嶺南園林 廣東園林

內容概要

本書是一本集理論研究和資料參考為一體的書籍。全書分為嶺南園林概述部分和實例部分。前者系統(tǒng)地介紹了嶺南園林的地理環(huán)境、歷史淵源、藝術風格、文化特點和構成要素，以及這些特點與環(huán)境和文化的關系，對園林的深層研究有一定的指導意義。實例部分以圖片和文字資料詳盡地介紹了在嶺南文化圈內廣東、廣西、海南、香港、澳門、福建、臺灣五省兩區(qū)220個一般公園、主題公園、古典園林、寺院園林、住區(qū)園林、度假區(qū)園林、風景區(qū)園林，賓館酒家園林、濱水綠帶的概貌，對每個園林的介紹不僅有景點和構成分析，而且有歷史和文化分析，對園林歷史回顧和園林創(chuàng)作具有很強的指導意義。

作者簡介

劉庭風，1967年生，華南熱帶農業(yè)大學園林專業(yè)學士（1989年），同濟大學建筑與城規(guī)學院碩士（1996年）、博士（2001年），現為天津大學建筑學院副教授，主要從事園林設計和理論研究工作，已出版《日本小庭園》一書，并發(fā)表學術論文40余篇。

書籍目錄

序廣東園林可園中信東泰花園垂虹公園佛山中山公園仁壽寺鳳嶺公園飛鵝公園惠州濱江公園惠州西湖賓館深圳東湖公園錦繡中華世界之窗靈芝公園深圳人民公園深圳中山公園梅林一村曦龍山莊珠海景山公園共樂園慧如公園泰佛殿澄海人民公園汕頭中山公園東莞人民公園梁園兆祥公園祖廟清暉園惠州西湖公園豐山公園惠州中山公園立園洪湖公園中華民俗村荔枝公園羅湖文化公園新安公園東?；▓@百仕達花園中海華庭圓明新園鳳凰洲公園神奇果園潮州西湖公園金砂公園人境廬劍英公園東山公園梅州文化公園明星公園興寧人民公園興寧文化廣場鳳英長廊寸金橋公園湛江海濱公園湛江海濱賓館韶關河濱公園韶關中山公園參考文獻后記

章節(jié)摘錄

　　11．鳳嶺公園　　地點：　順德市鳳山中路　　時間：　1995年　　面積：　13hm2　　屬性：　公園　　風格：　綜合式　　特點：　杰出的小品建筑　　鳳山在順德市稱為西山。早在明嘉靖二十年(1541年)就在山谷上建立了西山廟?，F在西山廟依然風采?，F存之廟是清光緒二十一年(工895年)復建的。近年，在廟內增辟博物館。館內藏有由漢至清歷代文物書畫。西山廟成了鳳山的一道風景線，站在橫跨兩山的大橋可見谷下的廟宇重重疊疊，屋脊和山面上的彩畫灰塑歷歷在目。　v圖1-11一l　獨柱亭欄板滿刻圖紋；橋頭抱鼓石刻有麒麟?！　?959年11月，在鳳山上建立了順德革命烈士紀念頭碑。1999年2月，重修山頂紀念碑。把碑體增高至13m，周邊擴大面積達900m2，從而形成一個廣場。在廣場一角建一重檐六角亭，亭用黃色琉璃瓦紅色混凝土柱?！　∵@個園林是一個山地園，它的精華全在于山間的建筑。每一個建筑都是一個精品，設計理念現代而又不失傳統(tǒng)?！　∩窖幸粋€六角亭，建于青磚砌墻的高臺上，臺周做成城堞式；亭柱粗壯，兩柱間用圓門洞；屋檐挑出深遠，屋面為攢尖，但怪的是屋面線經過一折后再收頂，而不是緩和曲線。用折線屋頂就是創(chuàng)意。過此亭，見有雙龍壁立于山坡上，因為坡陡，人們不可靠近它，更增加了游　　人的神秘感。墻頭用九層疊澀琉璃頂；墻成灰塑兩龍，一龍在天，一龍在海；下是波濤洶涌，上是青云彌漫。再前進，見一個亭臺，臺很高但平面很小，下層是方形洞門，門楣上匾題：“思園”。匾上有挑出青色琉璃雨篷。臺上建方亭，亭紅柱藍頂，挑出深遠。更巧妙的地方是臺上伸出一橋，架在山坡上，從上面小路達此亭。山溝間設橋，橋用拱式，在綠樹濃蔭之下顯出幽靜，令人想起一首詩：“山下問童子，言師采藥去。云深不知處，只在此山中”?！　∩巾斢形鍖峪P閣。閣二層延伸成為觀景平臺，柱欄全用紅色，閣頂用藍色，格外莊重。閣的構圖美在于平座腰檐的輕盈，最上一層不上人，故兩層檐間不做上人的平座，屋面線十分平直，顯出嶺南建筑的風格?！　∠麻w達另一勝處弈園，入口有兩個海鼓石，題“弈園”兩字。園內有新日亭，亭用兩個平面四方的方亭連體，方柱與方脊用橙紅，屋面用藍色琉璃，屋面挑出很遠，屋脊用方梁式出頭交叉，雖粗壯，但整體卻很輕靈。亭臨崖處有曲線平臺，邊沿有黃色塑石點綴。亭臺下有一圓　　水池，池亭坐孔夫子坐像。再下，是爬山花架，花架上有藤本植物，橙柱白頂，柱間加有分格圖案。正對“旭日亭”的是“弈舍”。它是一座四面花格很寬的亭式建筑，四周有圍臺欄桿，建筑形式與旭日亭一樣，橙柱藍瓦。題聯(lián)：“弈臺云攬沙，舍中智瑟囿”。弈舍邊有獅山一座，用塑石筑成，塑石黃色，做崖狀，石上有黃色猴子灰塑。林間有棋局模型。　　縱觀全園，建筑小品尤妙?？傮w建筑特征是橙黃方柱、藍色瓦頂、出檐深遠、粗柱粗脊，柱間設虛門，墻體用花格、欄桿用紅色。與建筑相統(tǒng)一的是塑石，也成橙黃色。　　12．惠州西湖公園　　地點：　惠州市中心　　時間：　1066年　　面積：　3．2km　　屬性：　公園　　風格：　綜合式　　特點：　五湖六橋　　中國稱西湖者多處，如杭州西湖、惠州西湖、潁州西湖、福州西湖、潮州西湖、雷州西湖、泉州西湖等，其中以杭州西湖最勝，惠州次之。清代吳騫在《西湖紀勝》中這樣比較兩地西湖：“西湖西子比相當。濃抹杭州惠淡妝；惠是苧蘿村里質，杭教歌舞媚君王?！币粷庖坏粯阋幻?。與杭州西湖一樣，惠州西湖與歷代名人結下了不解之緣，特別是與貶官們結下了緣份，于是被戲稱為“謫官湖”?！　』葜菸骱跂|漢時還是虎狼所居，只是到了唐代，張昭遠居舍人巷，命湖為郎官湖。宋1066年，知州陳稱筑堤捍水，疊石為橋，為民造福，湖集灌溉、種植、養(yǎng)植為一體。于是，因“民之取其利者眾，其施豐矣，是以謂豐湖?！?094年，蘇東坡被貶惠州，更是在湖上構景添花，所謂“力必出己，志欲及物”。從此，惠西湖與杭、穎西湖齊名于世，成為嶺南湖光景色的代表?！　∥骱形搴鶚?。五湖指平湖、豐湖、菱湖、鱷湖、南湖；六橋指煙霞橋、拱北橋、西新橋、明圣橋、圓通橋和迎仙橋。湖中更有許多島嶼。菱湖有三島，鱷湖有一島，平湖有六島，豐湖有二島，南湖有：一島，其中以平湖島上景觀最多。在各朝景點有增有減，曾有十六景和二十四景?，F在主要景點有：蘇堤玩月、孤山蘇跡、玉塔微瀾、留丹點翠、芳華秋艷、花港觀魚、花洲話雨、紅棉春醉、西新避暑、荔浦風清、南苑綠絮、飛鵝攬勝、豐山浩氣、象嶺飛云等?！　√K軾的六如亭，紅磚柱，白月梁，綠陶枋格，琉璃瓦頂，葫蘆攢尖，醒目而特別，有對聯(lián)：“不增不減不生不滅不垢不凈，如夢如幻如泡如影如露如電”，寫出了對世事的看法是“不夠不凈”，又寫出了湖光山色是“如夢如幻”?，F在，專設一個景區(qū)名孤山蘇跡，陳列蘇軾對惠州及西湖的貢獻。在層層踏步的上頭立著曾經貶謫惠州的蘇軾像。　　平湖有芳華洲、百花洲、點翠洲、鶴島等島嶼，其中芳華秋色、留點翠及九曲廊橋等景點是西湖的最勝處。百花洲古稱花墩，舊有落霞榭?；ㄖ拊捰昙词菍懘说赜昃埃性娰澋溃骸昂鲶@豪雨來天外，灑向平湖萬科珠”。這里三個島嶼用迎仙橋、偃龍橋、九曲橋相連。九曲橋大　　部分是平橋，局部是亭橋形式，橋面與水面貼得很近，廊橋升起，構筑觀景平臺；白欄、黃瓦、藍脊、紅柱，即令在遠處，也是十分醒目；而大段的平橋和局部的廊橋既使整體效果很平靜，又使其有韻律和節(jié)奏。這是杭州西湖六座橋所不能比擬的。這種長平橋在嶺南園林中多次被　　模仿。　　島上的留丹點翠一景，更是以建筑和空間轉折、榕樹和奇石的搭配為特色。廖承志1980年在留丹亭處留下了一首詩：“破堞樓頭來復去，留丹亭畔恣徘徊。悠悠夜月東江水，忍望天南剩劫灰?！薄　∝S湖與平湖之間用蘇堤劃分，蘇堤上有西新橋。橋為五孔石橋。蘇堤上植柳樹和桃樹。西山上有塔名“泗洲塔”，與西湖葛嶺上的寶淑塔一樣，是一個風景佳處。塔七層，層層疊澀。色彩比寶淑塔更富麗，墻壁的藍灰、角柱的粉紅、疊澀的紫紅、隱窗的乳白在陽光下分外奪目。湖畔還有十二生肖雕刻，十分生動。另外，湖中的石舫也是一個很不錯的景點。

媒體關注與評論

　　序　　劉庭風同志，作為一名青年學者，一直有志于園林和景觀建筑的研究工作。還是在攻讀博士學位期間，就曾發(fā)表論文多篇，并且還有著作問世。一日，他到我寓所閑談，表示打算寫一本嶺南園林的專著，我的內心便不免感到這可是一塊難啃的硬骨頭。但是，為了不動搖他的決心和信心，卻不便說出我的想法。時隔數月，他竟然寫出了初稿，并囑我為之作序，這不免又使我吃了一驚：這么難啃的骨頭，居然在這么短的時間內便躍然于紙上，能不使人感佩年輕人的干勁和效率!　　關于嶺南園林，我的領教頗深。大約上個世紀70年代，我曾著手于《中國古典園林分析》一書的寫作，按理，作為中國傳統(tǒng)造園藝術三大流派之一的嶺南園林，應當在書中占有一定的比重。但凡讀過這本拙作的讀者可以明顯地看到，這本書的主要取材卻只有北方皇家園林和江南私家園林。這絕非出于偶然的疏忽，而是在經過一番思考之后，未能從嶺南園林中總結出帶有規(guī)律性的東西，從而不得不割愛。那么原因呢?首先，留下的實物太少，并且十分殘破，所謂的四大名園，不僅未能引發(fā)我的審美激情，而且也找不出規(guī)律，而拙作的重點在于造園手法分析，找不出規(guī)律自然也就無從分析，于是只能在某些章節(jié)中一帶而過，虛以應付而已。此外，歷史文獻也很難尋覓．北方皇家園林系為統(tǒng)治階級所建造，在各種歷史文獻中均有所提及，論述雖然分散，但經過整理、歸納，再輔以康熙、乾隆等詩文，多少還可以看出當時造園的思路，這便為造園手法分析提供了依據。江南私家園林多出于官宦、文人之手，除李漁、沈括之外，明代計成在《園冶》中又作了系統(tǒng)論述，實物與文獻相對應，分析起來自然有理有據。而嶺南園林多為殷實的商賈所建，特別是到了近現代，受西方文化影響甚大，由此，不僅文獻難以尋覓，在造園手法上也帶有明顯的世俗性和隨意性，要想用北方皇家園林或江南私家園林那一套思路和手法硬套在嶺南園林上，必然驢唇不對馬嘴。　　以上所述，還是在上個世紀六七十年代的認識，并且又囿于“古典”園林，致使在潛意識中便把嶺南園林研究看成是一塊難啃的“硬骨頭”，這里絕沒有貶低嶺南園林的意思。　　改革開放以來，情況發(fā)生了很大變化。特別是地處嶺南的珠江三角洲一帶，經濟發(fā)展異常迅猛，在經濟的帶動下，基本建設特別是賓館、餐飲以及旅游之類的建筑勃然興起，加之得天獨厚的自然、氣候條件，老一輩建筑師如佘唆南、莫伯治等便利用這一有利條件，極力把園林引入了建筑，并使之相互融合，于是便使傳統(tǒng)的嶺南園林重煥生機。一時間，不僅出現了許多與建筑相結合的中、小型庭院，而且還重修、恢復了一些具有嶺南園林特色的大型公園或風景區(qū)，就全國而言，真可謂開風氣之先?！　⑼ワL同志，正是在這樣的大好形勢下開展他的研究工作的。不過，條件雖好，但研究工作仍然十分艱巨。據我所知，為了寫好這本書他曾下很大功夫查閱大量歷史文獻，致使分散在粵、閩、桂、海南諸省，數以百計的嶺南園林納入到他的視野范圍。由于打破了古、今界線，他既注重歷史，也注重現實，并且從地理氣候、歷史淵源、藝術風格、文化特點以及構成要素等諸多方面，系統(tǒng)地、全面地論述了嶺南園林的歷史演變和發(fā)展，不僅具有較高的理論水準，同時也具有很大的實用價值?！　宜胁簧倥笥讯荚娅C到這一課題，散篇的文章雖時有所聞，系統(tǒng)的論著則比較罕見，更不要說鴻篇巨制了。劉庭風的這本著作，雖說不上鴻篇巨制，但為了寫好它確實下了很大功夫。他曾南下廣東、廣西、福建、海南等四省30多個城市，考查園林16。余處，光拍攝照片就多達一萬余幅。幸勤的勞作，必然結成豐碩的成果——這就是他的新著《嶺南園林》，愿這本專著在弘揚傳統(tǒng)文化和創(chuàng)建新園林方面都能起到很好的推動作用。　　彭一剛　　2OO2年9月　　于天津大學

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