新具象藝術(shù)－－在現(xiàn)實(shí)和內(nèi)心之間

內(nèi)容概要

作者通過對“新具象”一詞的分析和與之相應(yīng)的國外“新具象藝術(shù)”或新現(xiàn)實(shí)主義等的對照，認(rèn)為具象藝術(shù)仍然是現(xiàn)實(shí)的最直接的反映，它同現(xiàn)實(shí)主義在中國不同時期的流變，有著割不斷的聯(lián)系。它有視覺  藝術(shù)在本世紀(jì)八十至九十年代自身變遷的原因，但更多的是有社會責(zé)任感的藝術(shù)家對世事變化的內(nèi)心回就。作者梳理了自羅中立《父親》寫實(shí)展”、“新生代藝術(shù)展”以及“回到視覺－－中日美術(shù)學(xué)院具象表理繪畫展”等的過程，描述了“新具象藝術(shù)”在中國的發(fā)展進(jìn)程。

書籍目錄

第一章
從德朗被重提說起
第二章
現(xiàn)實(shí)、寫實(shí)、真實(shí)與“新具象” 
第三章
與此相應(yīng)的國外“新具象”或新現(xiàn)實(shí)主義繪畫
 第四章
“新具象”藝術(shù)之前及現(xiàn)實(shí)主義問題 
第五章
在新時代－－“亞當(dāng)夏娃”的開始 
第六章
“新具象畫展”
第七章
'85－－在現(xiàn)實(shí)和超現(xiàn)實(shí)之間
 第八章
照相寫實(shí)在工藝美院的引進(jìn)和變異 
第九章
'85時期具象繪畫的幾個人物 
第十章
新生代與現(xiàn)實(shí)主義新動向
 第十一章
90年代形形色色的“新具象”畫家 
第十二章
石沖現(xiàn)象 
第十三章
回到視覺－－中國美術(shù)學(xué)院具象表現(xiàn)繪畫五人展

圖書封面

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無

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