蔡錦

內(nèi)容概要

《蔡錦》匯集了蔡錦全部藝術(shù)和生活。閱讀這些作品和文字實(shí)際上是在閱讀蔡錦這個(gè)人。

作者簡介

蔡錦，1965年出生于安徽屯溪，1986年畢業(yè)于安徽師范大學(xué)藝術(shù)系油畫專業(yè)，1991畢業(yè)于年中央美術(shù)學(xué)院第5屆油畫研修班，1991年至今在天津美術(shù)學(xué)院任教。

書籍目錄

序 自述 人物·靜物 滲透感覺——蔡錦油畫評論 蔡錦，活筆大師 紙上作品：你永遠(yuǎn)無法對它撒謊 美人蕉 關(guān)于蔡錦的藝術(shù) 情結(jié)意象與蔡錦的“芭蕉” 紅色的誘惑  蔡錦、楊荔答問錄 繪畫與繪畫的解體——評蔡錦的藝術(shù) “美人蕉”的性別身份 沒有比這再好的事情了  腐爛之紅 七律·為蔡錦題畫 油彩繡制的世界 紅色絢麗的激情 變異之花 蔡錦：自我的呈現(xiàn) 無心而為的意外——蔡錦 關(guān)于蔡錦 我要等到特別好的那一天 蔡錦：美人蕉葉的紅色成長 我一直沒什么概念——蔡錦訪談 花／水／色：看蔡錦新作 純粹的畫者：蔡錦 畫畫是一種內(nèi)在生命的需要 繪畫是一種內(nèi)心生命需要 關(guān)于蔡錦 蔡錦的作品應(yīng)該成為美術(shù)史重要一環(huán) 蔡錦是個(gè)有才氣，且不滿足的藝術(shù)家 蔡錦的作品有一種智慧 重新認(rèn)識蔡錦 素年錦時(shí)——寫給蔡錦 蔡錦，永遠(yuǎn)的美人蕉 嬗變彭鋒 美人蕉圖式 美人蕉檔案 “藝術(shù)、價(jià)值與責(zé)任——從“入世風(fēng)景”展覽談起”  風(fēng)景 認(rèn)識蔡錦 蔡錦簡歷

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：    目找的呈現(xiàn) 蔡錦結(jié)束了中央美院的學(xué)習(xí)課程后，被天津美院聘請到師范系教書。《美人蕉》就是在這個(gè)時(shí)期開始畫起來的。那時(shí)異地調(diào)動(dòng)工作非常麻煩，各種公文的跨省市行走，需要花上好幾年的時(shí)間。那時(shí)的蔡錦常常是拎著畫框，拎著行李，一會兒到北京，一會兒到天津，一會兒又要去安徽。但是這樣的奔波并沒有讓蔡錦感到生活有什么艱難的，她反而勁頭十足，信心十足。因?yàn)樗哪贻p的心被一種向往、一種渴望激勵(lì)著。就是在這種不穩(wěn)定的生活狀態(tài)下，她的《美人蕉》系列一個(gè)平方厘米一個(gè)平方厘米地長大，一張接一張地誕生。 1992年，著名美術(shù)評論家、藝術(shù)策展人栗憲庭和張頌仁邀請蔡錦參加“后八九新藝術(shù)展”。栗憲庭認(rèn)為蔡錦被選中的理由是：她“在運(yùn)用意象語言的當(dāng)代藝術(shù)家中，卻是很獨(dú)特和很自然的一個(gè)”?！斑@種意象超越了性，或者只是通過與性有關(guān)的感覺——眷戀與仇恨、；中動(dòng)與自虐等復(fù)雜的感覺，去表達(dá)生命擴(kuò)張與自我壓制的強(qiáng)烈沖突的感覺?！眳⒄沟?0人中除蔡錦以外，都是中國當(dāng)代著名的前衛(wèi)藝術(shù)家，只有蔡錦是一個(gè)無名小輩，而且還是唯一的一名女性畫家。這是中國第一個(gè)大規(guī)模的由獨(dú)立策展人主持的到海外舉行的中國現(xiàn)代藝術(shù)大展。蔡錦剛剛步入畫壇，就趕上了這個(gè)推動(dòng)她的藝術(shù)發(fā)展的大好機(jī)會，從此，蔡錦的創(chuàng)作開始受到關(guān)注。其實(shí)，蔡錦在最初畫美人蕉的時(shí)候并沒有想那么多，她只是憑著藝術(shù)家的直覺，本能地去展現(xiàn)自己的內(nèi)心情感。她不是那種畫畫前需要設(shè)計(jì)、練習(xí)的畫家，她只要一面對畫布，進(jìn)入畫畫狀態(tài)的時(shí)候就知道自己該怎么做了。一種既能表現(xiàn)痛苦，又能表達(dá)快樂的頑固而感性的繪畫風(fēng)格被她逐漸意識到，并且釋放出來。不管蔡錦本人是否對自己的創(chuàng)作有著明確的認(rèn)識，她的作品本身確實(shí)給當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域帶來新的視覺角度與信息。 在我國的傳統(tǒng)文人畫中，芭蕉作為一種自然意象，有種逃逸現(xiàn)實(shí)的象征性意味，它常常被作為畫面的點(diǎn)綴和襯托。而蔡錦的美人蕉卻是作為繪畫的主體出現(xiàn)的。美人蕉那干枯扭曲、充滿伸張欲望的造型被畫家用濃郁、滯重的色彩和筆觸展現(xiàn)出來，令我們體味到了生命復(fù)雜的經(jīng)驗(yàn)。作品那令人觸目驚心的肉感的紅色在畫面上黏稠地蠕動(dòng)著，散發(fā)出糜爛性感的氣息。她以“黏稠”感這一身體語言為中介，反映了對生命的內(nèi)在體驗(yàn)，在畫中灌注強(qiáng)烈的精神要素。那撲面而來的強(qiáng)烈氣息，令人感到一種暖昧的、無法言說卻又時(shí)時(shí)折磨她的痛在黏稠、緊縮的生命狀態(tài)中抽搐和掙扎。如果我們細(xì)心閱讀，撥開覆蓋在作品表面的難言和模糊的意象，我們就會很清晰地看到當(dāng)代人內(nèi)心的豐富、復(fù)雜和個(gè)人的私密性。蔡錦通過對自身生命狀態(tài)的真切體驗(yàn)和成功表達(dá)，觸及了生命在當(dāng)代景況中所具有的某種普遍性的東西，這便是蔡錦的藝術(shù)之所以得到當(dāng)下藝術(shù)界認(rèn)同的主要原因。我們的目光經(jīng)常被蔡錦畫面中那種膠著、黏稠的東西吸引和抓牢，就像女性對男性的激發(fā)與消解一般，使我們不自覺地進(jìn)入到她所制造的藝術(shù)境界之中。

編輯推薦

《蔡錦》是中國20世紀(jì)90年代以來很有代表性的女性藝術(shù)家。她的“美人蕉”意象把握了女性豐富而細(xì)致纏綿的感覺，而具有強(qiáng)烈視覺力量的紅色運(yùn)用，更使她的作品產(chǎn)生出一種持續(xù)性的形象影響力。蔡錦的作品顯示了中國當(dāng)代女性藝術(shù)家較為典型的創(chuàng)作風(fēng)貌，成為新時(shí)期獨(dú)立女性藝術(shù)走向成熟的標(biāo)志。

名人推薦

范迪安：由于她的畫很有一種表現(xiàn)風(fēng)格，人們?nèi)菀渍J(rèn)為她是一個(gè)激情外溢的畫家。但從她的作品整體觀察，她實(shí)際畫得厚重而不艱澀，豪放恣意而不虛張聲勢，她不是表現(xiàn)感覺而是滲透感覺。滲透是個(gè)緩慢但堅(jiān)實(shí)的過程，是一種將感覺落實(shí)在具體的造型語言上而非游離畫外的狀態(tài)，蔡錦藝途尚長，在感覺世界的探尋將會使她進(jìn)入愈加自由的境界。

圖書封面

評論、評分、閱讀與下載

---

    蔡錦 PDF格式下載

---