北京以北

前言

三重鏡    ——《回報(bào)者叢書》第二輯序    ◎李敬澤    一·相冊(cè)    三本書，也是三個(gè)人的私人相冊(cè)，但印出來讓大家看，私人的就不再私人，變成了公共風(fēng)景。    這有必要嗎？當(dāng)然沒有必要，世界上已經(jīng)影像充斥，我們的眼睛每天遭受五彩繽紛的風(fēng)景撞擊：我們看到非洲草原上獅子金色的瞳孔，看到無數(shù)人的哭泣、憤怒、羞澀、驚慌和笑容，看到肌膚上初起的皺紋，看到一滴露珠隱秘地滑動(dòng)……    總之，我們其實(shí)沒什么理由看這些相冊(cè)，除非……除非我們有興趣觀察一個(gè)我們所熟知的人的夢(mèng)境，看她在白天、在意識(shí)之外的那一重隱秘生活。    是的，我就是這樣看這三本書的照片部分，我把它們視為夢(mèng)境或夢(mèng)境的碎片。    那些照片鑲嵌在文字中，像一扇扇窗口，一個(gè)人在窗口中望著外面，她的臉是兒童的臉、少年的臉、成人的臉，她的身后和身邊是房屋、樹、天空、草垛和別的人；歲月的風(fēng)在所有這些事物上吹過，好像它們?cè)谝凰查g被消去了顏色變得陳舊，而她卻固執(zhí)地長(zhǎng)大，好像只有她是不打算停留的，好像她是由于不斷的逃離才得以長(zhǎng)大；但又好像她把自己永遠(yuǎn)留在那個(gè)地方，無助地看著另—個(gè)自己漸漸遠(yuǎn)去……    照片本來是實(shí)在的證物，但是仔細(xì)想想吧，在沒有照片的時(shí)代，人也許能夠更為自然地感受實(shí)在：人是一棵樹，樹的此時(shí)就是在的證物。但現(xiàn)在有了照片，照片常常讓我們感到惶惑：那是我嗎？生命的那一刻如果存在過，那么它已經(jīng)消失了嗎？如果它不曾消失，那么它存留在什么地方？一個(gè)人五人六、腦滿腸肥的家伙和—個(gè)光屁股的小男孩共有一個(gè)名字，但他們是否共享一種實(shí)在？他們不是分處完全不同的世界嗎？    ——我的看法是這樣的，一本相冊(cè)與其說證明了我們合乎邏輯的“成長(zhǎng)”，倒不如說證明了生命的破碎、悲涼和滑稽。    所以，一本相冊(cè)無意義，但是有趣，特別是當(dāng)這相冊(cè)屬于一個(gè)小說家、一個(gè)以虛構(gòu)為生的人。當(dāng)照片鑲嵌在小說中時(shí)，我們會(huì)。說小說是“假”的，照片是“真”的，但照片真的是“真”嗎？這些飄浮在小說世界中的影像，它們不是更像夢(mèng)境嗎？夢(mèng)境把它變幻的陰影投在小說上。    二·小說    裘山山、徐坤、孫惠芬，三位小說家，這三本書也是她們的小說自選集，收錄了她們迄今最具代表性的中短篇作品。    我無意論述她們的創(chuàng)作特點(diǎn)，但重讀這些小說，我更多地感到某種動(dòng)蕩不寧的氣氛。在裘山山那里，流暢、完滿的敘述似乎透露著另一個(gè)方向上的緊張，好像她一直在駕馭著一輛飛奔的馬車，但她希望自己姿態(tài)優(yōu)美、氣定神閑，她要理清所有偶然的、狂暴的、混亂的因素，使世界的顛簸、眩暈獲得準(zhǔn)確的形式感；而徐坤，她機(jī)敏、警覺，但是她又歡樂，前者來自懷疑，她對(duì)一切表象、一切熱鬧持有不抱幻想的懷疑，但她的歡樂卻來自對(duì)表象、熱鬧的沉迷，這兩方面怎樣統(tǒng)一起來？或許她的處境中有—個(gè)冷酷的悖論：面對(duì)生活時(shí)，她知道那是小說，面對(duì)小說時(shí)，她知道那是生活。    孫惠芬的焦慮是時(shí)間性的，每一個(gè)瞬間都如同一片沼澤，她似乎在沉淪下去，但這件事的另外一種說法是，她要保存每—個(gè)瞬間。讓時(shí)間占有空間，讓它成為一顆飽滿的果實(shí)。這種努力讓我想起普魯斯特，我認(rèn)為他是最仇恨時(shí)間的人，因?yàn)槌鸷蓿詿釔邸?   ——是啊，她們都不自在，如果自在，她們就不會(huì)寫小說。    三·自傳    她們都站在自己的小說中間，這三本書富于戲劇性地展現(xiàn)了小說與作者問繚繞復(fù)雜的關(guān)系。理論家宣布：“作者死了”，但是在這里我們看見作者活著，看到作者的經(jīng)驗(yàn)、作者在世界上的漂泊、作者的記憶和夢(mèng)想、作者的書寫活動(dòng)；作者是一個(gè)層層疊疊的存在物，她不是我們通常理解的那個(gè)完整的“個(gè)人”，而是一個(gè)“場(chǎng)”，一種活生生的運(yùn)動(dòng)：在鏡子和鏡子之間，在虛構(gòu)和虛構(gòu)之間，在自我和自我之間閃避、尋覓、游蕩。    也就是說，作者和作品之間并不存在什么有機(jī)的、統(tǒng)一的關(guān)系，恰恰相反，作者是由于分裂、矛盾、含混和扭曲才得以成立。    我們已經(jīng)有了相冊(cè)，有了小說，那如同兩重鏡子，現(xiàn)在鏡子有了第三重：這三本書分別收入了她們的自傳。    裘山山的《一路有樹》和孫惠芬的《城鄉(xiāng)之間》有微妙的差異，裘山山是行進(jìn)著的，即使回憶中也在行進(jìn)，那種行進(jìn)的力量甚至沖破了文本的界限，給人以意猶未盡之感；而孫惠芬則是戀戀不舍的，一步三回頭，在自傳和她的小說之間她建立了一種自然而然的相互印證的關(guān)系。    而裘山山無意建立這種關(guān)系，她干脆利落地把寫作當(dāng)成了生活之流中的一個(gè)因素，很重要，但不是目的，或者說是偶然達(dá)成的目的，這與孫惠芬那種堅(jiān)定的必然性構(gòu)成了有趣的對(duì)比。    我無從知道她們撰寫自傳時(shí)的隱秘考量，或許你在她們的照片中，在她們的眼神、表情以及照片的背景轉(zhuǎn)換中可以尋得蛛絲馬跡；當(dāng)然，你還得看小說。但是，這并不是說三重鏡子是統(tǒng)一的，恰恰相反，統(tǒng)一本身就是可疑，事情的有趣之處倒在追問為什么會(huì)統(tǒng)一，她們?cè)谑裁吹胤阶隽顺C正，而在被矯正的偏差中也許隱藏著關(guān)于自我和寫作的真正秘密。    徐坤是一個(gè)更頑強(qiáng)的守秘者，  《魯院記》不是嚴(yán)格意義上的自傳，而更近于一部小說——這不是質(zhì)疑她的敘述的真實(shí)性，而是說徐坤在處理這樣一段自身在場(chǎng)的生活時(shí)采取了一種對(duì)象化的態(tài)度，好像她既在場(chǎng)內(nèi)，也在場(chǎng)外，好像她看著別人，也看著自己，好像她知道，秘密其實(shí)不是一個(gè)堅(jiān)硬的答案，而是存在于表象與表象之間，存在于自我的重重差異之間。    所以。這套書最終是關(guān)于自我的書，真正有趣的是，在每一本書里，我們都能看到令人難忘的景象：花間一壺酒，對(duì)影成三人。

內(nèi)容概要

《北京以北》以作家徐坤生活、情感和文學(xué)感悟，融合個(gè)人從小到大的影像，以及與文學(xué)創(chuàng)作相關(guān)的圖片，再加上作家最優(yōu)秀的中短篇小說，形成了一個(gè)作家“名片”式特色圖書，成為廣大文學(xué)青年的良師益友。

作者簡(jiǎn)介

徐坤，一九六五年三月出生于沈陽。中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)博士，北京作家協(xié)會(huì)專業(yè)作家，北京作家協(xié)會(huì)理事，北京市青聯(lián)委員。一九九三年開始發(fā)表小說，出版小說散文三百多萬字，代表作有中篇小說《白話》、《先鋒》、《熱狗》、《沈陽啊沈陽》、《年輕的朋友來相會(huì)》，短篇小說《遭遇愛情》、《鳥糞》、《狗日的足球》、《廚房》、《一個(gè)老外在中國(guó)》，長(zhǎng)篇小說《春天的二十二個(gè)夜晚》、《愛你兩周半》等。部分作品被翻譯成英、德，日語。多次獲得《中國(guó)作家》，《人民文學(xué)》、《小說選刊》，《小說月報(bào)》評(píng)選的優(yōu)秀小說獎(jiǎng)，獲首屆“馮牧文學(xué)獎(jiǎng)”，首屆“女性文學(xué)成就獎(jiǎng)”，第二屆“魯迅文學(xué)獎(jiǎng)”，第九屆“莊重文文學(xué)獎(jiǎng)”。

書籍目錄

關(guān)于回報(bào)者文叢第二輯／侯健飛 三重鏡（代序）／李敬澤 第一部分：創(chuàng)作與生活 在魯院那邊 我的兩篇“處女作” 我的文學(xué)之路 囫圇吞棗 因?yàn)闊釔?。所以存?從《先鋒》到《游行》 關(guān)于《廚房》 關(guān)于《遭遇愛情》 人間煙火 關(guān)于《女媧》 路啊路，鋪滿紅罌粟 生命之水 《性情男女》 一間自己的屋子 懷念手稿時(shí)代 風(fēng)雅之趣 光榮與夢(mèng)想 溫柔的強(qiáng)暴 小人書 第二部分：中短篇小說 年輕的朋友來相會(huì) 起步，停車 老球迷 狗日的足球 廚房 鳥糞 先鋒 一個(gè)老外在中國(guó) 遭遇愛情 昔日重來 愛之路 如夢(mèng)如煙 市長(zhǎng)大秘 為開始，為結(jié)束（代跋）／侯健飛

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   在魯院那邊 1 我們這一期在2002年秋天入學(xué)的作家進(jìn)修班，被命名為“首屆中青年作家高級(jí)研討班”。它為什么會(huì)叫這個(gè)名字，而不是按照魯迅文學(xué)院固有的順序排列，比方說叫做“第××期作家班”，按照我們私下的猜想，覺得大概是想表明這個(gè)班級(jí)的特殊性。這個(gè)班里的人是在新世紀(jì)里招收的第一期正規(guī)作家學(xué)員，基本上已人到中年，在文學(xué)創(chuàng)作中小有成就，多半是獲過各類文學(xué)獎(jiǎng)的作家，有的還在各省市作協(xié)擔(dān)任副主席等要職，再把它等同于以前文學(xué)講習(xí)所時(shí)代的作家學(xué)習(xí)班，或者是魯院前幾期人員復(fù)雜的短期學(xué)習(xí)進(jìn)修班，不足以表明它在人員身份和年紀(jì)上的特點(diǎn)。 然而，因?yàn)樗拿痔L(zhǎng)，頗有些拗口，要想在日?？谡Z中把它的全稱說正確，也不是件容易的事情。有一天中午，我回單位社科院里吃飯，當(dāng)在飯桌上被別人問到此事時(shí)，就隨口答道，我正在魯院參加首屆高級(jí)中青年作家研討班。一旁我的博士生導(dǎo)師楊匡漢先生立刻糾正道：是首屆中青年作家高級(jí)研討班，而不是高級(jí)中青年作家研討班。一句話說得我頗為羞慚。放錯(cuò)了“高級(jí)”這個(gè)定語的位置，就仿佛心里有鬼，內(nèi)殼里窩藏了一顆小資的虛榮心。 如果我不是這次有機(jī)會(huì)到魯院來學(xué)習(xí)了這么一趟，對(duì)它的意義的認(rèn)識(shí)，恐怕也不會(huì)納入到文學(xué)史的層面上來考慮。從個(gè)人的直觀印象上來說，以前只知道魯院是個(gè)比較“招人”的地方。這幾年，跟文壇接觸多了，就能感覺到有個(gè)叫“魯院”的處所一直特別繁榮，大凡是稱自己是作家的人，幾乎都要跟它沾上點(diǎn)邊。經(jīng)常會(huì)有魯院學(xué)生口稱“老師”，通過其他朋友的引薦前來拜見；有時(shí)候也會(huì)被邀請(qǐng)給魯院的函授學(xué)員批改作業(yè)等等。對(duì)于魯院，我一直是懷著某種好奇。第一是一直沒有弄清它到底是一所什么樣性質(zhì)的院校（當(dāng)然也并沒有真正下工夫去了解）；第二是因?yàn)殛P(guān)于它的傳說太多，或者說是關(guān)于它那里的學(xué)員的傳說甚多。在這些民間口頭文學(xué)里面，或多或少都帶上一點(diǎn)浪漫、神秘、輕狂、不羈的色彩。當(dāng)然，關(guān)于它的最為生動(dòng)曼妙的傳說，還是止于最近的、也是上個(gè)世紀(jì)80年代末那一屆魯院跟北京師范大學(xué)合辦的研究生班。那真是個(gè)人才輩出的群體，如今在文壇比較活躍的作家劉震云、莫言、畢淑敏、遲子建、余華、海男等等皆出于那個(gè)班上。再后來，就有點(diǎn)亂了，好作家就沒有大規(guī)模成群結(jié)隊(duì)出現(xiàn)過。那個(gè)時(shí)候，上個(gè)世紀(jì)90年代初期那會(huì)兒，我們那群所謂“新生代作家”都還年輕，在北京的聚會(huì)很多，時(shí)不時(shí)在一起吃吃喝喝。每逢喝酒飲茶時(shí)見哪個(gè)年輕男性編輯未到，就問到哪里去了，答日“到魯院泡去了”。一句“到魯院泡去了”，很有時(shí)代氣息和經(jīng)典意義，除了說明魯院的人氣旺盛、海納百川、三教九流、美女如云之外，也能說明那時(shí)的年輕男性編輯的好動(dòng)、敬業(yè)以及里比多分泌異常。 光陰荏苒，到我們這一屆學(xué)員進(jìn)校時(shí)，已經(jīng)沒有美女，只有美大媽、美阿姨和美老太太（美不美，全憑自我感覺和自我造勢(shì)）。學(xué)員名額是一個(gè)省一個(gè)，由各地作協(xié)推薦，要求創(chuàng)作上有成就的45歲以下的年輕作家。來了以后才在名單上知道，西藏的馬麗華大姐也降低身份，加入到我們這個(gè)班的行列當(dāng)中來。馬大姐還以其特有的幽默風(fēng)趣，用標(biāo)準(zhǔn)的西藏漢話說：“我這一來，把你們這個(gè)青年作家班變成了中青年作家班?！北娙司托ΑＳ筛魇∨蓙淼淖骷?，外加行業(yè)作協(xié)推薦來的，總?cè)藬?shù)有50人（實(shí)到49人，廣西的作家東西恰逢出國(guó)，沒趕上開學(xué)報(bào)到，后來就一直沒有來。也有人制造謠言傳說，班里某個(gè)調(diào)皮搗蛋的男生給東西打電話嚇唬他：可別來呀，我們這里實(shí)行軍事化管理！嚇得東西同志果然就不敢來了。當(dāng)然，這全是民間的笑談）。其中女生占全班總?cè)藬?shù)的三分之一，全都老大不小，最小的戴來30出頭。來了后不久，男生就編了一個(gè)段子，概述這里的學(xué)習(xí)情況：“魯院太小，娛樂太少，街道太吵，女生太老?！眰鞯脚淅?，就被隨口改為：“魯院太小，娛樂太少，街道太吵，男生太小?！比缓笸ㄟ^手機(jī)短信方式在班級(jí)里傳播。 這個(gè)搞原創(chuàng)的男生就是中國(guó)煤礦作協(xié)的作家荊永嗚。最后一句“男生太小”是我給改的。又過了兩個(gè)多月，同學(xué)們彼此相熟、基本上打成一片之后，荊永鳴原創(chuàng)的著名段子又有：“見面裝裝，背后嚷嚷，電話里逗逗，被窩里想想，螞蚱眼長(zhǎng)長(zhǎng)。”我理解，這可能就是《詩經(jīng)·關(guān)雎》的東北話現(xiàn)代版，等同于“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。求之不得，寤寐思服。優(yōu)哉游哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)?！本渥又?，除了把“窈窕淑女”，換成“苗條大媽”，或“腰條阿姨”以外，別的方面，意思是一樣的。 ·2· 對(duì)于魯迅文學(xué)院作家班的認(rèn)識(shí)，從史料上只能查出，從1950年秋天魯迅文學(xué)院的前身“中央文學(xué)研究所”招收的第一期第一班（研究員班），到1983年下半年招生的第八期（此時(shí)已經(jīng)改稱為魯院）總共448名學(xué)員的情況，以后的屆別和期數(shù)，因?yàn)槭诸^沒有現(xiàn)成資料，不知確切應(yīng)該還有多少。有一次陳駿濤老師找到我，說他應(yīng)邀為大百科詞典撰寫有關(guān)文學(xué)方面的內(nèi)容，想把“魯院”作為詞條收進(jìn)去，但是一時(shí)找不到資料。聽說我正在那里學(xué)習(xí)，就請(qǐng)我?guī)椭フ倚┎牧蟻?。我?qǐng)班里一個(gè)跟老師關(guān)系比較好的男生幫忙，從學(xué)院辦公室復(fù)印來資料。一看，卻是極其有限，只有一份中國(guó)作家協(xié)會(huì)文學(xué)講習(xí)所教務(wù)處1984年9月編《文學(xué)講習(xí)所發(fā)展簡(jiǎn)況》，以及1997年7月18日《華西都市報(bào)》上的一篇一整版的采訪。直到2003年1月臨近畢業(yè)，我才偶然在逛小書店時(shí)發(fā)現(xiàn)一本剛剛由山東畫報(bào)出版社出版的、邢小群著《丁玲與文學(xué)研究所的興衰》，對(duì)于魯迅文學(xué)院（確切點(diǎn)說應(yīng)該是它的前身“文學(xué)講習(xí)所”）的由來記錄得很翔實(shí)，從成立背景到成立經(jīng)過以及它高爾基文學(xué)院的辦學(xué)模式、教學(xué)內(nèi)容與形式，一一耙梳整理。書前還有謝泳為其做序。 拿到書后，如獲至寶。還特地多買了一本，給在魯院當(dāng)副院長(zhǎng)的胡平寄去。他既是師長(zhǎng)，也是朋友和同行，現(xiàn)在又在那里做行政領(lǐng)導(dǎo)工作，說不定什么時(shí)候會(huì)用上。這本書首先是應(yīng)了我一時(shí)之需，得到了關(guān)于魯院發(fā)展歷程的寶貴資料；其次，見有人以這種方式研究文學(xué)史，也給我自己今后的研究展開了一條思路。遺憾的是，這本書的研究下限只到1957年11月14日，既作家協(xié)會(huì)整風(fēng)辦公室發(fā)文件、作協(xié)書記處決定停辦文學(xué)講習(xí)所并撤銷這一機(jī)構(gòu)為止。除去這本書以外，1979年十一屆三中全會(huì)之后，停辦20年的文學(xué)講習(xí)所恢復(fù)招生，從這往后的一直到兩千年新世紀(jì)魯院的歷史，就無從查起，至少，資料比較零散，還沒有這方面的專著來研究。為什么呢？或許是人們還沒有來得及提高對(duì)它的認(rèn)識(shí)，還沒有想到，研究文學(xué)講習(xí)所的興衰，也可以成為研究中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史的另一個(gè)角度；或許是因?yàn)閺乃鼜?fù)興之日開始，還沒有出現(xiàn)一個(gè)像丁玲那樣貫串始終的人物，能讓研究者以人物為統(tǒng)領(lǐng)，肩起這一段共和國(guó)文學(xué)50年發(fā)展歷程中極其重要的、文藝復(fù)興和文學(xué)復(fù)興的歷史。改革開放20年來相對(duì)平和的這個(gè)歷史發(fā)展階段，反而使研究者不容易提出有鋒芒有價(jià)值的批評(píng)觀點(diǎn)和立意選題。 然而，僅就魯院來說，當(dāng)代文學(xué)史上太多的歷史興衰、人物命運(yùn)的升降沉浮，都曾和它有過勾連。只是大多數(shù)研究者不能夠具慧眼慧心，去細(xì)心發(fā)掘求證罷了。匆匆翻閱一遍魯院校史上的人員名單，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)代文壇幾乎所有名家都從這里過了一遍。復(fù)蘇以后的文學(xué)講習(xí)所或叫魯迅文學(xué)院，對(duì)于筑就新時(shí)期以后的當(dāng)代文學(xué)史和培養(yǎng)造就一大批當(dāng)代優(yōu)秀作家來說，都有過舉足輕重的作用。

后記

為開始，為結(jié)束    十年前，李敬澤為叢書第一輯作序時(shí)，題目叫《為結(jié)束，為開始》，序文高情遠(yuǎn)致，揮灑自如，初看像專指三位作家，實(shí)則剖析了絕大多數(shù)作家和作品的關(guān)系，作品和讀者的關(guān)系，尤其強(qiáng)調(diào)了個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)歷對(duì)一個(gè)作家的影響。當(dāng)時(shí)敬澤兄還在《人民文學(xué)》雜志社供職，眨眼之間十年過去，敬澤已經(jīng)成為中國(guó)作家協(xié)會(huì)黨組成員、書記處書記，而《回報(bào)者文叢》一、二輯六位青年作家畢飛宇、鬼子、東西、裘山山、徐坤、孫惠芬也人到中年，碩果累累。于是我斗膽把敬澤的題目前后顛倒一下，即：為開始，為結(jié)束。    關(guān)于《回報(bào)者文叢》的編輯想法，一、二輯前言都做了交代，不再贅言。需要說明的是，這套叢書的社會(huì)反響讓人始料未及。雖然近年來純文學(xué)市場(chǎng)越來越慘淡，發(fā)行量很小，但仍有很多剛剛嶄露頭角的文學(xué)新銳坦言，這套集作家自述、影像和小說于一體的叢書深深影響了他們——這正是我們當(dāng)初所希望的，不論一個(gè)作家寫了多少作品，不論出版了多少集子，這本書既要成為一個(gè)作家的名片，也要成為有志于文學(xué)青年的照明燈。    然而，由于種種原因，叢書只做了兩輯六位作家，就不得不于2005年中斷。幸好十年八年并不算長(zhǎng)，多少遺憾、如何痛苦具成往事，《回報(bào)者文叢》于2012年恢復(fù)出版，第三輯六位青年作家葛水平、魏微、魯敏、徐則臣、羅偉章、王凱將于年底與廣大讀者見面。就在編輯新六家作品時(shí)，中國(guó)當(dāng)代作家莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，這真讓人百感交集。值此良機(jī)，為了滿足無緣購得一、二輯文叢的讀者需要，我們決定在印刷第三輯的同時(shí)，少量加印一、二輯。原來想把前六位作家近年新的代表作增補(bǔ)進(jìn)來，后來一想，人不能太貪心，再好的事兒也得悠著辦。于是，除了增補(bǔ)了作家簡(jiǎn)介和這篇跋文之外，內(nèi)容和封面原封未動(dòng)。    最后仍然要感謝廣大讀者，沒有你們，就沒有作家和我們文學(xué)編輯的飯碗。話說回到我盜用李敬澤書記的題目，關(guān)于文學(xué)，我們無需追溯它從哪朝哪代開始，但我們應(yīng)該相信，文學(xué)作為一切藝術(shù)形式的母體，直到人類消亡那天，才會(huì)真正結(jié)束。    侯健飛    2012年11月14日于北京三鏡齋

編輯推薦

《北京以北》是一本創(chuàng)意獨(dú)特、內(nèi)容豐富、印制精美的書籍。作者是優(yōu)秀青年作家徐坤，以作家文學(xué)自述、生活影像和最具影響力的中短篇小說融合在一起，以“回報(bào)讀者，回報(bào)親人，回報(bào)社會(huì)，回報(bào)文學(xué)饋贈(zèng)”為主旨，在文學(xué)界產(chǎn)生很大反響。

圖書封面

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

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