文壇季節(jié)風(fēng)

前言

　　中國本是個詩的國度。　　然而20世紀(jì)的中國很奇特，它竟以小說開幕，又以小說謝幕。世紀(jì)之初，先有梁啟超等人鼓吹小說界革命，以小說為改良社會的利器，說是“欲新中國，必先新小說”；繼而有陳獨(dú)秀們“神圣施（耐庵）曹（雪芹），土芥歸（有光）方（苞）”，掀起新文化運(yùn)動。至世紀(jì)末，又有一批作家以小說為20世紀(jì)中國作形象化的盤點(diǎn)。從而使20世紀(jì)的中吲，幾乎成了小說獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的時代。　　縱覽中圍20世紀(jì)的小說創(chuàng)作，有兩個黃金時段可圈可點(diǎn)：一是二三十年代，一是八九十年代。這兩個時段間有何聯(lián)系當(dāng)留給文學(xué)史家去評說。第二個時段雖乏大師，又確涌現(xiàn)了一大批機(jī)智的先鋒派作家與穩(wěn)健的實(shí)力派；更有不讓須眉的巾幗作家，她們給巾國文壇平添風(fēng)采，差點(diǎn)造成中國文壇陰盛陽衰歷史性的傾斜。相對而言，八幾十年代的小說作品，雖不及二三十年代小說的雄渾，卻似多了一份詩意。

內(nèi)容概要

　　《文壇季節(jié)風(fēng)：中國當(dāng)代文學(xué)專論輯覽》收錄了作者從上個世紀(jì)90年代以來研究中國當(dāng)代文學(xué)的文章，主要是直面新時期文學(xué)的研究。文字或短或長，或微觀或宏觀，或單論作家的一部作品，或為作家作綜合性的專論，或以文學(xué)形式變革為切人之點(diǎn)，或以文化觀念沖撞作討論話題。面對新時期文學(xué)的浩瀚大海，作者寥寥可數(shù)的評論文字只能追蹤大海里的幾朵浪花，但它保持了與文學(xué)現(xiàn)象發(fā)生、文學(xué)作品問世的同步性、即時性。

作者簡介

王海燕，教授，安慶師范學(xué)院副院長。曾先后主持安徽省教育廳科研課題《中國新時期文學(xué)的宏觀與微觀》，主持安徽省教育廳科研課題《女性作家與新時期文化系列研究》；論文《新近文學(xué)中的調(diào)侃及其審美》獲安徽省高校社會科學(xué)優(yōu)秀成果三等獎（1995年）；論文《論小說寫實(shí)化建構(gòu)中的寓言介入》獲安徽省第三次社會科學(xué)優(yōu)秀成果獎（1996年）；《關(guān)于高等中文教育改革的思考》獲校優(yōu)秀教學(xué)成果一等獎（2001年）；《基于過程控制的高校教學(xué)質(zhì)量管理體系的建立與運(yùn)行》獲安徽省省級教學(xué)成果二等獎（2005年）。
先后為安慶師范學(xué)院文學(xué)院中文專業(yè)、新聞專業(yè)、綜合文科試驗班、對外漢語專業(yè)學(xué)生開設(shè)《中國當(dāng)代文學(xué)》、《當(dāng)代文學(xué)作品選讀》、《新時期小說研究》、《新時期文學(xué)的宏觀與微觀》、《新時期文學(xué)與西方現(xiàn)代主義》等多門專業(yè)必修課和選修課，她在擔(dān)任中文系副主任、教務(wù)處處長、學(xué)校分管教學(xué)的副院長后仍堅持教授站講臺，每學(xué)期為本科生上課，從未間斷。每學(xué)期教學(xué)督導(dǎo)員和學(xué)生評價均為優(yōu)秀，連續(xù)多年學(xué)生評價名列年級授課教師第一名。曾出現(xiàn)報她選修課的學(xué)生爆滿，在階梯教室站著聽課的現(xiàn)象。
曾先后在國家重點(diǎn)級、國家級、省級刊物上發(fā)表科研、教研論文三十余篇，其中近十篇被人大復(fù)印資料、《新華文摘》等全文摘引；她還發(fā)表過散文、隨筆、小說等三十余篇，是中國作家協(xié)會安徽省分會會員。

書籍目錄

序言小說觀察論新時期小說的變形藝術(shù)戰(zhàn)爭文學(xué)中走來一群“陌生人新近文學(xué)中的調(diào)侃及其審美論小說寫實(shí)化建構(gòu)中的寓言介入情的荒漠欲的汪洋晚近文學(xué)中關(guān)于愛情的話題救世與自救的戀情和挽歌——論90年代文學(xué)對知識分子生存現(xiàn)狀的展示及思考文壇掠影愛情凋零季節(jié)里的愛之歌——讀聞捷《吐魯番情歌》(二首)鎮(zhèn)北堡：拍攝過《紅高粱》的土地關(guān)于文壇“新”旗林立的思考呼喚新時代的朗誦詩女性敘事落日滴血落日無言——蔣韻中篇小說《落日情節(jié)》片論鏤骨銘心之愛——讀張潔《愛是不能忘記的》女傳記作家石楠血相融情相通搏相同——石楠傳記小說創(chuàng)作主體逼近描寫對象的途徑說石楠《不想說的故事》為名伶立傳替紅顏雪恥——評石楠長篇?dú)v史小說《陳圓圓?紅顏恨》寄情寫才女淚雨落紛紛——石楠的長篇傳記小說《另類才女蘇雪林》雋語雅趣真意——論蘇雪林散文審美的三個層面對立與和諧——論鐵凝的短篇小說作家專論汪曾祺小說藝術(shù)散論很尼采與很不尼采的北島——兼及北島詩歌的哲學(xué)傾向潘軍論余華論蘇童論后記

章節(jié)摘錄

　　《綠天》時期的蘇雪林，雖著裝于“閨秀派”的典雅外衣，內(nèi)心里早已蘊(yùn)積對軍閥混戰(zhàn)、匪盜蜂起的社會現(xiàn)狀的不滿，對國民劣根性的深深憂患?？赡菚r，她的筆墨所至，鋒芒相對收斂，是一種保持距離的傲視，是一種不具割肌切膚之痛的“煩悶”，是“我在祖國中只嘗到連續(xù)不斷的‘破滅’的痛苦，卻得不到一一點(diǎn)收獲的愉快”（《收獲》）。那會兒，她少有慷慨陳詞，少有義憤填膺，少有咄咄逼人。　　到了著于抗戰(zhàn)時期的《屠龍集》，女作家飽經(jīng)戰(zhàn)亂，顛沛流離，親歷“樂山慘炸”，親聆“敵兵暴行”，她的靈魂，被“煉獄”之火所凈化；她的身，被民族的血海深仇所警醒；她的筆，從個人的生活小圈子突圍；她的文，一絕閨閣之氣，憤怒！燃燒！她要和她的民族一齊做“屠龍”的斗士。　　在《家》一文中，她痛心于“整個國土籠罩在火光里，浸漬在血海里；整個民族在敵人刀鋒槍刺之下茍延殘喘”。她大聲疾呼：“我們應(yīng)當(dāng)將小己的家的觀念束之高閣，而用心合意地來搶救同胞大眾的家要緊。這時代我們正用得著霍去病將軍那句壯語：匈奴未滅，何以為家！”

圖書封面

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