魔幻玩具鋪

用戶(hù)評(píng)論 (總計(jì)19條)

•   　　色誘女作家2：惡趣味，安吉拉卡特
  　　有些人寫(xiě)作是靠?jī)A訴的欲望；有些人呢，是因?yàn)樘摌s作祟；有些人讀過(guò)太多的書(shū)，不得不把那些世界和生命傾瀉出來(lái)，以免被孤獨(dú)和藝術(shù)反噬其身；有些人希望自己能留下聲音，在遙遠(yuǎn)的未來(lái)喚醒可能存在的心靈。但是，有很少數(shù)的人，寫(xiě)作源自他們生命的流淌，文字是他們的靈魂映照世界時(shí)，灑在思想表面的影子。很明顯，安吉拉卡特屬于最后一類(lèi)人。她用生命寫(xiě)作，或許正因?yàn)槿绱耍纳芸炀陀猛炅恕?br /> 　　 真正喜愛(ài)現(xiàn)當(dāng)代外國(guó)文學(xué)并且也有那份領(lǐng)悟力的讀者，在選擇書(shū)籍時(shí)往往會(huì)有一些標(biāo)準(zhǔn)，這標(biāo)準(zhǔn)可不是三言?xún)烧Z(yǔ)就能說(shuō)清的，比如需要有對(duì)文學(xué)作品的鑒賞力和預(yù)感什么的，當(dāng)然有一個(gè)最簡(jiǎn)單的辦法就是，看這本書(shū)獲沒(méi)獲獎(jiǎng)。但是對(duì)于安吉拉卡特，獲獎(jiǎng)顯然不是選擇的標(biāo)準(zhǔn)了，她幾乎沒(méi)有獲得過(guò)什么具有普遍意義的國(guó)際大獎(jiǎng)，不過(guò)，沒(méi)人能否認(rèn)對(duì)于世界文壇來(lái)說(shuō)，她是作家中的作家。文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)只能代表某一時(shí)期，某一部分人對(duì)于文學(xué)作品的鑒賞能力和口味，其它什么也代表不了。卡夫卡也沒(méi)獲過(guò)什么獎(jiǎng)，《尤利西斯》還被禁了呢。
  　　 看知名度，似乎安吉拉卡特也是慢熱型的作家，在英國(guó)本土受小眾追捧，被大陸讀者所熟知?jiǎng)t是近兩年的事。然而，卡特都死了整整二十年了。不管怎么說(shuō)吧，她的境遇可能會(huì)像卡夫卡，也可能會(huì)像艾米麗勃朗特，其實(shí)從現(xiàn)在的趨勢(shì)來(lái)看，她比他們的命好多了。
  　　 安吉拉卡特出生在第二次世界大戰(zhàn)時(shí)的英國(guó)，年輕時(shí)曾經(jīng)在日本旅行，所以后來(lái)她的一些作品中總能看到日本的影子，她為人耿直思想犀利，我猜跟她談話(huà)簡(jiǎn)直就是淑女們的噩夢(mèng)。她對(duì)于人們最隱晦最避而不談的污點(diǎn)有種嗜血般的迷戀，她喜歡割開(kāi)他們，把最?lèi)盒牡臇|西展示出來(lái)，她天賦中還有種能力能直擊人類(lèi)靈魂的骯臟，以及我們心癢難耐卻又懼怕的觸碰過(guò)的邪惡。如此說(shuō)來(lái)，她沒(méi)有獲得過(guò)某些大牌獎(jiǎng)項(xiàng)就難怪了，你沒(méi)辦法把閱讀當(dāng)做通往裝逼高雅號(hào)游船船票的同時(shí)忍受船票上印著你在廁所自慰的照片。好吧，原諒我這些粗話(huà)，這文章本來(lái)就有些惡趣味。
  　　 探尋卡特女士的寫(xiě)作源泉不得不攀爬民間童話(huà)故事這座大山。哎呦，爬這座山可真夠受的，很多野獸都曾經(jīng)是你身邊的乖寵物，只是它們做你寵物時(shí)都被閹了，沒(méi)被閹割的野獸們著實(shí)不是孩子的好伙伴啊。就算翻過(guò)去看到泉眼了，又只是源頭之一。文學(xué)作品大都會(huì)有些原型和母題，安吉拉卡特充分在原始母題中開(kāi)采野性的部分然后大加發(fā)揮，這樣的寫(xiě)作方式很危險(xiǎn)，就好像你是個(gè)抓鬼的道士，沒(méi)有足夠的道行就只能一起做鬼了。安吉拉卡特本身也是其他作家寫(xiě)作的原動(dòng)力，最明顯的莫過(guò)于珍妮特溫特森和薩爾曼拉什迪。當(dāng)我讀過(guò)卡特的短篇小說(shuō)后，我發(fā)現(xiàn)實(shí)際上瑪格麗特阿特伍德的小品文明顯的也受到了卡特寫(xiě)作風(fēng)格的影響。也難怪阿特伍德會(huì)說(shuō)：“如果你想以安吉拉卡特的風(fēng)格來(lái)再現(xiàn)她的作品之誕生，那么你需要召集一整個(gè)戲班的神人之幽靈圍攏在她的打字機(jī)旁隨侍。王爾德必須在場(chǎng)，愛(ài)倫坡也要來(lái)，還有布拉姆斯托克、佩羅、瑪麗雪萊、甚至麥卡勒斯，以及一群熱愛(ài)蜚短流長(zhǎng)的鴰噪老太?！睆倪@段話(huà)，我們可以嘗試找出安吉拉卡特和一些作家的共同之處。我主要想說(shuō)的兩位作家是王爾德還有愛(ài)倫坡，現(xiàn)在你該明白了，他們共同的特點(diǎn)便是為了藝術(shù)而藝術(shù)，為了美而美。安吉拉卡特即是如此，并且，最不應(yīng)該忽視的是安吉拉卡特的娛樂(lè)性，她雖然難以理解，她卻坦誠(chéng)普羅大眾的需要。
  　　 那么，我們來(lái)看看她的作品好了，先從早期的《魔幻玩具鋪》說(shuō)起吧。
  　　 《魔幻玩具鋪》是安吉拉卡特二十多歲時(shí)寫(xiě)就的作品，僅憑開(kāi)頭一段對(duì)女性身體探索的美麗史詩(shī)便令人驚艷不已，不過(guò)，刨去開(kāi)篇的驚艷，這本書(shū)就沒(méi)什么可說(shuō)的了……好吧，語(yǔ)言瑰麗又詭異，場(chǎng)景奇特，意向也都到位，很多場(chǎng)面的描繪匠心獨(dú)運(yùn)，可是相比之后的安吉拉卡特，差了一大截子。
  　　 《新夏娃的激情》，重口味加群P加調(diào)教性奴加變性，哎呀呀，總之，好書(shū)啊好書(shū)。開(kāi)過(guò)玩笑呢，要說(shuō)點(diǎn)正經(jīng)的了，《新夏娃的激情》大膽奔放才華橫溢，對(duì)意向的使用，對(duì)哲學(xué)的思考，對(duì)兩性關(guān)系的批判程度，還有文學(xué)藝術(shù)的運(yùn)用簡(jiǎn)直讓人咂舌?？ㄌ氐奶觳糯藭r(shí)已不再只體現(xiàn)在語(yǔ)言和想象力上，更加和思想還有文學(xué)統(tǒng)一起來(lái)使得整部作品在各個(gè)方面都出挑難忘，卡特大肆嘲弄美國(guó)的同時(shí)依然桀驁不馴，你甚至能感覺(jué)出來(lái)她刻意浮夸賣(mài)弄刁難一切，可是除了張大嘴巴我們也做不了什么。
  　　 《馬戲團(tuán)之夜》，此時(shí)的安吉拉卡特沒(méi)幾年好活了，她什么都沒(méi)變，只不過(guò)老了。這本小說(shuō)該算是魔幻現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的代表作品之一，內(nèi)容豐富多彩但又有點(diǎn)模凌兩可，文本開(kāi)放性相當(dāng)強(qiáng)，雖然略顯內(nèi)斂，但卻是安吉拉卡特多年寫(xiě)作經(jīng)驗(yàn)與才華結(jié)合的相當(dāng)完美的作品。
  　　 《焚舟紀(jì)》，這本集子是安吉拉卡特短篇小說(shuō)全集，包裝典雅精美，乃裝逼人士收藏之絕佳必備。安吉拉卡特的才華注定了她更善于創(chuàng)作短篇小說(shuō)，她的長(zhǎng)篇總會(huì)因?yàn)槠?，結(jié)構(gòu)，人物的沖洗而流失一部分才華，短篇小說(shuō)卻能讓她的激情集中爆發(fā)出來(lái)。這套書(shū)真是做得相當(dāng)出色，賣(mài)相誘人品質(zhì)出色，只是翻譯的個(gè)人風(fēng)格有點(diǎn)喧賓奪主?？v橫于卡特短篇小說(shuō)的世界，想象力奇詭，文字驚艷老道，故事清新又恐怖，她的寫(xiě)作脈絡(luò)很明晰的顯現(xiàn)其上，童話(huà)故事偽裝成邪惡的巫婆后躲在林中勾引路人，好在我們只是走走。
  　　 《明智的孩子》，能和百年孤獨(dú)媲美的作品不多，本書(shū)不是不能媲美，只不過(guò)不該被硬放在一起。背面介紹說(shuō)這是一本女性版的百年孤獨(dú)有那么一丁點(diǎn)關(guān)公戰(zhàn)秦瓊的意思。書(shū)里有很多小錯(cuò)誤，不知道是不是因?yàn)榭ㄌ匾呀?jīng)病痛纏身的原因。本書(shū)出版后不久，卡特便與世長(zhǎng)辭。作為她最后一部作品，明智的孩子內(nèi)斂多過(guò)奔放，激情仍在，但卡特已無(wú)力揮放自如?！睹髦堑暮⒆印坊蛟S是她最好的作品，但給我更多的感覺(jué)是卡特力不從心。如若她能活到現(xiàn)在不知會(huì)創(chuàng)作出什么樣令人驚訝的文字。
  　　 我們不該要求的太多，存在即合理。
  　　
•   　　少女的世界充滿(mǎn)了幽微的迷信：撕裂婚紗就是殺死了母親，男孩不要她是因?yàn)闆](méi)給他擦鞋。一個(gè)象征與符號(hào)的世界。我完全理解她的恐懼，因?yàn)樵谏某跗?，少女的世界總是近乎巫術(shù)。
  　　卡特早期的作品不夠成熟，十五萬(wàn)字的結(jié)構(gòu)顯得頭重腳輕。封底的摘錄有誤導(dǎo)之嫌，插頁(yè)里華美的孔雀羽毛則和故事一點(diǎn)關(guān)系也沒(méi)有。也失去了語(yǔ)言的驚喜，因?yàn)榱韮杀臼亲髡吲c譯者合作的奇跡，自然不能隨意超越?！缎孪耐薜募で椤肥且粋€(gè)神話(huà)，《明智的孩子》是華麗盛大的英劇，而《魔幻玩具鋪》一言以蔽之就是部少女成長(zhǎng)小說(shuō)，令人想起小學(xué)時(shí)代的《秘密花園》或者《小公主》。全篇鋪陳著哥特的陰鷙甚至變態(tài)，終結(jié)于吉卜賽的縱情狂歡，一場(chǎng)大火吞食了所有罪惡和愛(ài)?？墒腔饎?shì)還不夠！還不夠！現(xiàn)在只剩下她能理解他，也只有他能理解她了。命運(yùn)的手掌把他們推到了一起。
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•   　　安吉拉·卡特擅長(zhǎng)使用魔幻寫(xiě)實(shí)的技法，以童話(huà)故事為基底，描繪出一個(gè)又一個(gè)色彩華麗斑斕的情欲場(chǎng)景；另一方面，她也承襲英國(guó)哥特式的觀察方式，利用偏斜的光線(xiàn)，膨脹所有事物的陰影，將微小的黑暗孕育成充滿(mǎn)暴戾、令人驚懼的邪惡意象。閱讀此書(shū)的經(jīng)驗(yàn)便是如此：華麗明亮卻又鬼影幢幢。安吉拉·卡特一向以女性主義作家自居，經(jīng)常以女性情欲作為小說(shuō)主題。在這本書(shū)中，她將焦點(diǎn)置于女性對(duì)自己肉體的最初覺(jué)醒上：“這年夏天，十五歲的梅拉尼發(fā)現(xiàn)了自己的血肉之軀。哦，我的美利堅(jiān)，我的新大陸。”故事以此為開(kāi)端，接續(xù)一連串外在環(huán)境的急遽改變，描寫(xiě)了一個(gè)女孩由首次經(jīng)歷情欲與邪惡，而后又歷經(jīng)種種情感歷練的心理成長(zhǎng)故事。
•   　　沒(méi)有恐怖的情節(jié),但是我確實(shí)做惡夢(mèng)了.整個(gè)氣氛的渲染太過(guò)陰暗的神秘,壓抑和扭曲.也不乏女性作者的細(xì)膩.這就是一個(gè)女人的哥特.
•   　　愚蠢的女性主義者，恨不得把所有男人趕進(jìn)陰道過(guò)活，聰明的女性主義者懂得賣(mài)弄炫耀，懂得示弱自嘲，從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，安吉拉·卡特?zé)o疑是個(gè)聰明的女人，這本書(shū)的文字一直讓我感覺(jué)到一種古怪的莊重感，好像是一場(chǎng)有關(guān)祭祀的古老巫術(shù)表演，又像是一場(chǎng)古怪的女體盛，沒(méi)有皮膚，只有肚臍和乳房。
  　　
  　　說(shuō)到女性主義，想起上周回成都的時(shí)候和sincat有一次還算推心置腹的聊天，發(fā)現(xiàn)女孩基本上都十分恐懼可能性的缺失，抗拒宇宙的單線(xiàn)，恨不得能用一個(gè)遍歷算法把所有可能性都運(yùn)算一通。體現(xiàn)在行為上就是重視狀態(tài)多過(guò)結(jié)果，所以男人活該你嗨不起來(lái)，別人天生PUA，你一個(gè)AFC怎么來(lái)對(duì)抗？
  　　
  　　《一一》里面的敏敏窮折騰了半天，辭掉工作上山找和尚，呆了幾個(gè)星期，最后終于得出結(jié)論——沒(méi)有必要。很難找出比這四個(gè)字更加精辟的對(duì)待生命的戰(zhàn)略方針，人人都以為現(xiàn)在攥緊的這張車(chē)票充滿(mǎn)生命力通向幸福，其實(shí)歸根結(jié)底一個(gè)字——執(zhí)，執(zhí)我執(zhí)他，到頭來(lái)發(fā)現(xiàn)自己手邊的煩惱依舊是恒河沙，引用萬(wàn)元戶(hù)博客里的一句話(huà)：要當(dāng)李寧的做不了優(yōu)克李林，但是統(tǒng)統(tǒng)要一起奔前程，這個(gè)已經(jīng)是人生的全部。
  　　
  　　可控性的氣場(chǎng)，意味著正確的時(shí)間做正確的事，曾經(jīng)膜拜的生命原力不過(guò)是一個(gè)低維度的感官狂歡，完結(jié)之后剎那空虛，然后呢？然后再次尋找生命原力的發(fā)泄口，直到活火山變成患有支氣管炎的咳嗽患者，再然后變成死火山，幻想有一天死灰復(fù)燃，要么就在幻想中，焚盡這個(gè)宇宙。
  　　
  　　沒(méi)有必要。你照相照得再好你也永遠(yuǎn)成不了陳冠希，你只想安靜的跳水你也做不了郭晶晶，最后無(wú)非胡亂拉起身邊一個(gè)朋友去KTV點(diǎn)瓶嘉士伯唱一首陳奕迅的《然后怎樣》。
•   　　一個(gè)女人一輩子最可怕的事情，莫過(guò)于沒(méi)人愛(ài)她，她會(huì)到死都是處女。
  　　向來(lái)言辭大膽犀利的女作家安吉拉?卡特，擁有驚人的美貌。她前額高貴，眼眸深邃，臉上一摸神經(jīng)質(zhì)的微笑，仿佛一個(gè)穿著裘皮大衣的維納斯。從來(lái)不按常理出牌的她，文如其人，作品里充滿(mǎn)了隱喻、暗喻、借喻、指代、雙關(guān)，是極富互文性語(yǔ)意交織的密網(wǎng)。安吉拉?卡特如同炫技一般，她總是不肯以平淡白描手法老老實(shí)實(shí)地順著時(shí)間縱軸講講樸實(shí)故事，語(yǔ)不驚人死不休。
  　　《魔幻玩具鋪》是作者27歲時(shí)的作品，此時(shí)此刻安吉拉?卡特已經(jīng)嫁做人婦，追隨父親的腳步到克萊伊登廣告公司任記者，并進(jìn)布里斯托大學(xué)專(zhuān)修英國(guó)文學(xué)，力圖在寫(xiě)作方面有所建樹(shù)。考慮到本書(shū)是她的長(zhǎng)篇處女作，我們不得不善意揣測(cè)，甚至撲風(fēng)捉影，力圖在作品中看到作者審視過(guò)往青春的眼光，或者說(shuō)怎樣逃離成長(zhǎng)的殘酷和憂(yōu)傷。
  　　女主角梅拉尼十三歲的時(shí)候就放棄了對(duì)上帝的信仰。有一天早上，她醒來(lái)，然后發(fā)現(xiàn)上帝不在那里了。乳臭未干的小姑娘虔誠(chéng)祈禱，“求上帝保佑，讓我結(jié)婚吧，或者，讓我擁有性生活?！辈恢朗遣皇呛蔂柮稍谇啻浩诜置谄鸱欢ǎ芤鹈防崴伎嫉奈┆?dú)就是“性”。她十五歲了，非常美麗，卻從未和任何男孩外出約會(huì)。而書(shū)里的朱麗葉十四歲就已經(jīng)結(jié)婚并且為愛(ài)情死去了，這個(gè)故事讓梅拉尼對(duì)自己深表失望。
  　　看了這本書(shū)我們才知道，少女的青春期有多么艱澀和掙扎，甚至不合常理。白天梅拉尼頭發(fā)柔順，輕輕扎一個(gè)馬尾攏在腦后，笑不露齒。晚上就好象邪靈附身，她斜靠在心型的柳條床架上，大膽嘗試設(shè)想父親和母親做愛(ài)的情形。直到有一天，她不再是一個(gè)富家小姐，父母雙亡后被舅舅收養(yǎng)。在舅舅的玩具鋪里，玩偶永遠(yuǎn)比活生生的人更重要。在這個(gè)典型父權(quán)支配的家庭，藍(lán)胡子暴君一般的舅舅控制著一切。所有富足的生活，變得陌生又遙遠(yuǎn)，就像從未發(fā)生過(guò)，或是在別人身上發(fā)生的。錦衣夜行已經(jīng)不再可能，然而性賦予她的并非生理需求那么簡(jiǎn)單，而是一種茁壯的生命力，證明她不是行尸走肉。類(lèi)似的故事也發(fā)生在勞倫斯的小說(shuō)中，之后“性本論”似乎對(duì)女性寫(xiě)作有潛移默化的影響。雖說(shuō)每個(gè)故事我們也許都會(huì)看到兩情相悅魚(yú)水交融，可是女作家筆下的情欲，似乎籠罩著一層更加神秘的華采。
  　　盡管生活水平社會(huì)階級(jí)已經(jīng)一落千丈，梅拉尼依舊隨時(shí)準(zhǔn)備愛(ài)與被愛(ài)。她想要墜入情網(wǎng)，卻不知道怎么做。她產(chǎn)生了幻覺(jué)，她感覺(jué)她不再是自己，她的自我痛苦地分裂了。這時(shí)已經(jīng)是二十世紀(jì)六十年代，曾經(jīng)的戰(zhàn)爭(zhēng)記憶已經(jīng)遠(yuǎn)去，再不會(huì)有子彈隨時(shí)飛在窗外的情景。這個(gè)時(shí)代，正是西方社會(huì)女權(quán)意識(shí)蘇醒的時(shí)代，也許被壓抑太久了，女性并不知道該怎么解放自己。也許享受性的自由，是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。每時(shí)每刻梅拉尼都在假想一個(gè)“丈夫”，是想到這個(gè)身體會(huì)討好“丈夫”喜歡，她才會(huì)認(rèn)同對(duì)自己的喜愛(ài)。不完整的自我，必須要通過(guò)別人來(lái)驗(yàn)證自己。梅拉尼的性幻想是獻(xiàn)祭性質(zhì)的，既有愛(ài)也有污穢痛苦。
  　　梅拉尼到底渴望什么？她究竟想打碎或者破壞什么？在這個(gè)陰暗詭譎的玩具鋪里，似乎每個(gè)一扇神秘的門(mén)背后，都有可能躲著被肢解的尸體殘片。安吉拉不是勃朗蒂，也不是奧斯汀，她并不簡(jiǎn)單地認(rèn)為愛(ài)情和婚姻就是女人最完滿(mǎn)的結(jié)局。自然一場(chǎng)巫山云雨未必能解決困繞梅拉尼的大問(wèn)題。從古至今，女人在男人眼中的價(jià)值大部分取決于其審美功能和使用功能。賢良淑德也好，年輕貌美也罷，堂而皇之以取悅男人為能事的文化，最終還是借商業(yè)文明之力還魂，并大行其道。性，不可避免成為男女角力的最終戰(zhàn)場(chǎng)。貞操是易碎的，沒(méi)有人可以是性愛(ài)的主導(dǎo)者，不過(guò)是一種交流而非施與和滿(mǎn)足。情欲就像是某種煉獄，在已知的和已發(fā)生的過(guò)去和不可測(cè)的還未開(kāi)始的未來(lái)之間，有一段需要等待的時(shí)光。
  　　哥特小說(shuō)通過(guò)贊美人類(lèi)從極端情感中得到的樂(lè)趣及至高哲學(xué)，來(lái)對(duì)抗理性及既定的邏輯方式。安吉拉?卡特也承襲英國(guó)哥特式的觀察方式，利用逼仄的光線(xiàn)，膨脹所有事物的陰翳，將微小的黑暗孕育成充滿(mǎn)暴戾、令人驚懼的邪惡意象。到了小說(shuō)的結(jié)尾，梅拉尼和臟兮兮的紅發(fā)小伙子費(fèi)因真正相愛(ài)了。出乎我們意料的是，自始至終，他們也未逾越雷池一步。反抗的狂歡在那把燒掉玩具鋪的大火里發(fā)展到極致，所有的東西都給火苗舔著，一滴滴化為烏有。在這復(fù)又陷入黑夜的花園里，兩個(gè)純潔的幸存者在慌亂的揣測(cè)中彼此凝望。
  　　
  　　ps,《中國(guó)圖書(shū)商報(bào)》
•   　　　　標(biāo)榜女性主義的作家，一般理論先行，寫(xiě)出來(lái)的小說(shuō)不見(jiàn)得好看，就像波伏娃的《名士風(fēng)流》。但安吉拉·卡特是個(gè)異數(shù)。
  　　　　她是一個(gè)以大膽前衛(wèi)著稱(chēng)的、風(fēng)格卓異的作家，善于將經(jīng)典的童話(huà)改頭換面，描繪出色彩濃烈瑰麗的魔幻現(xiàn)實(shí)，更加入哥特式的詭譎渲染，將小說(shuō)場(chǎng)景設(shè)置得“華麗明亮卻又鬼影幢幢”。
  　　　　《魔幻玩具鋪》是第一本引入內(nèi)地的安吉拉作品中譯本，講述一個(gè)女孩子梅拉尼的成長(zhǎng)。
  　　　　15歲的梅拉尼，如花苞初綻，也許在每個(gè)女孩子成長(zhǎng)的起點(diǎn)都有過(guò)與她類(lèi)似的情節(jié)：偷用媽媽的香水，偷穿媽媽的禮服，在鏡子里第一次發(fā)現(xiàn)了自己的身體，幻想未來(lái)的情人。最讓她害怕的事情是發(fā)胖，怕沒(méi)有人愛(ài)她，怕到死都是個(gè)處女。
  　　　　隔日醒來(lái)，世界變了個(gè)樣子。父母雙雙遇到空難的電報(bào)，把梅拉尼變成了孤女。提著行李，帶著弟妹，梅拉尼從富足的小公主生活的云端，踏上了開(kāi)往倫敦的列車(chē)。與《簡(jiǎn)愛(ài)》《傲慢與偏見(jiàn)》不同的是，她所去的倫敦，沒(méi)有充斥著交際舞會(huì)的衣香鬢影，而是一個(gè)封閉和怪異的家庭：舅舅的玩具鋪。
  　　　　在舅舅的玩具鋪里，玩偶永遠(yuǎn)比活生生的人更重要。在這個(gè)典型父權(quán)支配的家庭，藍(lán)胡子暴君一般的舅舅控制著一切：包括他在新婚之夜變啞的妻子，啞妻子的兩個(gè)紅頭發(fā)弟弟，現(xiàn)在又加上了侄兒侄女。在這個(gè)陰暗詭譎的玩具鋪里，似乎每一扇神秘的門(mén)背后，都有可能躲著被肢解的尸體殘片。提心吊膽的梅拉尼被年齡相仿的紅發(fā)少年吸引，這個(gè)總是臟兮兮、卻又充滿(mǎn)異性魅力的少年，自然而然成為梅拉尼情欲幻想的男主角。
  　　　　在恐懼和欲望的夾縫里生活的梅拉尼，被舅舅逼迫出演《麗達(dá)與天鵝》里被強(qiáng)暴的麗達(dá)。這部?jī)H僅在工作間演出的木偶劇，純粹是為了滿(mǎn)足舅舅“怪叔叔”式近乎亂倫的操縱欲。他用自己制作的巨型天鵝玩偶，對(duì)梅拉尼施行精神和語(yǔ)言上的強(qiáng)暴，終于引發(fā)了家庭里所有被侮辱與被壓迫的弱勢(shì)者反抗：愛(ài)著梅拉尼的紅發(fā)少年毀掉了代表舅舅權(quán)威和性暴力的天鵝，啞巴舅媽更是以與大弟弟亂倫來(lái)作為無(wú)聲對(duì)抗。反抗的狂歡在那把燒掉玩具鋪的大火里發(fā)展到極致。大火之后，只剩下梅拉尼和她渾身臟兮兮的情人。
  　　　　作為現(xiàn)代女作家，安吉拉不像勃朗蒂，不像奧斯汀，她并不簡(jiǎn)單地認(rèn)為愛(ài)情和婚姻就是女人最完滿(mǎn)的結(jié)局，她通過(guò)梅拉尼向我們?cè)V說(shuō)對(duì)于婚姻的反感：“她知道有一天他們會(huì)結(jié)婚的，畢生都住在一起……她所有的生活就是一群哭喊的孩子，要洗的衣服和馬上要烤焦的吐司。永遠(yuǎn)不會(huì)有什么陶醉、浪漫和魅力。沒(méi)有任何迷人的東西。只有臟亂和紅頭發(fā)的小孩?！?br /> 　　　　無(wú)法應(yīng)許給我們童話(huà)里美滿(mǎn)的婚姻，于是，作者只能給小說(shuō)這樣一個(gè)破敗的收梢：大火之后的灰燼，除了她和他，一切都是未知，而這，難道不正是我們的人生。
•   想體
•   感謝一個(gè)朋友,在我二十歲失意的時(shí)候跟我說(shuō):每個(gè)人要走的路都是不同的!
•   這段文字我還挺喜歡的~
  我還會(huì)活在我愚蠢的理性里活多久~
•   雖然樓主是我的偶像，不過(guò)我沒(méi)看懂這篇評(píng)論
•   沒(méi)有必要 歸于一個(gè)執(zhí)著
•   看這本小說(shuō)的時(shí)候我初三，還處在什么都不懂的年紀(jì)，但卻連續(xù)看了兩遍。不知道故事想要表達(dá)的深層含義，僅僅是被這本書(shū)非常流暢的文字吸引。安吉拉的故事講得太好，敘述與描寫(xiě)完全融合在一起，轉(zhuǎn)換間沒(méi)有任何痕跡。
•   這書(shū)以前引進(jìn)過(guò)么？你在哪里看到的
•   我看的就是這個(gè)版本。也許是我的語(yǔ)氣太滄桑了？其實(shí)我很年輕，現(xiàn)在還在讀高中。
•   我覺(jué)得你很有眼光。
•   其實(shí)當(dāng)時(shí)并不知道安吉拉，買(mǎi)這本書(shū)也是被書(shū)面上的介紹吸引的。那時(shí)候和身邊的同齡人接觸很少，總是刻意回避他們，但又對(duì)青春感到迷惑并且好奇，就常常找一些描寫(xiě)年輕人的小說(shuō)來(lái)讀。比如《蘇菲的世界》，里面的蘇菲開(kāi)始時(shí)只有十四歲。
•   我高一的時(shí)候看的這本，開(kāi)始看卡特的書(shū)是 焚舟記
•   確實(shí)，看到最后，大火彌漫，硝煙中看不到自己，也竅瞧不到未來(lái)，縱然有愛(ài)人牽手，但明天依舊未知，或許這才是真正的生活，沒(méi)有一層不變，所以當(dāng)有一天突然跌倒谷底，或許只是命運(yùn)開(kāi)的小玩笑，如此而已。

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