書法創(chuàng)作論

前言

　　在中國古代書論中，妍和丑是兩個重要的審美內(nèi)容，它們常常以并舉的形式出現(xiàn)，例如：宋代歐陽修的《集古錄》在跋王獻(xiàn)之法帖時說：“所謂法帖者，逸筆余興，淋漓揮灑，或妍或丑，百態(tài)橫生。使人驟見驚艷，徐而視之，其意態(tài)愈無窮盡?！痹R致遠(yuǎn)在一首曲子中贊嘆張玉喦的草書說：“千般丑惡十分媚，惡如山鬼拔枯樹，媚似楊妃按《羽衣》。”清代傅山的《霜紅龕書論》說：“寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧真率毋安排。”妍丑并舉的例子在古代書論中很多，妍和丑的表現(xiàn)形式也很豐富，大致來說，一個表示優(yōu)美，一個表示壯美；一個體現(xiàn)陰柔，一個體現(xiàn)陽剛，它們反映了書法審美的基本內(nèi)容。　　妍和丑是審美對象，人們在創(chuàng)作時，通過各種方法去表現(xiàn)它們，可惜大量作品不是過了就是不及，過和不及都不能產(chǎn)生美感，從理論上來說，過和不及應(yīng)當(dāng)與作為審美對象的妍和丑有所區(qū)別。但是，傳統(tǒng)文化強調(diào)一元下的對立統(tǒng)一和變易轉(zhuǎn)化，主合不主分，因此表現(xiàn)的到位、過和不及在名稱上不加區(qū)別，都用同一個詞來表述，古代書論中的妍和丑既表示審美內(nèi)容，同時又兼有貶義，這種現(xiàn)象借用文字學(xué)理論來說，叫做“美惡不嫌同名”。（古文一字多義，甚至可以兼有相反的含義，如亂訓(xùn)煩亂，又訓(xùn)治理；且訓(xùn)來，又訓(xùn)往；受訓(xùn)接受，又訓(xùn)授予，因此晉人郭璞在注《爾雅》時說：“美惡不嫌同名。”）

內(nèi)容概要

　　沃興華先生在書法實踐創(chuàng)作中進(jìn)行書法理論研究，并為創(chuàng)作提供理論依據(jù)。而他的書法創(chuàng)作因他獨有的個性也引起輿論一片爭議，中國書法網(wǎng)甚至為此開展了審美標(biāo)準(zhǔn)的大討論。本書闡述了沃興華先生在書法創(chuàng)作實踐中的一些獨到見解及創(chuàng)作思想，并通過他的作品表達(dá)其創(chuàng)作意圖。

作者簡介

　　沃興華，1955年生于上海，復(fù)旦大文博系教授。中國書法家協(xié)會會員，上海市書法家協(xié)會理事。工行草。作品多次參加全國和國際性的重大展覽并獲獎。出版有《敦煌書法》、《敦煌書法藝術(shù)》、《中國書法全集·秦漢簡牘帛書》上下卷、《上古書法圖說》、《中國書法》、《中國書法史》、《書法技法通論》、《怎樣寫斗方》、《從臨摹到創(chuàng)作》、《沃興華書畫集》、《書法臨摹與創(chuàng)作分析》、（VCD三碟）、《金文大字典》（合著，曾獲上海市哲學(xué)社會科學(xué)研究成果特等獎）。 還有多篇論文發(fā)表。

書籍目錄

論妍和丑（代序）一、少字書要強調(diào)對比關(guān)系二、線條的中段變化三、章法的組合形式四、書寫節(jié)奏與造型關(guān)系五、摹古要有筆法意識六、轉(zhuǎn)韻七、點畫的緊和松八、行的粘并九、字字意別十、關(guān)于筆墨等于零十一、發(fā)揮工具和材料的特性十二、組的作用和表現(xiàn)十三、怎樣追求古拙十四、變形的種類十五、法書的闡釋十六、長行多用組十七、結(jié)體的正側(cè)俯仰十八、怎樣追求大氣十九、風(fēng)格形成的客觀因素二十、碑帖筆法的并置二十一、作品的起承轉(zhuǎn)合二十二、用墨變化的幾種類型二十三、點畫、結(jié)體和章法的方圓全息二十四、潤含春雨，干裂秋風(fēng)二十五、隔行不斷二十七、形式構(gòu)成的創(chuàng)作特點二十八、墨色變化的三種效果二十九、方整的完形三十、比率要大致相等三十一、規(guī)矩虛位，刻鏤無形三十二、文字內(nèi)容對創(chuàng)作的影響三十三、神用象通，情變所孕三十四、書法內(nèi)容與書寫內(nèi)容的統(tǒng)一三十五、“異音相從”的對比組合三十六、筆勢連綿的兩種形式三十七、寫大字運筆要沉著三十八、創(chuàng)作是一個實驗過程三十九、形式構(gòu)成的審美標(biāo)準(zhǔn)四十、怎樣臨摹米芾四十一、面的應(yīng)用四十二、形勢合一四十三、怎樣避免運筆的偃臥四十四、四邊余白的處理四十五、枯筆的兩種作用四十六、今草的出新四十七、牽一發(fā)而動全身四十八、從創(chuàng)作到臨摹四十九、應(yīng)當(dāng)強調(diào)點線對比五十、余白的圖形處理附錄 關(guān)于《論妍和丑》的討論“自律”啟蒙的遲來與書法大眾化背景下的受困

章節(jié)摘錄

　　一、少字書要強調(diào)對比關(guān)系　　減少字?jǐn)?shù)是減少造型元素的單位量，它具有兩個作用，一是避免重復(fù)，突顯變化，加強視覺效果。二是字?jǐn)?shù)少了，可以減少對文字內(nèi)容的關(guān)注，將觀者的注意力引導(dǎo)到書法本體（點畫結(jié)體的造型及其組合關(guān)系）上去，引導(dǎo)到視覺感受上去，使作品成為看的圖式?！　∩僮謺鴦?chuàng)作特別強調(diào)對比關(guān)系，如用筆的輕重快慢，點畫的粗細(xì)長短，結(jié)體的正側(cè)大小，章法的疏密虛實，墨色的枯濕濃淡等等。這些對比關(guān)系在多字?jǐn)?shù)作品中也講究，但少字書更加夸張。少字書的夸張具體表現(xiàn)為兩個方面。第一，增加對比關(guān)系的數(shù)量，例如在墨色上，因為字大、線條粗，如果不增加對比關(guān)系，就會顯得呆板。少字書的墨色變化有枯筆飛白、水墨滲化和肌理制作等?？莨P飛白是古人大字榜書的寫法，唐代張懷璀《書斷》說：“其為狀也，輪困蕭索，則《虞頌》以嘉氣非云；離合飄流，則《曹風(fēng)》以麻衣似雪，盡能窮其神妙也。”又說：“有美君子，潤色斯文，絲縈箭繳，電繞雪霧?！备鶕?jù)張懷璀的描述，枯筆有兩種形式，“輪困蕭索”，“絲縈箭繳”成絲狀的，比較輕盈，但有扁薄感?！奥橐滤蒲?、“電繞雪霧”成點狀的，比較渾厚，但有滯澀和瑣碎感，參見作品“廓然”。水墨滲化的方法充分發(fā)揮宿墨和生宣的物質(zhì)特性，筆一著紙，水墨立即分離，用筆的輕重快慢會出現(xiàn)不同的墨色變化，尤其是兩筆交接，水漬分明，參見作品“抱甕”。此外還有種種肌理制作，如沖刷、拓印等等，它們的視覺效果特別強烈，但是脫離了書寫，處理不好會破壞作品的節(jié)奏感?！　〉诙?，拉開對比關(guān)系的反差程度。傳統(tǒng)書法在文質(zhì)彬彬的“中和”的審美原則下，對比反差表現(xiàn)得非常節(jié)制，如項穆《書法雅言》所說的“圓而且方，方而復(fù)圓，正能含奇，奇不失正，會于中和，斯為美善”。方網(wǎng)、奇正，都控制在過猶不及的范圍之內(nèi)。少字書強調(diào)對比關(guān)系，就要將“中和”的合二為一變?yōu)閷α⒌囊环譃槎?，讓所有造型元素方的更方，圓的更圓，正的更正，奇的更奇，粗細(xì)、長短、枯濕、濃淡等等，將分解出來的各種對比因素盡可能推向極致，讓它們在彼此對立的同時，建立起相互依存的關(guān)系，并鮮明地為對方的特征增輝。例如，在點畫的粗細(xì)變化上，從細(xì)到粗，粗了再粗，甚至出現(xiàn)塊面，形成點線面的強烈反差。又如在余白的疏密變化上，因為強調(diào)看的圖式，寫字觀念淡薄了，結(jié)體打開，所以可以將點畫內(nèi)的余白、字內(nèi)余白、字距行距余白和四邊余白渾成一體，從整體需要出發(fā)，進(jìn)行綜合處理，追求疏可走馬，密不透風(fēng)的強烈反差，參見作品“有為”?！　】偠灾?，少字書不是小字放大，創(chuàng)作時必須具備構(gòu)成意識，構(gòu)成的關(guān)鍵是空間分割，核心是對比關(guān)系。

編輯推薦

　　《書法創(chuàng)作論》作者沃興華先生在書法實踐創(chuàng)作中進(jìn)行書法理論研究，并為創(chuàng)作提供理論依據(jù)。而他的書法創(chuàng)作因他獨有的個性也引起輿論一片爭議，中國書法網(wǎng)甚至為此開展了審美標(biāo)準(zhǔn)的大討論。

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