顏梅華畫馬·猴

內容概要

顏梅華,號雪庵，江蘇蘇卅隊，1927年生。其父顏振鏞，為晚清秀才。顏梅華幼承庭訓喜讀書，嗜丹青，聰穎睿智，才情別具。早年追隨顏文梁探西畫之精微，后師承吳湖帆，取傳統(tǒng)山水、墨竹、墨荷、書法之大義，同時從來楚生、江寒汀，悟花鳥之靈氣，博采眾家，加之顏氏的瑩拂之功，數十年磨礪，終成一家。
顏梅華的書畫藝術早在50年代初期便馳譽畫壇，其時他為上海人民美術出版社人物畫家。他讀書以明理義，清心以消俗慮，個性恬淡。他把胸中秀色與天地之氣相融一體，人物走獸、魚蟲花翎、山川丘壑，均可入畫，可謂心悟神通，大家風范。
近年來，顏梅華的創(chuàng)作進入全盛時期，人物、花卉、山水，乃“顏氏三絕”，令畫壇刮目。其人物畫，筆調推秀蒼潤，猶如古今相對，與古人遙相呼應。其大寫意花卉，潑墨間透出書法氣韻。構圖奇詭，墨韻淡雅，款款然有現代畫派意識。其山水畫詩畫相映，意境深逐。晚年專攻草書，取法狂旭顛素，兼融山谷真髓，跋文皆作草題，因此畫風自成一格。
顏梅華現為中國美術家協(xié)會會員，上海市文史館館員，上海詩詞學會會員，人民日報神州書畫院顧問，新加坡顏氏公會名譽會長。80年代初，他應邀頻頻舉辦畫展，上海、香港等城市以及新加坡、日本、美國、英國，都流傳著他的墨寶。北京人民大會堂兩次邀請他作畫并視為珍品收藏。海外名士亦深愛其畫，寸箋尺幅，視若拱壁。著名學者李政道、楊振寧，德國著名科學家哈肯博士以及數位日本學者，都將顏氏作品視為珍藏。
著作有《榮寶齋畫譜（人物部分）》、《歷代名家名將畫譜》、《怎樣畫馬》、《顏梅華歷史人物畫冊》、《顏梅華寫意花卉》、《馬與猴》、《畫猴技法資料》、《顏梅華教蘭》等?！澳亮舸ㄓ?，筆花傳名神”。圖畫天地，品類群生，顏梅華特立獨行，漸入化境，為當今中國畫壇作出了獨特的貢獻。
馬。一個中國畫家固然要有自己的看家本領，而作品題材的多樣性也是十分重要的。在我的歷史人物畫創(chuàng)作中，馬似乎無時不出現在畫幅中，畫馬已與我結下不解之緣，逐漸地馬從陪襯形象變成我作品的主體形象，數十年來我 已畫了數不清的馬，積累了一定的經驗，簡述如下：
一、要畫好馬，很重要的是多畫寫生、多臨摹。都市中不容易看到馬，但動物園有，在那里可以細細觀察。先畫慢 寫，從整體到形態(tài)，熟悉細部，掌握結構。然后現畫速寫，觀察動態(tài)，掌握運動規(guī)律，捕捉瞬間的形象。
二、古人云：畫龍畫虎難畫骨。我以為，畫馬同樣要注意骨骼，只注意外表是不行的。我習慣于動勢起筆，大體骨 骼幾筆到位，然后，再補體態(tài)，刻劃細部。
三、用筆墨近部、主體部位可刻劃得細些，遠部則用筆要虛，墨色略談。濃淡相宜，剛柔相濟，粗細相同，輕重得 當，藝術效果就好，感染力也強。
四、馬常被稱為駿馬，我畫馬突出一個“駿”字。在造型和姿態(tài)上多作設計，多畫奔放動勢，少畫站著不動之馬。 不然，呆著四只腳，如同板凳，豈不乏味！
五、題款是十分重要的。馬是人類親密的朋友，馬的主題很有積極意義。如“千里奔騰”、“老驥伏櫪，志在千里”， 作一幅駿馬圖，題上積極的字句，掛在墻上，既能欣賞，又能鼓勵人們向上奮斗的精神。畫馬其樂無窮！
猴。猴的靈活、敏捷惹人喜愛。我年青時經常寫生，但常不得要領。有時速寫很生動，而移入中國畫卻不成功， 多次失敗，多次總結，多次嘗試，終于有了心得?，F整理拙作些許，盼識者教我。
一、要掌握猴的正確解剖結構、造型動作，與畫人物一樣，不掌握形體結構，傳神更何從談起？只有反反復復的理 解形體之每一部分，把結構背畫出來，才能運用自如，刻劃它的精神狀態(tài)，使之生動，躍然紙上。
二、用筆著墨。我采取寫意點垛法，點出大體骨骼和動勢，再勾勒面部和四肢，用筆要簡練，落筆要肯定。畫是用 寥寥幾筆概括出來的，不是描、磨、死啃出來的。要做到這一點，只有積累相當的基本功，多畫速寫?？捎勉U筆、炭筆，也可用筆毛直接畫在宣紙上，一旦技巧成熟、便瓜熟蒂落，水到渠成。
三、創(chuàng)作一幅以猴為題材的動物畫，要突出一個“靈”字，從動作、眼神、姿態(tài)的刻劃中找出它的趣味性。
四、背景是陪襯的，不要太多，多則易亂，這是我的創(chuàng)作風格。文人筆下之畫，不能佬背景，顏色都用上，這容易趨俗。點綴背景亦要簡練，顏色盡量少用。表現石頭、山坡，一般以用淡淡的水墨幾筆勾成為佳。畫樹不宜加葉，不然則背景紛亂，猴不容易突出。小品創(chuàng)作則加些瓜果等。

書籍目錄

目錄
馬
臥馬
立馬
跳馬
猴
墨猴
伏猴
雙猴
范例一
范例二
范例三
范例四
范例五
范例六
范例七
范例八
范例九

圖書封面

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