娘，求婚被婉拒，終身未婚，當然這并不影響他有個喜歡說“以爺爺?shù)拿x”的孫子；他的警官好朋友有磯川和等等力，他們給他行方便，他幫他們處理難解的案子；他喜歡搔頭，四處亂飛的頭皮屑反而成了他的標志：看，甚至可以有金田一耕助的專門傳記。
  　　
  　　第一次出場成功解決本陣殺人事件，帶給他巨大的名聲，獄門島的村長都看過報道，串場，獄門島的成功在獄門島之后又多次被提到，頻頻串場，所以說這就是系列的好處嘛。
  　　
  　　這個故事在金田一系列中的獨特之處是：成功的謀殺只發(fā)生了一次，死了兩個人。這是個冷笑話。
  　　
  　　相對比較偏僻落后的農村，封建思想仍然很強大，極度排外，鮮有外人出入，所有的外來信息都會在極短時間內傳播，早在幾百年前就處于村子統(tǒng)治地位的家族，上有不顧人情專制惡毒的老婆婆，下有身體不好美麗單純的年輕少女，總有掩藏的秘密，秘密也會總會導致謀殺。
  　　
  　　因為不是連續(xù)殺人事件，只有依靠密室吸引注意，因此就有足夠的篇幅去鋪墊密室，密室相對比較完善，也就能留給觀眾很深的印象，而且篇幅也不用拖到四五百頁討人厭的程度，理想的偵探小說是三百頁以下有一個令人贊嘆的亮點偵探不錯就夠了。
  　　
  　　看，多簡單。
  　　
  　　至于謀殺發(fā)生的理由，男人發(fā)現(xiàn)自己老婆不是處女所以兩人同歸于盡兄妹亂倫生下的孩子殺了親生父母老公背著自己生的孩子通通滅掉之類總能想出一個兩個吧，總之都是愛，得不到的愛，和得到卻發(fā)現(xiàn)不是那么回事的愛。
  　　
  　　當然，金田一是必不可少的。
  　　
•   　　在現(xiàn)實生活中，驚悚并不是一種好的感覺；然而在精神享受中，驚悚則具有了美學上的欣賞價值。
  　　　　
  　　所以，盡管人們懼怕驚心動魄的生活劇變和突如其來的天災人禍，但卻不反對欣賞推理、懸疑、恐怖等敘事類作品給讀者營造出的那種驚悚的駭人感覺。
  　　　　
  　　這是人類接受美學的定律所決定的。只要人類精神自由的翅膀永遠飛翔，追求驚悚的美學感受則永不停息。
  　　　　
  　　在許多推理、懸疑、恐怖小說中，日本著名作家橫溝正史的作品是引人注目的，他給我們帶來的那種驚悚的閱讀感受讓讀者難忘。
  　　　　
  　　橫溝正史一生創(chuàng)作甚豐，佳作不斷，據(jù)統(tǒng)計約有200多篇，但以金田一耕助為偵探的系列推理小說影響最為深遠。金田一耕助是橫溝正史在小說中著力塑造的私人偵探。在橫溝正史的作品中，以金田一作為偵探人物的長、中、短篇小說有80多篇。日本最大的圖書出版商角川書店于1996年精選出版橫溝正史金田一探案經(jīng)典系列圖書20卷，所收錄的作品基本體現(xiàn)了金田一系列推理小說的整體水平。橫溝正史自選最滿意的金田一探案的10部作品均被編入。在日本，橫溝正史的圖書發(fā)行量已超過5500萬冊。不僅如此，受作品的影響，還派生出一些讀物，如漫畫家JET以橫溝正史同名小說改編的動漫圖書和作家天樹征丸以金田一之孫少年金田一為主角的推理小說，這些作品也深受青年人的喜愛。日本電影界對他的作品也傾入極大熱情，《本陣殺人事件》、《八墓村》、《黑貓酒店》先后被搬上銀幕。由此可見，金田一探案在日本的影響是十分廣泛的。1997年，橫溝正史的小說在我國臺灣、香港地區(qū)先后出版和發(fā)行；1999年，橫溝正史的小說正式進入大陸圖書市場，亦受到讀者的熱烈歡迎。
  　　　　
  　　橫溝正史被讀者稱為“日本當代驚險推理小說大師”。作為日本推理小說的代表性作家，他對提高日本在第二次世界大戰(zhàn)后推理小說的創(chuàng)作水平，縮短與西方歐美通俗小說的差距，奠定戰(zhàn)后日本推理小說后來居上的領先地位做出了十分重要的貢獻。
  　　　　
  　　對于一個作家或者一部作品的判斷，不在于他創(chuàng)作了多少作品，或者作品里描寫了什么？而是要考察作家或者作品是否給變化的文學增添了新的元素和潛質，是否給廣大的讀者提供了新的形象和美感。19世紀上半葉，日本文壇產(chǎn)生了兩位影響深遠的作家----江戶川亂步和橫溝正史，他們對日本推理小說的發(fā)展建樹頗豐。江戶川亂步作為“本格派”的領軍人物，其作品講究寫實，以科學的邏輯推理作為重要的偵破手段，于偵破中揭露社會的各種黑暗和弊端，體現(xiàn)了一種寫實的創(chuàng)作理念；橫溝正史作為“變格派”的代表作家，沖破偵探小說的傳統(tǒng)手法，在講究邏輯推理的同時，于作品中注入了神奇、冒險、幻想、復仇、變態(tài)心理以及鬼怪等內容，追求一種陰森詭異的藝術風格。
  　　　　
  　　我感到，作為一種創(chuàng)作風格或者手法的認可，一般是以其主要傾向和特點做出相對的劃分，而不是數(shù)學意義上的嚴格界定。文學創(chuàng)作是一種精神勞動，具有較強的個體意識，因此創(chuàng)作風格的堅守和寫作手法的運用永遠是一個流變的過程。與當時日本偵探小說相比，橫溝正史的金田一探案作品雖然追求那種陰森詭異、懸疑恐怖的藝術風格，但并沒有離開豐厚的社會生活土壤。換句話說，在金田一探案系列作品的故事結構和情節(jié)設計上雖然有一些離奇的東西，但通篇始終貫穿著寫實的意味，他并未飄浮于浪漫的云霞，而是匍匐在堅實的大地。
  　　　　
  　　金田一探案作品的創(chuàng)作主要集中在第二次世界大戰(zhàn)以后，它往往以日本當代社會生活為背景，展現(xiàn)日本戰(zhàn)敗后經(jīng)濟復蘇和發(fā)展過程中，人欲橫流，人性邪惡，人情冷漠，以及為一己之欲、一家之利、一族之權而殘害無辜、危及社會的令人驚心動魄的智商型罪案。橫溝正史的小說與其他偵探作品有較大的區(qū)別，這就是其他偵探小說所描述的罪案，往往通過現(xiàn)場勘查，對人物關系、社會背景的調查和推理就可以偵破案件，而橫溝正史則賦予小說更豐富的內容，在他的大多數(shù)作品中，案件雖然發(fā)生在當代，但要真正破除謎案，查出真兇，則要上溯到家族幾代人的恩恩怨怨，甚至當?shù)貛装倌甑娘L風雨雨，才能從中獲得線索，找出因果關系，給罪犯致命一擊。橫溝正史說：“我是一個不決定地域就寫不下去的作家。缺少地域，只有情節(jié)和詭計，我根本無法寫作。”他的作品往往描寫的是被社會文明隔絕、腐朽習俗桎梏的島嶼或者古老衰敗的家族里發(fā)生的驚天大案。讀者隨著調查的深入展開，看到的是變化的城市、蕭條的鄉(xiāng)村、奇異的島嶼、荒淫的家族，以及獨特的經(jīng)濟結構、復雜的各色人物和多樣的民俗風情?！栋四勾濉?、《獄門島》、《惡魔吹著笛子來》、《醫(yī)院坡血案》等作品就體現(xiàn)了這種特色。作品塑造的私家偵探金田一耕助成為民眾寄托理想、懲治邪惡和警示后人的代表人物。讀者在了解案件的過程中，不能不說認識了那個時期戰(zhàn)爭給民眾心靈帶來的創(chuàng)傷，以及社會經(jīng)濟蕭條的現(xiàn)狀和籠罩各地惶惑憂慮的心態(tài)。
  　　　　
  　　對于推理小說來說，不同國家、地區(qū)的文化傳統(tǒng)、閱讀習慣是有一定區(qū)別的。如果說，西方推理探案小說的敘述方式、語言結構與中國讀者的閱讀習慣還有某些距離，那么橫溝正史作品的敘事節(jié)奏則更適合中國讀者的口味。作品似乎得中國古典章回體小說的真?zhèn)?，具有極強的可讀性，在娓娓道來的罪案布局中，一波未平，一波又起，環(huán)環(huán)相扣，起伏跌宕。讀者時而迷惑，時而恐怖，時而驚嘆，時而大悟，邪惡與正義、殘暴與善良、愚昧與聰慧緊緊交織在一起而又按照必然的歷史軌跡發(fā)展著，引誘你產(chǎn)生出欲參與其中、一試身手的欲望。橫溝正史特別講究對事件環(huán)境、氛圍的渲染和把握，擅長營造那種緊張、恐怖的閱讀氣氛，撲朔迷離的情節(jié)、陰險兇惡的罪犯、迷霧重重的懸念、縝密嚴謹?shù)耐评硎鼓銗鄄会屖郑喿x到恐怖之處，讀者緊張得喘不過氣來。他的每一部作品都不落簡單化、公式化的俗套，獨辟蹊徑，巧妙設計，求新出奇?！侗娟嚉⑷耸录贰ⅰ度窦易濉?、《女王蜂》、《罪惡的拍球歌》等作品中的案件構思新穎，設計巧妙，沒有豐富的生活積累、嚴謹?shù)倪壿嬎季S和高超的創(chuàng)造能力是難以完成的。推理小說最引人入勝之處，是謎案的設計和破解。愈不可能破解的謎案，愈被偵探巧妙解開，讀者愈能從中獲得閱讀的快感，從而給人以智慧的開發(fā)和推理的啟迪。橫溝正史的作品充分體現(xiàn)了這個特點，它既精心巧妙地設計謎案，又匠心獨具地營造恐怖氛圍，取得了欲罷不能的閱讀效果，極大地強化了推理小說的藝術魅力，對提升和豐富日本推理小說的社會作用和欣賞價值產(chǎn)生了重要的影響。
  　　　　
  　　在敘事性文學作品中，對人物的塑造是不可輕視的，人物的成功決定著作品的成功。而在推理小說中，似乎謎案的精心設計和偵探的巧妙破解是作家最為用心的，甚至為其絞盡腦汁。許多推理小說迷也經(jīng)常沉浸于謎案的研究和破解之中。不可否認這些元素在推理小說中所占居的重要地位。它也是和其他通俗小說相區(qū)別的重要特征之一。但我認為推理小說不可忽視活躍于其中的人物，特別是關鍵人物。人物是作品的靈魂，而不是作家設計謎案的符號。如果因謎案的精巧而掩蓋了關鍵人物性格心理的挖掘和把握，并不能稱其為優(yōu)秀的推理小說。令我們贊賞的是，橫溝正史的金田一系列作品不僅有巧妙的謎案設計和恐怖的氣氛效果，而且在人物的塑造上也下足了功夫。金田一耕助是所有案件的貫穿人物，作為私家偵探，他幾乎具備了一個偵探所有的條件，知識淵博、聰慧善良、判斷敏捷、膽大心細、交際廣泛、忠厚誠信，由于他擔當角色的獨特性，盡管從人物塑造的角度來看，其性格缺乏一定發(fā)展，顯得有些概念，但由于他始終代表作家處于破案的關鍵地位和作為系列人物的重復出現(xiàn)，給讀者留下深刻印象是自然而然的。日本是從1868年“明治維新”后，迅速推進資本主義的。當資本主義的文化思想沖擊而來時，封建家族的地位、權益受到?jīng)_擊，處于矛盾漩渦之中的人物，為了各自的利益，在金錢、財產(chǎn)、名譽、婚姻、繼承、性愛、地位等方面爾虞我軋、互不相讓，其爭斗的驚心動魄，其手法的陰險毒辣是罕見的。在作品里，橫溝正史對這些人物和事件進行充分的揭示，既豐富了作品的思想容量，又滿足了讀者的精神需求。他最為成功之處是寫出了數(shù)位自我意識強烈、性格怪異、病態(tài)心理的人物，如《本陣殺人事件》的賢藏、《犬神家族》的松子夫人、《女王蜂》的大道寺欣造、《八墓村》的森美也子、《醫(yī)院坡血案》的彌生夫人和法眼滋等，他們精神的復雜，心理的陰暗，手段的殘忍，都得到了形象逼真的描寫，使讀者在享受那種驚悚感覺的同時，心靈也感受到強烈的震撼。
  　　　　
  　　橫溝正史是一位才華橫溢的作家，早期創(chuàng)作的主要偵探人物是人形佐七，金田一耕助是橫溝正史四十多歲后開始創(chuàng)作的。這時，他在小說的結構、人物、謎案的設計上已臻成熟，處在創(chuàng)作的高峰期。廣大讀者的期望，雜志、報紙和出版社的約稿、催稿，對他形成了較大的壓力。但是，他對創(chuàng)作是嚴肅的，對每個故事精心構思，每個謎案巧妙設計，堅持向自己挑戰(zhàn)，以求作品的出奇、出新。
  　　　　
  　　橫溝正史的長子橫溝亮一曾在一篇文章中介紹父親進入創(chuàng)作狀態(tài)時的形象：在長滿凄凄野草的田埂上，傳來隱隱的腳步聲，一人踱步而來，滿頭倒豎的亂發(fā)，臉面被頭發(fā)和胡須全部遮掩，只有兩眼發(fā)出炯炯的亮光。田埂邊的孩子一愣，表情僵硬，接著驚呼：鬼呀！轉身急逃。這個“鬼”就是處于創(chuàng)作思考狀態(tài)的橫溝正史。他以嚴謹?shù)膭?chuàng)作精神給讀者留下了許多優(yōu)秀的作品，也為世界通俗文學留下了光彩奪目的一頁。
  　　　　
  　　半個世紀過去了，星移斗轉，山河巨變。有的作家的作品已隨風而去，被讀者遺忘；有的作家的作品則保留下來，被讀者閱讀著、研究著、贊嘆著。橫溝正史屬于后者。
  　　　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
•   　　接觸推理系列的作品是始于少年金田一。金田一的風格主要是心理密室殺人，有時候往往罪犯的天才型想法讓我不禁的拍案叫絕?？纯粗鹘墙鹛镆灰豢峙陆o我兩個腦子我這一輩子也及不上他，有時候在想想我們警方所破獲的案子，經(jīng)常就是如下的公式化場景……
  　　本市某地方發(fā)現(xiàn)無名尸體，一開始東方110和案件聚焦總是故布疑陣，讓人覺得貌似是千年奇案，然后警察根據(jù)排摸線索，發(fā)現(xiàn)了嫌疑人XX，當警方進行走訪時，發(fā)現(xiàn)嫌疑人已經(jīng)跑了（而且還專往老家跑）警方在其老家附近守候，將其抓獲，經(jīng)審訊，犯罪嫌疑人對自己的罪行供認不諱……
  　　如此如此，一點沒有技術含量。
  　　長大一點才知道，其實警察叔叔破案子都是很辛苦的，現(xiàn)實于推理漫畫推理小說的總歸是兩樣的，對警察而言其實運氣和腳力比推理頭腦更來的實用與重要。
  　　后來便開始接觸日本的推理小說，下面談一點個人看法。
  　　日本的推理小說，應該說始祖是江戶川亂步，但是從現(xiàn)在的角度來講，江戶川亂步的作品更加偏向于浪漫主義幻想主義色彩，而且其受西方的推理作品（也稱偵探小說）影響較大，例如他創(chuàng)造的明智小五郎和怪人二十面相，在他們的身上就比較帶有福爾摩斯與亞森羅賓的氣質。而且平心論之，在后期江戶川亂步的推理情節(jié)更加趨向于天馬行空，就是說他的犯案手法其實都是經(jīng)不起推敲的并且在今天看起來說比較幼稚的。其實福爾摩斯經(jīng)典的大部分原因在于柯南道爾塑造人物比較成功，并且經(jīng)過時間的積累和時代的原因，經(jīng)典人物就成了經(jīng)典，但是要真說福爾摩斯小說中推理有何精彩也未必見的，比如從一根拐杖能辨別出主人的習慣和身份那其實完全藝術修飾，是為了村托人物的高大，誰可千萬別把這當真了。有時候經(jīng)典一旦成了經(jīng)典往往就會這樣，要是我現(xiàn)在跑到主題論壇說福爾摩斯用現(xiàn)在的眼光看只是屬于二流的偵探小說，估計要被拍磚拍死了。
  　　后來在高中時候接觸了橫溝正史的金田一耕助系列（主人公就是金田一的爺爺）他在這個系列中塑造了一個邋遢的完全不同于福爾摩斯紳士般，最初看的是他的本陣殺人事件，這個也是老爺子第一次的作品，并且獲得了獎。故事的情節(jié)和設想也非常緊湊，推理的方面做的比較好。
  　　所以我說這就是一本完全代表當時日本推理小說本格派的標準范本。所謂的本格就是以推理為主線。而且一部成功的推理小說的重點就在于能給讀者和書中主人公一個公平的環(huán)境，讓讀者一起參與破案，但是作者又能夠完全控制住局勢的發(fā)展，別剛翻開兩三頁就讓人猜到結局，一定要讓讀者在最后關頭才發(fā)現(xiàn)答案，然后有拍案叫絕熱血沸騰之感，這才是一部本格派推理小說成功的關鍵，早時期的本陣殺人事件就做到了這點。
  　　至于日本之后的變格派小說，其實更加側重于文學性，在于體現(xiàn)社會的一些現(xiàn)實問題，如婚外情啊，人性啊，受賄啊等等，我個人覺得相比純推理性的題材在案件的詭計設計上就遜色了不少，對這方面沒興趣的就完全可以不要去浪費時間讀那些扭扭捏捏的文字了。
  　　當然日本近來的推理系列不能說沒有閃光的，例如以《館系列》就是我十分推薦各位推理迷去看的。
•   　　發(fā)現(xiàn)漏洞和值得商榷的地方:
  　　
  　　1.不知道日本的琴弦比中國的長多少,想是要完成密室把屏風、鐮刀、石燈籠、青竹、水車這些東西都連上,估計要很長吧.不知道一根琴弦是如何做到的.
  　　
  　　2.書中寫鈴子夢游癥發(fā)作的時間是二十六日晚上.三郎后來說道"如果有人懷疑大哥并非他殺,我就打算再利用那只手來證明,因此就把它和貓尸埋在一起，在命案發(fā)生后的第二天夜里,我又偷偷把它挖了出來.不料鈴子的夢游癥發(fā)作了,我只好利用那只手嚇走她，起初我真的沒想到要那樣利用它,引起我想這么做的動機是那位自以為了不起的金田一耕助!"
  　　
  　　可是金田一是二十七日才到的!而在來之前只有銀造一個人知道呀,三郎是如何知道金田一要來,莫非是神嗎?!
  　　
•   　　在約翰·迪克森·卡爾的名作《三口棺材》里，他曾經(jīng)借著主人公之口就密室疑案的奧妙做了一個小小的總結（第17章），譬如可以創(chuàng)造出似乎是密閉空間的假象，可以在關門上動手腳（在這一點上名偵探柯南里介紹過許多把戲，用到最多的道具大概是釣魚線），可以在時間流上做手腳，還有就是兇手如何自我發(fā)揮了，譬如卡爾寫道“制造出一個假象，簡單而又有效。兇手在實施惡行后，從門外面鎖上房門，留下鑰匙。然后假定鑰匙依舊插在門里面的鎖中。兇手要成為第一個驚聲尖叫，發(fā)現(xiàn)尸體的人，他需要砸碎房門上半部分的玻璃板，將鑰匙藏在手心里，伸手至門內，假裝在里面的鎖上摸索到鑰匙，然后打開房門。假如換作一扇普通的木門，照樣可以砸開房門，實施同一套詭計?！蓖瑯拥牡览恚瑑词挚梢栽诜赴负笠恢贝诿苁覂?，直到有人發(fā)現(xiàn)尸體后，大家蜂擁入內后趁亂擠在人群中。
  　　
  　　在《本陣殺人事件》里，作者屢次提到幾本歐美的密室推理名作，如《三口棺材》、《黃色房間的秘密》等等。橫溝正史將密室分為那些有“機械設置”的和沒有 “機械設置”的。《本陣》里面的那個機關并不難識破，但考慮到創(chuàng)作的年代，我們不能苛求作者。反倒是小說里提到的“無巧不成書”的“密室”的誕生，倒是讓人聯(lián)想到其他一些作品。假如在一個密閉環(huán)境里的各個人都心懷鬼胎，私下里對兇案現(xiàn)場做一點手腳，這無疑也能增加解謎的困難程度。
  　　
  　　由于漫畫和動畫作品的盛行，憑借視覺畫面的信息豐富性，密室推理也變得直觀起來，不像文字描述有時那般較難弄懂了。
•   關于選擇后面兩篇作品的功勞，也許應該記在臺版的獨步文化10年版本上（日版的有沒選入不清楚），因為他家的選擇就是如此，南海版是照搬還是效仿那就不清楚也不必去了解了，反正讀者得以受益就是好事。感謝潛艇兄的推薦，我昨晚先去讀了《黑貓》，不錯哈哈！
•   你給五星啊啊……單本陣那一篇最多三星，后兩篇是很不錯，但本陣給打了折扣。
•   本陣是第一個日式房間密室，打破了之前推理界“密室只能發(fā)生在歐美式建筑”的神話；本陣最終一章的敘詭，是早期不可能犯罪系里極為罕見而且玩得極好的。機械密室復雜但解釋條理分明，不難懂，也是寫作上的典范。本陣我以為它最好的地方不是詭計本身，而是橫溝式的氣氛營造、情節(jié)推進以及誤導的功力。
•   要是這樣綜合評價的話是非常不錯，但我就是覺得不好看……= =
•   我覺得第二個故事有漏洞。大助是伍一死後才瞎的、那麼最後設的這個局能成功純粹是秋月姐弟運氣好而已。
•   LZ淡定。橫溝正史絕對是本格派的。不要盲目迷信百度百科，百科上的東西也是部分不明真相的網(wǎng)友寫上去的。
•   相反，江戶川亂步的風格倒是更加偏向變格派一些
•   橫溝正史是標準的本格派的，百度百科的解釋不正確。舉一個顯著的特征，就是橫溝的作品里絕沒有妖魔鬼怪。
•   可是，我自然不是只根據(jù)百科的。。。我買的偵探書，我的常識里都認為他是變格派的。。。
•   我買的是2002年版珠海出版社《江戶川亂步》，前言是一個叫羅立群的人寫的，在序里他明確指出了橫溝正史是變格派的代表。
  大概這樣的貼標簽有些武斷，畢竟還是要看作品的，本格的可以寫變格派的小說，變格派也可以寫本格推理。
•   搞不懂。。。究竟是變格還是本格吖？
•   亂步本格變格的作品都有，橫溝的長篇大多是本格作品
•   橫溝有沒有變格作品不清楚 至少現(xiàn)在大陸出的書里還沒看到過
•   暈，百度百科里的跑著叫什么??？
•   真相是江戶川亂步和橫溝正史都是正宗本格派大家，但是也都寫過變格派作品。
•   我又百度了一下，橫溝正史是日本變格派的創(chuàng)始人，所以我一直覺得他是變格派的，不過他很多著名的作品都是本格的。
•   亂步才是變格派代表。。。別亂信百度。。。
•   很好的分析了橫溝正史的為人與寫作，以及他究竟屬于本格派還是變格派
•   這么好的東西為什要點沒用...
•   　“首先，根據(jù)偵探小說的通常寫法，一開頭就知道那個首先被鎖定的嫌疑犯不是兇手”——這種經(jīng)驗主義是非常危險的。別的作家不論，樓主多看幾本阿加莎的作品（包括好幾本口碑好的），就會發(fā)現(xiàn)按經(jīng)驗主義來，會被騙得非常慘。
•   最像兇手的嫌疑人，雖然不是兇手的概率偏高，但我認為尚未達到可以開場直接排除的地步，因為最像兇手的嫌疑人，同時也往往是多重逆轉小說的最后一輪逆轉中的最終兇手的熱門人選。
•   本陣真的一般般吶
•   不能因為老頭子不負責任的片面之詞而給這個華麗手法低分啊……我是挺煩機械的，也不由得驚嘆規(guī)模宏大的本陣陣法……
•   三星可以了，留點期待給后面的獄門島那些……
•   獨步版本陣還收錄了那兩篇？不錯……
•   模擬出來的經(jīng)典？書中確實提過許多經(jīng)典，可這故事本身是作者原創(chuàng)的啊
•   為什么不可以是自殺，為什么不能有他人參與？這些都是非常意外的真相，而且線索也是公平的，作者沒有匆匆了事。像這樣龐大的構思不是一般作家力所能及的
•   就如同日本制造業(yè)一樣，日本的推理小說最終也成為了發(fā)明者
•   看那天青歌賽學到一個知識，就是，第一個提出推理小說這個概念的就是日本人
•   我最早看偵探小說也是金田一一，小學時候，然后就著迷地借了幾乎所有小說版的金田一看?？戳藱M溝正史的幾部作品，還有有些失望，比如作案動機往往被淡化，顯得不合情不合理。應該說就是有些歷史局限性。
•   我是純粹沒搞明白這種復雜的殺人方式。機關太復雜了。
•   對日本很多東西搞不懂，弦柱琴弦鐮刀等等東西的運用雖然得當?shù)歉杏X很牽強，如果想象力不夠還真的無法理解怎么自殺的
•   很複雜的機械密室，當時沒看懂，現(xiàn)在還是不懂，不會抽象思維（學文科的痛苦）。
•   ls的，我也是。
  這本書里最精彩的就是這個密室吧，
  可是我完全沒感覺，尤其覺得那琴弦可能那么長嗎？
•   同樣不懂
•   “那個機關并不難識破”。你識破了么？
•   琴弦覺得有點長
•   這詭計有人做過實驗，應該沒問題吧。這是一個很優(yōu)美的密室。而且推理、故事都很精妙。本陣是神作
•   這詭計搞得太復雜了，沒圖根本就看不懂
•   還行吧，我以前玩過一個柯南游戲。里面的詭計跟這個挺像的
•   密室有點扯啊，那琴弦得有多長才能實現(xiàn)啊，還有關于弦柱為什么在他媽的和服里的說明也不通
•   細節(jié)有點忘了，不過當時沒覺得那么不自然…
•   沒看懂+1
•   同lsss 確實沒看懂為什么要把弦柱放在老太太的和服里……
•   哭了，看到這么多人也不懂，我還以為只有我一個人…
•   我也沒太看懂，哈哈。。。

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