九千只火鳥

前言

　　編《20世紀中國散文經(jīng)典》是個較難的活兒——特別是現(xiàn)在已知有好幾部的情況下。難在哪里？一是文難選：作家、作品太多，取舍、定奪需要有“選家”的個性、眼力，這自然不易；二是序難撰：序是選文或全書的“魂”，百年來散文的發(fā)展軌跡、內在規(guī)律、重大問題等等，都須涉及，而20世紀又恰逢中國社會的“轉型期”，中國社會向何處去？中國文化又向何處去？好些大的問題，一時似“一言難盡”！　　這些問題說不清，要說清本來就很復雜的散文現(xiàn)象，豈不大難？　　須知：中國散文的這個百年，決非中國歷史上過去任何一個百年可比！它是不平常、不平靜的一百年，是風雷激蕩、革故鼎新的一百年，是滄桑巨變、天翻地覆的一百年！　　而我們又剛剛跨進21世紀的門檻，對新近逝去的那段還帶著熱度的歷史，想要立即做出準確而科學的評價，對“只緣身在此山中”的我們來說，豈非又是一個嚴重的挑戰(zhàn)？　　但我已無可退卻！好在《文學評論》1997年第2期已發(fā)表過我《世紀之交：對“散文”發(fā)展的回顧與思考》一文可資參閱；那上面寫過的，這里就不再贅述。

內容概要

本書的編輯體制：　　1.《20世紀中國散文經(jīng)典》，共選100位作家，130篇作品。以這樣少的作家和這樣少的作品來囊括、代表這百年散文的狀貌，我深感困難和無奈——遺珠之憾，在所難免！這里，謹向那些漏掉的作家、作品深表歉意！　　2.現(xiàn)代和當代作家及作品，不再以建國前后分列，而只以作者出生的時序（不管作品發(fā)表的時間），實行打通后的統(tǒng)排，以體現(xiàn)20世紀的“一體化”?！　?.除魯迅選得稍多外，其他作家按3篇、2篇、1篇（多數(shù)）等幾種情況分別對待。這并不是一種“級別”的劃分，而只是本書的一種編排。    4.男女作家，平等對待，但女作家性別須加以注明：大陸或臺港澳、海外作家，亦平等對待，后者如入選一般不在目錄中特意注明，以利于祖國統(tǒng)一。    5.入選作家有生平及著述簡介；同時亦有思想、藝術之點評或總體風格之略說：有話則長，無話則短，寫法無所定，避免“模式化”；且僅為“一家言”，以為閱讀時的“拐棍”也，身強體健者則無須拄耳！

書籍目錄

劉錫慶　序言蔡元培梁啟超魯迅周作人夏丐尊李大釗胡適劉半農(nóng)郭沫若許地山陳衡哲葉圣陶林語堂茅盾郁達夫徐志摩王統(tǒng)照曹靖華朱自清豐子愷鄭振鐸瞿秋白聞一多老舍冰心俞平伯……

章節(jié)摘錄

　　洪水與猛獸　　蔡元培（1868-1940），浙江紹興人。著名教育家、美學家，曾任北京大學校長。中國新文化運動的卓越推動者、領導人。有《蔡元培選集》行世。　　《洪水與猛獸》一文，篇幅雖短但立意新穎，旗幟鮮明，連類取比，有“高屋建瓴”之勢，實為大家之作！特別是將當時“新思潮”比為“洪水”，時代氣息可見一斑！　　二千二百年前，中國有個哲學家孟軻，他說國家的歷史常是“一亂一治”的。他說第一次大亂是四千二百年前的洪水，第二次大亂是三千年前的猛獸，后來說到他那時候的大亂，是楊朱、墨翟的學說。他又把自己的距楊、墨比較禹的抑洪水，周公的驅猛獸。所以崇奉他的人，就說楊、墨之害，甚于洪水猛獸。后來一個學者，要是攻擊別種學說，總是襲用“甚于洪水猛獸”這句話。譬如唐、宋儒家，攻擊佛、老，用他；清朝程朱派，攻擊陸王派，也用他；現(xiàn)在舊派攻擊新派，也用他。　　我以為用洪水來比新思潮，很有幾分相像。他的來勢很勇猛，把舊日的習慣沖破了，總有一部分的人感受苦痛；仿佛水源太旺，舊有的河槽，不能容受他，就泛濫岸上，把田廬都掃蕩了。對付洪水，要是如鯀的用湮法，便愈湮愈決，不可收拾。所以禹改用導法，這些水歸了江河，不但無害，反有灌溉之利了。對付新思潮，也要舍湮法用導法，讓他自由發(fā)展，定是有利無害的。孟氏稱“禹之治水，行其所無事”，這正是舊派對付新派的好方法?！　≈劣诿瞳F，恰好作軍閥的寫照。孟氏引公明儀的話：“庖有肥肉，廄有肥馬，民有饑色，野有餓莩，此率獸而食人也?！爆F(xiàn)在軍閥的要人，都有幾百萬幾千萬的家產(chǎn)，奢侈的了不得，別種好好做工的人，窮的餓死；這不是率獸食人的樣子么？現(xiàn)在天津、北京的軍人，受了要人的指使，亂打愛國的青年，豈不明明是猛獸的派頭么？

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