電視紀(jì)錄片創(chuàng)作

內(nèi)容概要

　　《電視紀(jì)錄片創(chuàng)作》是高等學(xué)校影視學(xué)教材，內(nèi)容涵蓋電視紀(jì)錄片的概論、類型、風(fēng)格與流派、市場(chǎng)、倫理、策劃、拍攝與剪輯九個(gè)方面的內(nèi)容，教材立足于電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作實(shí)踐，在對(duì)紀(jì)錄片的概念作進(jìn)一步界定的基礎(chǔ)上，分別就電視紀(jì)錄片的市場(chǎng)體系與創(chuàng)作特性展開論述，具有很強(qiáng)的針對(duì)性?！峨娨暭o(jì)錄片創(chuàng)作》可作為高等學(xué)校影視專業(yè)、新聞傳播專業(yè)教材，也可適用于媒體記者和紀(jì)錄片工作者閱讀。

作者簡(jiǎn)介

上海體育學(xué)院體育人文學(xué)院副教授，文學(xué)博士，碩士研究生導(dǎo)師。拍攝作品分別獲中國(guó)廣播電視新聞獎(jiǎng)社教類二等獎(jiǎng)，河北省新聞獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)等多項(xiàng)獎(jiǎng)勵(lì)：在《中國(guó)廣播電視學(xué)刊》《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》《江蘇社會(huì)科學(xué)》《電視研究》等重要期刊發(fā)表學(xué)術(shù)論文20余萬字，出版專著《中國(guó)紀(jì)錄片：走向市場(chǎng)的類型化生產(chǎn)》：主編高校教材《DV制作》(第二主編)。
    紀(jì)錄片導(dǎo)演，同濟(jì)大學(xué)傳播與藝術(shù)學(xué)院副教授、博士：出版有《20世紀(jì)電影》《紀(jì)錄片創(chuàng)作》等著作三種；主要紀(jì)錄片作品有《我最后的秘密》《無定河》《夜行人》等．作品曾在多個(gè)國(guó)際、國(guó)內(nèi)電影節(jié)上參賽、獲獎(jiǎng)。

書籍目錄

第一章　電視紀(jì)錄片概論
　第一節(jié)　概念界定
　　一、什么是紀(jì)錄片
　　二、電視紀(jì)錄片與電影紀(jì)錄片
　　三、電視紀(jì)錄片欄目
　第二節(jié)　電視紀(jì)錄片的功能
　　一、社會(huì)認(rèn)知功能
　　二、文化傳承功能
　　三、審美功能
　　四、娛樂功能
　第三節(jié)　媒介與市場(chǎng)
　　一、投資方
　　二、制作方
　　三、展示平臺(tái)
第二章　類型
　第一節(jié)　話說體紀(jì)錄片
　　一、舊話說體：解說詞主導(dǎo)的聲畫關(guān)系
　　二、新話說體：紀(jì)錄片的藝術(shù)突破
　第二節(jié)　匯編體紀(jì)錄片
　　一、匯編作為紀(jì)錄片的制作原則
　　二、不同形式的編輯方式
　　三、創(chuàng)作視角
　第三節(jié)　口述體紀(jì)錄片
　　一、口述的傳統(tǒng)
　　二、聲音敘事
　　三、人類學(xué)視角
　第四節(jié)　探索調(diào)查體紀(jì)錄片
　　一、探索的品質(zhì)
　　二、故事化的操作
　　三、藝術(shù)化的表達(dá)
　第五節(jié)　紀(jì)實(shí)體紀(jì)錄片
　　一、概念
　　二、拍攝原則
　　三、制作方式
　　四、影像的泛化時(shí)代與人類學(xué)紀(jì)錄片的價(jià)值
第三章　風(fēng)格與流派
　第一節(jié)　觀察與發(fā)現(xiàn)：弗拉哈迪的紀(jì)錄電影
　第二節(jié)　電影眼睛：維爾托夫與“真理電影”
　第三節(jié)　被創(chuàng)造的現(xiàn)實(shí)：格里爾遜與英國(guó)紀(jì)錄片運(yùn)動(dòng)
　第四節(jié)　“墻上的蒼蠅”：直接電影
　　一、直接電影的基本工作方法
　　二、直接電影的解說、扮演與控制
　第五節(jié)　刺激一觸發(fā)：真實(shí)電影
　第六節(jié)　建構(gòu)真實(shí)的過程：后現(xiàn)代主義色彩紀(jì)錄片
第四章　市場(chǎng)
　第一節(jié)　國(guó)際紀(jì)錄片市場(chǎng)的運(yùn)行規(guī)則及選片標(biāo)準(zhǔn)
　　一、制播分離機(jī)制
　　二、制作專業(yè)化
　　三、視角國(guó)際化
　　四、觀念普適化
　　五、國(guó)際著名電視紀(jì)錄片播出平臺(tái)簡(jiǎn)介
　第二節(jié)　中國(guó)紀(jì)錄片生存狀態(tài)
　　一、地域化生存
　　二、欄目化與頻道化
　　三、新媒體為電視紀(jì)錄片帶來新的發(fā)展契機(jī)
　第三節(jié)　差異與對(duì)話
　　一、中西紀(jì)錄片差異
　　二、接軌與對(duì)話
第五章　倫理
　第一節(jié)　紀(jì)錄片人的位置與立場(chǎng)
　　一、作者與控制
　　二、回避還是介入
　　三、立場(chǎng)與觀點(diǎn)：呈現(xiàn)與并置
　第二節(jié)　紀(jì)錄片的法律邊界與道德底線
　　一、隱私公眾化與法律問題
　　二、被攝者的權(quán)益與制作者的權(quán)益
　　三、在現(xiàn)實(shí)法則與個(gè)人道德之間
　　四、紀(jì)錄片人的道德底線
　　附錄關(guān)于《車站》：基耶斯洛夫斯基談紀(jì)錄片的獨(dú)特角色
第六章　策劃
　第一節(jié)　選題來源及其標(biāo)準(zhǔn)
　　一、尋找選題，是紀(jì)錄片創(chuàng)作的初步
　　二、尋找自己矚目的中心
　　三、題材的可操作性
　第二節(jié)　策劃文案與拍攝大綱
　　一、籌劃文案與提案活動(dòng)
　　二、準(zhǔn)備拍攝大綱
　　附錄1　紀(jì)錄片《蹬三輪車的父親》策劃文案(有刪節(jié)　)
　　附錄2簽訂有關(guān)責(zé)任書及版權(quán)轉(zhuǎn)讓協(xié)議
　　附錄3受訪拍攝同意書
第七章　拍攝
　第一節(jié)　拍攝前的準(zhǔn)備
　　一、預(yù)算與合同
　　二、選擇外景地
　　三、選擇攝制組成員
　　四、選擇設(shè)備
　　五、起草拍攝進(jìn)度表
　第二節(jié)　紀(jì)實(shí)拍攝
　　一、過程紀(jì)錄
　　二、細(xì)節(jié)　捕捉
　　三、掌握紀(jì)實(shí)拍攝的基本技能
　第三節(jié)　情景再現(xiàn)
　　一、情景再現(xiàn)的概念
　　二、情景再現(xiàn)的方式
　　三、情景再現(xiàn)的原則
　第四節(jié)　采訪拍攝
　　一、采訪準(zhǔn)備
　　二、采訪話題的設(shè)計(jì)
　　三、采訪機(jī)位
　　四、訪問控制
　　五、采訪內(nèi)容的控制
　　附錄紀(jì)錄片《跨越：河北1949—2009》預(yù)算
第八章　剪輯
　第一節(jié)　搭建結(jié)構(gòu)
　　一、以時(shí)間為線索的結(jié)構(gòu)
　　二、以空間為線索的結(jié)構(gòu)
　　三、時(shí)空交錯(cuò)式結(jié)構(gòu)
　　四、主題型結(jié)構(gòu)
　第二節(jié)　剪輯語法
　　一、畫面與畫面
　　二、聲音與聲音
　　三、聲音與畫面
　　四、剪輯節(jié)　奏
　第三節(jié)　解說詞的撰寫
　　一、解說詞的性質(zhì)
　　二、解說詞的謀篇與布局
　　三、文稿寫作
　第四節(jié)　合成與審片
　　一、聲音合成
　　二、字幕合成
　　三、審片
后記
參考文獻(xiàn)

編輯推薦

鉤沉歷史，積淀歷史；實(shí)錄變遷，直對(duì)現(xiàn)實(shí)。紀(jì)錄片，一個(gè)充滿魅力的名字，與電影共生，因電視而繁榮。如今她正以獨(dú)特的視聽系統(tǒng)成為人類社會(huì)的生存之鏡。    由王慶福等編著的《電視紀(jì)錄片創(chuàng)作》為我們提供了關(guān)于拍攝電視紀(jì)錄片這一影片樣式的相關(guān)知識(shí)與制作技巧。不論是已經(jīng)從事電視工作多年的業(yè)界人士，還是剛剛選擇了“電視紀(jì)錄片”課程的在校大學(xué)生，也許大家都有一個(gè)頗為困惑的問題：“電視紀(jì)錄片”究竟是什么？

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無

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