克里姆特

內(nèi)容概要

古斯塔夫·克里姆特（1862～1918）維也納分離派繪畫大師奧地利畫家。作品吸收古埃及、希臘及中世紀(jì)諸藝術(shù)要素，將強(qiáng)調(diào)輪廓線的面和古典主義鑲嵌畫的平面結(jié)合起來，創(chuàng)造出一種獨(dú)特的富有感染力的繪畫樣式。
克里姆特的作品強(qiáng)調(diào)個人的審美趣味、情緒的表現(xiàn)和想象的創(chuàng)造，他的作品中既有象征主義繪畫內(nèi)容上油畫欣賞的哲理性，同時又具有東方的裝飾趣味。他注重空間的比例分割和線的表現(xiàn)力，注重形式主義的設(shè)計風(fēng)格。他那非對稱的構(gòu)圖、裝飾圖案化的造型、重彩與線描的風(fēng)格、金碧輝煌的基調(diào)、象征中潛在的神秘主義色彩、強(qiáng)烈的平面感和富麗璀璨的裝飾效果，使畫面彌漫著強(qiáng)烈的個性氣質(zhì)，對繪畫藝術(shù)和招貼設(shè)計產(chǎn)生了巨大而又深遠(yuǎn)的影響。
王煜編著的《克里姆特》是“西方大師經(jīng)典”叢書之一，對克里姆特的藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行了理論研究。

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：    “意大利古代的素描，迷人的是淺淺的線條與紙的關(guān)系產(chǎn)生一種銀質(zhì)的素麗與微妙。中國古典繪畫重視的筆墨也是這種素描關(guān)系，墨用得好，也是銀質(zhì)的?！弊骷野⒊窃谝姷轿乃噺?fù)興時期的素描時曾如此感嘆道。 “輕紗薄霧般銀質(zhì)的美”可以作為克里姆特素捕最為妥帖的詮釋。 “銀質(zhì)”般的高貴，是對物體質(zhì)感的贊譽(yù)。而他的人體速寫恰恰具備這種高貴的氣質(zhì)，雅致得讓人無法接近，輕盈流動的線在畫面上富于節(jié)奏和韻律地自然流淌，輕松地進(jìn)入而又輕捷地走開，好像一切都未曾發(fā)生過。 在這數(shù)百張極具誘惑性的裸女畫中，有或躺在沙發(fā)，或在床上的半裸的女人，克里姆特以鉛筆或蠟筆描繪女人體，用經(jīng)速寫過的臉孔、夸張的頭發(fā)與嘴唇，來吸引觀者的視覺焦點(diǎn)。整個畫面以縮短距離、簡化背景的處理方法，來凸顯她們的性感，讓觀者如沐春風(fēng)，徜徉其問。像羅丹（Rodin）一樣，克里姆特總有兩個或三個模特兒任他使喚。當(dāng)模特兒閑著時，她們就在四周懶洋洋地裸身躺臥著，或僅著內(nèi)衣閑蕩，任何一名初訪他工作室的人，均為此種景象所驚奇。如果克里姆特精神來了，他就會放下畫筆去安慰她們，此刻他們以情人身份共處。英國著名的藝術(shù)批評家約翰·伯格（John Berger）在他的《觀看之道》（Ways of Seeing）中指出，在歐洲的裸體畫中：“女人把自己變成一個對象（ohjeel），一種景觀（sight）。裸體畫從來沒有赤裸過，它是另外一種形式的穿著，它穿著觀賞者的眼光?！薄爱嫾业挠^點(diǎn)結(jié)合了他跟阿中的女人，畫變成了他們兩人的海誓山盟，畫家把女人和女人的意志畫人形象之中。畫在女人身體和臉部的表情上。觀賞者站在廁面前，他只能見證，見證這幅海誓山盟?！睆目死锬诽氐娜梭w速寫中，我們也同樣目睹了他們的“海誓山盟”。如果說在他的裝飾性的油畫創(chuàng)作中充滿著欲望與現(xiàn)實(shí)矛盾的沖突，自我真實(shí)的遮蔽的話，那么在這些人體速寫中我們見證了一個返歸“本我”的克里姆特。優(yōu)雅、輕快、灑脫而又寧靜從容的線條是他臨場時真實(shí)的內(nèi)心寫照。坦率真實(shí)而不修飾是他的另一面，也正是他的這一面，讓我們感受到了他的溫度，如面其人。素描應(yīng)有的品格——質(zhì)樸、率真、生趣、真實(shí)，他一一具備。素描fll的“素”有樸素、素面之意，撲面而來，毫不修飾，不正襟危坐，不裝腔作勢。面對這種“樸素的描繪”，我們怎能不沉醉其中？

編輯推薦

《西方大師經(jīng)典:克里姆特》是“西方大師經(jīng)典”叢書之一，對克里姆特的藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行了理論研究。

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