觀演建筑設計

內(nèi)容概要

袁烽編著的《觀演建筑設計》從觀演建筑發(fā)展歷史、觀演建筑設計原理、歌舞劇場設計、音樂廳設計、電影院設計和多功能劇場設計等觀演建筑類型出發(fā)。通過大量的實地調研和資料收集，用800余張劇院平面、剖面等分析圖解，為讀者詳盡呈現(xiàn)和解讀了國內(nèi)外120多個優(yōu)秀觀演建筑案例。深入淺出地剖析觀演建筑設計的內(nèi)涵。
《觀演建筑設計》是一本針對觀演建筑本體研究的著作，從歷史與實踐的視角審視觀演建筑范式的形成與轉化路徑，是從事觀演建筑設計的學生與建筑師的重要參考資料，有很強的理論研究價值與實踐指導意義。

作者簡介

博士。同濟大學建筑與城市規(guī)劃學院副教授。2008—2009年美國麻省理工學院訪問學者，主要從事建筑設計與理論的研究與教學工作。多年來。在同濟大學參與“觀演建筑設計”的教學與研究工作。并設計了多棟觀演類建筑，如“武漢東湖國際會議中心”、“四川成都國際非物質文化遺產(chǎn)公園多功能伴餐劇場”、“江蘇南通熔盛國際會議中心”等大型觀演項目，在觀演建筑設計方面積累了豐富的實踐經(jīng)驗。在《建筑學報》、《時代建筑》、《城市建筑》等國內(nèi)學術雜志上發(fā)表了多篇有關觀演類建筑的理論與評論文章。曾多次榮獲國內(nèi)外設計領域的重要獎項。其中?！巴瑵髮W大禮堂保護性改建”獲2009年第五屆中國建筑學會建筑創(chuàng)作優(yōu)秀獎。其他設計作品多次受邀參加香港建筑雙年展、深圳建筑雙年展、成都建筑雙年展等展監(jiān)。

書籍目錄

序
前言
第1章  劇場發(fā)展史
  1.1  西方劇院中舞臺的發(fā)展歷史
    1.1.1  開放式舞臺的發(fā)展歷史
    1.1.2  箱形舞臺的發(fā)展歷史
  1.2  西方劇場中觀眾廳及座位系統(tǒng)的發(fā)展歷史
    1.2.1  開敞式觀眾廳的發(fā)展歷史
    1.2.2  馬蹄形觀眾廳的發(fā)展歷史
    1.2.3  扇形觀眾廳的發(fā)展歷史
    1.2.4  環(huán)形觀眾廳的發(fā)展歷史
  1.3  舞臺技術及布景的發(fā)展過程
  1.4  西方劇場聲學、視線理論的發(fā)展
    1.4.1  西方劇場聲學理論的發(fā)展
    1.4.2  西方劇場視線理論的發(fā)展
  1.5  中國傳統(tǒng)劇場建筑的發(fā)展
    1.5.1  中國傳統(tǒng)劇場建筑發(fā)展過程圖解
    1.5.2  中國傳統(tǒng)劇場建筑的類型
    1.5.3  中國傳統(tǒng)劇場建筑典型實例
    1.5.4  中國傳統(tǒng)劇場建筑的建筑形制
  1.6  中國近現(xiàn)代劇場建筑的發(fā)展
    1.6.1  西方劇場早期的引進
    1.6.2  20世紀初的改良劇場
    1.6.3  20世紀20—40年代的劇場
  1.7  當代中國劇場建筑的發(fā)展
第2章  現(xiàn)代觀演建筑設計
  2.1  觀演建筑概述
    2.1.1  類型
    2.1.2  基地與總平面
    2.1.3  功能組成
  2.2  劇院建筑前廳設計
    2.2.1  門廳及休息廳
    2.2.2  售票處
    2.2.3  文化娛樂部分
    2.2.4  觀眾用廁所
    2.2.5  貴賓休息室
    2.2.6  辦公管理用房
  2.3  觀演建筑觀眾廳設計
    2.3.1  觀眾廳平剖形式
    2.3.2  視線
    2.3.3  坐席設計
    2.3.4  人流組織與疏散設計
  2.4  觀演建筑的聲學設計
    2.4.1  人耳聽覺特性
    2.4.2  室內(nèi)聲學
    2.4.3  聲學計算方法
第3章  歌舞劇場設計
  3.1  歌舞劇場的基本概況
    3.1.1  歌舞劇場的簡述
    3.1.2  歌舞劇場的分類
  3.2  現(xiàn)代歌舞劇場的舞臺設計
    3.2.1  基本概念
    3.2.2  主舞臺基本設計
    3.2.3  臺唇的基本設計
    3.2.4  樂池的基本設計
    3.2.5  側臺的基本設計
    3.2.6  后舞臺的基本設計
    3.2.7  舞臺機械設備
    3.2.8  舞臺燈光
  3.3  歌舞劇場聲學設計
    3.3.1  體形設計
    3.3.2  每座容積
    3.3.3  混響時間
    3.3.4  聲擴散設計
    3.3.5  早期反射聲的設計
  3.4  歌舞劇場后臺等輔助空間的設計
    3.4.1  當代劇場后臺部分的功能關系
    3.4.2  房間布置
  3.5  劇場的消防設計
    3.5.1  劇場消防設計的發(fā)展歷史和經(jīng)驗教訓
    3.5.2  防火分區(qū)設置和防火幕
    3.5.3  其他防火措施
  3.6  劇院實例
    3.6.1  廣州歌劇院
    3.6.2  河南藝術中心大劇院
    3.6.3  紹興大劇院
    3.6.4  世博中心大會堂
    3.6.5  重慶大劇院
    3.6.6  常州大劇院
    3.6.7  嘉興大劇院
    3.6.8  東莞玉蘭大劇院
    3.6.9  特立尼達和多巴哥國西班牙港國家藝術中心
    3.6.10  溫州大劇院
    3.6.11  湖北東湖國際會議中心
    3.6.12  江蘇南通熔盛大廈會議中心
    3.6.13  “土樓”多功能伴餐劇場
第4章音樂廳設計
  4.1  音樂廳的基本概況
    4.1.1  音樂廳的簡述
    4.1.2  音樂廳的分類
  4.2  音樂廳的功能關系
  4.3  演奏廳設計
    4.3.1  演奏廳的平面形式
    4.3.2  演奏廳的剖面形式
  4.4  演奏臺設計
    4.4.1  布局方式
    4.4.2  面積指標及相關數(shù)據(jù)
  4.5  音樂廳聲學設計
    4.5.1  體型設計
    4.5.2  每座容積
    4.5.3  混響時間
    4.5.4  聲擴散與反射板設計
  4.6  音樂廳后臺設計
    4.6.1  化妝室
    4.6.2  服裝、更衣室
    4.6.3  樂器室、調音室
    4.6.4  候場室
    4.6.5  排練廳
    4.6.6  琴房
  4.7  音樂廳實例
    4.7.1  河南藝術中心音樂廳
    4.7.2  杭州音樂廳
    4.7.3  揚州文化藝術中心音樂廳
    4.7.4  中國音樂學院音樂廳
    4.7.5  廈門海峽交流中心音樂廳
    4.7.6  圣蓋茲賀音樂廳
    4.7.7  日本霧島國際音樂廳
    4.7.8  東京大都會藝術中心音樂廳
    4.7.9海爾森交響樂中心
    4.7.1  0札幌音樂廳
第5章  電影院設計
  5.1  電影院的基本概況
    5.1.1  電影院簡述
    5.1.2  電影院的分類
    5.1.3  電影院的選址
  5.2  電影放映設備系統(tǒng)設計
    5.2.1  電影的類型
    5.2.2  放映設備系統(tǒng)
  5.3  觀眾廳設計
    5.3.1  觀眾廳視線設計
    5.3.2  觀眾廳席位設計
    5.3.3  觀眾廳的容積計算
    5.3.4  觀眾廳的通風照明系統(tǒng)
    5.3.5  多廳式影院的空間組織方式
  5.4  影院聲學設計
    5.4.1  聲學設計目標
    5.4.2  多廳式影院的聲學設計要求
    5.4.3  聲學環(huán)境設計
  5.5  現(xiàn)代電影院實例
    5.5.1  無錫金太湖國際影城
    5.5.2  中冶某影城
    5.5.3  新華影城
    5.5.4  北京五棵松耀萊國際影城
    5.5.5  中影開心影城
    5.5.6  山東某影院
    5.5.7  津灣廣場影院
    5.5.8  上海某影城
    5.5.9  廣電某影城
    5.5.10  天津某影城
    5.5.11  尚海灣國際影城
第6章  多功能劇場
  6.1  多功能劇場的基本概況
    6.1.1  多功能劇場簡述
    6.1.2  多功能劇場的分類
    6.1  -3劇場實現(xiàn)多功能的必備要素
  6.2  聲學和技術條件下的多功能劇場舞臺設計
    6.2.1  多功能劇場的舞臺形式
    6.2.2  多功能劇場舞臺布置的置換
    6.2.3  多功能劇場的舞臺機械系統(tǒng)
  6.3  技術條件下的多功能劇場觀眾廳設計
    6.3.1  多功能劇場觀眾廳的平面形式
    6.3.2  觀眾廳的剖面設計
    6.3.3  多功能劇場觀眾廳的機械設備和調節(jié)方式
    6.3.4  系統(tǒng)機械設計實例
  6.4  多功能劇場的聲學設計
    6.4.1  多功能劇場的聲學設計概述
    6.4.2  多功能劇場的建筑聲學指標
    6.4.3  影響劇場中的語言聲效因素
    6.4.4  影響劇場中的音樂聲效因素
    6.4.5  多功能劇場的聲學材料和構造
    6.4.6  多功能劇場的可調聲學設計
    6.4.7  多功能劇場的電聲設計
  6.5  現(xiàn)代多功能劇場案例
    6.5.1  喬治。艾澤努爾(George c.Izenour)的10個多功能劇場實踐
    6.5.2  中國現(xiàn)代多功能劇場實例
    6.5.3  外國現(xiàn)代多功能劇場實例
第7章  案例調研和分析比較
  7.1  國家大劇院
    7.1.1  總體設計
    7.1.2  劇、戲、樂
    7.1.3  聲學設計
    7.1.4  設備技術
    7.1.5  舞臺藝術
  7.2  新中央電視臺的TVCC文化中心
    7.2.1  總體設計
    7.2.2  公共空間
    7.2.3  觀眾廳和舞臺設計
    7.2.4  聲學設計
    7.2.5  中國特色的媒體建筑
  7.3  江蘇廣電中心
    7.3.1  總體設計
    7.3.2  電視劇場——另一種演藝空間
    7.3.3  觀眾廳和舞臺設計
    7.3.4  設備技術
    7.3.5  聲學設計
  7.4  上海大劇院
    7.4.1  總體布局
    7.4.2  公共空間
    7.4.3  大劇場
    7.4.4  中劇場
    7.4.5  小劇場
    7.4.6  結構設計
    7.4.7  噪聲控制
    7.4.8  使用效果評價
  7.5  東方藝術中心
    7.5.1  總體設計
    7.5.2  公共空間
    7.5.3  交響音樂廳(大廳)
    7.5.4  歌劇場(中廳)
    7.5.5  小演奏廳(小廳)
    7.5.6  結構設計
    7.5.7  新材料和新技術的運用
  7.6  杭州大劇院
    7.6.1  總體設計
    7.6.2  空間布局組成
    7.6.3  歌劇院
    7.6.4  音樂廳
    7.6.5  多功能廳
    7.6.6  結構設計
    7.6.7  存在問題和總結
  7.7  同濟大學大禮堂改造
    7.7.1  總體設計
    7.7.2  保護和研究方法
    7.7.3  大禮堂改建的策略和辦法
專業(yè)術語中英文對照表
參考文獻
后記

章節(jié)摘錄

版權頁：   插圖：   2.1觀演建筑概述 2.1.1類型 根據(jù)表演內(nèi)容和形式的不同，觀演建筑可按以下類型進行區(qū)分。 歌舞劇場：以演出歌劇、舞劇為主，舞臺尺寸較大，容納觀眾人數(shù)較多，通?？蛇_1500人以上，大型的可超過2000人，我國的國家大劇院更是達到了2354個席位（包括135個站席）。由于表演性質的特點，即演員服裝鮮艷，動作幅度大，因此視距可以較遠。 話劇劇場：以演出話劇為主，要求能使觀眾聽到細微的聲音，看清演員面部表情，因此規(guī)模不宜過大。容量控制在800～1000座的范圍內(nèi)。 戲曲劇場：以演出京劇、地方戲曲為主，兼有歌舞劇及話劇的特點。由于傳統(tǒng)戲劇比較重視寫意方式的表演，道具及舞臺布景相對簡單，舞臺表演區(qū)較小，一般也不需要樂池。 音樂廳：以演奏音樂為主（包括聲樂、器樂），演員與觀眾同處于一個大空間內(nèi)，相對于“觀”而言更加側重于聽，因此此類建筑有著較高的音質要求，也正因如此，容量可以做得很大，國家大劇院的音樂廳有1966個席位（包括111個站席）。 多功能劇場：演出各個劇種，亦可滿足音樂、會議使用。因為其使用的靈活性，經(jīng)濟型等等原因，目前值得大力推廣。 2.1.2基地與總平面 觀演建筑的基地選擇要結合城鎮(zhèn)規(guī)劃的具體要求，如果是劇場建筑，要盡量選擇較安靜的周邊環(huán)境，減少噪聲對演出的影響；留足用地面積和合適的形狀，這是出于觀演建筑除了主體建筑外，還有很多附屬用房及地面停車的考慮。此外，還要注意用地與周圍道路的關系，留出必要的集散空地。具體要求如下： 1.劇場 1）劇場的基地選擇 （1）應與城鎮(zhèn)規(guī)劃協(xié)調，合理布點。重點劇場應選在城市重要位置，形成的建筑群應對城市面貌有較大影響。

編輯推薦

《觀演建筑設計》從觀演建筑的歷史沿革出發(fā)，介紹該類型建筑的歷史發(fā)展歷程，并根據(jù)其在現(xiàn)代社會的發(fā)展，分為歌劇院、音樂廳、電影院、多功能劇場等四大類，分別結合案例介紹其設計特點與要求?！队^演建筑設計》給供相關學者參考閱讀。

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