伊秉綬書光孝寺虞仲翔祠碑

前言

伊秉綬（1754年-1815年）辭世還不到二百年，但他的影響卻日益深入。書法展覽會上經(jīng)?？吹侥７滤L(fēng)格的作品，撰寫清代書法史不能不講伊秉綬，很多著作都承認他為清代最杰出的書家。可謂敬仰之情，與日俱增。有清一代專攻篆隸的人不少，何以伊秉綬影響最大，頗值得思考?！豆庑⑺掠葜傧桁舯芳螒c十六年（1811年）上石，為伊秉綬晚年力作。伊秉綬的書法特點，可以在此碑中看得很清楚。一漢字的書體，就大類來說，就是真草隸篆四種。如果按照用筆和結(jié)字的特點來分，篆隸是一類，特征是“平畫寬結(jié)”，真草是另一類，屬于“斜畫緊結(jié)”。“平畫”和“斜畫”是就筆法而言。篆書產(chǎn)生最早，線條均勻，這是筆法初起時代的特征。譬如書寫一橫，因其比較平直，直管慢行為其特征，簡略稱之為“平畫”。實際上這種平畫是以肘關(guān)節(jié)為圓心的大圓弧之一段，這和后來的草書、真書有很大的不同。真草以搖腕出橫畫，以腕部為圓心左右擺動，故筆桿不停地在起倒，這就是沈尹默先生所說的“只須要將兩個骨尖之一，換來換去地交替著與案面相切近”①的意思。因為圓弧半徑較小，寫出來的一橫往往左低右高，稱之為“斜畫”。

內(nèi)容概要

　　伊秉綬(1754-1815) 清代書法家。字組似，號墨卿、默庵，福建汀州(今長汀)人。人稱“伊汀州”。乾隆進士，宮揚州知府。行草書宗李東陽，從而上溯顏真卿，勁秀清絕，精于隸，墨沉筆實，醇古壯偉。蔣寶齡《墨林今話》稱其“以篆隸名當(dāng)代，勁秀古媚，獨創(chuàng)一家”。趙光《退庵隨筆》稱；“墨卿遙接漢隸真?zhèn)鳎芡貪h隸而大之，愈大愈壯。”近人康有為《廣藝舟雙楫》稱“汀州精于八分，以其八分為真書，師仿《吊比干文》，瘦勁獨絕?！庇址Q：‘集分書之成，伊汀州也?！敝小读舸翰萏眉贰Ｗ幽钤?，字少沂，亦工隸書。　　伊秉綬辭世不

章節(jié)摘錄

插圖：

后記

一九七三年十月十四日這天，是我研習(xí)伊汀州隸法六十年來的一個殊勝因緣的日子。那天，我偶過紹興古舊書店門口，該店應(yīng)頤康先生（我省著名的古籍維修、裝幀專家）瞥見我后從店堂里向我招呼，說剛收進一本伊秉綬的字帖，要我進去看看。七十年代我經(jīng)濟負擔(dān)極重，家有三位老人，兩個孩子正在上學(xué)，靠的是我們夫妻兩人不到百元的收入，真是入不敷出。月月是寅吃卯糧，所以也無心逛舊書店，因為有時遇到中意之物，而囊中羞澀，徒呼奈何！但那天當(dāng)聽到有伊秉綬的字帖，我非得進去看個究竟，然后應(yīng)先生遞給我一冊殊紅紙裝訂的書帖，上題“伊秉綬虞仲翔祠碑”。我急忙掀開扉頁，見是墨拓剪輯的汀州寸隸，又附著一條題簽，寫的也是“伊秉綬虞仲翔祠碑”，是名家手筆，只鈐“杜秋丞”名印一方。碑文的全稱為：“光孝寺新建虞仲翔先生祠碑”，行八字，每頁五行，共二十頁，總計七百三十六字，我驚喜若狂，因為六十多年來我還是第一次看到這么多的伊隸字只，字字橫平豎直，遒勁挺拔，結(jié)字變化多端，顯示了汀州隸法的特色，捧讀之余，聯(lián)想到這不啻是一部伊隸小辭典，難得難得。最后這冊研究伊隸的寶貴資料，書店以收購價四角八分轉(zhuǎn)讓于我，并附給我一張四角八分的發(fā)票。

媒體關(guān)注與評論

序伊秉綬（1754年—1815年》辭世還不到二百年，但他的影響卻日益深入。書法展覽會上經(jīng)?？吹侥７滤L(fēng)格的作品，撰寫清代書法史不能不講伊秉綬，很多著作都承認他為清代最杰出的書家。可謂敬仰之情，與日俱增。有清一代專攻篆隸的人不少，何以伊秉綬影響最大，頗值得思考。    《光孝寺虞仲翔祠碑》嘉慶十六年（1811年）上石，為伊秉綬晚年力作。伊秉綬的書法特點，可以在此碑中看得很清楚。    漢字的書體，就大類來說，就是直《草隸篆四種。如果按照用筆和結(jié)字的特點來分，篆隸是一類，特征是「平畫寬結(jié)一；直《草是另一類，屬于「斜畫緊結(jié)」。    「平畫」和「斜畫」是就筆法而言。篆書產(chǎn)生最早，線條均勻，這是筆法初起時代的特征。譬如書寫一橫，因其比較平直，直管慢行為其特征，簡略稱之為「乎畫一。實際上這種平畫是以肘關(guān)節(jié)為圓心的大圓弧之一段，這和后來的草書、直《書有很大的不同。真草以搖腕出橫畫，以腕部為圓心左右擺動，故筆桿不停地在起倒，這就是沈尹默先生所說的「只須要將兩個骨尖之一，換來換去地交替著與案面相切近卞的意思。因力圓弧半徑較小，寫出來的一橫往往左低右高，稱之為一斜畫」。    「寬結(jié)」和「緊結(jié)」是就結(jié)字而言。如果一種書體的筆劃平均分布，沒有一個中心點，稱之為「寬結(jié)」；如果點畫圍繞著某個區(qū)域分布，形成一個密集的中心，稱之為「緊結(jié)」。用平畫書寫，結(jié)字往往是寬結(jié)的，篆隸是也；用斜畫書寫，字有中心，內(nèi)部不能有太多的空白，真草是也。    平畫寬結(jié)，方廣古倔，渾樸莊嚴；斜畫緊結(jié)，姿態(tài)豐富，秀逸動人。平畫寬結(jié)得陽剛之氣，斜畫緊結(jié)多陰柔可人。如果以這樣的思維來考察中國書法史，可以發(fā)現(xiàn)漢魏之際為一大轉(zhuǎn)折之機樞，由篆隸時代轉(zhuǎn)變?yōu)檎娌輹r代，由平畫寬結(jié)轉(zhuǎn)變?yōu)樾碑嬀o結(jié)。古人說王義之是一種新體，其「新」就在這一轉(zhuǎn)變上。  《蘭號序》脫盡隸法，可謂斜畫緊結(jié)的代表作品。唐孫過庭《書譜》開篇曰：「夫自古之善書者，漢魏有鐘、張之絕，晉末稱二王之妙。」唐人書法重在真草，所以尊鐘張二王。真草斜畫緊結(jié)，運行皆以搖腕出之，當(dāng)時所謂筆法者，就是指這一方法。唐韓方明師從崔邈（崔是張旭的弟子》，撰《授筆要說》曰：昔歲學(xué)書，專求筆法。……自伯英以前，未有真、行、草書之法。  一可見唐人皆以鐘張為書法史上的分界線。  一九八一年，我在中國書學(xué)研究交流會上發(fā)表《中國古代書法史的分期和體系》一文，提出中國書法的成熟期是從張芝、鐘繇開始的，以大局而言，自此與平畫寬結(jié)的篆隸時代告別。史圖錄題解》中說：    以二王為代表的寫法，是二王帖學(xué)的核心，李邕、米芾、趙孟頫等皆斜畫緊結(jié)。后世書家，欲破這一格局，只好求之于  說：平畫寬結(jié)。其中最有成就的是顏真卿，顏早年寫《多寶塔》，也用斜畫緊結(jié)；晚年用乎畫寬結(jié)寫直《書，摻人篆筆隸意，如《麻姑仙壇記》等，奇峰突起，自成面目?！稏|坡題跋》謂「顏魯公書雄秀獨出，  一變古法」，可謂鞭辟人里。    ……

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