風景如畫

前言

　　在這本書的寫作完成之后，我想向尊敬的讀者介紹一下它的幾個特點：第一，嘗試“觀念史”的觀點和方法來考察問題。二戰(zhàn)之后，西方藝術史研究的觀點和方法發(fā)生了很大的轉變。觀念史的提出和發(fā)展是這種轉變中的一個突出現(xiàn)象?！坝^念史”（theHistoryofIde-as）初創(chuàng)于美國，它思考的是一個具體的人或群體的特定觀念的發(fā)展歷史，比如達爾文的“物競天擇，適者生存”的觀念是如何在特定情況下產(chǎn)生的，它又是怎樣對政治、社會和文化藝術等領域產(chǎn)生影響的。這實際上是關于人們在特定時期的感受和思想的歷史。當我們面對相關的豐富而生動的藝術史史實的時候，會產(chǎn)生諸多的感受、思考和啟發(fā)。第二，這本書首次在國內(nèi)較完整地介紹了“如畫”的觀念。這一觀念產(chǎn)生于18世紀末、19世紀初的西歐，從字面意義而言，它強調(diào)的是“視覺美感”，而實質上，它是由“古典”的“理性”向“現(xiàn)代”的“感性”的轉變，它起始于那些兼顧畫面“秩序”和“情感”的古典主義風景畫，終結于印象派畫家筆下，因為后者不關心對象的其他屬性，只專心捕捉對象在特定環(huán)境和光線下的形色。第三，在討論“如畫”觀念的過程中，一方面闡述了當時重要的理論批評家的觀點。另一方面則從英國19世紀水彩風景畫著手，從當時諸多畫家的作品中，去探討藝術家是如何尋找語言和方案，來表達他的思想和感受的。我們由此可以了解到藝術史生動、具體和豐富的性質。

內(nèi)容概要

　　《風景如畫：“如畫”的觀念與十九世紀英國水彩風景畫》寫作完成之后，我想向尊敬的讀者介紹一下它的幾個特點：第一，嘗試從“觀念史”的觀點和方法來考察問題。二戰(zhàn)之后，西方藝術史研究的觀點和方法發(fā)生了很大的轉變。觀念史的提出和發(fā)展是這種轉變中的一個突出現(xiàn)象?！坝^念史”（the History of Ideas）初創(chuàng)于美國，它思考的是一個具體的人或群體的特定觀念的發(fā)展歷史，比如達爾文的“物競天擇，適者生存”的觀念是如何在特定情況下產(chǎn)生的，它又是怎樣對政治、社會和文化藝術等領域產(chǎn)生影響的。這實際上是關于人們在特定時期的感受和思想的歷史。當我們面對相關的豐富而生動的藝術史史實的時候，會產(chǎn)生諸多的感受、思考和啟發(fā)。第二，這《風景如畫—“如畫”的觀念與十九世紀英國水彩風景畫》首次在國內(nèi)較完整地介紹了“如畫”的觀念。這一觀念產(chǎn)生于18世紀末、19世紀初的西歐，從字面意義而言，它強調(diào)的是“視覺美感”，而實質上，它是由“古典”的“理性”向“現(xiàn)代”的“感性”的轉變，它起始于那些兼顧畫面“秩序”和“情感”的古典主義風景畫，終結于印象派畫家筆下，因為后者不關心對象的其他屬性，只專心捕捉對象在特定環(huán)境和光線下的形色。第三，在討論“如畫”觀念的過程中，一方面闡述了當時重要的理論批評家的觀點，另一方面則從英國19世紀水彩風景畫著手，從當時諸多畫家的作品中，去探討藝術家是如何尋找語言和方案，來表達他的思想和感受的。我們由此可以了解到藝術史生動、具體和豐富的性質。為此，在《風景如畫—“如畫”的觀念與十九世紀英國水彩風景畫》的三年寫作過程中，筆者逐字逐句地全文翻譯了二戰(zhàn)后的英美西方藝術史經(jīng)典共八十余萬字，為《風景如畫—“如畫”的觀念與十九世紀英國水彩風景畫》的寫作了大量的準備工作，文中所引用的　資料大部分是第一次在國內(nèi)得以介紹，另外，鑒于筆覩　我年的繪畫衶及在全國獲獎的經(jīng)歷，《風景如畫—“如畫”的觀念與十九世紀英國水彩風景畫》結合作品圖像分析上也盡量融入了自己的心得。

作者簡介

　　戴小蠻，男，1966年生于長沙，在農(nóng)村長大?！　∽猿踔衅鹆暜?，立志報考美院；后遵父愿，1985年考取北京大學中文系文學專業(yè)。本科畢業(yè)后，考取湖南師大美術學院朱輝先生的水彩畫碩士研究生；2003年考取南京師大曹意強先生的西方美術史學及方法論博士研究生（統(tǒng)招）?，F(xiàn)為湖南師大美術學院水彩專業(yè)教師，副教授，碩士生導師，湖南省水彩藝委會秘書長?！　∠群笥卸喾首髌帆@十屆全國美展，第五、第六屆全國水彩展，首屆水彩人物展的銀、銅及優(yōu)秀獎。另有多篇論文發(fā)表于《世界美術》、《新美術》等專業(yè)刊物。

書籍目錄

導論第一章 “如畫”的觀念與英國水彩地形圖第二章 從克勞德、薩爾維特到透納、康斯泰勃爾風景畫風格的演變第三章 “如畫”的觀念與十九世紀英國水彩風景畫語言及表現(xiàn)技法（上）第三章 “如畫”的觀念與十九世紀英國水彩風景畫語言及表現(xiàn)技法（下）第五章 一種有益的補充緒論注釋后記

章節(jié)摘錄

　　第一章　“如畫”的觀念與英國水彩地形圖　　隨著18世紀至19世紀大英帝國在世界各地的探索和拓張殖民地，加上英國社會前往歐洲大陸的、旨在尋訪歐洲文化傳統(tǒng)的“大旅行”（尤其是前往意大利的旅行），許多地形圖畫家跟隨著堅毅沉著的船長們或是具有充分修養(yǎng)的上流社會人士，沿途用水彩工具快速而準確地記錄下所見的某一具體地域的景色和風情人物——在完成這項任務上，油畫在快捷性和便于攜帶上，是遠遠不及水彩的，這類作品就是地形圖水彩畫?！　〉匦螆D的任務就是要清楚、準確地再現(xiàn)出某一地點的最顯著的形貌，其中包括這一地域的景色特點、建筑、生活用具、生活細節(jié)及當?shù)鼐用竦母鞣N特點等等，用我們今日的眼光，可以將其理解為一位專業(yè)的旅行攝影家從我們未曾去過的地方所帶回來的一組精彩的照片。地形圖畫家不像理想化風景的畫家那樣可以自由而盡情地將美感作為自己的創(chuàng)作目的，地形圖畫家的任務是轉述“純粹的一模一樣的真實”。因此，早期典型的地形圖水彩畫要么采取全景似的構圖，要么就采取鳥瞰式構圖，以表達盡可能多的真實內(nèi)容，它盡可能地采用沒有云彩和陰影干擾的純凈日光，以此獲得對象最真切的景象。這充分地說明：在照相術發(fā)明之前，地形圖水彩畫是當時最適于記錄旅行所見的媒介，從這一點而言，我們也可以部分地理解水彩畫（尤其是水彩風景畫）在英國得以興盛的原因。

編輯推薦

　　研究視覺文化，創(chuàng)造視覺藝術，啟發(fā)視覺智慧，開拓視覺人文。

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