20世紀(jì)中國短篇小說經(jīng)典

內(nèi)容概要

20世紀(jì)中國小說按照通常的概念，是由中國現(xiàn)代小說與當(dāng)代小說兩個(gè)大的歷史段落組成的。這兩個(gè)歷史段落的劃分，本身就顯示著20世紀(jì)中國小說的重要特征。    中國現(xiàn)代小說是在與傳統(tǒng)舊文學(xué)的深深“斷裂”和與外國文學(xué)的猛烈“碰撞”中誕生的。因此，中國現(xiàn)代小說的出現(xiàn)不僅僅體現(xiàn)出它在文學(xué)或文體等方面的價(jià)值，更顯示出一種文化的意義。就是說，中國現(xiàn)代小說的首要價(jià)值定位是在順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的文化品格產(chǎn)。中國小說的淵源悠深，明清以來更是出現(xiàn)了眾多的白話小說，然而以“五四”新文學(xué)為起點(diǎn)，以魯迅的白話小說為標(biāo)志，中國現(xiàn)代小說以全新的思想內(nèi)涵和前所未有的表現(xiàn)形式，掀開了中國小說發(fā)展史上嶄新的一頁。中國現(xiàn)代小說自覺擔(dān)負(fù)了展示中國社會(huì)歷史進(jìn)程、反映現(xiàn)代國人行為方式與思維方式的重任。然而，中國現(xiàn)代小說雖然是全新的、獨(dú)創(chuàng)性的，卻并不意味著它是孤立的。恰恰相反，它的發(fā)展充分得益于縱橫多向的繼續(xù)與吸取。魯迅那一代人是得天獨(dú)厚的，他們讀過經(jīng)又留過洋，這樣兩者兼得的人在中國歷史上是很少有的，他們有著厚重的國學(xué)根底，對中國歷史有著深切的理解。中國傳統(tǒng)小說的思想精華與多種藝術(shù)技法在現(xiàn)代小說中有一種無形而深刻的承傳；本世紀(jì)初開始大量涌入中國的各種外國文學(xué)的理論觀點(diǎn)、創(chuàng)作思潮和藝術(shù)流派，都廣泛地被中國現(xiàn)代小說所吸取、融解和消化。最具民族個(gè)性的現(xiàn)代小說之父魯迅在談及自己“怎樣做起小說來”時(shí)說過：“大約所仰仗的全在先前看過的百來篇外國作品和一點(diǎn)醫(yī)學(xué)上的知識(shí)”。這決不是自謙之詞，而是真實(shí)地反映一代文化巨子廣博的胸襟，敏銳的眼光和現(xiàn)代性的知識(shí)結(jié)構(gòu)。

書籍目錄

魯迅　狂人日記　肥皂郁達(dá)夫　沉淪茅盾　春蠶葉紹鈞　潘先生在難中許地山　綴網(wǎng)勞蛛冰心　斯人獨(dú)憔悴老舍　斷魂槍蕭紅　小城三月沈從文　丈夫丁玲　我在霞村的時(shí)候?qū)O犁　荷花淀趙樹理　小二黑結(jié)婚穆時(shí)英　上海的狐步舞（一個(gè)斷片）施蟄存　梅雨之夕張愛玲　封鎖廢名　竹林的故事沙汀　在其香居茶館里艾蕪　山峽中張?zhí)煲怼∪A威先生柔石　為奴隸的母親駱賓基　北望園的春天蕭乾　籬下吳組緗　菉竹山房凌叔華　繡枕林徽因　九十九度中路翎　英雄的舞蹈王蒙　堅(jiān)硬的稀粥茹志鵑　百合花白先勇　游園驚夢陳映真　將軍族高曉聲　陳奐生上城陸文夫　圍墻張承志　春天張賢亮　邢老漢和狗的故事鐵凝　哦，香雪汪曾祺　受戒賈平凹　油月亮馬原涂　滿古怪圖案的墻壁余華　朋友莫言　飛艇殘雪　阿梅在一個(gè)太陽天里的愁思陳染　與假想心愛者在禁中守望

章節(jié)摘錄

　　魯迅　　狂人日記　　一　　今天晚上，很好的月光?！　∥也灰娝?，已是三十多年；今天見了，精神分外爽快。才知道以前的三十多年，全是發(fā)昏；然而須十分小心。不然，那趙家的狗，何以看我兩眼呢？　　我怕得有理?！　《　〗裉烊珱]月光，我知道不妙。早上小心出門，趙貴翁的眼色便怪：似乎怕我，似乎想害我。還有七八個(gè)人，交頭接耳的議論我，又怕我看見。一路上的人，都是如此。其中最兇的一個(gè)人，張著嘴，對我笑了一笑；我便從頭直冷到腳跟，曉得他們布置，都已妥當(dāng)了?！　∥铱刹慌?，仍舊走我的路。前面一伙小孩子，也在那里議論我；眼色也同趙貴翁一樣，臉色也都鐵青。我想我同小孩子有什么仇，他也這樣。忍不住大聲說，“你告訴我！”他們可就跑了?！　∥蚁耄何彝w貴翁有什么仇，同路上的人又有什么仇；只有廿年以前，把古久先生的陳年流水簿子，踹了一腳，古久先生很不高興。趙貴翁雖然不認(rèn)識(shí)他，一定也聽到風(fēng)聲，打抱不平；約定路上的人，同我作冤對。但是小孩子呢?那時(shí)候，他們還沒有出世，何以今天也睜著怪眼睛，似乎怕我，似乎想害我。這真教我怕，教我納罕而且傷心?！　　?/pre>








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